淺談趙之謙篆書的形式與內(nèi)容

劉振球

（江西師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330000）

淺談趙之謙篆書的形式與內(nèi)容

劉振球

（江西師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330000）

本文通過對晚清書畫家趙之謙篆書作品的分析，通過趙之謙篆書的結(jié)構(gòu)、用筆、章法、墨法、學(xué)養(yǎng)，得出趙之謙篆書的形式和內(nèi)容。趙之謙初法顏真卿，功力深厚，篆書學(xué)鄧石如，早期作品多嫵媚，中年后改弦更張，以北魏為師，一改過去圓筆篆書，參用魏碑方折筆法和金石印刻刀法，所書沉著豪放，古樸雄渾，方中帶圓，是晚清書法上一位具有革新精神的杰出大家，開創(chuàng)一代新風(fēng)。

趙之謙；篆書；形式；內(nèi)容

一、趙之謙生平

趙之謙是晚清杰出的藝術(shù)家。1829年，清道光九年七月初九，趙之謙誕生于浙江紹興開元寺東首大坊口趙家。名之謙，字益甫、搞叔，號悲庵，別號鐵三、冷君、梅庵等。趙之謙先輩經(jīng)商，到他父輩己經(jīng)家道衰敗。雖然生活艱苦，但年少的趙之謙仍勤于書齋，詩、書、畫、印無不通曉，尤精于篆刻。趙之謙30歲(1859年)中舉人，42歲時赴江西為官，曾先后任都陽、新奉、南城諸縣縣令，至56歲去世。趙之謙平生著述甚豐，有《梅庵集》、《悲霓詩?！?、《勇盧閑話輯》、《仰視千七百二十九鶴齋叢書》、《二金蝶堂印存》、《章安雜說》等。

二、趙之謙作品的分析

趙之謙篆書《鐃歌冊》（局部）

趙之謙篆書主要是學(xué)鄧石如、吳讓之，鄧石如篆書初學(xué)“二李”，后改“二李”平衡對稱，空間分割均衡，左右上下對稱，粗細(xì)均勻，且筆劃均為圓筆的風(fēng)格，而參以隸書筆劃，使篆書不再呆板，而有新意，趙之謙繼續(xù)發(fā)展了鄧石如師徒的隸篆結(jié)合的篆書風(fēng)格，更參以金石印刻刀法，以“刀法”入“筆法”，使篆書書更加雄厚樸拙，更具有金石味道，也更瀟灑活潑，具有新的生命力?？蹿w之謙篆書作品《鐃歌冊》當(dāng)中每個字都靈活而不呆板，且多見折筆，字字參以印刻“刀法”，字體結(jié)構(gòu)平正而不失趣味，藏露、方圓、曲直、肥瘦、疾澀結(jié)合，筆筆不同實乃妙品。趙之謙非常推崇碑刻，觀其作品結(jié)體，和《張猛龍》較接近，他抓住北碑造像中雄強(qiáng)霸悍的一面，竭力追求姿態(tài)活潑和氣勢飛動，并將這種努力擴(kuò)大到篆書領(lǐng)域，在晚清書壇上獨樹一幟，為碑派書法另辟新徑。

三、趙之謙篆書的形式

書法的形式主要包括字的結(jié)構(gòu)、用筆、章法、墨法。接下來結(jié)合趙之謙的篆書作品《鐃歌冊》來闡述趙之謙篆書的形式：

（1）.趙之謙篆書的結(jié)構(gòu)，從以上作品中可看出，每一個單字左右都不對稱，富有變化，中心結(jié)構(gòu)的字基本都是上緊下松，如：“心”字、“于”字、”字等；左右結(jié)構(gòu)的字則是左高又低，如：“雅”字、“紛”字、字等；上下結(jié)構(gòu)的字則多是上緊下松，如：“驚”字、“無”字等，而每個筆劃都不相同，以及它們所分割出來的空間也無一相同。

（2）.趙之謙篆書的用筆，他改變了以往的平入平出的篆書筆法，同時也改變了過去“二李”小篆單一的圓筆，使小篆多了一些變化，小篆不再呆板，取而代之的姿態(tài)活潑和氣勢飛勁，作品中用筆由以前的圓頭變成了隸書中的方頭起筆，同時收筆也有單一的圓頭變成頓筆平頭收鋒，如：“天”字、“無”字等；趙之謙篆書用筆方圓結(jié)合，融碑中方折于篆書之中，變化更豐富，更具內(nèi)涵。

（3）.趙之謙篆書的章法，其篆書不像行書、草書那樣章法變化非常大，但相對平正篆書也是有章法的，古人作書很講究章法，蔣驥《續(xù)書法論》：“篇幅以章法為先，運(yùn)實為虛，實處俱靈；以虛為實，斷處俱續(xù)。行間有高下疏密，須得參差掩映之跡。”章法是點畫與點畫之間的呼應(yīng)，字與字之間的顧盼，行與行之間的相映，整體上氣韻通達(dá)，虛實相生，神采飛揚(yáng)。其作品的章法主要表現(xiàn)在單字筆劃的欹與正、疏與密，所謂欹與正就是“正中有欹，奇蕩駿揚(yáng)；似欹反正，險中求穩(wěn)。”欹與正的和諧統(tǒng)一體現(xiàn)動態(tài)平衡的審美法則，如作品中“動”字和“無”字，分別通過左右、上下的疏密處理，以達(dá)到平穩(wěn)美觀。

（4）.趙之謙篆書的墨法，觀以上作品趙氏篆書多用潤燥結(jié)合的筆墨。清包世臣《藝舟雙輯.述書下》云：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已。筆實則墨沉，筆飄則墨浮……”。墨法在書法中占著中要的地位，善于用墨，是書家一生不斷的追求。不同的字體對墨的要求也是不一樣的，合理的用墨能使字體增彩。書法中的“濃淡”、“干濕”、“燥韻”的一切變化都在自然形成之中。從上面作品可以看出趙之謙對墨的運(yùn)用相當(dāng)嫻熟，潤燥結(jié)合，作品看上去神彩、韻味都非常到位。

四、趙之謙篆書的內(nèi)容

書法是通過漢字表達(dá)作者的情感的藝術(shù)，書法中表現(xiàn)的情感、思想、境界、追求，就是書法藝術(shù)的內(nèi)容。主要體現(xiàn)在書法的意境、神采上或者說是風(fēng)格情調(diào)上。

趙之謙強(qiáng)調(diào)：“學(xué)書需先學(xué)文”，若不深修文，而僅重視技法、筆墨的學(xué)習(xí)，筆頭再好也是無根的漂萍，學(xué)問之氣捺不進(jìn)紙里，因此他對古文字研究非常深，對文化的修養(yǎng)非常重視，才有了他后來在詩書畫印方面的巨大成就。書法既是藝術(shù)，更是文化，它超越了藝術(shù)形式，它超越了美術(shù)結(jié)構(gòu)，成為一種真正的對人、社會、國家、民族和整個人類有滋養(yǎng)作用的內(nèi)在性的價值藝術(shù)。趙之謙的書法作品，字里行間具有深遠(yuǎn)的意境。讓讀者欣賞到其書法作品中豐富內(nèi)涵，從中得到感悟、啟示和滋養(yǎng)。其一生坎坷，仕途不如意，兼之國家有在危難之中，其雄強(qiáng)霸悍的書風(fēng)，實為對現(xiàn)實的反抗。其作品在意境的表達(dá)上“情與景匯，意與象通”，達(dá)到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。

總之，要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，就要在技術(shù)、思想、文化上高度地統(tǒng)一。趙之謙的書法無論是在形式，還是在內(nèi)容上都很完美，并使內(nèi)容與形式完美的結(jié)合，創(chuàng)造出不朽的碑學(xué)風(fēng)格的書法，開一派新風(fēng)，卓立于晚清書壇。

[1]解小青著.從臨摹到創(chuàng)作·趙之謙.上海書畫出版社,2008.

[2]宋民著.書法美的探索.中國旅游出版社,1997年.

[3]趙之謙.章安雜說.上海人民美術(shù)出版社，1999年.

[4]王岳川.書法內(nèi)容魅力與形式意味.

J292

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1005-5312（2014）11-0039-01