手卷
- 談談手卷書法作品的書寫
cm×102cm手卷是一種特殊的書法表現(xiàn)形式。一般來說，手卷作品的形狀是橫幅的，不是豎幅的（展廳文化中出現(xiàn)的一幅手卷因其展出不便而拼接的豎式形式，可以視為手卷的變式，不在本文所議的范圍之內(nèi)）。因之，手卷高度一般在30-60厘米之間，長度則至少在2米以上。完整的手卷包括引首、正文、拖尾等部分。引首用來題寫手卷的名稱，其內(nèi)容有作品題目、作者姓名、題寫時間、題寫者姓名等。拖尾是裱于手卷后面的空白幅面，留給鑒賞者題字。用于參展的手卷作品，連引首帶拖尾一般由作者一人
老年教育 2023年10期2023-10-30
- 淺析手卷里的時空觀
——以《漢宮春曉圖》為例
論的日益完善，“手卷”這一獨特的繪畫形制應運而生，并受到了文人墨客的喜愛?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">手卷”作為中國傳統(tǒng)繪畫形制之一，具有極強的敘事功能，同時它在時間性與空間性上的表達也是不可忽視的。手卷的出現(xiàn)與文人畫家對于藝術理念的追求有著一定的關系。魏晉南北，曾愛游歷山水的宗炳因疾病返鄉(xiāng)，嘆道：“老疾俱至，名山恐難遍睹，唯當澄懷觀道，臥以游之。”[1]何知此言引起一眾囿于家中不能行萬里路的文人雅士的共鳴，于斗室卻能放眼天下，體悟山水中的哲學思想，且魏晉玄學備受推崇，由此“臥游”
書畫世界 2023年5期2023-07-05
- 明清轉(zhuǎn)邊手卷鑲接工藝探究
——以《明仿米芾行書明道觀壁記卷》為例
卷軸的裝裱又分為手卷、立軸與橫披三大類,其中手卷是中國傳統(tǒng)裝裱形式中最早出現(xiàn)與發(fā)展起來的,并直接或間接地影響了立軸形式的產(chǎn)生與演變。手卷作品以橫長畫心從右至左進行書畫創(chuàng)作,其邊展邊卷欣賞的特點是竹木簡形制的遺續(xù)。手卷裝裱從最初只是將數(shù)紙粘接或者簡單托禙的長卷式經(jīng)卷和書卷,歷經(jīng)從晉至清千年的發(fā)展,形成了撞邊手卷(亦稱碰邊手卷)、套邊手卷(亦稱包邊手卷或沿邊手卷)和轉(zhuǎn)邊手卷(亦稱絹折邊手卷)三種經(jīng)典樣式[1],其中轉(zhuǎn)邊手卷樣式出現(xiàn)于明代,形成了挖嵌式與鑲接式兩
文物保護與考古科學 2023年2期2023-04-24
- 學習任務群·實用性閱讀與交流 知識性讀物閱讀例談
果。選文品讀中國手卷繪畫中的時間長線◎祝 勇最長的線，不是山脈，也不是江河，是時間。中國古代手卷繪畫，不僅收納空間，更收納時間，把不同的時間點連成一條線——這一點，在晉唐五代的繪畫中表現(xiàn)得更為明顯，因為那個時代的手卷，習慣于采用近乎連環(huán)畫的形式，更像電影中的蒙太奇，連續(xù)展現(xiàn)一個事件的不同過程。一如《洛神賦圖》卷，采取的就是連環(huán)畫的形式，畫上的四個場景（相遇、相伴、相思、相別）中，男女主人公的形象反復出現(xiàn)，仔細看，我們還會發(fā)現(xiàn)畫中的燭光出現(xiàn)過兩次，表明他們的
作文周刊·高一版 2023年12期2023-03-10
- 元人虞集抄本七發(fā)手卷鑒讀小識
代枚乘的《七發(fā)》手卷（圖1）。該手卷未檢得歷代書畫藏簿有著錄，亦未知今流落何所，惟賴此影印本得窺其原貌。虞集所抄《七發(fā)》與《文選》所載者有同有異，疑并非出自《文選》，而是另有文獻來源;又其藏弆罕秘，鮮有道者，據(jù)手卷中所鈐諸印略可睹其流傳蹤跡。手卷正文共抄139行，行18字，有欄格。小楷書抄寫，參入行書筆意，遒勁有力，揮灑自如。陶宗儀《書史會要》嘗評虞集書法云：“真、行、草、篆皆有法度，古隸為當代第一?！庇置骼顤|陽《書虞邵庵墨跡后》評云：“書家者流所謂人品高
收藏家 2022年1期2022-06-17
- 照夜白
小心翼翼地拿出個手卷，題簽上寫著《韓干照夜白》。我猶豫再三，還是心一橫說：“抱歉！我得告訴您實話，這是假的！”她的臉色變得蒼白，“您確定？”她低著頭問?！按_定。原件藏在紐約大都會博物館。”她沒再說話，站起身，以很快的速度收好那卷畫，臨走，用硬硬的聲音說：“求求您！可別讓我兒子知道，他要是問，就說是真的?！焙髞碛幸淮斡錾纤麄兡缸樱劦搅魧W，那大男生又自信滿滿地說：“我們不怕！我們有爸爸留下的無價之寶?！蔽倚囊痪尽＝衲甓?，我去紐約大都會博物館，才走進明軒，就
今日文摘 2022年6期2022-05-30
- 品讀山水畫手卷時，我們讀到了什么
具民族文化特色的手卷。從山水畫手卷中，我們讀到無盡的風光，更讀到深厚的文化。手卷中的圖文敘事最早在手卷上出現(xiàn)的山水圖像也許就是東晉顧愷之所畫的《洛神賦圖》?！堵迳褓x圖》以曹植名篇《洛神賦》為創(chuàng)作題材，不僅將手卷的形式特點與故事情節(jié)發(fā)展充分融合，而且在對不同自然景觀——坡岸、平原、洛水等的描繪中交代出了空間的轉(zhuǎn)換，讓人物的出場自然連貫且具風采。畫卷中的山水圖像雖“人大于山，水不容泛”，但已具備了晉唐早期的山水畫雛形。隨著畫卷自右向左展開，依次展現(xiàn)了曹植與洛神
黨員文摘 2022年9期2022-05-07
- 品讀山水畫手卷時，我們讀到了什么
具民族文化特色的手卷。從山水畫手卷中，我們讀到無盡的風光，更讀到深厚的文化。最早在手卷上出現(xiàn)的山水圖像也許就是東晉顧愷之所畫的《洛神賦圖》。《洛神賦圖》以曹植名篇《洛神賦》為創(chuàng)作題材，不僅將手卷的形式特點與故事情節(jié)發(fā)展充分融合，而且在對不同自然景觀——坡岸、平原、洛水等的描繪中交代出了空間的轉(zhuǎn)換，讓人物的出場自然連貫且具風采。畫卷中的山水圖像雖“人大于山，水不容泛”，但已具備了晉唐早期的山水畫雛形。隨著畫卷自右向左展開，依次展現(xiàn)了曹植與洛神邂逅、凝眸、惜別
黨員文摘 2022年8期2022-04-25
- 明人仇英款《清明上河圖》的賞析與小修
的《清明上河圖》手卷中，可見歷代名家的印章、題跋，可謂流傳有序，并收錄于《石渠寶笈》之中，雖然學界仍有其他觀點，但普遍被認為是張氏真跡。在該幅畫卷中，無論是技法的呈現(xiàn)還是意境的表達，都明顯體現(xiàn)了宋代應物象形、嚴謹描繪的藝術風格。全圖筆法工整、細密考究，寫實程度非常之高。在后世的流傳中，不斷出現(xiàn)各種摹本與仿本，皆成為學者們研究的對象。對該作的摹臨中，主要可分為兩類：一類是以張擇端原作作為母本來臨摹的作品，另一類是僅遵循原作的題材與構(gòu)圖，以此作為框架而進行創(chuàng)作
文物鑒定與鑒賞 2022年24期2022-02-21
- 中國手卷式電影審美研究
使用了中國繪畫中手卷①手卷，國畫裝裱中橫幅的一種體式。以能握在手中順序展開閱覽得名。因幅度特點為 “長” ，故又稱 “長卷” 。百度百科，https：//baike.baidu.com/item/%E6%89%8B%E5%8D%B7/8706162？fr=aladdin.布局的形式，利用宋朝張擇端《清明上河圖》的表現(xiàn)手法處理‘尋覓苦妹子’那場戲的構(gòu)圖和場面調(diào)度……”②林年同：《中國電影美學》，中國臺北：允晨文化實業(yè)股份有限公司，1991年版，第41頁。他認
民族藝術研究 2021年6期2022-01-14
- 書畫文物原裝裱保護性修復
——以《宋艷艷女史草蟲花蝶圖卷》為例
作品裝裱為絹撞邊手卷樣式，從畫心首尾的宋代騎縫章所剩半印可知裝裱已非宋代原裝，再從裝裱材料，如隔水、青天頭所用花綾判斷可能為晚清裝裱，距今至少有一百多年，流傳到現(xiàn)在，裝裱已出現(xiàn)較嚴重病害，特別是集中在卷首，如：包首磨損殘缺，天頭前部磨損殘缺，天桿處脫漿開裂，覆背首端嚴重拱起，八寶帶斷殘，別簽缺失等。病害又有向內(nèi)部縱深發(fā)展的跡象，如覆背的上下邊從首至尾脫漿起空，畫心出現(xiàn)少量斷痕，前隔水接縫出現(xiàn)斷痕。為降低在展出與收藏時出現(xiàn)進一步損傷的風險，使病害現(xiàn)象不再繼續(xù)
文物保護與考古科學 2021年5期2022-01-06
- 論傳統(tǒng)手卷畫在當代的圖像表達
——高中美術鑒賞課的再思考
時空的繪畫媒材—手卷（一）什么是手卷畫？在中國畫的發(fā)展歷史中，手卷畫以其獨特的形式留存至今，它作為與壁畫、屏風并齊的中國傳統(tǒng)繪畫的三種最重要的物質(zhì)媒材，有著十分重要的歷史地位。那么，什么是手卷呢？“handscroll”一詞是對中文手卷的直譯，它是中國書畫的一種式樣，因其畫幅較長也稱“長卷”。傳統(tǒng)的手卷，在構(gòu)圖上往往采用散點透視來布置畫面。視點分布在畫面的任何一處，并沒有特定的視點，這使得手卷的畫面，繁而不亂，長而不冗，這是中國畫獨有的繪畫樣式。手卷主要由
山西青年 2021年8期2021-11-27
- 照夜白
小心翼翼地拿出個手卷，題簽上寫著《韓干照夜白》。我猶豫再三，還是心一橫說：“抱歉！我得告訴您實話，這是假的！”她的臉色變得蒼白，“您確定？” 她低著頭問。“確定。原件藏在紐約大都會博物館?！彼龥]再說話，站起身，以很快的速度收好那卷畫，臨走，用硬硬的聲音說：“求求您！可別讓我兒子知道，他要是問，就說是真的。”后來有一次遇上他們母子，談到留學，那大男生又自信滿滿地說：“我們不怕！我們有爸爸留下的無價之寶?！蔽倚囊痪尽＝衲甓拢胰ゼ~約大都會博物館，才走進明軒，
文萃報·周五版 2021年25期2021-08-06
- 設計師
的《小園賦》絹本手卷，卷軸展開長度近六米，開章嚴謹，中段自如，尾段放縱揮灑，沒有絲毫矯揉造作，融匯了張狂且明朗的懷素老年書法特色和唐朝的時代特點。本書完全由手工制作，外封把原作經(jīng)折裝和內(nèi)文包裹在一起，在開啟的形式上有著滿滿的儀式感。為了盡可能還原古卷印刷效果，全書使用了5 種特種紙，在不同的部分通過紙張材質(zhì)的區(qū)別達成不同的閱讀效果。在手卷之外，書中還設置“文字對照表”，將懷素真跡與原文相結(jié)合，方便比對也兼具閱讀流暢性，呈現(xiàn)出更精致的閱讀體驗。
出版人 2020年9期2020-09-29
- 以立軸形式表現(xiàn)黃庭堅大字行書的探索
跋》等等，皆采用手卷形式，那么采用立軸形式來表現(xiàn)黃庭堅大字行書是否適合呢？黃字提按起伏明顯，“一波三折”的橫向點畫，加之緊縮中宮而擴張四維的“輻射狀”結(jié)構(gòu)，這些是黃字強烈的個性特征，然而立軸作品強調(diào)縱勢，在行與行之間的章法安排上似乎也有難以調(diào)和的矛盾。山谷老人后學頗多，仿其大字行書的作品也存世較多，我欲以此為徑，尋求以立軸形式表現(xiàn)黃大字行書的最佳方式。二、明代“仿山谷熱”的基本情況書法史上受山谷老人沾溉者甚多，本文集中討論仿山谷大字行書之法的書家及其作品。
書法賞評 2020年1期2020-06-07
- 照夜白
小心翼翼地拿出個手卷，題簽上寫著《韓干照夜白》，我一怔，沉吟道：“《韓干照夜白》？韓干是唐代畫馬的名家?！薄笆前。晕艺煞蛘f是國寶級的?！蔽覜]吭聲，慢慢打開手卷，沒看兩眼，已經(jīng)確定：假的。且不說畫筆不精，連偽刻的印章都拙陋。只是我不知該怎么說。偏偏她還喜滋滋地指著畫：“乾隆皇帝也收藏過耶?！蔽要q豫再三，還是心一橫，說：“抱歉，我得告訴您實話，這是假的?！彼哪樕兊蒙n白，扶著桌子，往下坐，沒坐上椅子，滑到了地上。我趕緊過去扶，她卻把手一揮，蒙著臉?？床灰?/div>
幸?！傋x 2020年3期2020-05-19
- 《中國書畫裝裱揭秘之手卷》教學設計
書畫裝裱的形式、手卷樣式的組成部分、中國傳統(tǒng)手卷的正確欣賞方式及手卷形制所帶來的獨特體驗。依據(jù)新課標“核心素養(yǎng)”課程設計思路，在實際教學過程中進行了相應調(diào)整：加設課堂問題情境，強調(diào)通過深入的《瀟湘奇觀圖》案例分析示范，了解形制和創(chuàng)作的關系。在后續(xù)課程中，通過任務驅(qū)動，將相關知識學習納入“問題解決”的教學思路之中。設計思路本課程依據(jù)《普通高中美術課程標準（2018年版）》，從核心素養(yǎng)的角度出發(fā)，對原教材進行了重新組織設計。主要思路通過大概念的梳理，基本問題的中國中小學美術 2019年2期2019-09-10
- 《中國書畫裝裱揭秘之手卷》教學設計點評
，對于本課內(nèi)容“手卷欣賞”，傳統(tǒng)的課程目標一般會定為“掌握手卷欣賞的基本方法”。但本課中提煉出“中國書畫不同的裝裱形制服務于獨特的創(chuàng)作與欣賞需求”這一概念，意味著，學生需要理解的是書畫裝裱的基本功能和價值，形成對藝術與生活關聯(lián)的認知，而掌握手卷欣賞的基本方法只是其中一個環(huán)節(jié)?；締栴}設計基本問題是為了理解大概念，依據(jù)教學內(nèi)容進行設計的（教學內(nèi)容并沒有出現(xiàn)特別的改變）。這節(jié)微課設計的基本問題為：一、中國書畫裝裱主要有哪些形式？二、手卷的樣式包括哪些組成部分？中國中小學美術 2019年2期2019-09-10
- 論手卷的展觀方式
歷史發(fā)展進程中，手卷這種表現(xiàn)形式源遠流長，其特殊的形制對中國繪畫和書法的表現(xiàn)、創(chuàng)作以及手卷展觀方式的發(fā)展都有著重要的影響。隨著時代的發(fā)展，手卷的展觀方式由私密性走向公眾性，不同的展觀方式影響著作品的意境和觀眾的審美心境，同時手卷形式在當代的運用面也更為廣闊。手卷并沒有被人們遺忘，這種形式仍然散發(fā)著獨特的魅力。關鍵詞：手卷;展觀方式;私人性;公共性;審美引言在長期的歷史發(fā)展中，中國書畫藝術逐漸成為世界上獨樹一幟的民族藝術，這種獨特的藝術表現(xiàn)促使了中國書畫裝裱文物鑒定與鑒賞 2019年6期2019-06-07
- 手卷書法創(chuàng)作述論
到了一定的限制。手卷的起源最早應當追溯鐫刻在青銅器上的銘文，它們雖不是手卷，但拓片的效果卻與手卷非常接近。因古時書的章目是以一卷一卷來分類的，所以，前人有“讀萬卷書，行萬里路”之說。其實，我國古代的一切圖籍均是可卷舒的，比如我們所熟知的荊軻刺秦王典故，里邊就有“圖窮匕首現(xiàn)”一說。另外還有前漢天文圖、兵家圖等，都是用織物做底子而可以卷舒的卷子，也便于雙手向左右兩側(cè)展開閱讀。當然，手卷也是有長短之說的，如唐高閑的《草書千字文》就長達331.3厘米，我們稱之為“大眾文藝 2019年4期2019-01-28
- 國畫手卷在高職院校美術課程中的講授案例分析
50228）國畫手卷是繪畫幅式的一種特殊表達方式，它是中國傳統(tǒng)文化中重要的一部分，而且學起來難度比較大，推廣的范圍比較小，除了專門從事藝術領域方面的工作者外，很少有人會操作。新時代的青年追求新的思想潮流，對傳統(tǒng)文化不太感興趣，靜不下心去研究，美術課堂是他們學習國畫手卷的主要途徑之一。以下將具體探析國畫手卷的形式課堂：一、國畫手卷的課堂導入利用中學歷史課學生對歷史文化知識的積累引出與國畫手卷之間的聯(lián)系，這為學習國畫手卷奠定了一定的基礎。因國畫手卷是經(jīng)過長期歷戲劇之家 2018年17期2018-11-14
- 啟功買下的兩件手卷
展，展柜中有2件手卷吸引了先生。先生非常高興地請保管員取出來欣賞這兩個手卷，一件是清代著名學者王鳴盛為經(jīng)學家費玉衡《窺園圖》作的題記，另一件是畫家吳鏡汀先生的山水長卷《江山勝覽圖》。他仔細觀賞后，對我說：“看見這兩件手卷，讓我回憶起很多往事，也想起了我的老師?！彼敿礇Q定用存在北師大出版社的稿費，買下這兩件手卷。王鳴盛的《窺園圖記》是由其本人口述，另由江艮亭用篆字書寫的。楊鐘義題簽，先后有著名學者章炳麟、陳垣、黃節(jié)、余嘉錫、楊樹達、高步瀛等人的跋語，正是這華聲文萃 2018年8期2018-09-18
- 晚清民國時期古董業(yè)騙術
陳氏家中見到一個手卷，是晉代著名書法家王羲之（又稱“王右軍”）的真跡，共十七字，后面還有許多題跋，都是歷代大書法家的墨寶，真乃世間第一珍品。顧某花了兩萬兩銀子，將這個手卷購回，又派專人到蘇州，聘請裝裱手藝最好的工匠來家，費時一月之久，將這個手卷裝裱得美輪美奐。顧某便在同鄉(xiāng)中大肆夸耀道：“天下絕不會再有第二件了?！边^了一段時間，顧某將這個手卷帶到了北京。作為謁見李鴻章的見面禮，以求他日能夠加官晉爵。顧某到北京后的第二天，去琉璃廠閑游，在某古玩店中見到一個楠木華聲文萃 2018年1期2018-08-13
- 妥善存放字畫的方法
來通風。5.展示手卷、冊頁更要加倍注意因手卷、冊頁的裝裱較其他字畫的裝裱復雜。手卷在展示時要放置平整的案頭或桌子上，注意案面或桌面不應有水點或臟物。手卷展開時不宜展得過長，要邊展邊卷。冊頁展開時最好不用手指翻，可用一個光滑而無毛刺的竹條插進冊頁夾頁之間翻頁。冊頁一般較厚，開始翻頁或翻到最后幾頁會出現(xiàn)兩面薄厚不均，兩頁之問懸空，此時如果不注意壓住幅面中間的懸空處，則易造成折斷現(xiàn)象。6.保管已經(jīng)破損的古舊字畫更要謹慎破損的字畫一時不能修復的不要隨意展示，以避免幸?！そ】蛋?2018年1期2018-02-07
- 中國古書畫裝裱形制與絲綢使用規(guī)律研究
規(guī)律的研究，發(fā)現(xiàn)手卷、立軸等書畫形制中包首、天頭、地頭、隔水等不同的裝裱部位使用的絲綢織物品種、圖案及色彩有著不同的使用規(guī)律，另外裝裱文獻記載中的手卷、立軸等書畫形制中各裱件部位使用的絲綢品種、圖案、色彩等規(guī)律與存世書畫作品中裝裱絲綢材料使用規(guī)律較為相似。絲綢；圖案；古書畫；裝裱；形制；手卷；立軸Abstract:Based on an exploration of silk materials for mounting traditional Chine藝術設計研究 2017年3期2017-10-16
- 顯微拉曼光譜研究古埃及手稿
個拉曼譜線參數(shù)和手卷年代有著線性關系，且是有統(tǒng)計意義的。此外，隨著手卷年代的增加，參數(shù)的標準偏差明顯降低。三峰擬合：另外有研究者認為，在1550附近有一個峰表征含有sp2雜化的無定形碳。因此，還采用了三峰擬合，其中將D峰標為D1峰，1550附近的為D3峰。D3峰使用Gaussian擬合，D1和G峰用Lorentzian擬合。這一擬合較之雙峰擬合有更小的殘差，尤其是D1和G峰間的區(qū)域。三峰擬合得到8個參數(shù)：D1、D3和G峰的峰位及半峰寬、峰強比ID/IG和I文物保護與考古科學 2017年3期2017-08-10
- “京東第一人”史夢蘭行書題跋手卷考
《史夢蘭行書題跋手卷》，為史氏所作《旒言》中的部分五言律詩，因行書題跋手卷乃史夢蘭親筆所寫，故無論在內(nèi)容或是在鈐印上，對研究唐山文學史和地方志都有著重要的文獻價值?！妒穳籼m行書題跋手卷》，絹質(zhì)，橫207厘米，縱33厘米，正文行書，豎行右起，共72行，926字，左款處有兩方印章，分別為“史夢蘭印”、“香崖”印。在該行書手卷的左下方另有兩印：“樂亭史氏家藏之印”和“居敬堂珍藏之印”。據(jù)唐山博物館《藏品檔案》記載：該行書手卷乃1976年前，唐山地區(qū)文物局文物干部文物天地 2017年3期2017-06-23
- 古典中國藝術三件寶
代電影長鏡頭先說手卷畫。今日的美術館，將手卷畫整段展開陳列，其實是錯誤的。手卷畫不可以全部展開看，而必得捧在手里徐徐展開，看到此段，即掩卷上一段，這豈不就是“進行時”？手卷畫的要害，不在畫什么，不在怎么畫，而在手卷畫很早即塑造了中國人“移動觀看”的習性：手卷畫的長度，既是空間的，更是時間的。一邊展開，一邊觀看，在移動過程中，圖像故事自行敘述，畫面情節(jié)漸次展開，效果猶如電影的長鏡頭。我愿將手卷畫稱為世界上最早的“電影”。英國大畫家戴維·霍克尼看到手卷畫，佩服風流一代·經(jīng)典文摘 2017年3期2017-06-14
- 聚散終有時
。再看物件，六軸手卷，件件皆宋元之前的國寶。過去玩書畫者，宋元與明清乃兩撥人，一峰一丘，中間隔著溝壑。六件國寶集于一紙之上，不枉面對受讓者。更為驚奇之處是，此六件國寶時隔百年之久，集中出現(xiàn)在佳士得紐約的拍賣會上，六件國寶出宮后竟然沒有一件失群，不知此乃幸事否。此次拍賣注定它們會由此失散，天各一方，再次湊在一起恐怕真得猴年馬月了。古人感嘆寶物聚聚散散、人生悲歡離合，的確有一番道理。物與人沒太大區(qū)別，有生有死，有感有情，無特無殊，無因無果。這六件至少是乾隆皇帝讀者 2017年10期2017-04-26
- “大叔外賣”原來90后
他有個店叫“大叔手卷”。坐落在四川渠縣的這家小店，賣的不是書籍，不是字畫，也不是魔法卷軸，而是并且當然是——食物！有人說，不就是個賣卷餅的嘛！可是，人家要的就是這個態(tài)度！世間賣卷餅的千千萬，如果隨隨便便起個“長卷卷餅店”的老土名字，那怎么能跟90后草根創(chuàng)業(yè)者的銳氣相匹配呢？范星沒有出生于某某世家的顯赫身世，也沒有畢業(yè)于某某名校的證書，他就是一個草根。所有的星星都是幾大元素構(gòu)成的，之所以發(fā)光，那是星星內(nèi)心的渴望。他之所以能讓自己成為一顆姓范的小星，也是因為不中國青年 2017年3期2017-03-01
- 當“雅玩”成為“較量”
常放在手邊的冊頁手卷只能靠邊站了。最實用的如今成了道具顯擺，最高級的裝裱程度如今也成了“非遺”，這個現(xiàn)象倒是奇怪，也是發(fā)人深思的。而引發(fā)這一思考的是此次十六位藝術家在芊荷藝術空間做的一次“案上文心”——海上藝術家手卷冊頁精品展。上海的展覽每天都是秀場，展覽不缺，就缺觀眾，大大小小的，官方私人的，捧朋友場的居多，尤其是大熱天跑去的更是真愛。除此以外，手指頭一算，好些的有些思考深度的展覽幾乎寥寥。有些展評一下筆就感覺自己在說謊，但必須說得自然，且有說服力，其實新民周刊 2016年36期2016-09-19
- 當“雅玩”成為“較量”
常放在手邊的冊頁手卷只能靠邊站了。最實用的如今成了道具顯擺，最高級的裝裱程度如今也成了“非遺”，這個現(xiàn)象倒是奇怪，也是發(fā)人深思的。而引發(fā)這一思考的是此次十六位藝術家在芊荷藝術空間做的一次“案上文心”——海上藝術家手卷冊頁精品展。上海的展覽每天都是秀場，展覽不缺，就缺觀眾，大大小小的，官方私人的，捧朋友場的居多，尤其是大熱天跑去的更是真愛。除此以外，手指頭一算，好些的有些思考深度的展覽幾乎寥寥。有些展評一下筆就感覺自己在說謊，但必須說得自然，且有說服力，其實新民周刊 2016年36期2016-09-19
- 布局：驅(qū)山走海永輝
能完全概括山水畫手卷的表現(xiàn)方法。位置的排列，空間的承起，山石的取舍，疏密的布置，虛實的搭配。必需讓整幅山水畫手卷景致布局相得益彰。它是手段，也是目的。北宋郭熙謂之山水畫有三遠：“高遠、深遠、平遠”；又有北宋韓拙曰：“有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之闊遠；有煙霧溟漠者，野水隔而仿佛不見者，謂之迷遠；景物至絕，而微范縹緲者，謂之幽遠”。綜上統(tǒng)稱為六遠法。它是中國手卷山水畫的又一基本布局特征。千里、萬里的江山大河便在這六遠中起伏變化，再長的山水長卷，只須綜合不同視覺美文 2016年7期2016-07-18
- 創(chuàng)設情境，用對比分析打開美術鑒賞之門
【關鍵詞】鑒賞；手卷；創(chuàng)設情境；對比分析【中圖分類號】G633.95 【文獻標志碼】A 【文章編號】1005-6009（2016）33-0093-04【作者簡介】王佳曦，江蘇省邗江中學（江蘇揚州，225009）美術學科主任，一級教師，揚州市教學能手?！窘虒W理念】《韓熙載夜宴圖》因其在中國美術史上的重要地位，被選入初中美術欣賞評述板塊和高中美術鑒賞選修模塊。那么，當這幅距今一千多年的佳作出現(xiàn)在美術課堂這個特定環(huán)境時，美術教師很容易將這幅3米多長的手卷當作帶邊江蘇教育·中學教學版 2016年8期2016-05-14
- 張大千、吳冠中再推近：現(xiàn)代書畫高峰
北京東正將上拍的手卷《漁樵耕讀圖》，此幅手卷繪于康熙癸未年（1703年），是呂學為當時督陶官郎廷極所作。查閱《中國古代書畫圖目》，呂學作品存世甚少，全國各大文博單位館藏共計12件。對比《中國古代書畫圖目》館藏其他呂學作品，此幅《漁樵耕讀圖》超群絕倫，絕對是清初細筆山水的代表作，更可譽為呂學第手卷。此外，根據(jù)近三年來的市場表現(xiàn)，“清初六家”的作品仍將有較大的空間，例如此次中國嘉德將上拍的王鑒《仿巨然清溪待渡圖》。收藏·拍賣 2016年5期2016-05-14
- 繪卷物語
一爐供香，攜一份手卷，邀三五好友，開案展卷，最時令的，比童子拉來立軸另增些驚喜和互動。樂震文 春風留玩孰鳥不歌卷 紙本設色 （局部）。2016年4月16日-28日，朵云軒的“繪卷物語——海上繪畫名家精品手卷展”，無疑下了場及時雨，不僅是時間上的問題，更是藝術現(xiàn)象問題的及時提出?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">手卷展？怎么做？不應該是掛在墻上的嗎？現(xiàn)在很少人有畫手卷了?！痹驹俪Ｒ姴贿^的文案必備在當下卻成了造型神器。這種藝術形式似乎很稀奇很怪異，包括冊頁也淪為此番命運，是什么所導致？如今新民周刊 2016年17期2016-05-05
- 《國立圖書館所藏敦煌藏文寫本注記目錄》 ——法藏敦煌藏文文獻研究的奠基之作
人稱道的是對敦煌手卷的辨析和編目。大約從1933年起，拉露開始著手敦煌藏文寫本注記目錄的整理編輯工作[2]。巴考對這批手卷進行了初步的編目，統(tǒng)一了國家圖書館藏文手卷存放柜號和編號。[3]后巴考將編目事項移交于拉露。敦煌藏文手卷的整理工作是非常煩瑣而枯燥的，甚至是使人沮喪的：這些手卷破碎不完整，通常沒有編碼而且?guī)缀跛械奈臅冀?jīng)過裁剪拼接，手卷上各種泥污、油跡甚至是鳥糞隨處可見。至于那些卷軸式經(jīng)文，體積龐大但又破舊不堪，還會有咬痕和動物的咀嚼痕跡[3]。他們西藏民族大學學報 2016年6期2016-02-19
- 冊頁晚（外二篇）
是我的歸去來辭。手卷人到一定年齡，是往回收的。收到最后，三兩知己、一杯淺茶、一段老戲，或許再養(yǎng)條狗兒、貓兒，就著那中國的水墨，把生活活成自己的生活樣。而這中國書法或繪畫最好是手卷，那私密性極高的手卷。多美?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">手卷！中國式的大美，沉穩(wěn)、安定、老到，散發(fā)出低暗無聲的光芒。高不過三十厘米，長度是任意的，十米、二十米，那里面，寫滿了一個人的心思，畫滿了一個人的心情……也許因為過長了，那舒展的意味更讓人歡喜了。最捺人心處便是一邊打開一邊卷起，最好是落雨的夜晚，一個人北京文學 2016年2期2016-02-03
- 讀天下
里圖書館中的古本手卷，使這些羊皮紙手卷變成了烏黑的炭塊?？脊艑W家從18 世紀50 年代發(fā)現(xiàn)這個圖書館后，就試圖用各種技術打開這些古本手卷識讀文字，但他們在此過程中經(jīng)常面臨毀壞手卷的風險。現(xiàn)在，一種利用高能X 射線的技術提供了一種非破壞性地閱讀這些古老文本的方式。通過把一個卷起的卷軸放在由粒子加速器產(chǎn)生的一束高能X 射線經(jīng)過的路徑上，研究人員就可以檢測出燒焦的莎草紙與其表面墨水的關鍵差別：即X 光通過每種物質(zhì)時速度有多快。這讓他們可以分辨出卷軸和卷軸上的字跡大眾考古 2015年1期2015-12-02
- 當夏衍邂逅納蘭性德
費買了納蘭性德的手卷上世紀90年代末的一個下午，位于北京后海的宋慶齡故居，綠蔭婆娑，花香鳥鳴。斜陽夕照之下，長廊間，一群少男少女圍坐在一起背念著一首首著名的納蘭詞，朗朗上口，神情投入，“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生”……恍如置身于《紅樓夢》的大觀園中。在這座有著歷史傳承的宅邸里，宋慶齡只是它一世的主人。此宅內(nèi)存有康熙帝親筆御題“五峰挺秀”一匾懸掛于“暢襟齋”后面，為前清大學士納蘭明珠府第的遺物。而明珠長子、著名詞人納蘭性德（本名成德，字容新民周刊 2015年23期2015-09-10
- 中國古典藝術三件寶
典藝術有三件寶：手卷畫、木版畫、說書。古代“電影長鏡頭”先說手卷畫。今日的美術館，將手卷畫整段展開陳列，其實是錯誤的：手卷畫不可以全部展開看，而必得捧在手里徐徐展開，看到此段，即掩卷上一段，這豈不就是“進行時”？手卷畫很早即塑造了中國人“移動觀看”的習性：手卷畫的長度，既是空間的，更是時間的。一邊展開，一邊觀看，在移動過程中，圖像故事自行敘述，畫面情節(jié)漸次展開，效果猶如電影的長鏡頭。我愿將手卷畫稱為世界上最早的“電影”。英國畫家戴維·霍克尼看到手卷畫，佩服黨員文摘 2015年8期2015-05-30
- 似是
繪畫、立體裝置、手卷、冊頁等多種展示形式呈現(xiàn)出作品與空間的錯綜復雜的關系和觀看的路徑。這些作品通過對光和色彩的把握，突破了人們對繪畫觀看的傳統(tǒng)方式，在工筆畫的精致和細膩之上，呈現(xiàn)出豐富的圖像層，這些幾乎隱藏在暗處的線和物體，會在眼睛接觸到畫面最亮的部分時開始顯現(xiàn)，真正的觀看從黑暗中開始，逐漸呈現(xiàn)出一個宏大的場景和現(xiàn)場。這種“臨界”狀態(tài)下的創(chuàng)作讓觀者有著近看則有，遠看則無的感受，這也成為了近幾年涂少輝所迷戀的地方。endprint東方藝術·國畫 2015年1期2015-05-18
- 畫壇依舊
汀先生晚年的一幅手卷，用日本美濃紙所畫，這也是先生一生中所畫的最后一幅手卷精品，題目已定但尚未題款、鈐印，我親睹部分作畫過程，至今記憶猶新，遺憾的是這幅先生的得意之作在他去世前半年竟于家中失竊，使老人于最后歲月再次受到創(chuàng)傷。此事當時在熟人、朋友中引起不小的震動，那時正值文革中期，浩劫的塵囂已由橫掃一切轉(zhuǎn)而進入深層，顯然無暇顧及于運動初期即遭整肅，以至病骨支離的風燭老人了，像先生這樣的命似乎已沒有繼續(xù)“革”下去的必要了，于是先生得以暫避一時風雨，真如白石老人文藝生活·上旬刊 2014年10期2014-10-28
- 曠世鴻篇
交錯，渾然天成。手卷超長特精，先后6次著錄，是林散之草書作品中極精之代表作。林散之草書手卷《李白草書歌行》，縱32公分，橫 225公分，落款散之。印有“林散之印”（朱文）、“長壽”（朱文）。水墨紙本，半透明狀的皮紙，長鋒羊毫筆，宿墨。品相中等。正文具體內(nèi)容是：少年上人號懷素，草書天下稱獨步。墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。棧麻素絹排數(shù)箱，宣州石硯墨色光。吾師醉后倚繩床，須臾掃盡數(shù)千張。飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。起來向壁華人時刊 2014年1期2014-03-31
- 屏風 ——中國畫圖像的雙重性
曖昧的氛圍。二、手卷的形制為什么會選擇手卷這形式，手卷這一形式和作品中的屏風有何關系？畫家兼有一定的使命而，這種使命不允許任何人都知道的；所以，必須以某種不易被發(fā)現(xiàn)的形式表現(xiàn)使命內(nèi)容，無論是在何時何地所作，總之他都要保持使命的秘密性；手卷具有私人把玩的特征，符合最初目的，即給李煜提供一種窺探性質(zhì)的內(nèi)容。所以，手卷這種易于攜帶的形制便成為最佳選擇。手卷作為一種特殊性的形制，具有四中特征：第一，橫向的構(gòu)圖；第二，高度較窄長度極長的形式；第三，“卷的形式”；第四大眾文藝 2014年6期2014-03-13
- 明帛上的“絲綢之路”
《蒙古山水地圖》手卷引起巨大的轟動。因為這件《蒙古山水地圖》手卷是中國古代文物的新發(fā)現(xiàn)，原圖為明代中葉皇家宮廷繪制，地域范圍從明朝的邊關嘉峪關到天方（今沙特阿拉伯的麥加），寫有211個明代地名，涉及歐、亞、非三大洲十多個國家和地區(qū)，包括中國、烏茲別克斯坦、塔吉克斯坦、阿富汗、黎巴嫩、突尼斯、土耳其，堪稱“中世紀世界地圖”，反映了絲綢之路的最后輝煌，為絲綢之路的研究提供了第一手資料，向全世界展示了我們祖先為世界文明做出的貢獻。來自世界各國的學者以及游客被中國收藏 2013年4期2013-07-02
- 中國古代地圖的華彩樂章 ——明代絲綢之路大地圖
《蒙古山水地圖》手卷局部“嘉峪關”為地圖開頭部分，畫工極精《明代絲綢之路大地圖》是中國人在16世紀所繪的、具有很豐富的世界地理知識的珍貴手繪地圖。它的出現(xiàn)推翻了中國世界地圖是學習利瑪竇的這一說法。時光回溯至500年前的明朝，微弱的燭光下，嘉靖帝正御覽著一幅寫意式的圖畫。這是一副“手卷”。青山綠水，重山連綿，錯落有致，山間雄關蕭寺，并精確標注出多個地域名稱。這究竟是一幅山水畫，還是一幅地圖？時光穿越歷史回到現(xiàn)在，這幅手卷有了現(xiàn)代的名字——《明代絲綢之路大地圖海洋世界 2013年7期2013-05-02
- 波詭云譎的“明代書法案”
了一場“廉價書法手卷詐房款”與“天價書法手卷被賤賣”之爭，坊間傳議得沸沸揚揚。今年五月底，法院對該案作出一審判決，但風波并未隨法槌的落下而平息。六月，爭訟雙方分別提起上訴，波詭云譎的官司再掀波瀾。一方當事人稱“開發(fā)商一房二賣，故意以廉價書法詐房款”；另一方當事人因明代書法手卷被賤賣，索償500萬元。透過唇槍舌劍的硝煙，我們不難聽見當事人 “藝術品擔保，想說愛你不容易”的一聲嘆息。購房不成錢被套，房款轉(zhuǎn)眼變借款夏日的南京國際機場，碧空如洗，綠草如茵。法國飛來檢察風云 2012年19期2012-10-27
- 厚古而不薄今
臨李公麟畫羅漢》手卷經(jīng)35輪激烈爭奪，拍出了4480萬元；董邦達《雪后悅心殿詩意圖》拍出了795.2萬元。近現(xiàn)代書畫人氣極旺，平均成交比率超過82％。北京匡時今春取得的3.32億元業(yè)績中，書畫作品占比超過八成，價超千萬元的拍品皆為書畫名品——朱耷《仿倪云林山水》以8400萬元刷新了中國書畫全球紀錄，張大千《仿宋人山寺圖》和《文會圖》分別以1433.6萬元、1366.4萬元改寫國內(nèi)拍賣張大千作品紀錄，《石渠寶笈》著錄的鄒一桂《菊花》以1019.2萬元拍出。記文物天地 2009年11期2009-11-30
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