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    畫意

    • 關(guān)于畫意派攝影,你需要知道的事
      鈴從本源上追溯,畫意攝影起源于19世紀(jì)50年代英國轉(zhuǎn)行于攝影的畫家,為了贏得攝影的藝術(shù)地位,從美術(shù)的視角,將攝影通盤套用西方繪畫創(chuàng)作方式來構(gòu)思創(chuàng)作,稱“高藝術(shù)攝影”,絕大多數(shù)作品保持了繪畫中人文、靜物油畫的“寫實(shí)”風(fēng)格,而很少在山水風(fēng)景作品上有經(jīng)典之作。后來西方畫意攝影也突破了原創(chuàng)的格局,甚至還借鑒吸納了中國繪畫、攝影的傳統(tǒng)精華,中國的畫意攝影也借鑒融合了西方的某些觀念與經(jīng)驗(yàn)。盡管有彼此不斷的交融發(fā)展,但中國與西方從繪畫到畫意攝影,在理論與實(shí)踐層面尚有諸多

      旅游世界 2023年5期2023-05-08

    • 淺談湘繡手工藝“畫意”之美
      展示國畫的畫品、畫意、畫格。那么如何擺脫湘繡作為國畫的二次附屬藝術(shù)形式的存在,獨(dú)立為純藝術(shù)的欣賞門類,脫胎于生產(chǎn)生活,學(xué)藝于國畫,再創(chuàng)造于藝術(shù)價(jià)值,這是值得深思的??v觀國畫的發(fā)展史,題材便有人物畫、花鳥畫、山水畫之別,流派分別有院體畫、文人畫、民間畫三類,湘繡的藝術(shù)表現(xiàn)形式就稍顯不足。歸因國畫的發(fā)展繁景,線的表現(xiàn)技法功不可沒,筆法的行、收、提、按、停、點(diǎn)表現(xiàn),皆是對線的美感塑造。中國畫線條在不同的時(shí)代具有不同的特色,魏晉的清古拙樸、唐代的豐腴富態(tài)、宋代的嚴(yán)

      天工 2022年31期2023-01-24

    • 聊聊如詩如畫的畫意攝影
      之吻,拍攝地新疆畫意攝影是以攝影為本質(zhì),以創(chuàng)新的思維、超常的心智、抽象的理念和遵循繪畫藝術(shù)唯美與真實(shí)統(tǒng)一、物象與意象統(tǒng)一的判斷標(biāo)準(zhǔn),將觀看、采集所選擇的創(chuàng)作題材、影像素材、符號、視覺語言以及情感元素聚合優(yōu)化在一個(gè)畫面,構(gòu)成一幅區(qū)別于其它攝影門類的一次性和多次性創(chuàng)作的影像,這一作品通常歸屬于藝術(shù)攝影范疇。葫蘆島的詩意劉志超,遼寧大學(xué)教授、國務(wù)院特殊津貼專家、遼寧省攝影家協(xié)會名譽(yù)主席、中國高等教育學(xué)會攝影教育專業(yè)委員會名譽(yù)理事長、新華社中國新聞圖片特邀攝影師、

      旅游世界 2022年11期2022-11-15

    • 古詩詞教學(xué)“畫意”運(yùn)用策略
      教師要高度重視“畫意”的運(yùn)用,既包括對課文插圖、插畫的觀察、理解,又包括對詩句畫面感的想象與感悟,提高學(xué)生學(xué)習(xí)古詩詞的興趣,培養(yǎng)學(xué)生的審美意識。古詩詞用簡潔的語言表達(dá)優(yōu)美的意境。教師要采用以畫入詩的方式,引導(dǎo)學(xué)生觀察課文插圖,吸引學(xué)生學(xué)習(xí)古詩詞,感受詩歌的優(yōu)美意境。如教學(xué)《敕勒歌》,這是一首描寫草原風(fēng)光的北朝民歌,抒發(fā)了草原人對家鄉(xiāng)的熱愛之情。這樣的古詩對于二年級的學(xué)生來說,不能僅憑想象去理解大草原的遼闊景象。對此,教師可以通過以畫入詩的方式,指導(dǎo)學(xué)生觀察

      語文世界(小學(xué)版) 2022年7期2022-07-18

    • 談如何構(gòu)建意境課堂
      詞:詩境;詩情;畫意;意境中圖分類號:G633.3?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:2095-624X(2021)01-0087-02一、詩境的創(chuàng)設(shè)策略(一)導(dǎo)出來的詩情余映潮先生說:“如果你精心設(shè)計(jì)的導(dǎo)語只是引發(fā)學(xué)生的贊嘆,那你只成功了一半。”而我認(rèn)為這種贊嘆包含了學(xué)生對教師語言功底的敬佩,讓學(xué)生知道用文學(xué)的語言去說話、去行文可以帶給人美的享受。至于另外一半的成功就是讓學(xué)生愿意走進(jìn)教師所創(chuàng)設(shè)的課堂情境,散步于其中。只有課堂教學(xué)開始的時(shí)候才需要導(dǎo)入嗎?當(dāng)然不是。

      求知導(dǎo)刊 2021年1期2021-08-26

    • 從觀者的角度審視五代到北宋山水畫意變遷
      中偏執(zhí)于畫家構(gòu)建畫意的絕對性,選擇從觀者的角度出發(fā),理解和闡述山水畫發(fā)展過程中的意涵,重新認(rèn)識山水畫意,為山水畫的意涵提供新的視野和更多的可能性。關(guān)鍵詞:山水畫;畫意;觀者;互動對山水畫作品意蘊(yùn)的理解是多方面的,不僅需要分析山水畫的筆墨語言和繪畫形式,也得掌握這些語言形式得以實(shí)現(xiàn)的文化情景、時(shí)代背景、價(jià)值觀念等因素。本文從觀者的角度深入探討山水畫意,原因在于理解山水畫的意蘊(yùn)內(nèi)涵可以更加具體,反映出觀者對推動山水畫發(fā)展的作用和意義。畫家與觀者是一個(gè)互動的動態(tài)

      美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年2期2021-04-14

    • 中國園林藝術(shù)中對“意境”之美的營造
      詩情”的追求與“畫意”的把握來體現(xiàn)山水園林的“意境”之美和“境生象外”之審美內(nèi)涵的造境特點(diǎn)。關(guān)鍵詞:意境 詩意 畫意一、“意境”之美與園林藝術(shù)“意境美”是中國山水文化的核心,意境的營造是山水畫和山水詩文、山水園林共有的手法。正如文學(xué)的“言外之意”與繪畫的“象外之境”,園林藝術(shù)也非常注重意境之美的表達(dá)。對意境的表達(dá),不僅是山水詩文和山水畫所追求的高境界,也是造園的經(jīng)營要旨。明朝園林家文震亨在《長物志》里說:“一峰則太華千尋,一勺則江河萬里”,意即造園活動要有

      藝術(shù)研究 2021年1期2021-03-30

    • 中國傳統(tǒng)繪畫形式影響下的畫意攝影探究
      現(xiàn)形式。隨著我國畫意攝影的不斷發(fā)展,我們發(fā)現(xiàn)無論是審美特征還是表現(xiàn)形式,中國傳統(tǒng)繪畫都為其帶來重要影響,逐漸形成了具有鮮明中華文化特色的繪畫攝影。本文筆者簡要介紹了中國傳統(tǒng)繪畫和畫意攝影,進(jìn)而分析了中國傳統(tǒng)繪畫形式影響下畫意攝影的發(fā)展。關(guān)鍵詞:中國傳統(tǒng)繪畫;畫意攝影1 中國傳統(tǒng)繪畫和畫意攝影中國傳統(tǒng)文化是中華上下五千年文化歷史的積淀,是世世代代繼承和發(fā)展的具有鮮明民族特色的文化,其中繪畫藝術(shù)便是其中的重要部分。中國最早的文字——甲骨文,最早便是以圖畫形式表

      青年生活 2020年20期2020-10-21

    • 讓課堂教學(xué)充滿“詩情畫意
      語文? 詩情? 畫意? 智慧? 想象【中圖分類號】G623.2? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089(2020)07-0062-02我們的教育呼喚靈性和詩意。一節(jié)充滿詩意的課堂,就會有優(yōu)美的語言,優(yōu)美的意境,就會有師生之間愉快的交流。當(dāng)然我所說的充滿詩意的教學(xué),不只是一種教學(xué)方法,而更是一種教學(xué)觀念。讓我們的課堂教學(xué)像詩歌一樣優(yōu)美,像詩歌一樣充滿想象和創(chuàng)造力。一、充滿“詩情”的語言,營造具有“畫意”的課堂。我們的課堂要想充滿詩情畫意,教師

      課程教育研究 2020年7期2020-04-21

    • 化“被動”為“主動”
      鍵詞:小班幼兒;畫意;培養(yǎng)一、原因的分析為什么孩子被老師分為“會畫”與“不會畫”呢?真是孩子繪畫能力的問題嗎?不然,其實(shí)是老師對小班幼兒繪畫能力發(fā)展認(rèn)識的不足。那些形象生動的作品往往是摻入了成人過多的干擾,比如該孩子在家時(shí)父母已教過其畫形象等等;而那些看上去凌亂的作品背后卻藏著三歲孩子年齡段的真實(shí)發(fā)展。這里歸納了以下原因:1.由于幼兒手的小肌肉發(fā)展不完善,不能較好地控制手的繪畫運(yùn)筆動作,如果教師沒有考慮到小班幼兒的繪畫特點(diǎn),選擇過多過難的內(nèi)容。就會使繪畫結(jié)

      新教育論壇 2019年9期2019-09-10

    • 例談理科教學(xué)中的詩情畫意
      科 教學(xué) 詩情 畫意一.在詩詞欣賞中提煉理科知識中國的詩詞,有很多是描述自然現(xiàn)象和自然界運(yùn)動變化的,有不少反映了詩人對自然規(guī)律的理解和領(lǐng)悟。如毛澤東的《送瘟神》中:“坐地日行八萬里,巡天遙看一千河”、敦煌曲子詞中“滿眼風(fēng)波多閃灼,看山恰似走來迎,仔細(xì)看山山不動,是船行”。通過對這些富有情趣的詩詞分析、討論,參照物的概念清晰又鮮活地展示在學(xué)生面前,運(yùn)動相對性這一思想亦已悄悄滲透進(jìn)學(xué)生心靈深處。李白的“朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬

      文學(xué)教育下半月 2019年7期2019-08-08

    • 天賦“壯”美·影像廣西
      等為題材,以唯美畫意和流光紀(jì)實(shí)為主導(dǎo)風(fēng)格。讓觀者感受到了“畫意山水,美在廣西”“流光紀(jì)實(shí),新在廣西”“民族影像,根在廣西”“脫貧攻堅(jiān),旺在廣西”??梢哉f,此次展覽全面而生動地展現(xiàn)自治區(qū)成立六十年尤其是改革開放四十年來,八桂大地上發(fā)生的歷史性蛻變。[關(guān)鍵詞]畫意;紀(jì)實(shí);民族志;脫貧攻堅(jiān)為慶祝廣西壯族自治區(qū)成立六十周年,2018年12月1日廣西藝術(shù)作品展之首屆廣西攝影作品展在廣西美術(shù)館舉行。此次共展出了200幅(組)攝影作品,從題材內(nèi)容來看,這些作品主要是生動

      歌海 2019年2期2019-06-11

    • 畫意攝影的發(fā)展探索
      75000)一、畫意攝影的定義我們已經(jīng)進(jìn)入了全民攝影時(shí)代,大家都在積極地跨越攝影這道門檻,奔向琳瑯滿目的攝影表現(xiàn)和攝影風(fēng)格,畫意攝影一直是被大眾喜聞樂見,被攝影人褒貶不一的攝影流派之一。那么畫意攝影,是不是可以單純講成像繪畫的攝影作品呢?到底什么才是“畫意”呢?“畫意”這兩個(gè)字代表著豐富的含義,首先是對畫面獨(dú)特境界的詮釋,其次是攝影師對于作品的特殊情感表達(dá),是更是作者內(nèi)心世界的一種呈現(xiàn)。畫意攝影所追求的不是對客觀世界的精確再現(xiàn),它用特殊的手法唯美的展現(xiàn)拍攝

      文藝生活·中旬刊 2019年7期2019-04-08

    • 從詩情與畫意看“空靈”美
      現(xiàn)的“詩情”與“畫意”做闡述,以探析其詩作中無所不在的“空靈”美,從而豐富詩作的賞析角度,進(jìn)一步深化“空靈”的美學(xué)詩蘊(yùn)。王維山水詩作中的“空靈”美主要通過充盈著哲理之美、音樂之美與無我之美的“詩”情和色彩之美、構(gòu)圖之美與線條之美的“畫意”交錯(cuò)映現(xiàn),體現(xiàn)出其詩作在“禪悟”思想下神韻悠然、超逸靈秀、不著跡象又幽深清遠(yuǎn)的美學(xué)意象世界。關(guān)鍵詞: 詩情 畫意 空靈 山水詩 禪悟自古以來,詩歌作為一個(gè)民族文化與結(jié)晶的最高體現(xiàn)形式,是心靈的寫照,表達(dá)情感的藝術(shù)。從重氣象

      文教資料 2018年18期2018-11-10

    • 畫意攝影在中國現(xiàn)當(dāng)代攝影中的創(chuàng)新
      關(guān)鍵詞:新山水;畫意;創(chuàng)新一、姚璐的《新山水》姚璐,生于 1967 年,2005年,在北京奧運(yùn)會舉辦的前夕,藝術(shù)家姚璐所居住的望京地區(qū)開始了大規(guī)模的城市建設(shè)工程,伴隨著鋼筋鐵骨高樓大廈的拔地而起,一堆堆的建筑垃圾也應(yīng)運(yùn)而生,為了防止垃圾中的塵土污染大氣,工人們把一堆堆綠色的防塵布覆蓋在砂石土堆以及垃圾堆上,從遠(yuǎn)處來看就好似一座座綠油油的小山。這些覆蓋著防塵布的建筑渣土,在姚璐眼中很像中國傳統(tǒng)山水畫里面的高山,他萌生了利用這些垃圾重建當(dāng)代中國風(fēng)景的想法。經(jīng)過

      大東方 2018年8期2018-09-10

    • 中國傳統(tǒng)文化元素在畫意攝影中的應(yīng)用研究
      國傳統(tǒng)文化元素在畫意攝影中的應(yīng)用研究,總結(jié)出畫意攝影是呈現(xiàn)和傳播中華傳統(tǒng)文化的重要的形式和載體,中國傳統(tǒng)文化元素極大的豐富了畫意攝影的創(chuàng)作類型,升華了畫意攝影的社會價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,從而為延續(xù)和發(fā)展中華傳統(tǒng)文化、促進(jìn)人類文明進(jìn)步發(fā)揮著重要的作用。一、畫意攝影的概念畫意攝影流派產(chǎn)生于19世紀(jì)50年代的歐洲,是一種國際性的攝影美學(xué)思潮,是世界攝影史上最早出現(xiàn)的一種攝影流派。從字面上來講,畫意攝影指的是具有繪畫般唯美效果的藝術(shù)攝影,它出現(xiàn)之初就與繪畫產(chǎn)生了千絲萬縷

      照相機(jī) 2018年8期2018-09-10

    • 超越時(shí)空的“畫意
      畫意派”誕生在攝影發(fā)明之初,一些攝影師在拍攝和后期處理時(shí)極力模仿繪畫,為這門還不被廣泛認(rèn)可的新的藝術(shù)形式爭取一席之地,當(dāng)攝影基本確立地位后,這一流派便走向衰落。事實(shí)上,攝影與繪畫的相互影響與交融從未停止,當(dāng)今的藝術(shù)家們,依然不斷從繪畫中汲取靈感,或是用攝影的手法重新定義繪畫,積極探索并拓展著藝術(shù)的新邊界?!皭焊恪泵佬g(shù)史攝影師森村泰昌1951年出生于日本大阪,1978年進(jìn)入京都市立藝術(shù)大學(xué),學(xué)習(xí)繪畫、攝影和木刻藝術(shù)。他自幼就有強(qiáng)烈的妄想癖,曾經(jīng)幻想著發(fā)明一

      中國國家旅游 2018年6期2018-05-31

    • 油畫行思錄之三:狹縫之間天地寬
      詞:畫家;題材;畫意;畫技;大走;雅2008年7月間,畫家王永國與朋友參觀大芬村,在村口遇到一西洋女孩手提梵高的畫作走出來,對視之下,互相會心一笑。大芬村,一個(gè)繁榮的藝術(shù)市場,在這里可以看到許多熟悉的和似曾相識的面孔,有安格爾,有莫奈,有達(dá)利,所以更準(zhǔn)確地說,這里是一個(gè)藝術(shù)品的加工廠和批發(fā)店。藝術(shù)本身是不是因此而貶值了?因?yàn)楫吋铀鲝膩聿贿w怒于贗品,畫家這一會兒也不免放下斗戰(zhàn)的心態(tài),寬宏地以為藝術(shù)也是一種記憶,也是一種對經(jīng)典的回憶,因此繪畫的生產(chǎn)和加工,未必

      美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2018年1期2018-04-12

    • 走進(jìn)畫意攝影
      史,不外乎紀(jì)實(shí)與畫意兩大基本類別。人類發(fā)明照相術(shù)的最初目的是為了記錄現(xiàn)實(shí),但是攝影逐漸發(fā)展成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式,其功能就不僅限于簡單的復(fù)寫,人們逐漸將攝影作為創(chuàng)造藝術(shù)形象,表達(dá)自我的方式。人類需要記憶,也需要表達(dá)。紀(jì)實(shí)攝影傾向于面對嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí),而畫意攝影則傾向于對美的追求,二者相輔相成,各有所長。但是由于偏見或者誤會,許多人對畫意派攝影歷來有頗多的貶抑或爭議。崇尚寫實(shí)者認(rèn)為畫意攝影有悖于攝影的本質(zhì),而崇尚藝術(shù)者難免貶低紀(jì)實(shí)攝影不算藝術(shù)。在變革年代,紀(jì)實(shí)走

      旅游世界 2017年4期2017-05-03

    • 中國新畫意攝影展展現(xiàn)“畫意中國”
      郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展在淮安市舉辦。中國文聯(lián)副主席李前光等有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席了開幕式。“中國攝影大師”郎靜山是中國早期在國際攝影界產(chǎn)生影響力和知名度的重要代表人物之一,他的“集錦攝影”手法,被認(rèn)為是將中華傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與西方傳來的攝影術(shù)巧妙結(jié)合的、具有東方文化底蘊(yùn)的攝影語言方式。此次年展包括了郎靜山作品特別展、中國早期畫意攝影文獻(xiàn)展、臺灣攝影家作品展、國內(nèi)著名攝影家經(jīng)典作品及個(gè)展、國內(nèi)百余位攝影師的報(bào)名展,以及“畫意中國”和“畫意淮安”主題展,“伯奇杯”中

      華人時(shí)刊 2017年1期2017-02-16

    • 中國新畫意攝影展展現(xiàn)“畫意中國”
      郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展在淮安市舉辦。中國文聯(lián)副主席李前光等有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席了開幕式。“中國攝影大師”郎靜山是中國早期在國際攝影界產(chǎn)生影響力和知名度的重要代表人物之一,他的“集錦攝影”手法,被認(rèn)為是將中華傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與西方傳來的攝影術(shù)巧妙結(jié)合的、具有東方文化底蘊(yùn)的攝影語言方式。此次年展包括了郎靜山作品特別展、中國早期畫意攝影文獻(xiàn)展、臺灣攝影家作品展、國內(nèi)著名攝影家經(jīng)典作品及個(gè)展、國內(nèi)百余位攝影師的報(bào)名展,以及“畫意中國”和“畫意淮安”主題展,“伯奇杯”中

      華人時(shí)刊 2017年1期2017-02-16

    • 中國新畫意攝影展展現(xiàn)“畫意中國”
      郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展在淮安市舉辦。中國文聯(lián)副主席李前光等有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席了開幕式?!爸袊鴶z影大師”郎靜山是中國早期在國際攝影界產(chǎn)生影響力和知名度的重要代表人物之一,他的“集錦攝影”手法,被認(rèn)為是將中華傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與西方傳來的攝影術(shù)巧妙結(jié)合的、具有東方文化底蘊(yùn)的攝影語言方式。此次年展包括了郎靜山作品特別展、中國早期畫意攝影文獻(xiàn)展、臺灣攝影家作品展、國內(nèi)著名攝影家經(jīng)典作品及個(gè)展、國內(nèi)百余位攝影師的報(bào)名展,以及“畫意中國”和“畫意淮安”主題展,“伯奇杯”中

      華人時(shí)刊 2017年1期2017-02-16

    • 中國新畫意攝影展展現(xiàn)“畫意中國”
      郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展在淮安市舉辦。中國文聯(lián)副主席李前光等有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席了開幕式?!爸袊鴶z影大師”郎靜山是中國早期在國際攝影界產(chǎn)生影響力和知名度的重要代表人物之一,他的“集錦攝影”手法,被認(rèn)為是將中華傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與西方傳來的攝影術(shù)巧妙結(jié)合的、具有東方文化底蘊(yùn)的攝影語言方式。此次年展包括了郎靜山作品特別展、中國早期畫意攝影文獻(xiàn)展、臺灣攝影家作品展、國內(nèi)著名攝影家經(jīng)典作品及個(gè)展、國內(nèi)百余位攝影師的報(bào)名展,以及“畫意中國”和“畫意淮安”主題展,“伯奇杯”中

      華人時(shí)刊 2017年1期2017-02-16

    • 從“瀟湘八景圖”到“紀(jì)游圖” ——中國繪畫史上一個(gè)關(guān)于畫意轉(zhuǎn)換的案例①
      繪畫史上一個(gè)關(guān)于畫意轉(zhuǎn)換的案例①姜永帥(浙江大學(xué) 人文學(xué)院,浙江 杭州 310028)[ 摘 要 ]“瀟湘八景圖”最初是北宋畫家宋迪作為表達(dá)其政治隱情的無聲詩而作,并不具有實(shí)景特征。在它流傳過程中畫意不斷被誤讀,在元代吳鎮(zhèn)眼里,它被視為描繪當(dāng)?shù)仫L(fēng)景名勝類型的山水畫,其筆下的《嘉禾八景》,成為一種表現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)景名勝類型的“八景圖”。這一類型的山水畫經(jīng)明代畫家沈周的融合,產(chǎn)生出紀(jì)游圖類型的山水畫。八景圖雖然經(jīng)誤讀與轉(zhuǎn)換發(fā)展成為紀(jì)游圖,但后者并未完全取代前者。二者

      南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)) 2016年1期2016-08-08

    • 風(fēng)景油畫畫意再現(xiàn)
      鍵詞:風(fēng)景油畫;畫意;構(gòu)圖和色彩;重構(gòu)角度0 前言隨著中國風(fēng)景油畫的發(fā)展,藝術(shù)家對風(fēng)景油畫的表現(xiàn)形式已經(jīng)呈現(xiàn)出了一種多元化,其中不僅有抽象意味的表現(xiàn)形式,還有寫實(shí)的表現(xiàn)形式,不管是什么樣的表現(xiàn)形式,風(fēng)景油畫的作品都是意境深遠(yuǎn)且內(nèi)涵豐富;主要的原因除了藝術(shù)家自身的個(gè)性表現(xiàn)手法,還有構(gòu)圖和色彩重構(gòu)后油畫呈現(xiàn)出的畫意之美。表現(xiàn)手法的大膽與創(chuàng)新,說明藝術(shù)家具有豐富的繪畫才能與技藝,還說明藝術(shù)家能夠通過構(gòu)圖和色彩的重構(gòu),來傳遞自身的情感,所以說,優(yōu)秀的風(fēng)景油畫能夠很

      藝術(shù)科技 2016年8期2016-05-14

    • 論“漆”與“畫”:誰是本原
      “漆”的漆畫,“畫意”也會落空;同時(shí)漆畫要是沒有借助技藝對“漆”的造化來表現(xiàn)“畫”的內(nèi)涵,那也不是一幅好的漆畫作品。【關(guān)鍵詞】 漆味;畫意;本原[中圖分類號]J20 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A漆畫是“漆性”和“畫意”兩者合一,既對立又統(tǒng)一?!捌帷迸c“畫”要是得法,則相得益彰;要是不得法,則兩敗俱傷。如果漆畫只是單獨(dú)追求“畫”、“漆”或“技”,那只能是無病呻吟的漆畫?!捌帷笔恰爱嫛钡妮d體,“畫”是“漆”的靈魂,“技”是“漆”與“畫”兩者之間的橋梁。優(yōu)秀的漆畫作品必須是

      藝苑 2016年5期2016-05-14

    • 幸福的味道 (外一首)
      精神,花更妖嬈。畫意中國才觀泰山日噴薄,又見長城花似火;泱泱碧海騰蛟龍,朗朗藍(lán)天飛嫦娥。欣聞塞北馬蹄聲,喜看江南添秀色;莽莽昆侖揮巨手,滾滾長江向天歌。詩情東方,畫意中國,花香鳥語天地人和;詩情東方,畫意中國,揮灑妙筆精彩多多。詩情東方,畫意中國,新的時(shí)代新的傳說;詩情東方,畫意中國,美的未來美的生活!地 址: 湖北省黃梅縣教育局郵 編:435500

      音樂天地(音樂創(chuàng)作版) 2016年9期2016-04-03

    • 明代吳門茶畫之畫意淺析
      ?明代吳門茶畫之畫意淺析武立功,王麗 (張家口學(xué)院,河北張家口075000)摘要:在中國歷史上,曾經(jīng)出現(xiàn)了很多以茶為題材的繪畫作品,即茶畫。茶畫多以茶事活動為場景進(jìn)行描繪,充分展現(xiàn)了中國古代繁榮的茶文化。明代的茶畫作品也較豐富,其中吳門茶畫極具代表性,吳門地區(qū)以茶事活動為題材的繪畫作品較多,而且具有較高的藝術(shù)內(nèi)涵。關(guān)鍵詞:明代;吳門茶畫;畫意我國歷史文化悠久,茶文化的發(fā)展經(jīng)歷了較長的歷史時(shí)期,古代飲茶風(fēng)俗也已由來已久。在唐宋時(shí)期,飲茶成為極具代表性的一項(xiàng)茶

      福建茶葉 2016年4期2016-03-29

    • 心靈獨(dú)白
      躚、雪山出浴……畫意與文思纏綿。繪畫,以其獨(dú)立的視覺美感人,不依賴詩文的輔助,更非文學(xué)的注釋或圖解。然而,形象的意境,或有意味的形式中的確存在著畫意,這畫意往往不易被分離出來。有時(shí),多次畫想表現(xiàn)的意境,總畫不好,原來那美感并不顯示在單一的具象中。于是日益明悟,畫意與文思若即若離,卻并非一回事。于是我改用文字來捕獲文思,抒畫筆所難抒之情……畫意與文思都源于自然與人間的啟示。自然太遼闊了,與宇宙之間沒有界限;人間是現(xiàn)實(shí)的,現(xiàn)實(shí)有局限,于是人們創(chuàng)造了橋,通向天的

      讀者 2016年7期2016-03-11

    • 畫意攝影在攝影實(shí)踐中的應(yīng)用手段
      的一個(gè)重要流派,畫意攝影以其唯美的畫面語言和美好的設(shè)計(jì)內(nèi)涵一直在攝影藝術(shù)中占有一席之地。在攝影藝術(shù)的眾多流派中畫意攝影是集合了繪畫主義攝影、抽象攝影等特點(diǎn)的藝術(shù)創(chuàng)作類攝影,它通過攝影的特殊效果和繪畫的藝術(shù)語言來表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中的畫面和意境。首先,畫意攝影通過攝影語言的變化和表現(xiàn)形式的改變,使照片呈現(xiàn)出繪畫效果般的美。其次,在畫意攝影中,拍攝的圖像在經(jīng)過處理之后,內(nèi)容更加豐富,給人們美的享受和藝術(shù)的熏陶。還有一點(diǎn),畫意攝影所追求的意境是攝影家內(nèi)在精神的完美展現(xiàn)

      大眾文藝 2015年8期2015-07-14

    • 如何讓小學(xué)語文課堂充滿“畫意
      以,讓課堂充滿“畫意”,才能更好地讓小學(xué)生認(rèn)識語文,學(xué)習(xí)語文,會用語文。什么是畫意的語文課堂呢?畫意的小學(xué)語文課,如同高山流水,春雨纏綿。畫意的小學(xué)語文課,情景交融,自然流放。畫意的語文課,師生融洽,興趣盎然。畫意的小學(xué)語文教師,充滿著自信與關(guān)愛。畫意的小學(xué)語文教師,才華橫溢,運(yùn)籌帷幄。畫意的小學(xué)語文教師,語言優(yōu)美,風(fēng)趣幽默。能用自己的激情點(diǎn)燃課堂教學(xué)。讓課堂充滿“畫意”。而如何讓語文課堂充滿“畫意”,做一個(gè)有畫意的語文教師。下面,我談?wù)勛约旱目捶?。一、?/div>

      試題與研究·教學(xué)論壇 2014年5期2015-01-15

    • 2014年雙周爭勝
      畫意現(xiàn)代攝影術(shù)最早就是從繪畫發(fā)展而來,很長一段時(shí)間里也一直是以繪畫為模仿對象。雖然后來一味地搞畫意攝影受到了批判,但從各類藝術(shù)形式中汲取營養(yǎng)來豐富攝影的表現(xiàn)手段是很有必要的,其中當(dāng)然也仍包括繪畫。學(xué)習(xí)必要的繪畫知識非常有助于形成構(gòu)圖感、光線感、色彩感等基本功。一些優(yōu)秀的攝影作品確實(shí)很以畫意取勝,有的如水墨國畫渲染意境,有的如西式油畫講究透視,有的如版畫突出線條,也有的如水粉強(qiáng)調(diào)色彩……但是,如果只是簡單把畫面處理成繪畫效果,就僅僅是為形式而形式,缺少了畫意

      大眾攝影 2014年8期2014-12-02

    • 徐渭《西廂記》評點(diǎn)本系統(tǒng)考述
      重刻訂正元本批點(diǎn)畫意北西廂》、《田水月山房北西廂》、李廷謨訂正《徐文長先生批評北西廂記》、崇善堂刊《徐文長先生批評北西廂》、《新訂徐文長先生批點(diǎn)音釋北西廂》和《新刻徐文長公參訂西廂記》。學(xué)術(shù)界對這六種“徐評本”的真?zhèn)闻c相互關(guān)系,一向十分關(guān)注。前輩學(xué)者在這方面做了不少工作,其中以蔣星煜的貢獻(xiàn)最大。蔣星煜曾指出,“雖然只有徐爾兼藏本是地道的徐文長本,其他刊本也很難說一定就是偽托的贗本”①。在他看來,李廷謨訂本“是徐文長批評本”②,《重刻訂正元本批點(diǎn)畫意北西廂》

      華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版) 2013年5期2013-04-09

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