趙之謙
- 趙之謙作篆“讓頭舒足”現(xiàn)象研究
要：吳讓之為趙之謙印譜作序時(shí)，提出了趙之謙印文處理“讓頭舒足為多事”的觀點(diǎn)。鑒于“印從書出”之論，從“讓頭舒足”一詞入手，爬梳其相應(yīng)概念、歷史，認(rèn)為吳氏此評(píng)系承襲了其師包世臣的書學(xué)理論，并以“讓頭舒足”現(xiàn)象最明顯的趙之謙篆書為對(duì)象進(jìn)行研究。研究表明，趙之謙篆書受漢魏六朝碑刻、印外求印思想、好友胡澍啟發(fā)、自身審美追求等多方面因素的影響，進(jìn)而得出趙之謙書、畫、印皆貫徹“讓頭舒足”現(xiàn)象的結(jié)論，肯定趙之謙書、畫、印藝術(shù)的內(nèi)在審美，立足漢魏六朝的求古和杰然特起，以
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年8期2023-10-09
- 『漢后隋前』二印關(guān)系考
張睿濤摘 要：趙之謙『漢后隋前有此人』朱文印與龔自珍『漢后隋前有此家』白文印，內(nèi)容、布局非常相近，通過考證趙之謙對(duì)龔自珍思想、詩文的推崇，可以推測(cè)趙之謙此印文從龔自珍印中來，同時(shí)蘊(yùn)含了趙氏的思想特色。關(guān)鍵詞：龔自珍 趙之謙 漢后隋前白文印『漢后隋前有此家』為龔自珍自刻。該印最早見于張祖廉《定庵先生年譜外記》，在『三秘十華九十供奉』一節(jié)以及語錄一節(jié)兩次提及。郭延禮《龔自珍年譜》、樊克政《龔自珍年譜考略》沿用其說。趙之謙亦有一方『漢后隋前有此人』 的朱文自刻印
中國(guó)書法 2023年3期2023-08-23
- 趙之謙同治元年客居溫州期間致友朋書札三通輯考
日，客居福州的趙之謙（1829—1884）接到家書，獲知其妻范璥已于二月病歿于家鄉(xiāng)紹興，次女惠、三女榛亦相繼死去，家中僅剩長(zhǎng)女桂官由其族兄趙誠(chéng)謙照料。悲痛欲絕的他從此更號(hào)“悲庵”，且發(fā)誓終生不再續(xù)妻。六月，趙之謙接到永嘉縣令陳寶善的書信，希望他能到溫州輔佐其戎幕，對(duì)于此段經(jīng)歷，其有詩云：故人令永嘉，招我書十紙。上言去亦得，不去歸者是。下言再擊賊，四郊辱多壘。同負(fù)血?dú)庥?，胡忍臥隱幾。將軍能揖客，況復(fù)重延企。誠(chéng)言受深切，曷敢忘意美。［1］32大約在六月底或七月
天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年2期2023-05-28
- 趙之謙咸豐時(shí)期自用印七方考略
□ 徐蘅瑢趙之謙（1829-1884）是集詩、書、畫、印于一身的全才。他少年時(shí)期，家道中落，二十二歲，游幕于杭州繆梓府，咸豐十年（1860），因戰(zhàn)亂離開杭州，此后數(shù)年間，他輾轉(zhuǎn)流離于故鄉(xiāng)紹興，安徽，浙南溫州、瑞安，福建閩中等地，詩文書畫作品散失極多，存世較少，加之，不少作品流失海外，史料極為欠缺，給他的早期藝術(shù)研究帶來很大的困難。趙之謙的早年書法創(chuàng)作主要取法于唐代顏真卿，筆力雄渾；繪畫取法非常廣泛，主要有周之冕、石濤、李鱓等諸家；篆刻主要取法漢印，得凝重渾
中華書畫家 2023年1期2023-03-08
- 碑帖融合
——趙之謙書法芻議
□ 劉曉東趙之謙的書法，是“碑帖融合”的典型個(gè)案。對(duì)其展開探研，有助于更充分地了解清代碑學(xué)書法史，對(duì)當(dāng)今的書法創(chuàng)作也有啟示意義。一、趙之謙“碑帖融合”的書學(xué)歷程趙之謙早年，正值清代碑學(xué)快速發(fā)展的時(shí)期，顏體書法亦盛行。回顧從清初至民國(guó)碑學(xué)發(fā)展的歷程，簡(jiǎn)要概括如下：清初，鄭簠、朱彝尊等人尚碑，以隸書見長(zhǎng)。雖然當(dāng)時(shí)的書壇仍是帖學(xué)占據(jù)主流，但在鄭簠、朱彝尊等人的推動(dòng)下，碑學(xué)始興。清代乾嘉時(shí)期以來，在金石考據(jù)學(xué)的帶動(dòng)之下，碑學(xué)書法呈快速發(fā)展之勢(shì)，漸盛行書壇。這一時(shí)期
中華書畫家 2023年1期2023-03-08
- 趙之謙碑帖融合觀摭析
□ 王云碧硯趙之謙作為晚清碑派代表書家之一，其獨(dú)特的魏碑體書風(fēng)開創(chuàng)書學(xué)之先河，其碑帖融合的觀念為碑學(xué)開啟了全新的審美典范及創(chuàng)作模式。本文主要從趙之謙的帖學(xué)觀與碑學(xué)觀、碑帖圓融觀、碑帖圓融的書學(xué)實(shí)踐三個(gè)方面，闡述其對(duì)碑帖的取舍與交融。一、趙之謙的帖學(xué)觀與碑學(xué)觀1.趙之謙的帖學(xué)觀清代帖學(xué)逐步衰落，歸結(jié)于上層統(tǒng)治階級(jí)的影響和以“二王”為正統(tǒng)的帖學(xué)本身“相沿久而流于衰”①?？滴鯐r(shí)期，董其昌書法得帝王喜愛而盛行；至乾隆時(shí)獨(dú)崇趙孟頫書風(fēng)，所謂“康、雍之世，專仿香光；乾
中華書畫家 2023年1期2023-03-08
- 永不落幕的曠世奇才
——從杭州西湖之濱趙之謙墓址談起
塊紅底白字的“趙之謙墓址”指示牌。在指示牌左側(cè)不足百米處，在一座青石砌的方形臺(tái)基上豎立著一塊一米多高的石碑，碑上刻有沙孟海書寫的五個(gè)蒼勁有力的大字“趙之謙墓址”。碑的背面鐫刻杭州市園林文物局落款的碑文。碑文充分肯定了趙之謙書、畫、篆刻、詩文的成就和作用及他的“居官清廉”。楊公堤上每天游人南來北往，車輛川流不息。但是，當(dāng)今許多人對(duì)趙之謙這個(gè)名字還是比較陌生的。趙之謙，初字益甫，號(hào)冷君；后改字撝叔，號(hào)悲庵、梅庵、無悶等，是清代著名書畫家、篆刻家，與吳昌碩、厲良
中華書畫家 2023年1期2023-03-08
- 寸骨難盤
本官乃漕運(yùn)總督趙之謙，這位武官乃是參將魯田?！痹郎翰唤蹲×?。原來她對(duì)趙之謙早有耳聞：趙之謙十五歲中秀才，三十歲中舉人，三十五歲中狀元，歷經(jīng)道光、咸豐、同治三朝，如今身為漕運(yùn)總督駐守淮安府，兼任兵部尚書，也是一品大員，與兩江總督平起平坐，平日最愛看戲、把弄珍玩珠寶。岳珊想到此，心里略微放松，笑著問道：“民女聽說總督大人最愛聽?wèi)?，莫不是聽說我永紅戲班要過長(zhǎng)江，因此從淮安府趕來迎接我等嗎？實(shí)在是受寵若驚。”趙之謙怒道：“岳班主，你太輕薄了！本官年過七旬，禮義廉
上海故事 2022年7期2022-09-27
- 金石學(xué)視域下趙之謙山水畫藝術(shù)探究
6000）引言趙之謙一生志在考取功名，報(bào)效朝廷，然而仕途坎坷，迫于生計(jì)，多作花鳥，故山水畫傳世作品較少。從目前存世作品可以看出其山水畫水平不在花鳥之下，①黃賓虹對(duì)其花鳥畫有“多寫花卉，是其詼諧游戲之筆”評(píng)價(jià)。詳見：上海書畫出版社.浙江博物館編.黃賓虹文集·書信編［M］.上海：上海書畫出版社，1999：481.其中不乏精品、風(fēng)格多樣。趙之謙學(xué)習(xí)山水畫較早，同治三年（1864年）為景初作《山水》②齊淵，趙之謙.書畫編年圖目［M］.上海：上海古籍出版社，2015
新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年2期2022-06-17
- 趙之謙的篆刻邊款探析
趙之謙是晚清著名的篆刻家，他的篆刻取法對(duì)象來源于歷史上的金石學(xué)和著名流派印章中的優(yōu)勢(shì)部分。趙之謙在書法方面形成了魏碑體書風(fēng)，他對(duì)經(jīng)學(xué)、文字訓(xùn)詁學(xué)等的研究影響了對(duì)書畫、篆刻藝術(shù)的認(rèn)知，從而提出了“以書入印”“以畫入印”的觀念。趙之謙不僅對(duì)前人的書法成就有所學(xué)習(xí)，同時(shí)也對(duì)各派的優(yōu)秀作品進(jìn)行學(xué)習(xí)，但又不囿前人，執(zhí)著于追求創(chuàng)新。他多年潛心研究書法繪畫與印的藝術(shù)，并注入巧思把書法、篆刻和繪畫藝術(shù)相互融合，善于把書法融入繪畫中，又精通書畫之法與篆刻的結(jié)合，其篆刻、繪畫
參花（下） 2022年2期2022-05-21
- “別有狂言”與“但開風(fēng)氣”：趙之謙的學(xué)術(shù)身份與金石審美趣味
澂第一，其次是趙之謙和胡澍，再次是李陽冰，最后是李文田。趙之謙和胡澍的篆書風(fēng)格接近，都源自鄧石如一脈的小篆風(fēng)格；李陽冰取法秦《繹山碑》而更趨規(guī)范典雅，是唐代小篆的代表；李文田的篆書延續(xù)了王澍、錢坫、洪亮吉、孫星衍等人勻凈整飭的“玉箸”風(fēng)格，亦受李陽冰的影響。潘祖蔭這段評(píng)論有兩個(gè)問題值得注意：第一，除吳大澂以大篆風(fēng)格為代表，其余幾人都以小篆風(fēng)格為主要面貌；第二，在評(píng)價(jià)胡、趙二人時(shí)，他忽略了其篆書風(fēng)格的直接源頭——鄧石如。潘祖蔭對(duì)鄧石如的忽視顯然不是無意識(shí)的，
文藝研究 2022年3期2022-05-12
- 包世臣《藝舟雙楫》和它的學(xué)術(shù)影響
》;方圓二分;趙之謙;康有為【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）14-0034-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.14.011關(guān)于包世臣的學(xué)術(shù)影響，有以下四點(diǎn)要談：第一點(diǎn)是包世臣的“方、圓二分”（實(shí)際為劉師培提出）。馬一浮先生在自跋《郙閣頌》臨本時(shí)提到了包世臣對(duì)待《郙閣頌》一些看法中的錯(cuò)誤，并給予了一定程度的批評(píng)，但也肯定
今古文創(chuàng) 2022年14期2022-04-27
- 趙之謙隸書《張衡靈憲四屏》風(fēng)格淺析及創(chuàng)作啟示
摘要：趙之謙是清代中后期隸書書法家的主要代表人物，他的隸書作品《張衡靈憲四屏》，結(jié)合了對(duì)漢代碑刻與魏碑的理解，在清代書家中獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)作出獨(dú)具特色的隸書風(fēng)格。本文將通過對(duì)趙之謙隸書《張衡靈憲四屏》，進(jìn)行筆法、結(jié)構(gòu)、章法等方面的探析，并從中分析趙之謙隸書的風(fēng)格特征，以及其創(chuàng)新路徑對(duì)當(dāng)代書法取法與創(chuàng)作的啟示意義。關(guān)鍵詞：趙之謙;隸書;風(fēng)格;創(chuàng)新啟示隨著清代金石碑刻的大量出土，加之古文字學(xué)與金石考據(jù)學(xué)興起，清代書家群體中掀起了一股寫碑熱潮。這一時(shí)期有關(guān)“碑”的學(xué)
雨露風(fēng) 2022年3期2022-04-22
- 趙之謙山水畫藝術(shù)取向探源
方克朋趙之謙（1829—1884年），浙江會(huì)稽人，字撝叔，又字益甫，號(hào)冷君、悲庵、悲翁、無悶等，齋名二金蝶堂、苦兼室、悔讀齋、仰視千七百二十九鶴齋等。縱觀趙之謙一生游歷，做官和做學(xué)問是其一生最大的追求，然而無心插柳柳成蔭，在書畫篆刻藝術(shù)方面成就斐然。在繪畫南開海派之先河，北對(duì)陳師曾、齊白石等都有重大影響。趙之謙志在考取功名，報(bào)效朝廷，然而仕途坎坷，迫于生計(jì)，多作花鳥，故山水畫傳世作品較少。從目前存世作品可以看出其山水畫水平不在花鳥之下，其中不乏精品，風(fēng)格多
通化師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年1期2022-01-12
- 趙之謙篆刻的邊款藝術(shù)
摘要：趙之謙在詩、書、畫、印等多個(gè)方面都有著卓越的成就，更是開創(chuàng)了篆刻邊款藝術(shù)的新篇章。趙之謙博采眾長(zhǎng)，融合了浙派、皖派、古代金石碑文雕刻等多重技法，開創(chuàng)了篆刻的新形式，豐富了篆刻邊款的內(nèi)容。本文將從趙之謙篆刻邊款的藝術(shù)發(fā)展、其邊款書體多樣化發(fā)展、邊款刻法的創(chuàng)新性、邊款內(nèi)容的豐富性幾個(gè)方面來對(duì)趙之謙在篆刻邊款藝術(shù)上的成就與貢獻(xiàn)進(jìn)行論述。關(guān)鍵詞：趙之謙;篆刻;邊款藝術(shù)作為被譽(yù)為“晚清四絕”之一的趙之謙，在詩、書、畫、印上都有著卓越的成就。在書法上，他起初師法
雨露風(fēng) 2021年7期2021-09-05
- 徐三庚、趙之謙篆書藝術(shù)比較研究
摘要：徐三庚、趙之謙是清末繼鄧石如之后在小篆書寫上風(fēng)格獨(dú)特、勇于創(chuàng)新的書法大家。他們?cè)缒耆》ㄠ囀纾瞄L(zhǎng)魏碑，并以北碑筆法入篆隸，所以在篆書風(fēng)格方面有很多類似之處。本文從二人篆書風(fēng)格產(chǎn)生的原因、篆書形式的創(chuàng)新和篆書書風(fēng)對(duì)后世的影響等角度展開對(duì)比，旨在對(duì)這兩位清代碑派書法家有更清晰深入的了解。關(guān)鍵詞：徐三庚;趙之謙;篆書藝術(shù);碑學(xué)書法中圖分類號(hào)：J292.26 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-0-02徐三庚、趙之謙是晚清時(shí)期以碑
藝術(shù)科技 2021年12期2021-08-27
- “印外求印”的開拓實(shí)踐者——趙之謙
兩派影響最大。趙之謙作為晚清藝術(shù)大家，在篆刻上取兩派之長(zhǎng)，繼而勇于開拓創(chuàng)新，造就了作品形式和邊款內(nèi)容的多樣性，對(duì)后來者有很大的啟發(fā)和影響。筆者在編《趙之謙印譜》時(shí)，對(duì)資料進(jìn)行整理總結(jié)，對(duì)其“印外求印”篆刻理念的產(chǎn)生、實(shí)踐以及其人格魅力方面有所感觸，產(chǎn)生了一些新的觀點(diǎn)，形成文字供讀者參考。關(guān)鍵詞：趙之謙 篆刻 印外求印清代乾隆、嘉慶以來金石昌盛，丁敬開創(chuàng)篆刻新法，后確立“浙派”;安慶鄧石如提出“印從書出”的印學(xué)理念，并取得成功，稱為“皖派”。這兩個(gè)流派的影響
中國(guó)篆刻·書畫教育 2021年6期2021-07-25
- 談趙之謙《甌中物產(chǎn)卷》
喬慶紅趙之謙，字益甫、撝叔，別號(hào)鐵三、冷君、笑道人、悲翁等。道光九年（1829年），趙之謙生于浙江紹興的一戶商人家庭。一生經(jīng)歷了道光、咸豐、同治、光緒四朝。他與吳昌碩、厲良玉并稱“新浙派”的三位代表人物，同時(shí)又與任伯年、吳昌碩并稱“清末三大畫家”。他從青年時(shí)期就開始學(xué)習(xí)經(jīng)學(xué)、考證學(xué)等?？梢哉f，趙之謙既是一名學(xué)者，同時(shí)也是一名詩書畫印兼擅的藝術(shù)家，他的藝術(shù)作品吸取百家之長(zhǎng)處，同時(shí)作品的表現(xiàn)方式又不是一味地模古，作品大膽創(chuàng)新，作品題材常有突破，大膽新穎。趙之謙
藝術(shù)品鑒 2021年15期2021-06-22
- 王廷訓(xùn)印章考證
要：王廷訓(xùn)與趙之謙兩人有著深厚的友誼。查閱文獻(xiàn)可知，趙之謙多次為王廷訓(xùn)刻印。文章在結(jié)合史料的基礎(chǔ)上，對(duì)王廷訓(xùn)印章進(jìn)行了考證。關(guān)鍵詞：王廷訓(xùn);趙之謙;印章王廷訓(xùn)，一名廷勛，字子欽，一字子卿，號(hào)蕺子、耶溪外史，浙江紹興人，家住偏門外。擅畫花卉，兼工山水。江南道員。趙之謙、王廷訓(xùn)兩人是同鄉(xiāng)摯友，王廷訓(xùn)為趙之謙代筆作畫，趙之謙投贈(zèng)以篆刻、繪畫。浙江省博物館文博研究員、書畫鑒定家黃涌泉先生所撰《趙之謙繪畫代筆考—兼談王廷訓(xùn)》①，文中記載了趙之謙致子欽（王廷訓(xùn)，亦名
文物鑒定與鑒賞 2020年18期2020-12-07
- 秦漢瓦當(dāng)對(duì)清代篆刻藝術(shù)的影響
刻;秦漢瓦當(dāng);趙之謙中圖分類號(hào)：J292文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）07-00-02中國(guó)古代建筑中覆蓋建筑檐頭筒瓦前端的遮擋物叫作瓦當(dāng)。瓦當(dāng)作為中國(guó)的一種傳統(tǒng)建筑材料，不僅實(shí)用美觀，而且還是珍貴的歷史文物及精美的藝術(shù)品。很早之前，清代金石學(xué)家就把瓦當(dāng)看作收集和研究的材料。新中國(guó)成立以后，考古工作者對(duì)瓦當(dāng)進(jìn)行大量的考古和挖掘，收集了很多從周朝至宋元時(shí)期的瓦當(dāng)材料。瓦當(dāng)藝術(shù)富有創(chuàng)造性，古樸自然，而瓦當(dāng)引起學(xué)術(shù)界的注意是從發(fā)掘文字瓦當(dāng)開
藝術(shù)大觀 2020年7期2020-10-09
- 淺談趙之謙“以碑入篆”
創(chuàng)新精神的就是趙之謙。他處在一個(gè)金石學(xué)研究盛行的年代，他的書風(fēng)以北碑造像中雄霸強(qiáng)悍的一面為基調(diào)，竭力追求姿態(tài)上的活潑。他繼承了鄧石如以隸入篆的風(fēng)格，在晚清書壇上獨(dú)樹一幟，是碑學(xué)理論中最有力的踐行者。關(guān)鍵詞：趙之謙;篆書;風(fēng)格;以碑入篆趙之謙，清代著名的書畫家、篆刻家，浙江紹興人。初字益甫，號(hào)冷君;后改字撝叔，號(hào)悲庵、梅庵、無悶等。清代中后期，碑學(xué)大興的社會(huì)風(fēng)尚，促使趙之謙在書法方面取得了很深的造詣。趙之謙受鄧石如的影響而精于篆書和篆刻，且其楷、行書也呈現(xiàn)出
新教育論壇 2020年2期2020-09-10
- 趙之謙行書風(fēng)格變化研究
之雅逸為大成，趙之謙當(dāng)執(zhí)牛耳者。本文旨在貫穿其書學(xué)思想、創(chuàng)作心理、藝術(shù)品格前提下，研究趙之謙尺牘，字冊(cè)，條幅的行楷書筆法、結(jié)體、章法風(fēng)格變化。從多方要素著手，探究趙之謙遒麗流美，自然率真的碑帖融合書風(fēng)，以此管窺趙之謙率放而穆麗的審美逸境。關(guān)鍵詞：趙之謙? ?行書? ?碑帖融合? ?流美中圖分類號(hào)：J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）11-0032-04
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年11期2020-07-04
- 一代通才 自成家數(shù)
——趙之謙的藝術(shù)人生
過，對(duì)于書畫家趙之謙來說，他的天賦似乎比常人更多一些。這位天賦稟異之人，在并不算長(zhǎng)壽的一生當(dāng)中，不斷修煉，書、畫、印無所不精，可謂自成家數(shù)、一代通才。一、大師的轉(zhuǎn)型趙之謙（1829—1884），初字益甫，號(hào)冷君、悲庵、梅庵、無悶等，浙江紹興人也。青年時(shí)代，他的才華即璀璨綻放而譽(yù)滿海內(nèi)。趙之謙讀書習(xí)字，聰明過人，參加過三次會(huì)試，遺憾的是皆名落孫山。四十四歲時(shí)，他任《江西通志》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣，卒于任上。趙之謙在其《章安雜說》中提到，他于二十歲之前
名作欣賞 2020年18期2020-06-18
- 一代通才 自成家數(shù)
——趙之謙的藝術(shù)人生
過，對(duì)于書畫家趙之謙來說，他的天賦似乎比常人更多一些。這位天賦稟異之人，在并不算長(zhǎng)壽的一生當(dāng)中不斷修煉，書、畫、印無所不精，可謂自成家數(shù)、一代通才。一、大師的轉(zhuǎn)型趙之謙（1829-1884），初字益甫，號(hào)冷君、悲庵、梅庵、無悶等，浙江紹興人。青年時(shí)代，他的才華便璀璨綻放、譽(yù)滿海內(nèi)。趙之謙讀書習(xí)字，聰明過人，參加過三次會(huì)試，但遺憾的是皆名落孫山。44歲時(shí)任《江西通志》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣，后卒于任上。趙之謙在其《章安雜說》中提到，他于20歲之前就學(xué)習(xí)
文化產(chǎn)業(yè) 2020年9期2020-06-01
- 論李鱓對(duì)趙之謙花卉畫的影響
的方法，闡述了趙之謙花卉畫在畫風(fēng)、題材、技法上受到李鱓的影響，論證了兩者間存在取法傳承關(guān)系，并且分析得出了趙之謙花卉畫在大寫意畫風(fēng)、民間吉祥題材以及用“水”技法三方面取法李鱓，呈現(xiàn)出雅俗共賞的創(chuàng)作風(fēng)格，并對(duì)海派和近現(xiàn)代花卉畫家產(chǎn)生影響。關(guān)鍵詞：李鱓 趙之謙 花卉畫 寫意從我國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展史來看，花卉畫的發(fā)展可溯源到原始時(shí)期陶器上的花卉圖案與青銅器上的花卉紋飾。至唐代，花卉畫開始成為一種獨(dú)立的畫科。期間的花卉畫家如蕭悅、刁光胤等人與宋代的趙昌、吳炳等人，較為
藝術(shù)研究 2020年1期2020-04-23
- 趙之謙在清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的影響
是在帖上描摹。趙之謙則是我國(guó)清代后期著名的書法家和篆刻家，對(duì)篆刻研究頗深，他在清代的碑學(xué)運(yùn)動(dòng)中親身實(shí)踐，對(duì)推動(dòng)碑學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。研究趙之謙在清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的影響，能夠?yàn)楫?dāng)今碑學(xué)研究學(xué)者提供碑學(xué)的相關(guān)資料，對(duì)當(dāng)代碑學(xué)研究和歷史研究具有相當(dāng)重要的意義。本文將針對(duì)趙之謙進(jìn)行探討，淺談趙之謙的藝術(shù)風(fēng)格，并由此探索趙之謙在清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的影響，希望能夠?yàn)楫?dāng)今碑學(xué)歷史研究學(xué)者提供一定的借鑒。關(guān)鍵詞：趙之謙;清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng);歷史影響;碑學(xué)隨著當(dāng)前我國(guó)社會(huì)經(jīng)
神州·下旬刊 2020年2期2020-03-27
- 一代通才 自成家數(shù)
中國(guó)藝術(shù)史上，趙之謙雖然并不算長(zhǎng)壽，并且仕途不順、生活艱難，但他卻是一位藝術(shù)上的多面手，在書法、篆刻以及繪畫等方面都取得了驕人的成就。這固然與他的天分有關(guān)，但其對(duì)藝術(shù)的苦心孤詣、孜孜以求更是至關(guān)重要的。關(guān)鍵詞：趙之謙 書法 篆刻 繪畫大發(fā)明家愛迪生曾經(jīng)說過這樣一句話：“天才就是百分之九十九的汗水加上百分之一的靈感?！边@說明后天的勤奮努力十分重要。不過，對(duì)于書畫家趙之謙來說，他的天賦似乎比常人更多一些。這位天賦稟異之人，在并不算長(zhǎng)壽的一生當(dāng)中，不斷修煉，書、
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年6期2020-03-01
- 淺析趙之謙碑派書風(fēng)形成過程
其重要的時(shí)期。趙之謙作為此時(shí)期具有代表性的人物之一，不僅自身取得較高的藝術(shù)成就，并對(duì)晚清碑派書法的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。研究其帖學(xué)向碑學(xué)的轉(zhuǎn)變過程，以及其后期碑派書風(fēng)的形成過程，對(duì)書者臨習(xí)古帖與實(shí)踐創(chuàng)新有重要的指導(dǎo)作用。關(guān)鍵詞：趙之謙;碑派書法;碑學(xué);帖學(xué)趙之謙少時(shí)勤奮好學(xué)，通曉詩、書、畫、印，為其后期取得較高的藝術(shù)成就做了鋪墊。在其書法的發(fā)展上，初學(xué)顏真卿及取法諸家，中期在習(xí)正、行、隸、篆諸體的基礎(chǔ)上融入碑刻，后經(jīng)多方因素的影響形成自己特有的書風(fēng)，奇
神州·下旬刊 2020年1期2020-02-12
- 王懿榮與趙之謙交游考
藏家、研究者。趙之謙(1829—1884)，會(huì)稽(今浙江紹興)人。初字益甫，號(hào)冷君,后改字偽叔，又號(hào)悲庵、無悶等。晚清著名書畫篆刻家、金石學(xué)家，著有《漢學(xué)師承續(xù)記》、《六朝別字記》等著作，書法諸體皆精，將碑學(xué)理論成功地運(yùn)用于實(shí)踐中，篆刻取法廣泛，上溯秦漢，旁及清代流派印，書畫篆刻對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。王、趙皆為晚清對(duì)后世有深遠(yuǎn)影響的文化大師，趙之謙長(zhǎng)王懿榮16歲，二人皆酷嗜金石，因科舉考試的機(jī)緣相識(shí)于京師，并以尋訪金石、書籍流通、互通信札等方式成為莫逆之
殷都學(xué)刊 2019年2期2019-12-15
- 全方位的碑學(xué)大家
術(shù)品拍賣市場(chǎng)，趙之謙的畫賣得總是比字要貴。但在學(xué)術(shù)領(lǐng)域，每每提及這位晚清大家，人們卻更熱衷研究和討論他的書法。趙之謙的畫雖好，但在清代藝壇，大畫家層出不窮、不勝枚舉；而在書法領(lǐng)域，趙之謙是一騎絕塵，可謂清代第一位在正、行、篆、隸諸體上都真正做到全面學(xué)碑的典范。趙之謙自幼讀書習(xí)字，對(duì)于顏體用功尤深。他曾在《章安雜說》中寫道：“二十歲前，學(xué)《家廟碑》，日五百字。”可見其嗜好與勤勉。彼時(shí)，碑學(xué)方盛，身處時(shí)代變革的洪流中，趙之謙不可避免地受到影響。在接觸、了解和研
世界知識(shí)畫報(bào)·藝術(shù)視界 2019年7期2019-08-04
- 碑帖融合與趙之謙行書的風(fēng)格演變
世臣的完善，對(duì)趙之謙書風(fēng)形成具有極大的影響。本文通過認(rèn)識(shí)趙之謙行書在碑帖融合中所產(chǎn)生的現(xiàn)象及變化，揭示趙之謙行書在碑帖融合中的創(chuàng)舉及其對(duì)近現(xiàn)代書法的影響。關(guān)鍵詞：碑帖融合;趙之謙;行書;風(fēng)格;形成趙之謙集詩、書、畫、印于一身，書法頗具影響，是中國(guó)晚清書壇的一顆璀璨明星。他憑著自身的藝術(shù)才情和對(duì)書法創(chuàng)作無止境的追求，創(chuàng)造出許多書法珍品，為晚清書法樹立了一座豐碑。近年來，對(duì)于趙之謙，不管是實(shí)踐創(chuàng)作還是學(xué)術(shù)研究都不乏其人，對(duì)其書學(xué)經(jīng)歷、技法特征和美學(xué)思想等進(jìn)行了
書畫世界 2019年5期2019-07-17
- 容軒讀印—清代流派印（九）
其他重要印人—趙之謙、胡钁篆刻發(fā)展到晚清，盛極一時(shí)的浙派已經(jīng)走向程式化，鄧派在清中期的發(fā)展雖然沒有浙派的陣勢(shì)，但鄧石如所倡導(dǎo)的“印從書出”，不僅為吳讓之、徐三庚等鄧派印人指明了方向，也為晚清及近代印壇提供了新的發(fā)展路徑，而乾嘉以來金石的出土、研究與整理，更為印人提供了可資借鑒的材料，為趙之謙、吳昌碩、黃士陵、胡钁等人的崛起創(chuàng)造了良好的契機(jī)。（一）印外求印的趙之謙趙之謙（1829—1884），字益甫，號(hào)冷君，后更字撝叔，號(hào)悲盦，會(huì)稽（今浙江紹興）人。工詩詞，
藝術(shù)品 2019年2期2019-03-28
- 北京圖書館藏趙之謙致魏錫曾、董沛九札真?zhèn)慰嫁q(上)
陳國(guó)明筆者于趙之謙手札研習(xí)有年，心摹手追，不能自已。臨習(xí)之余，兼事考鑒，于焉赫然發(fā)現(xiàn)傳世趙之謙手札出版物多闌入偽作，真贗錯(cuò)雜，鼠璞溷淆，真跡因之蒙垢。思之憮然，慨焉欲有所作。近來翻閱《趙之謙信札墨跡書法選》①，經(jīng)反復(fù)查證，認(rèn)為所錄《致魏錫曾、董沛九札》（《致同僚友朋信札》7～15，其中前八通致魏錫曾，最后一通致董沛）皆為偽作（圖1～9）。該九札之末札鈐有“北京圖書館藏”收藏印，故可知原作藏于北京圖書館（下文簡(jiǎn)稱《北圖九札》）。這九札在鄒濤的《趙之謙年譜》
收藏家 2018年11期2018-11-29
- 吳熙載、趙之謙篆刻藝術(shù)理念比較
觀海者難為水趙之謙（1829-1884），字撝叔，紹興人。晚清最重要的篆刻家之一，也是浙皖兩派印風(fēng)合流的嘗試者。他與皖派宗師吳熙載相差30歲，曾通過友人魏錫曾赴泰州拜訪吳熙載而有過間接交往，為后世了解兩位印壇宗師的藝術(shù)理念留下了寶貴的資料。趙之謙與吳熙載交往之前，曾在自制“會(huì)稽趙之謙字撝叔印”的邊款中表達(dá)了對(duì)吳熙載的推崇：“息心靜氣，乃得渾厚，近人能此者，揚(yáng)州吳熙再一人而已?！雹俣凇稌鴵P(yáng)州吳讓之印稿》中寫道：“讓之所摹印，十年前曾見一二，為大嘆服?！?/div>
中華書畫家 2018年7期2018-07-20
- 由 “帖”到 “碑”再及 “碑底帖面” ——趙之謙尺牘書風(fēng)轉(zhuǎn)換關(guān)鍵期探究
■李宏博趙之謙書法從帖學(xué)入手，后改學(xué)北碑，篆書法鄧石如并參以魏碑筆意，更能以魏碑體勢(shì)作行草書，自出新意，在經(jīng)學(xué)、史學(xué)、詞章、篆刻、繪畫方面具有突出成就，是一位素養(yǎng)全面且具有開創(chuàng)之功的書畫家。趙之謙傳世書法作品中流傳最廣的是行草作品，以尺牘為主。尺牘書法是古人在日常生活中產(chǎn)生的一種應(yīng)用性的書法形式，用來書寫記事、傳達(dá)情感。這些尺牘作品在書寫時(shí)或信手拈來，或一揮而就，更增添了自然情趣，達(dá)到 “無意乃佳而佳”的境界。趙之謙尺牘書法有著自己獨(dú)特的風(fēng)格——魏碑入行草書法賞評(píng) 2018年1期2018-03-26
- 趙之謙的行書與帖學(xué)
行書流派，即以趙之謙、金農(nóng)、沈曾植、何紹基、康有為等人為代表。趙之謙，生于清道光九年（1829），卒于清光緒十年（1884），初字益甫，號(hào)冷君，后改字撝叔，浙江紹興人，書、畫、篆刻兼善，尤以魏碑體書風(fēng)稱著，對(duì)后世影響頗大。康有為在《廣藝舟雙楫》中認(rèn)為“趙之謙學(xué)北碑，亦自成家，但氣體靡弱，今天下多言北碑，而盡為靡靡之音，則趙撝叔之罪也”〔5〕，但絲毫沒有動(dòng)搖趙之謙作為碑學(xué)書法典型代表之地位。除了篆、隸及魏碑正書，趙之謙行書也廣為世人所稱道。但若仔細(xì)審之，事實(shí)中國(guó)書畫 2018年1期2018-03-21
- 趙之謙印事
□錢君趙之謙為人刻印，是比較謹(jǐn)嚴(yán)且不隨便與人的。不若他的書、畫那樣，接受請(qǐng)托的面比較廣，尤其是書法，要算是最廣的了。因此，能夠得到他的刻印的，不過五六十人，而且這五六十人之中，有的也僅得到一兩方而已。只有和他特別接近的，如魏錫曾、沈樹鏞、胡澍等人，得到他的印比較多。他對(duì)于印面所用文字，要求比較嚴(yán)格，字面不雅或不易布置的，他都不肯勉強(qiáng)下刀。魏錫曾曾經(jīng)要他刻“悌孫”兩字的印，他認(rèn)為這兩個(gè)字的字面既不好，文字本身的結(jié)構(gòu)也不易布置，因而沒有照刻，而是改刻了“睇堂”老年教育 2018年1期2018-01-24
- 趙之謙與沈樹鏞的交游 ——以金石交往為中心
書法文化研究院趙之謙（1829～1884），會(huì)稽（今浙江紹興）人。初字益甫，號(hào)冷君；后改字撝叔，又號(hào)悲庵、無悶、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”“苦兼室”。清書法篆刻家、金石學(xué)家，著有《補(bǔ)寰宇訪碑錄》等，書法諸體皆精，將碑學(xué)理論成功地運(yùn)用于實(shí)踐中，篆刻取法廣泛，上溯秦漢，追求“印外求印”，書法篆刻對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。沈樹鏞，（1832—1873），字均初，號(hào)鄭齋，著有《漢石經(jīng)室叢刻目錄》《漢石經(jīng)室跋尾》，生平收藏書畫、碑帖頗豐，考訂精辟。與趙之謙合撰《補(bǔ)寰宇書法賞評(píng) 2018年3期2018-01-24
- 趙之謙《破屋儒術(shù)》行書七言聯(lián)
趙之謙《破屋儒術(shù)》行書七言聯(lián)趙之謙是個(gè)于金石書畫藝術(shù)極其自負(fù)，卻又不愿意以金石書畫為天職的藝術(shù)家。他留給后人的作品并不多，堪稱憾事。盡管趙之謙傳世作品不多，但其作品深受日本人喜愛，被奉為至寶。因此，在過去的100年中（20世紀(jì)），有大量趙之謙的金石書畫作品傳到日本，對(duì)日本金石書畫界（特別是書法篆刻）產(chǎn)生了極為重大的影響。日本書法界大體可分為“關(guān)東”和“關(guān)西”兩大陣營(yíng)：以東京為中心的地區(qū)，稱為“關(guān)東地區(qū)”，以大阪為中心的地區(qū)，稱為“關(guān)西地區(qū)”；僅次于關(guān)東、關(guān)老年教育 2017年7期2017-08-07
- 清代碑學(xué)創(chuàng)作研究
碑 揚(yáng)州八怪 趙之謙 何紹基 康有為碑學(xué)始于宋代，清中葉以后，帖學(xué)衰微，金石大盛而碑派書法興起。碑學(xué)是借帖學(xué)的衰微之機(jī)而乘勢(shì)發(fā)展起來的。經(jīng)鄭燮、金農(nóng)發(fā)其機(jī)，鄧石如揚(yáng)其波。至清末民初，碑學(xué)的發(fā)展達(dá)到了頂峰，出現(xiàn)了像趙之謙、何紹基、張?jiān)ａ?、曾熙、李瑞清等大批碑學(xué)家，再到康有為，把碑學(xué)亦推向了頂峰，甚至說達(dá)到了以談碑學(xué)碑為榮，以談貼學(xué)帖為不屑一顧的地步。一、清代前期：楷書溯源篆隸的探索清朝很多書法家的書論著作中，也曾紛紛提出把《說文解字》作為基礎(chǔ)，即便是行、楷、藝術(shù)研究 2017年2期2017-07-26
- 趙之謙的行書與帖學(xué)
行書流派，即以趙之謙、金農(nóng)、沈曾植、何紹基、康有為等人為代表。趙之謙，生于清道光九年 (1829），卒于清光緒十年 （1884)，浙江紹興人，初字益甫，號(hào)冷君，后改字撝叔，號(hào)悲庵、梅庵、無悶等，書、畫、篆刻兼善，尤以魏碑體書風(fēng)稱著，對(duì)后世影響頗大。雖然康有為在《廣藝舟雙楫》中認(rèn)為 “趙之謙學(xué)北碑，亦自成家，但氣體靡弱，今天下多言北碑，而盡為靡靡之音，則趙撝叔之罪也”，[5]但絲毫沒有動(dòng)搖趙之謙作為碑學(xué)書法典型代表之地位。除了篆、隸及魏碑正書，作為碑體行書的書法賞評(píng) 2017年6期2017-03-27
- 趙之謙書學(xué)思想芻議
關(guān)系學(xué)院副教授趙之謙書學(xué)思想芻議程仲霖書法博士中國(guó)勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院副教授提到清代寫碑的書家，趙之謙一定是繞不過去的。趙之謙（1829—1884），字撝叔，一字益甫，號(hào)悲盦，浙江會(huì)稽人，官知縣。趙之謙于詩書畫印無一不精，有獨(dú)特的審美追求。他的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)思想在中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上產(chǎn)生了重要影響。在書法方面，他在晚清碑學(xué)大興之時(shí)能創(chuàng)造出流美宛轉(zhuǎn)的書風(fēng)，頗有獨(dú)到之處。沙孟海就認(rèn)為：趙之謙把森嚴(yán)方樸的北碑，能用宛轉(zhuǎn)流利的筆子行所無事地寫出來，算趙之謙第一副本領(lǐng)。他還說藝品 2017年1期2017-03-02
- 趙之謙妙助吳昌碩
調(diào)心，方能轉(zhuǎn)境趙之謙和吳昌碩都是我國(guó)清末“海派四大家”之一，他們算是半個(gè)老鄉(xiāng)，趙之謙是浙江紹興人，而吳昌碩則是浙江安吉人。吳昌碩出生于一個(gè)書香門第，從小就酷愛詩書篆刻藝術(shù)。后來太平軍在浙江混戰(zhàn)，吳昌碩全家被迫流亡在外，后來他與家人走散，到處乞食混日，直到21歲才回到家鄉(xiāng)。因?yàn)樵谕馐鼙M了欺負(fù)，吳昌碩心里非常自閉，雖然他在藝術(shù)的道路上鉆研不斷，但總覺得不會(huì)有人認(rèn)可和欣賞他，所以心里十分痛苦。這時(shí)候的趙之謙已經(jīng)是個(gè)36歲的藝術(shù)大師了。當(dāng)年初冬，趙之謙來到安吉參加做人與處世 2017年1期2017-02-28
- 趙之謙妙助吳昌碩
調(diào)心，方能轉(zhuǎn)境趙之謙和吳昌碩都是我國(guó)清末“海派四大家”之一，他們算是半個(gè)老鄉(xiāng)，趙之謙是浙江紹興人，而吳昌碩則是浙江安吉人。吳昌碩出生于一個(gè)書香門第，從小就酷愛詩書篆刻藝術(shù)。后來太平軍在浙江混戰(zhàn)，吳昌碩全家被迫流亡在外，后來他與家人走散，到處乞食混日，直到21歲才回到家鄉(xiāng)。因?yàn)樵谕馐鼙M了欺負(fù)，吳昌碩心里非常自閉，雖然他在藝術(shù)的道路上鉆研不斷，但總覺得不會(huì)有人認(rèn)可和欣賞他，所以心里十分痛苦。這時(shí)候的趙之謙已經(jīng)是個(gè)36歲的藝術(shù)大師了。當(dāng)年初冬，趙之謙來到安吉參加做人與處世 2017年1期2017-02-28
- 趙之謙：用篆刻記錄刻骨銘心的愛
□左 哲趙之謙：用篆刻記錄刻骨銘心的愛□左 哲《牡丹》清·趙之謙《玉簪海棠》 清·趙之謙100多年前的晚清道光九年,趙之謙生于紹興城內(nèi)開元寺東首大坊口，一個(gè)家道中落的商人家庭。家中小本經(jīng)營(yíng)，其家原本薄有田產(chǎn)，能勉強(qiáng)維持生計(jì)。趙之謙天稟穎性，少而好學(xué)。14歲時(shí)，母親積勞成疾而歿。當(dāng)趙之謙15歲時(shí)，又因兄長(zhǎng)為仇家所誣，一場(chǎng)官司，迫使趙家賣田鬻產(chǎn)，從此家道中落。趙之謙在家境破落之時(shí)與范敬玉結(jié)婚，時(shí)年19歲。范敬玉較趙之謙年長(zhǎng)一歲，在家時(shí)隨其父默庵先生讀書，遍讀五老年教育 2017年1期2017-02-10
- 趙之謙在日本的作品狀況及其影響
◇鄒濤趙之謙在日本的作品狀況及其影響◇鄒濤趙之謙是個(gè)于金石書畫藝術(shù)極其自負(fù)卻又并不那么愿意以金石書畫為天職的藝術(shù)家。他的好友魏稼孫為他編好《二金蝶堂印譜》，請(qǐng)吳讓之寫好序，到北京請(qǐng)趙之謙作自序，趙題“稼孫多事”四篆書，作自序云：“稼孫竭半載心力，為我集印稿、鈔詩、搜散棄文字。比于掩骼埋胔，意則厚矣。然令我一生刻印賦詩學(xué)文字，固天所以活我，而于我父母生我之意大悖矣。書四字儆之。”初看，以為是戲言，或以為是故弄玄虛，甚至以為是得便宜賣乖，而當(dāng)我們了解他一生的情中國(guó)書畫 2016年8期2016-09-12
- 趙之謙早期交游與其篆刻風(fēng)格流變之關(guān)系
謐 王浩 楊帆趙之謙早期交游與其篆刻風(fēng)格流變之關(guān)系◇田謐 王浩 楊帆作為晚清藝術(shù)史上最重要的藝術(shù)家之一，趙之謙詩、文、書、畫、篆刻無所不精。在其藝術(shù)生涯中，篆刻最為突出，融合浙皖兩派，融古開今，深刻影響了后來的吳昌碩、黃牧甫、齊白石、趙叔儒、易大廠等人。目前，學(xué)界對(duì)趙之謙篆刻風(fēng)格流變的研究集中于1862年赴京之后，這一時(shí)期，趙之謙和他的朋友胡澍、沈樹鏞、魏錫曾等，廣交以潘蔭祖為代表的大收藏家，并在京城分頭搜集了各種碑拓、字畫，賞奇析疑、鑒別真?zhèn)?、考證年代、中國(guó)書畫 2016年8期2016-09-12
- 晚清趙之謙、吳昌碩邊款藝術(shù)略論
家立一門戶”的趙之謙，其二為印作多而影響巨大的吳昌碩，他們的邊款藝術(shù)特色，給當(dāng)代篆刻者在邊款創(chuàng)作方面一些啟示。關(guān)鍵詞：篆刻；邊款；趙之謙；吳昌碩；影響在傳統(tǒng)的篆刻歷史上，邊款廣義是指印章邊側(cè)上的款識(shí)?？钭R(shí)一詞最早見于《漢書·郊祀志下》，曰：“今此鼎細(xì)小，又有款識(shí)，不宜薦見于宗廟?！鳖亷煿抛⒃唬骸翱?，刻也；識(shí)，記也”，是指青銅器所鑄刻的文字，或者說是近于文字的圖形。所以確切地講，邊款是標(biāo)明創(chuàng)作作者、創(chuàng)作時(shí)間地點(diǎn)、創(chuàng)作心得附麗性的文字，也泛指刻于印邊的題記、詩美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2015年7期2015-05-30
- 論趙之謙手札書法藝術(shù)的特點(diǎn)
賀思謙?論趙之謙手札書法藝術(shù)的特點(diǎn)賀思謙（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南開封 475000）趙之謙書法初宗二王，后取法顏真卿，得其堅(jiān)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)與渾穆從容。他師從鄧石如，博采秦漢瓦當(dāng)、銅幣、權(quán)量、魏晉六朝碑銘，融合真、行、草、隸、篆之筆法，創(chuàng)造出一種渾厚樸茂的手札行書藝術(shù)風(fēng)格，并留下了豐碩的藝術(shù)成果。趙之謙在書法藝術(shù)上成功地開創(chuàng)了清末以后碑學(xué)書法的先河，這也為當(dāng)前書法家在碑帖融合創(chuàng)新中提供了參考。趙之謙手札；碑體行書；藝術(shù)特點(diǎn)趙之謙，道光九年（1829年）生于會(huì)稽（今浙重慶三峽學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年5期2014-05-10
- 趙之謙印學(xué)思想研究
的危機(jī)。晚清的趙之謙敏銳地發(fā)覺了這一點(diǎn)，他在對(duì)浙、皖兩派批判繼承的基礎(chǔ)上，在印學(xué)理論和篆刻實(shí)踐上均實(shí)現(xiàn)了突破。一、趙之謙關(guān)于浙、皖兩派的“巧”、“拙”之論在晚清印壇中，后起的印人對(duì)吳讓之都給予了很高的評(píng)價(jià)。比吳讓之小三十歲的趙之謙也不例外。趙氏早年曾自制“會(huì)稽趙之謙字撝叔印”，其邊款云：“息心靜氣，乃得渾厚。近人能此者，揚(yáng)州吳熙載一人而已?！笨梢?，年輕的趙之謙對(duì)這位前輩是極為推崇的。同治二年(1863年)，魏錫曾帶著趙之謙的印譜到泰州訪問六十五歲的吳讓之。長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2014年11期2014-03-25
- 淺談趙之謙篆書的形式與內(nèi)容
0000）淺談趙之謙篆書的形式與內(nèi)容劉振球（江西師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330000）本文通過對(duì)晚清書畫家趙之謙篆書作品的分析，通過趙之謙篆書的結(jié)構(gòu)、用筆、章法、墨法、學(xué)養(yǎng)，得出趙之謙篆書的形式和內(nèi)容。趙之謙初法顏真卿，功力深厚，篆書學(xué)鄧石如，早期作品多嫵媚，中年后改弦更張，以北魏為師，一改過去圓筆篆書，參用魏碑方折筆法和金石印刻刀法，所書沉著豪放，古樸雄渾，方中帶圓，是晚清書法上一位具有革新精神的杰出大家，開創(chuàng)一代新風(fēng)。趙之謙；篆書；形式；內(nèi)容一、文藝生活·中旬刊 2014年4期2014-03-08
- 一生悲情 滿眼喜悅
胡西林趙之謙在近代美術(shù)史上不僅才華出眾，而且才華全面，是一位大藝術(shù)家，憑著手中的軟毫硬筆（刻刀），詩文、書畫、篆刻無所不能，所作無論是一方小小的印章，還是大幅的花卉書法，都透著他極高的心氣，挾著一股撼人心魄的氣勢(shì)?？上钤谏鐣?huì)極度頽勢(shì)的清朝晚期，又命不假年，以致根本來不及揮灑上蒼賜予他的全部藝術(shù)才華就以56歲的光陰走盡了人生之路，其中最后的十一二年還是在苦不堪言、卻又是他苦苦追求、以為可以出人頭地實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的“七品芝麻官”任上度過的，以致我們今天回頭中國(guó)收藏 2014年2期2014-02-14
- 趙之謙的“杭漂”際遇
杭州丁家山的“趙之謙墓址”與馬路對(duì)面的“趙之謙紀(jì)念亭”構(gòu)成了述說這位藝術(shù)大師的全部。光緒十年（1884年）——53歲的趙之謙在這一年面對(duì)的事情是超負(fù)荷的，國(guó)事、縣事、家事，事事不得消停。正月，給覺公法師的信中，他不無憂慮、傷感和無奈地述說：“春來無一日閑，內(nèi)子病勢(shì)日危，論脈象當(dāng)在夏至，論病形則朝不保暮，刻已刻刻擔(dān)心。由此一變，則弟亦北門失守矣?！惫唬坏剿脑?，繼配陳氏以30歲病故。這無疑是對(duì)趙之謙的重大打擊。而此時(shí)，縣衙事情也繁瑣之甚，使趙之謙疲于應(yīng)付，中國(guó)收藏 2014年1期2014-01-20
- 趙之謙花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)
盧 婧摘要:趙之謙(1829-1884年),浙江會(huì)稽(紹興)人,字益甫,號(hào)撝叔,梅庵別字冷君,三四歲更號(hào)悲盦。除了篆刻之外趙之謙在繪畫方面的成就也不容小視,所謂“氣骨雅健畫花卉,古艷深秀并工篆刻”本文將從題材、賦色、構(gòu)圖等方面試析其花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)。關(guān)鍵詞:趙之謙 花鳥畫 藝術(shù)特點(diǎn)中圖分類號(hào):J211.28文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2009)14-清代繪畫復(fù)古思潮隨著封建統(tǒng)治相對(duì)穩(wěn)定在全國(guó)占統(tǒng)治地位。趙之謙繼揚(yáng)州八怪之后以獨(dú)特的畫風(fēng)馳騁文藝生活·中旬刊 2009年5期2009-01-08
- 由 “帖”到 “碑”再及 “碑底帖面” ——趙之謙尺牘書風(fēng)轉(zhuǎn)換關(guān)鍵期探究