弗朗西斯

審丑”藝術(shù)家弗朗西斯·培根的教皇系列作品為切入點(diǎn)，以此論述藝術(shù)主觀化“審丑”的內(nèi)涵及其在作品中的體現(xiàn)。通過(guò)分析其作品源起，深入探究作品內(nèi)部語(yǔ)言，且引入委拉斯貴支的教皇系列畫(huà)凸顯其特色，將古典時(shí)期客觀再現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)丑”與現(xiàn)代主觀表現(xiàn)“藝術(shù)丑”作對(duì)比，談?wù)撍囆g(shù)家個(gè)人情感在表現(xiàn)“藝術(shù)丑”中的影響與引導(dǎo)作用，總結(jié)“審丑”的意義。關(guān)鍵詞：弗朗西斯·培根；藝術(shù)丑；教皇系列畫(huà)；個(gè)人情緒弗朗西斯·培根生于都柏林，并在都柏林和倫敦兩地來(lái)往，因?yàn)樯砘技膊?，他無(wú)法接受正規(guī)教育。但是

/盧娜山姆·弗朗西斯，《藍(lán)與黑的構(gòu)圖》，1955，布面油畫(huà)，成交價(jià)：1355.75 萬(wàn)美元 圖/佳士得美國(guó)藝術(shù)家山姆·弗朗西斯（Sam Francis，1923—1994）是“二戰(zhàn)”后首批享有國(guó)際聲譽(yù)的畫(huà)家之一。作為一名專注于詮釋色彩與光影的藝術(shù)家，他獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)實(shí)踐中融合了抽象表現(xiàn)主義、色域繪畫(huà)、印象派、東方禪宗以及西方哲學(xué)思想等異常豐富的元素。弗朗西斯的創(chuàng)作中，大型抽象畫(huà)格外受追捧，被包括大都會(huì)藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、倫敦

納德·格倫·弗朗西斯佩戴的電子腳鐐異常的消息，立刻意識(shí)到情況不妙。2022年9月4日清晨，法警驅(qū)車(chē)趕到弗朗西斯位于美國(guó)加利福尼亞州圣迭戈市的別墅，發(fā)現(xiàn)大門(mén)沒(méi)有鎖，弗朗西斯也不見(jiàn)蹤影，他的電子腳鐐被丟在一個(gè)裝滿水的便攜式冷藏箱里。據(jù)鄰居反映，最近經(jīng)常有搬家公司的貨車(chē)出入弗朗西斯家。此地離美墨邊境不過(guò)40分鐘車(chē)程。法警判斷，弗朗西斯很可能已逃往墨西哥，再輾轉(zhuǎn)前往他的老家馬來(lái)西亞，甚至逃往南亞。當(dāng)日，美國(guó)法警發(fā)出通緝令，懸賞4萬(wàn)美元（1美元約合7元人民幣）捉拿弗

獄生活”沒(méi)讓弗朗西斯忘記判決日期即將臨近，真正的聯(lián)邦監(jiān)獄不會(huì)有熱氣騰騰的美食和殷勤的仆人。逃跑計(jì)劃被提上了日程如同大多數(shù)手眼通天的“大人物”一樣，倫納德·格倫·弗朗西斯在警界和坊間留下了自己的諢名——“胖子倫納德”，但這個(gè)外號(hào)并沒(méi)有概括出他的老辣城府。這個(gè)大腹便便的馬來(lái)西亞富商長(zhǎng)著一張寬闊的方臉，古銅色皮膚的叢叢溝壑流動(dòng)著深沉心思，就連大笑時(shí)層層堆疊起的皺紋，也顯得兇狠冷漠，并不真誠(chéng)。10 年前，他因?qū)γ绹?guó)海軍官員大肆行賄被捕，后因身體原因在住所軟禁。20

納德·格倫·弗朗西斯佩戴的電子腳鐐異常的消息，立刻意識(shí)到情況不妙。2022年9月4日清晨，法警驅(qū)車(chē)趕到弗朗西斯位于美國(guó)加利福尼亞州圣迭戈市的別墅，發(fā)現(xiàn)大門(mén)沒(méi)有鎖，弗朗西斯也不見(jiàn)蹤影，他的電子腳鐐被丟在一個(gè)裝滿水的便攜式冷藏箱里。據(jù)鄰居反映，最近經(jīng)常有搬家公司的貨車(chē)出入弗朗西斯家。此地離美墨邊境不過(guò)40分鐘車(chē)程。法警判斷，弗朗西斯很可能已逃往墨西哥，再輾轉(zhuǎn)前往他的老家馬來(lái)西亞，甚至逃往南亞。當(dāng)日，美國(guó)法警發(fā)出通緝令，懸賞4萬(wàn)美元（1美元約合7元人民幣）捉拿弗

瑪麗·弗朗西斯·博格Birds are singing round my window，Tunes the sweetest ever heard，And I hang my cage there daily，But I never catch a bird.So with thoughts my brain is peopled，And they sing there all day long：But they will not fold their p

[摘? 要：弗朗西斯·霍奇森·伯內(nèi)特是美國(guó)著名女作家和劇作家，她的小說(shuō)《秘密花園》被公認(rèn)為是兒童經(jīng)典小說(shuō)之一。本文從概念隱喻的角度，對(duì)文本中的結(jié)構(gòu)隱喻和本體隱喻進(jìn)行分析，看作者是如何呈現(xiàn)其愛(ài)和教育主題。關(guān)鍵詞：弗朗西斯·霍奇森·伯內(nèi)特;《秘密花園》;概念隱喻;教育主題]弗朗西斯·霍奇森·伯內(nèi)特（Frances Hodgson Burnett 1849-1924）一生創(chuàng)作無(wú)數(shù)，出版于1911年的《秘密花園》，被公認(rèn)為是她最具代表性，最有生命力的作品。該作品講

在我家后面的弗朗西斯。他就是我在新西蘭的第一個(gè)好朋友，我們會(huì)經(jīng)常相互邀請(qǐng)對(duì)方到家里來(lái)聚餐。弗朗西斯是供熱公司的一名工程師，他經(jīng)常和我講關(guān)于供熱的專業(yè)知識(shí)。一個(gè)周末的上午，我躺在床上看電視，弗朗西斯突然給我打來(lái)電話，說(shuō)他在附近的一條路上負(fù)責(zé)搶修一條暖氣管，因?yàn)槭侵苣┑呐R時(shí)任務(wù)，有兩個(gè)同事外出度假去了，所以需要我前去幫忙。我趕過(guò)去后，只見(jiàn)他們正打算開(kāi)始施工挖地面，而兩頭的汽車(chē)只能傻傻地停下，然后掉頭。我一看就哈哈地笑了，用明顯的優(yōu)越感嘲笑他說(shuō)：“你們這工作做得

要：文章基于弗朗西斯·培根的肖像畫(huà)作品中所傳達(dá)的視覺(jué)空間，探尋作品中的視覺(jué)空間特征，分析其作品與西方傳統(tǒng)繪畫(huà)空間表現(xiàn)形式的差異性，以及作品中的幾何構(gòu)成運(yùn)用。通過(guò)作品分析、文獻(xiàn)解讀的研究方法，探析弗朗西斯·培根的繪畫(huà)方式，從兩個(gè)方面探討培根對(duì)繪畫(huà)空間的釋讀。結(jié)合實(shí)際案例解讀培根的肖像畫(huà)作品，研究如何表現(xiàn)和處理視覺(jué)空間以及空間呈現(xiàn)的視覺(jué)特征，以達(dá)到繪畫(huà)的平衡性。關(guān)鍵詞：弗朗西斯·培根;肖像畫(huà);繪畫(huà)空間;視覺(jué)空間弗朗西斯·培根是20世紀(jì)現(xiàn)代主義浪潮中，仍然堅(jiān)持創(chuàng)

d.④[美]弗朗西斯·福山：《政治秩序的起源：從前人類(lèi)時(shí)代到法國(guó)大革命》（毛俊杰譯），廣西師范大學(xué)出版社，2014，第 395-396 頁(yè)。OCT showed severe stenosis (vessel luminal area: 9.8 mm2/minimal luminal area: 1.7 mm2/82% of area reduction) due to four mechanisms: Focal and partial stent fr

博【摘 要】弗朗西斯·培根是當(dāng)今世界上非常重要的當(dāng)代主義繪畫(huà)巨匠。培根博采眾長(zhǎng)無(wú)所不有，他的繪畫(huà)多為第二次世界大戰(zhàn)后刻畫(huà)人類(lèi)狀貌的作品，在英國(guó)乃至世界藝術(shù)之林里都有著十分重要的影響和地位。弗朗西斯·培根的畫(huà)面給人以扭曲變形的表現(xiàn)形式和恐怖孤獨(dú)的表達(dá)方式，給觀者一種無(wú)限接近瘋狂的感受，在世界藝術(shù)發(fā)展史中，培根不僅僅在當(dāng)時(shí)影響了現(xiàn)代藝術(shù)的前進(jìn)方向，而且對(duì)以后的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了新的道路，甚至將其現(xiàn)代藝術(shù)主義推向了歷史的頂峰。培根的作品有著自身獨(dú)特的魅力，他的作

人公，然而從弗朗西斯出場(chǎng)起，對(duì)她的描述便占了很大比重，對(duì)她的描寫(xiě)奠定了勃朗特針對(duì)女性對(duì)父權(quán)傳統(tǒng)的反抗敘述基礎(chǔ)。正如吉爾伯特和古芭所言：“作為最早體現(xiàn)勃朗特整個(gè)寫(xiě)作生涯中不斷強(qiáng)化的主題的作品，這部小說(shuō)還是有著相當(dāng)重要的意義的?！盵1]勃朗特在小說(shuō)序言中就曾提到：我的主人公應(yīng)當(dāng)像我在現(xiàn)實(shí)生活中所看到的人那樣辛勞終生……他至少要登到“困難山”的半山腰才能找到一座涼亭歇歇腳[2]……考慮當(dāng)時(shí)大多數(shù)出版商偏愛(ài)更具想象力與詩(shī)意的作品，勃朗特對(duì)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)便可從其“現(xiàn)實(shí)主

唐澤鑫摘要：弗朗西斯·培根是二戰(zhàn)之后西方最具影響的藝術(shù)家之一，他的繪畫(huà)作品風(fēng)格獨(dú)特引人入勝。筆者將其重要的人物畫(huà)形象——喬治·戴爾作為研究對(duì)象，解讀戴爾這一特殊形象對(duì)培根的意義及其在培根繪畫(huà)世界中的變化歷程。關(guān)鍵詞：弗朗西斯·培根? ?人物畫(huà)? ?三聯(lián)畫(huà)? ?死亡主題中圖分類(lèi)號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）15-0068-03環(huán)顧20世紀(jì)西方畫(huà)壇

了十四歲男孩弗朗西斯·塔沃特歷經(jīng)一系列精神轉(zhuǎn)變后，完成自我救贖的故事。承襲以往的哥特式寫(xiě)作風(fēng)格，奧康納將塔沃特塑造成一個(gè)怪誕、異化、充滿暴力的憤怒者形象，在經(jīng)歷一系列精神和行為的暴力之后，最終選擇回歸上帝，達(dá)成與自身的和解。繼承了丹麥哲學(xué)家克爾凱郭爾的基督教生存觀，奧康納用暴力展現(xiàn)了個(gè)體內(nèi)心與自我的對(duì)抗，說(shuō)明在特定社會(huì)歷史條件下，暴力成為尋找真理的一種極端途徑，最終引導(dǎo)個(gè)體走向自我救贖，勇于承擔(dān)責(zé)任與愛(ài)。關(guān)鍵詞： 《暴力奪取》? ? 弗朗西斯·塔沃特? ?

名女性小說(shuō)家弗朗西斯·伯尼在《流浪者》中塑造了保守的朱麗葉與激進(jìn)的埃莉諾兩位女性角色。通過(guò)對(duì)比兩位女性角色在面對(duì)不同的女性困境時(shí)的表現(xiàn)，伯尼詳細(xì)地展現(xiàn)了在18世紀(jì)末大革命環(huán)境下，自由進(jìn)步意識(shí)和傳統(tǒng)保守意識(shí)的沖突，以及18世紀(jì)英國(guó)女性在這場(chǎng)沖突中自我女性意識(shí)的成長(zhǎng)。關(guān)鍵詞：弗朗西斯·伯尼 《流浪者》 女性困境弗朗西斯·伯尼（Frances Burney，1752-1840），是18世紀(jì)英國(guó)著名女性小說(shuō)家，共出版了四部小說(shuō)：《伊芙琳娜》《卡米拉》《塞西莉亞》和

彭澎摘要：弗朗西斯·培根與馬琳·杜馬斯是20世紀(jì)到21世紀(jì)初的兩代人物畫(huà)巨匠，為現(xiàn)代繪畫(huà)至當(dāng)代繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，雖然身處兩個(gè)時(shí)空，但是兩位卓越畫(huà)家的創(chuàng)作有著很多的相似處，本文回顧與分析了兩位畫(huà)家的成長(zhǎng)歷程，以“暴力與死亡”、“社會(huì)與身份”和“異質(zhì)性”這三個(gè)方面具體比較了他們作品的異同點(diǎn)，為人物繪畫(huà)語(yǔ)言的傳承與創(chuàng)新提供一些思路。關(guān)鍵詞：弗朗西斯·培根;馬琳·杜馬斯;人物畫(huà)自古希臘以來(lái)，人對(duì)人類(lèi)本身的關(guān)注與興趣激發(fā)了藝術(shù)史中人類(lèi)形象的豐滿進(jìn)程，從希臘羅馬的

萌【摘 要】弗朗西斯·普朗克的《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》具有法國(guó)新古典主義的典型特質(zhì)，在20世紀(jì)的長(zhǎng)笛發(fā)展當(dāng)中起到了推波助瀾的作用。由于其杰出的音樂(lè)風(fēng)格及演奏技巧為人們所熟知，本文從其背景入手，對(duì)其演奏技巧進(jìn)行具體分析，相信對(duì)于進(jìn)一步了解這首作品的音樂(lè)內(nèi)涵有積極的參考價(jià)值?！娟P(guān)鍵詞】弗朗西斯·普朗克;《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》;背景及演奏技巧中圖分類(lèi)號(hào)：J657 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）30-0069-01

后的人》中，弗朗西斯·福山以黑格爾和尼采這兩大思想家為主要思想來(lái)源，系統(tǒng)地建構(gòu)了其“歷史終結(jié)論”。福山以黑格爾的承認(rèn)機(jī)制為理論依據(jù)，指出“歷史進(jìn)程依賴于合理的欲望和理性的承認(rèn)這兩大支柱”;從而，歷史之所以終結(jié)在于“現(xiàn)代自由民主是最能以某種平衡來(lái)滿足這兩個(gè)方面的政治體制”。與此同時(shí)，他提出以尼采語(yǔ)境中的“無(wú)邊的精神之戰(zhàn)”來(lái)盡可能使“最后的人”保有“最初的人”的尊嚴(yán)，并以此消解歷史之終結(jié)所附加的消極影響。從“最初的人”與“最后的人”談起，試論福山“歷史終結(jié)論”

黃洪摘 要：弗朗西斯·培根在20世紀(jì)50年代至20世紀(jì)60年代間以委拉斯貴茲的《教皇英諾森十世》為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出一系列“教皇”主題的繪畫(huà)作品。培根繪畫(huà)中的很多核心主題在其“教皇”主題系列繪畫(huà)中都有所體現(xiàn)，譬如作為教皇形象的重要面部特征——“尖叫”“張大的嘴”。當(dāng)時(shí)畫(huà)家所處的時(shí)代正是存在主義潮流興起的時(shí)期，因此培根繪畫(huà)中的“尖叫的嘴”這個(gè)面部表情有著不同于其他面部表情的語(yǔ)境， 它包含存在主義的意蘊(yùn)。而那個(gè)時(shí)代的社會(huì)情緒譬如孤獨(dú)、痛苦、信仰的喪失、大屠殺的陰影等

法醫(yī)教母——弗朗西斯·格勒斯納·李。弗朗西斯出生在美國(guó)一個(gè)富裕家庭，其父是一位著名的農(nóng)業(yè)機(jī)械制造商。弗朗西斯沒(méi)有上過(guò)大學(xué)，22歲時(shí)，嫁給了與父親同行的商人，過(guò)著富裕但平凡的生活。一年夏天，弗朗西斯認(rèn)識(shí)了波士頓的首席驗(yàn)尸官格拉斯，馬格拉斯時(shí)常給她講述自己經(jīng)手的案件，弗朗西斯很感興趣，便找來(lái)法醫(yī)學(xué)的書(shū)籍學(xué)習(xí)。弗朗西斯立志成為法醫(yī)，但她的志向遭到了丈夫的強(qiáng)烈反對(duì)，丈夫只希望她做好一個(gè)家庭主婦的本分，不希望她有過(guò)多不切實(shí)際的幻想。無(wú)奈，弗朗西斯只能將心中的夢(mèng)想放下

的畫(huà)家之一，弗朗西斯·培根反映了“二戰(zhàn)”以后西方社會(huì)的普遍精神焦慮，同時(shí)也在其作品中用風(fēng)格鮮明的圖像在繪畫(huà)史中創(chuàng)造一種全新的精神狀態(tài)表達(dá)方式，對(duì)之后藝術(shù)產(chǎn)生了重大的影響。關(guān)鍵詞：弗朗西斯·培根；靈與肉西方繪畫(huà)史上無(wú)數(shù)的畫(huà)家用畫(huà)筆試圖解答著“靈魂”和“肉體”的二重性，而弗朗西斯·培根在其中格外的醒目。他像野獸一樣撕裂對(duì)象，在畫(huà)布上重構(gòu)，這些重組的圖像極其不安、扭曲，甚至是血腥的、支離破碎的。但正如他身上的“戰(zhàn)后藝術(shù)家”標(biāo)簽一樣，我們?cè)谒淖髌分懈Q見(jiàn)了現(xiàn)代社會(huì)

摘? 要：弗朗西斯·培根作為20世紀(jì)享譽(yù)全球的畫(huà)家，其人生的經(jīng)歷、審視事物的角度以及個(gè)人思想的魅力對(duì)從事藝術(shù)行業(yè)的人們有著謎一樣的吸引力。他的作品中所體現(xiàn)的存在主義思想，為人們提供了在藝術(shù)事業(yè)上更堅(jiān)定地走下去的動(dòng)力。關(guān)鍵詞：弗朗西斯·培根;存在主義;意境弗朗西斯·培根（如圖1）生前即是蜚聲國(guó)際的藝術(shù)大師，于20世紀(jì)90年代初去世后，更是觸及了名譽(yù)的巔峰，一度被視為整個(gè)20世紀(jì)下半葉英國(guó)最偉大、最具原創(chuàng)力的畫(huà)家。培根的藝術(shù)風(fēng)格難以定義，他用手中的筆刷在具象和

法醫(yī)教母——弗朗西斯·格勒斯納·李。弗朗西斯出生在美國(guó)一個(gè)富裕家庭，其父是一位著名的農(nóng)業(yè)機(jī)械制造商。弗朗西斯沒(méi)有上過(guò)大學(xué)，22歲時(shí)，嫁給了與父親同行的商人，過(guò)著富裕但平凡的生活。一年夏天，弗朗西斯認(rèn)識(shí)了波士頓的首席驗(yàn)尸官馬格拉斯，馬格拉斯時(shí)常給她講述自己經(jīng)手的案件，弗朗西斯很感興趣，便找來(lái)法醫(yī)學(xué)的書(shū)籍學(xué)習(xí)。弗朗西斯立志成為法醫(yī)，但她的志向遭到了丈夫的強(qiáng)烈反對(duì)，丈夫只希望她做好一個(gè)家庭主婦的本分，不希望她有過(guò)多不切實(shí)際的幻想。無(wú)奈，弗朗西斯只能將心中的夢(mèng)想放

的方法，闡述弗朗西斯·培根作品中的被潛意識(shí)所主導(dǎo)的藝術(shù)思維，弗朗西斯·培根是英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家中的代表人物。他的油畫(huà)作品充斥著暴力、性沖動(dòng)、恐怖與憤怒，以至于其作品長(zhǎng)時(shí)間來(lái)成為藝術(shù)批評(píng)家和藝術(shù)市場(chǎng)上爭(zhēng)論不休的焦點(diǎn)。 他在長(zhǎng)達(dá)40余年的藝術(shù)生涯中，堅(jiān)持著自己的具象表現(xiàn)主義創(chuàng)作，始終尊崇對(duì)內(nèi)心的最直接的、最純粹的表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：精神分析；弗洛伊德；弗朗西斯·培根；潛意識(shí)；本能一、潛意識(shí)中幼年產(chǎn)生的心理創(chuàng)傷弗洛伊德曾說(shuō)過(guò)：“一種經(jīng)驗(yàn)如果在很短暫的時(shí)間內(nèi)使心靈遭受非常高

〕 美國(guó)學(xué)者弗朗西斯·福山在冷戰(zhàn)結(jié)束之后，因出版《歷史的終結(jié)及最后之人》，成為當(dāng)今世界引人注目的戰(zhàn)略思想家。自此之后，福山繼續(xù)對(duì)世界局勢(shì)的現(xiàn)狀及其未來(lái)走向，做出種種分析和展望。福山的這些論著，展現(xiàn)了當(dāng)代的一種思辨歷史哲學(xué)。在過(guò)去的三十年中，鑒于世界局勢(shì)的不斷變化，福山也補(bǔ)充、修正著自己的立場(chǎng)。不過(guò)從其2018年出版的《認(rèn)同：追求尊重和仇恨政治》來(lái)看，福山的歷史觀基本未變，仍然從唯心主義的視角探究歷史的演化。他始終認(rèn)為世界歷史發(fā)展盡管多有曲折，但將沿著一個(gè)方

7月25日，弗朗西斯出生于匹茲堡。她的祖父是一位中將，父親則是著名的核物理學(xué)家。也許是受到家庭的影響，她從小就有軍人般的充沛精力，也有科學(xué)家一樣的敏銳好奇。不過(guò)那時(shí)的弗朗西斯并沒(méi)有立下從事科學(xué)的志向，也不想去參軍，她的夢(mèng)想是當(dāng)外交官或者跨國(guó)公司的CEO。她有4個(gè)兄弟，但父母對(duì)他們一視同仁，鼓勵(lì)他們互相競(jìng)爭(zhēng)。?弗朗西斯·阿諾德是第五位諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)女性得主?從華盛頓山上看匹茲堡夜景（圖片來(lái)源 / Wiki）人物小傳弗朗西斯·漢密爾頓·阿諾德（Frances H

暖的需要?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">弗朗西斯向我提出了一個(gè)小小的請(qǐng)求。“沒(méi)問(wèn)題，你想把墻弄成什么顏色，或許我可以幫你買(mǎi)點(diǎn)涂料帶來(lái)?！薄芭叮挥?，我自有安排。你來(lái)和我共度一天吧，無(wú)論如何。”弗朗西斯的眼睛里閃過(guò)異常明亮的光芒，我感到她正用她的方式邀請(qǐng)我走進(jìn)她的秘密。弗朗西斯要粉刷的顏色是她自己親手調(diào)出來(lái)的，她用象牙色和桃色的高級(jí)涂料混合，比例把握準(zhǔn)確，顏色做得很純很均勻，用大小不一的刷子蘸著刷到粉白的墻上，起居室立即有了活力。弗朗西斯還用一張白紙折成臨時(shí)工作帽，戴上它們，兩個(gè)女人如

；研學(xué)旅游；弗朗西斯·培根引言弗朗西斯·培根（Francis Bacon，1561-1626）是哲學(xué)家、思想家與科學(xué)家，被馬克思稱為“英國(guó)唯物主義和整個(gè)現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)科學(xué)的真正始祖”，他與中國(guó)明代旅行家徐霞客（1586～1641）生活在相近的年代。培根對(duì)旅游研究的貢獻(xiàn)主要在《論旅游》（ofTravel，也翻譯為《談旅游》或《論旅行》），一文，這篇隨筆收錄在《培根隨筆》（Bacon s Essays）中，它集中反映了培根的旅游觀。在《培根隨筆》中，同時(shí)還收錄有《論

胡安迪摘要：弗朗西斯·培根，這位二戰(zhàn)后歐洲現(xiàn)代派繪畫(huà)中影響較大的畫(huà)家仍運(yùn)用傳統(tǒng)觸覺(jué)空間繪畫(huà)語(yǔ)言，即使培根作品的藝術(shù)效果看上去絕對(duì)現(xiàn)代，但也認(rèn)可傳統(tǒng)和過(guò)去，進(jìn)一步與諸如極簡(jiǎn)主義和概念主義等更為晦澀的先鋒藝術(shù)形式截然不同。關(guān)鍵詞：弗朗西斯·培根；空間繪畫(huà)語(yǔ)言；觸覺(jué)空間一、外部環(huán)境對(duì)培根空間語(yǔ)言的影響“藝術(shù)史上的一些事件的最終結(jié)局往往和政治生活的分界線或基點(diǎn)并不一致，可是在20世紀(jì)，它們卻往往如此。”培根的藝術(shù)出現(xiàn)在也只能出現(xiàn)在20世紀(jì)，這是一個(gè)戰(zhàn)亂動(dòng)蕩、如履薄

暖的需要?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">弗朗西斯向我提出了一個(gè)小小的請(qǐng)求?！皼](méi)問(wèn)題，你想把墻弄成什么顏色，或許我可以幫你買(mǎi)點(diǎn)涂料帶來(lái)?！薄芭?，不用，我自有安排。你來(lái)和我共度一天吧，無(wú)論如何。”弗朗西斯的眼睛里閃過(guò)異常明亮的光芒，我感到她正用她的方式邀請(qǐng)我走進(jìn)她的秘密。弗朗西斯要粉刷的顏色是她自己親手調(diào)出來(lái)的，她用象牙色和桃色的高級(jí)涂料混合，比例把握準(zhǔn)確，顏色做得很純很均勻，用大小不一的刷子蘸著刷到粉白的墻上，起居室立即有了活力。弗朗西斯還用一張白紙折成臨時(shí)工作帽，戴上它們，兩個(gè)女人如

記得史蒂夫·弗朗西斯嗎？他恐怕是一代中國(guó)球迷最先認(rèn)識(shí)的NBA球星。因?yàn)橐γ鲃偟交鸺?duì)時(shí)，弗朗西斯就是隊(duì)中的頭號(hào)球星，而在姚明的新秀賽季中，他對(duì)于這位比自己高出兩頭的“小弟”照顧有加，不但在球場(chǎng)上為他出頭，在場(chǎng)下也幫助姚明迅速融入球隊(duì)，所以弗朗西斯也被中國(guó)球迷親切地稱作“老大”?？上?004年被火箭交易到魔術(shù)，換來(lái)了特雷西·麥克格雷迪。而關(guān)于弗朗西斯和火箭隊(duì)的緣分，最著名的一個(gè)故事就是他在1999年的選秀大會(huì)上被當(dāng)時(shí)的溫哥華灰熊隊(duì)選中后，拒絕遠(yuǎn)赴加拿大打

匡曦摘 要：弗朗西斯·培根是英國(guó)杰出的散文家、哲學(xué)家。Of Studies是其所著的最具有影響力的經(jīng)典名作之一，被后世廣為誦讀，流傳至今。其原文也被翻譯為各種風(fēng)格的譯文。在我國(guó)，水天同先生與王佐良先生的譯文流傳較為廣泛且質(zhì)量上乘，他們的譯文分別代表了兩人所處不同時(shí)代的不同翻譯風(fēng)格。本文借助水天同與王佐良的譯文，從措辭、修辭和風(fēng)格三個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比和賞析。關(guān)鍵詞：弗朗西斯·培根；翻譯；措辭；修辭一、引言弗朗西斯·培根是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期著名的哲學(xué)家、科學(xué)家和作家

平深冬清晨，弗朗西斯勛爵裹著風(fēng)衣走在泰晤士河畔。兩個(gè)漁民正蹲坐在河邊，在寒風(fēng)中凍得直打顫，他們雙眼緊緊盯住沉入水里的漁網(wǎng)。弗朗西斯走過(guò)去，瞥了一眼空空的魚(yú)袋，問(wèn)：“你們要收的這網(wǎng)魚(yú)，打算怎么賣(mài)？”其中的老漁民想了想說(shuō)：“這網(wǎng)起來(lái)的魚(yú)準(zhǔn)不少，說(shuō)不準(zhǔn)還有大家伙，至少得三便士?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">弗朗西斯笑著付了錢(qián)：“那就這樣說(shuō)定了?！边^(guò)了一個(gè)小時(shí)，漁民拉起網(wǎng)，里面只有兩條小魚(yú)。弗朗西斯失望地說(shuō)：“要是剛才再跟你們講講價(jià)，就好了?！崩蠞O民尷尬地說(shuō)：“我以為至少能捕到一些的，哪料到

平深冬清晨，弗朗西斯勛爵裹著風(fēng)衣走過(guò)泰晤士河畔。兩個(gè)漁民正蹲坐在河邊，在寒風(fēng)中凍得直打顫，他們雙眼緊緊盯住沉入水里的魚(yú)網(wǎng)。弗朗西斯走過(guò)去，瞥了一眼空空的魚(yú)袋，問(wèn)：“你們要收的這網(wǎng)魚(yú)，打算怎么賣(mài)？”其中的老漁民想了想說(shuō)：“這網(wǎng)起來(lái)魚(yú)準(zhǔn)不少，說(shuō)不準(zhǔn)還有大家伙，至少得三便士。”弗朗西斯笑著付了錢(qián)：“那就這樣說(shuō)定了。”過(guò)了一小時(shí)，漁民拉起網(wǎng)，里面卻只有兩條小魚(yú)。弗朗西斯失望地說(shuō)：“要是剛才再跟你們講講價(jià)，就好了?！崩蠞O民尷尬地說(shuō)：“我以為至少能捕到一些的，哪料到只

現(xiàn)年53歲的弗朗西斯被關(guān)在圣地亞哥監(jiān)獄中，他正等待著聯(lián)邦法院判刑。2015年時(shí)，他曾對(duì)賄賂眾多海軍軍官及騙取海軍超過(guò)3500萬(wàn)美元認(rèn)罪，但最新調(diào)查顯示，這可能只是這起超級(jí)腐敗案件的冰山一角。接受弗朗西斯賄賂的軍官們大多來(lái)自美海軍第七艦隊(duì)，該艦隊(duì)是美國(guó)海軍在亞洲活動(dòng)的最大艦隊(duì)。報(bào)道透露，弗朗西斯的賄賂禮物包括娼妓、金錢(qián)以及軍艦在從俄羅斯到澳大利亞港口停靠時(shí)軍官們的假期。作為交換，弗朗西斯會(huì)收到機(jī)密信息，包括軍艦和潛艇活動(dòng)的行程安排及敏感開(kāi)發(fā)合同。利用這些秘密

想的奠基人，弗朗西斯·培根對(duì)科學(xué)有著深刻的關(guān)切。如果說(shuō)古希臘科學(xué)是以認(rèn)識(shí)自然為導(dǎo)向的思辨科學(xué)，那么培根的“新科學(xué)”就是以征服自然為導(dǎo)向的事功科學(xué)。他在《新大西島》中塑造了以新科學(xué)建構(gòu)的王國(guó)——本撒冷島，以此贊美了新科學(xué)“征服自然”的轉(zhuǎn)向，但也表達(dá)了對(duì)人類(lèi)中心主義背景下科學(xué)威脅的警惕?！娟P(guān)鍵詞】：弗朗西斯·培根；新大西島；新科學(xué)；征服自然；科學(xué)威脅一、培根的探軼16世紀(jì)至17世紀(jì)是近代科學(xué)極速發(fā)展的時(shí)期，人類(lèi)向著緲觀和宇觀發(fā)起了雙向探索，自泰勒斯以降的“舊科

權(quán)”史蒂夫·弗朗西斯和“老貓”卡蒂諾·莫布里。1或許從榮譽(yù)簿上來(lái)看，弗朗西斯和莫布里加在一起也不如哈登或保羅一個(gè)人搶眼，但是在21世紀(jì)初，這兩人的作用簡(jiǎn)直就跟如今的“水花兄弟”一樣?；鸺且恢в兄鴥?yōu)秀中鋒傳統(tǒng)的球隊(duì)，從創(chuàng)隊(duì)初期的埃爾文·海耶斯到MVP摩西·馬龍，再到為球隊(duì)帶來(lái)冠軍榮耀的哈基姆·奧拉朱旺以及之后的姚明。不過(guò)在姚明到來(lái)之前，弗朗西斯和莫布里曾短暫主宰過(guò)球隊(duì)一段時(shí)間，雖然兩人的搭配只有短短五年時(shí)間，也稱不上多么成功，但當(dāng)時(shí)這對(duì)后場(chǎng)雙衛(wèi)可是聯(lián)盟中

玉本期人物：弗朗西斯?凱雷責(zé)任編輯：劉子玉PERSONAGE OF THE EDITION編者按：建筑界的舞臺(tái)近年有一位非洲建筑師漸露鋒芒，他就是弗朗西斯?凱雷（Francis Kéré）。走出非洲，接受西方現(xiàn)代建筑教育；在建筑實(shí)踐中又重尋非洲傳統(tǒng)根基，回報(bào)家鄉(xiāng)。他善于就地取材，在地建造；傳統(tǒng)的建造材料——黏土賦予他的建筑細(xì)膩的情緒表達(dá)。當(dāng)?shù)貝毫拥臍夂颍偈顾慕ㄖ呖沙掷m(xù)性，并發(fā)展出一套實(shí)用的剖面原型。他還提倡社區(qū)的人們親自參與建造，在建造的過(guò)程中改變

一致性在1株弗朗西斯菌鑒定中的應(yīng)用張磊1，鄭敏玲2，王亞3，柴海云1，鄧光遠(yuǎn)2，朱慶義1，陳茶2，屈平華2(1.廣州金域醫(yī)學(xué)檢驗(yàn)中心有限公司微生物室，廣州 510330；2.廣州中醫(yī)藥大學(xué)第二附屬醫(yī)院/廣東省中醫(yī)院檢驗(yàn)醫(yī)學(xué)部，廣州 510006；3.澤塔生物科技(上海)有限公司，上海 201203)目的 對(duì)一溺水性肺炎患者血液標(biāo)本中分離的弗朗西斯菌(編號(hào)Wenzhou1)進(jìn)行菌種鑒定。方法 采用Illumina二代測(cè)序平臺(tái)2000/miSeq系統(tǒng)對(duì)實(shí)驗(yàn)菌株

典主義作曲家弗朗西斯·普朗克的聲樂(lè)套曲，是其創(chuàng)作成熟時(shí)期的代表作。作曲家把這九首詩(shī)的順序按照從早到晚的時(shí)間安排，通過(guò)“人”的一天的生活場(chǎng)景來(lái)折射其一生的生活情景。整個(gè)套曲通過(guò)各種音樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用，描摹外部環(huán)境和人物內(nèi)在情感，經(jīng)過(guò)一系列的發(fā)展、斗爭(zhēng)和變化，最終達(dá)到和諧統(tǒng)一。它的音樂(lè)語(yǔ)言的布局契合了佛教生死輪回的觀點(diǎn)，九首歌曲的內(nèi)容各自與佛教輪回的十二因緣相對(duì)應(yīng)，體現(xiàn)了不同文化不同事物之間內(nèi)在的聯(lián)系性。[關(guān)鍵詞]弗朗西斯·普朗克；聲樂(lè)套曲；《如此白天，如此夜晚》

眼蜱中檢測(cè)到弗朗西斯氏菌樣內(nèi)共生體核酸尹小平1，趙姍姍2，劉 丹2，田延河1，巴特爾1，程天立1，張江國(guó)1，王遠(yuǎn)志2目的 對(duì)中哈邊境鐵路線區(qū)域的亞洲璃眼蜱中弗朗西斯菌屬及內(nèi)共生體檢測(cè)。方法 2015年在中哈邊境采集的游離蜱進(jìn)行形態(tài)學(xué)與分子學(xué)鑒定后，擴(kuò)增弗朗西斯菌屬及共生體16SrRNA和sdhA基因，對(duì)陽(yáng)性產(chǎn)物測(cè)序后進(jìn)行Blast分析，用Mega 6.0構(gòu)建分子遺傳進(jìn)化樹(shù)。結(jié)果 對(duì)243只游離蜱經(jīng)形態(tài)學(xué)與分子學(xué)鑒定為亞洲璃眼蜱后，經(jīng)PCR病原學(xué)檢測(cè)及測(cè)序得

視野”角度看弗朗西斯·福特·科波拉的影片，可以更清晰對(duì)比出其在原著基礎(chǔ)上的創(chuàng)造性改編，他不止一次地給觀眾帶來(lái)不可思議的驚喜?？撇ɡ捌瑥膩?lái)都不是按照原著按部就班的線性發(fā)展，從觀眾“期待視野”出發(fā)，科波拉的成功主要表現(xiàn)在三個(gè)方面，即劇情改編與原著的離合，人物特性的重新塑造，戰(zhàn)爭(zhēng)與人性命題的延伸思考。[關(guān)鍵詞]弗朗西斯·福特·科波拉；電影；期待視野在胡塞爾、海德格爾提出“視野”相關(guān)概念的基礎(chǔ)上，姚斯進(jìn)一步創(chuàng)造出文學(xué)接受理論的新概念——期待視野，即讀者在閱讀文本

。[關(guān)鍵詞]弗朗西斯·福特·科波拉；電影；敘事學(xué)敘事學(xué)涉及范圍非常廣泛，除了文學(xué)，其他電影、新聞、圖畫(huà)、廣告、語(yǔ)言等等，都可從各自信息互動(dòng)中找到敘事的身影。[1]就基本理論來(lái)看，解讀電影需從敘述內(nèi)容、敘事策略、敘事效果三個(gè)方面來(lái)考量，以擅長(zhǎng)改編劇本出名的科波拉在這些方面自有與眾不同之處。在敘述內(nèi)容方面，他勇于創(chuàng)新，涉獵廣泛，更重要的是，科波拉常以“再創(chuàng)作”的角色對(duì)原著進(jìn)行“影視化”的改編，于簡(jiǎn)單樸素的文本中找到啟發(fā)人們思考的切入點(diǎn)，使得其執(zhí)導(dǎo)的電影常常呈現(xiàn)

的鎖鏈。在《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中，威爾遜是瑪格麗特崇尚的男性氣質(zhì)典范，麥康伯則是瑪格麗特鄙視的缺乏男性氣質(zhì)代表?，敻覃愄貙?duì)所謂男性氣質(zhì)的追求本身蘊(yùn)含悖論: 威爾遜對(duì)瑪格麗特的蔑視，麥康伯男性氣質(zhì)突然勃發(fā)后對(duì)瑪格麗特形成的威壓，使瑪格麗特陷入自己的追求悖論中。女性的解放在于自身的解放而非追求所謂男性氣質(zhì)，女性的解放實(shí)際上也意味著男性的自由與解放。關(guān)鍵詞：《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》；瑪格麗特；男性氣質(zhì)；追求悖論；自身解放《弗朗西斯·麥康伯

宇琛摘 要：弗朗西斯·培根的《論讀書(shū)》是英文散文中的經(jīng)典之作，備受中國(guó)翻譯研究者的青睞。但極少有研究者結(jié)合“目的論”對(duì)譯本進(jìn)行對(duì)比研究。本文使用目的論對(duì)王佐良和水天同翻譯的兩個(gè)版本進(jìn)行對(duì)比研究，從而得出在散文英譯中的翻譯中，采用文言文的翻譯風(fēng)格更符合目的論提出的目的原則、連貫原則和忠實(shí)原則。關(guān)鍵詞：弗朗西斯·培根;《論讀書(shū)》;王佐良;水天同一、目的原則散文具有“形散意聚”、“意境深邃”和“語(yǔ)言優(yōu)美”的特點(diǎn)。培根的《論讀書(shū)》希望通過(guò)散文的感染，勸誡世人多讀書(shū)

克爾緊緊摟著弗朗西斯，沐浴著陽(yáng)光往市中心走?！爱?dāng)心些！”穿過(guò)第八大道的時(shí)候弗朗西斯說(shuō)，“別扭斷了脖子！”邁克爾哈哈大笑，弗朗西斯也笑了。弗朗西斯說(shuō)：“她還沒(méi)漂亮到讓你把脖子扭斷的地步。”邁克爾又大聲笑起來(lái)?！八浑y看。她的膚色很好。你怎么知道我在看她？”弗朗西斯把頭側(cè)向一邊對(duì)她丈夫笑道：“邁克，親愛(ài)的……”“啊，我做得太明顯了，真抱歉?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">弗朗西斯輕輕拍一下他的胳膊，拉著他朝華盛頓廣場(chǎng)快步走。“我有個(gè)想法?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">弗朗西斯說(shuō)?！拔移拮佑袀€(gè)想法，這個(gè)漂亮的姑娘?！薄?/div>

視野 2012年5期2012-07-12

婚。”可妻子弗朗西斯依舊寸步不離地照顧他，最后白求恩以拒絕治療來(lái)逼迫愛(ài)妻離婚，弗朗西斯只好在痛苦中接受了離婚請(qǐng)求。離婚后白求恩以堅(jiān)強(qiáng)的意志奇跡般地痊愈，他出院后做的第一件事就是給弗朗西斯發(fā)了一封電報(bào)：病愈，對(duì)你感情如舊。弗朗西斯很快回到了他身邊。按說(shuō)白求恩和弗朗西斯的愛(ài)情已經(jīng)堅(jiān)不可摧。可是某天下午，弗朗西斯打開(kāi)冰箱，看見(jiàn)一段腸子。她以為是丈夫買(mǎi)回來(lái)的豬腸，不料白求恩看到后猛地跑過(guò)來(lái)喊：“別動(dòng)，那是人的腸子！”可想而知，弗朗西斯花容失色。白求恩卻不以為然地說(shuō)

澳大利亞女孩弗朗西斯卻頻繁更換了70份工作。據(jù)澳大利亞《每日電訊報(bào)》26日?qǐng)?bào)道，現(xiàn)年25歲的弗朗西斯是典型的“換工作狂”，她嘗試了70份工作，但對(duì)所有工作都不感興趣。很多澳大利亞網(wǎng)民說(shuō)她沒(méi)有責(zé)任感，也有人說(shuō)社會(huì)福利應(yīng)將她排除在外。從女服務(wù)生到雜技演員再到呼叫中心的工作人員，弗朗西斯幾乎做遍了所有可能的工作，做得最長(zhǎng)的有幾個(gè)月，最短的則只有3天。弗朗西斯說(shuō)：“一般情況下，我一份工作最多只做一個(gè)星期。如果確實(shí)是好工作，那我就做得稍長(zhǎng)一點(diǎn)。我可受不了每天按時(shí)起床

斯大學(xué)……而弗朗西斯向往的卻是將來(lái)他自己建的那所大學(xué)。并且，弗朗西斯還隨作文附上了那所大學(xué)的圖紙——雖然不太標(biāo)準(zhǔn)，卻也有模有樣：教學(xué)樓、實(shí)驗(yàn)樓、圖書(shū)樓、宿舍樓、田徑場(chǎng)、足球場(chǎng)、游泳館、文化宮……納巴克老師看了弗郎西斯的作文，揮筆批了個(gè)紅紅的“不及格”。當(dāng)作文發(fā)下來(lái)后，弗朗西斯怎么也想不通，于是帶著作文去找納巴克老師，問(wèn)。為什么給我“不及格”?納巴克老師說(shuō)，不要好高騖遠(yuǎn)，想入非非，要腳踏實(shí)地。弗朗西斯雖然不服，卻也無(wú)言以對(duì)。納巴克老師輕輕拍著弗朗西斯的頭說(shuō)，