論“漆”與“畫”：誰是本原

陳乃惠

【摘要】 “漆”與“畫”，誰為本原。“漆”與“畫”既對(duì)立又統(tǒng)一，若是離開“漆”而談“畫”的漆畫，“漆性”往往會(huì)落空；若是離開“畫”而談“漆”的漆畫，“畫意”也會(huì)落空；同時(shí)漆畫要是沒有借助技藝對(duì)“漆”的造化來表現(xiàn)“畫”的內(nèi)涵，那也不是一幅好的漆畫作品。

【關(guān)鍵詞】 漆味；畫意；本原

[中圖分類號(hào)]J20 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

漆畫是“漆性”和“畫意”兩者合一，既對(duì)立又統(tǒng)一?！捌帷迸c“畫”要是得法，則相得益彰；要是不得法，則兩敗俱傷。如果漆畫只是單獨(dú)追求“畫”、“漆”或“技”，那只能是無病呻吟的漆畫。“漆”是“畫”的載體，“畫”是“漆”的靈魂，“技”是“漆”與“畫”兩者之間的橋梁。優(yōu)秀的漆畫作品必須是以“漆”“畫”“技”三者的相互融合而得以體現(xiàn)。

一、漆畫：為何姓“漆”

顧名思義，“漆”是漆畫的主要載體，“漆”獨(dú)特的質(zhì)色之美為漆畫渲染出精彩的魅力。古代漆工道：“白如雪，紅如血，黑如鐵?！盵1]2此話正是對(duì)大漆神奇色質(zhì)的真實(shí)寫照，白的潔凈而溫厚，紅的鮮艷而滋潤(rùn)，黑的幽亮而含蓄，其神秘感和耐人尋味的質(zhì)感決定了漆畫要比其他畫種別具魅力?？梢哉f，“漆”太有誘惑力了，要是削弱“漆”的表現(xiàn)從而來顯現(xiàn)畫意的存在，那么，漆畫的特性是否被弱化了？在筆者看來，答案是否定的。

“漆”除了有不同于其他材料質(zhì)色美之外，還有很強(qiáng)的黏合性，人們常說“如漆似膠”即形容大漆這一特色。“漆”耐熱、耐酸、耐磨、黏性強(qiáng)等，也是“漆”最為優(yōu)異的稟性，決定它能與金屬箔片、玉石、蛋殼等眾多材料的粘合，其包容性和表現(xiàn)力的潛質(zhì)是其他材質(zhì)無法比擬的。漆畫吸引人的地方在于“漆”淳厚內(nèi)斂、光潔溫潤(rùn)的材質(zhì)能把畫意表現(xiàn)淋漓盡致，其質(zhì)感、量感和色感對(duì)視覺極大的沖擊力以及其可觸感讓人在講求視覺美感的同時(shí)，也會(huì)感受到觸覺的體驗(yàn)。

當(dāng)前，盡管化學(xué)合成漆等媒介材質(zhì)的介入，并較為廣泛地運(yùn)用在漆畫上，雖然不能等同于天然大漆的質(zhì)色美和黏合性，但其可塑性也是當(dāng)代漆畫藝術(shù)不可欠缺的材料。就拿油畫來說，“油彩”雖是單純藝術(shù)形式的表現(xiàn)或是再現(xiàn)，而不是對(duì)材料本身產(chǎn)生一種審美價(jià)值取向，但它能讓觀者看到肖像、景物等內(nèi)容表達(dá)畫面的精神內(nèi)涵。正由于此，漆畫家也能讓“漆”由內(nèi)而外地產(chǎn)生渾厚、光潔、溫潤(rùn)的美感與畫意，碰撞出更為炫目多彩的畫面，更能體現(xiàn)出漆畫內(nèi)在的藝術(shù)價(jià)值。如圖1中的作品所示，在尊重“漆性”的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的審美意愿選用木板、漆、麻布、金屬箔等材料進(jìn)行創(chuàng)作，從“漆性”本質(zhì)語言出發(fā)，通過麻布與漆色語言的組合，“漆”與材料的完美結(jié)合使畫面呈現(xiàn)出漆獨(dú)特的視覺效果，漆的特質(zhì)把圖像表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出“漆性”語言表達(dá)圖像形式的魅力，烘托出“漆性”與時(shí)代材料更深層次的藝術(shù)文化內(nèi)涵。所以，漆畫之所以能立足于畫壇，關(guān)鍵在于它不單有著大漆獨(dú)特的美學(xué)特性，而且還能驅(qū)駕于眾多材料，把漆畫藝術(shù)表現(xiàn)形式推向無限的表現(xiàn)可能。

一個(gè)畫種的前行僅有材料美是絕對(duì)不夠的，忽視畫家的思想情感表達(dá)的漆畫，只能是材料在畫面上的堆砌，顯得孤立突兀而毫無內(nèi)涵，也不能體現(xiàn)漆畫的特性，而被淪為其他畫種的附庸品甚至消失?？梢哉f，“漆”作為漆畫藝術(shù)語言表現(xiàn)的載體，是畫家對(duì)“漆”之美追求的情感表達(dá)，是被畫境浸染的漆。它是畫家表達(dá)思想觀念的載體，傳遞出畫家審美意境的圖像視覺符號(hào)，因此才具有了生命力和美學(xué)價(jià)值。它不單在外在形式上博取觀眾眼目的愉悅，而且與某些藝術(shù)思想不謀而合，更高層次地傳達(dá)畫家的審美境界，所以欠缺“畫意”的繪畫是難以成功的。所以，“漆性”與“畫意”是否統(tǒng)一，是衡量漆畫作品好壞的基本標(biāo)準(zhǔn)，也是現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者所追求的共同目標(biāo)。

二、漆畫：要不要“畫意”

漆畫為何要“畫意”？毫無疑問，“畫意”即藝術(shù)作品的繪畫性，它既要“賞心悅目”的視覺效果，又要“意味深長(zhǎng)”的內(nèi)涵，才能是畫家藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)觀念的顯現(xiàn)。繪畫性是漆畫的基本品性，它要求從“漆”的藝術(shù)語言著手，挖掘“漆”自身表現(xiàn)的潛能，給人以視覺的享受、心靈的滋養(yǎng)。漆畫不單是“漆性”之能事，更重要的是一種思維活動(dòng)和心理活動(dòng)的藝術(shù)?？梢?，倘若一味地強(qiáng)調(diào)“漆性”而忽視了繪畫性，作品勢(shì)必缺乏精神內(nèi)涵，那么，漆畫的個(gè)性美也將喪失殆盡。

古代，漆畫是指在彩繪漆器上的裝飾畫；相對(duì)現(xiàn)代而言，它已經(jīng)從“器畫相隨”到“器畫分離”，成為獨(dú)立的繪畫藝術(shù)門類，其“繪畫性”是值得肯定的。漆畫的繪畫性歷史悠久，可以追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期《彩繪射獵圖漆瑟?dú)埰罚捌帷钡睦L畫性表現(xiàn)已經(jīng)達(dá)到了成熟的境界，此圖超出了裝飾圖案的范疇，氣韻生動(dòng)的人物成為彩繪棺木上最具有視覺魅力的部分，可以說，它是我國(guó)最早純粹有“畫意”的漆畫。漆畫的繪畫性之所以能延續(xù)到今天，那是因?yàn)槠岙嬇c其他繪畫一樣，畫家立足于“漆性”和“漆趣”，遵循“漆”的藝術(shù)規(guī)律去追求“畫意”的率真和大氣，體現(xiàn)畫家的思想情感和藝術(shù)素養(yǎng)。

繪畫性不僅是畫家表達(dá)的方式，也是畫種獲得獨(dú)立的標(biāo)志。漆畫的繪畫性與中國(guó)畫、油畫、版畫的要求并無二致，它需要畫家一種心念與心跡的“畫意”，讓“漆性”在繪畫層面上發(fā)揮到極致，或潑灑淋漓、或凝重寫實(shí)、或簡(jiǎn)潔樸素、或絢麗明快。由于繪畫是一種個(gè)性化的創(chuàng)作，任何畫家都有其自身的獨(dú)到之處，千人千面、個(gè)性十足，有寫實(shí)、裝飾、象征、抽象等多種藝術(shù)形式，漆畫也是如此。如圖2中的作品所示，畫家運(yùn)用大面積鮮亮的紅色與沉穩(wěn)的黑色，借助艷麗的紅漆與內(nèi)斂的黑漆相配搭，白色在畫面的點(diǎn)綴使得黑紅色塊“艷而不厭”“減而不簡(jiǎn)”，畫面驚才絕艷而耐人尋味，呈現(xiàn)出既瑰麗又蘊(yùn)蓄的美，這不單歸結(jié)于色塊的精彩配搭、彩繪厚薄的變化、渲染的濃淡、打磨輕重的不一，也是光潔明亮、溫潤(rùn)透明而朦朧神秘的“漆性”與畫家精神意境悄無聲息的融合，將濃郁的“畫意”的與“漆性”融為一體，“畫意”十足，使人過目難忘。

這是畫家以不同的民俗風(fēng)情特色為出發(fā)點(diǎn)，感受和體悟生活中人物形體的美妙，通過特定的審美意境對(duì)物象在思維上的升華和強(qiáng)調(diào)，物與意的相互轉(zhuǎn)化、深化和融合，進(jìn)而化為對(duì)象物，它不是對(duì)物象直接簡(jiǎn)單不加選擇的折射，而是主觀之意的物象化、客觀之象的意念化，讓“畫意”與“漆性”完美地統(tǒng)一。由此，漆畫歸根結(jié)底是畫家心靈感受和靈動(dòng)思緒最真摯微妙的表達(dá)，以漆的肌理、色彩、質(zhì)感的獨(dú)特性在形式上留下自己的主觀印跡，是畫家難以用言辭表達(dá)個(gè)人真切情感的一種藝術(shù)形式?？梢哉f，任何一件好的漆畫作品都是“漆”與“畫”有機(jī)的結(jié)合，是形式和意蘊(yùn)渾然天成的結(jié)晶。

三、漆畫：是不是無“技”不成“畫”

“畫”與“技”，這顯然是兩碼事。任何一種繪畫都含有技法成分，但漆畫與其他繪畫相比，技法性更為明顯。因?yàn)槠岙嫷募挤ㄓ衅涔に囆?，即步驟的程序化，制作的精致性，可稱之為“技藝”?！捌帷迸c“畫”兩者的統(tǒng)一非“技”莫屬，只有借助于“技藝”對(duì)“漆”藝術(shù)語言的提煉、升華和創(chuàng)新來表達(dá)“畫意”，才會(huì)給漆畫帶來藝術(shù)審美價(jià)值。所以，“漆”和“畫”的完美結(jié)合只有通過“技”的表現(xiàn)，如果過分的追求“繪畫性”而忽視了其“工藝性”，則會(huì)使漆畫失去其獨(dú)特魅力而漸漸走向消亡；如果是過分追求“工藝性”而忽略了其“漆性”，那只能是材料無意義的堆砌，也會(huì)使漆畫失去了有別于其他畫種的特性，而被邊緣化。

漆畫是繪畫的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它與壁畫、油畫、帛畫等有著不同的表現(xiàn)技法，如有繪、貼、堆、刻、染、灑、皺、罩、拍、擦、填、磨等，每一種“技藝”都可以獨(dú)立也可以綜合運(yùn)用，但“技藝”的表現(xiàn)不是材料簡(jiǎn)單的湊合或疊加，而是在畫家創(chuàng)作意識(shí)的驅(qū)使下，主觀意圖與客觀物象沖撞和契合過程中，將“漆”與“畫”兩者有機(jī)地融合在一起，讓“漆”散發(fā)出“畫”內(nèi)在的韻味美，體現(xiàn)出材質(zhì)的獨(dú)特魅力和作品的藝術(shù)感染力。如圖3中的作品所示，在作品中，我們可以看到在圖像下隱藏著不同的漆藝技法語言，如蛋殼鑲嵌的花朵、綠色漆彩繪的葉子、紅色漆髹涂的桌面，等等，再以紅棕色的腰果漆通體罩上后，經(jīng)反復(fù)的罩漆和研磨，由于研磨的輕重不一使畫面呈出現(xiàn)若隱若現(xiàn)、豐富不同的色層變化，有白色蛋殼在經(jīng)罩漆和研磨后呈現(xiàn)出暖灰色，同時(shí)綠色的葉子在磨顯后也出現(xiàn)了讓人預(yù)想不到的色彩效果，色彩隱約含蓄而美麗，畫面色層的豐富性與打磨的偶發(fā)性使畫面更加具有靈性之美。這樣，畫家運(yùn)用精巧的工藝將自己的審美精神融入到漆畫創(chuàng)作中，不同的工藝技法產(chǎn)生不同的視覺美感吻合了畫家創(chuàng)作審美意念，技法、意境和創(chuàng)意的完美結(jié)合拓寬了當(dāng)下漆畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，是作品的內(nèi)在精神表達(dá)以及畫家的藝術(shù)精神修養(yǎng)的體現(xiàn)。

四、漆畫：“漆”、“畫”、“技”如何為一體

任何一個(gè)畫作從構(gòu)思到完成，大體都需要通過技法對(duì)物質(zhì)和精神進(jìn)行溝通。而漆畫是以“漆”為載體，通過“技藝”的表現(xiàn)來體現(xiàn)“畫意”的，是“漆”、“畫”和“技”相互結(jié)合的產(chǎn)物。漆畫一旦從“漆性”剝離出來，只不過是借“漆”言畫罷了；失去“漆性”的漆畫，再好的“畫意”也只不過是油畫、色彩畫而非漆畫。

“漆”對(duì)“技”的運(yùn)用應(yīng)以畫意的需要來定奪，合則采之、違則棄之、無則創(chuàng)之也。要是只重視“畫意”，不注重“技藝”的修煉，“技藝”語言簡(jiǎn)單化，則會(huì)喪失漆畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力；或是只重視傳統(tǒng)“技藝”語言的繼承而忽視其創(chuàng)新性，受傳統(tǒng)“技藝”的束縛，則在畫面內(nèi)容和形式表現(xiàn)上存在著一定的局限性。從畫者的角度來看，以漆為重者，則津津樂道于“漆”與“技藝”美之間，難免有模仿其他畫種之弊，再好的“畫意”也只是“浪得虛名”，這只能以漆的尺度衡量漆者對(duì)漆工藝的審美意境，沒有更多繪畫性的觀照；以畫為先者，則以思想的傳導(dǎo)和意思的表達(dá)為主要，各種顏料和材料都有可能被畫者使用，對(duì)大漆有限的“漆性”卻是難以駕馭，這顯然與漆畫不相適宜。這兩者都是不可取的?？梢?，漆畫是“漆”與“畫”的融合渾成中，“漆”是為“畫”服務(wù)的，“畫”決定了“漆”的表現(xiàn)形式。如圖4中的作品所示，顯示出“漆”“畫”“技”為一體的視覺感覺，這也是漆畫最具誘惑性的一點(diǎn)。在技藝上，畫家在底層鋪設(shè)的銀箔上通過沉穩(wěn)的潑漆，或在皺漆的層面上髹飾銀泥；紅、黑漆的流淌、潑灑、涂刷形成人力不可為之的漆色美，以及黑漆的髹涂營(yíng)造出深淺變化有致、層次細(xì)膩的肌理美，使畫面泛發(fā)出靈動(dòng)和生氣；在畫意上，畫家從審美創(chuàng)作主體出發(fā)，不囿于客觀物象的色彩、形體和空間，把握和理解其形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)規(guī)律，把自己的主觀情感滲入、轉(zhuǎn)化到客觀物象中，做到感悟生象、象由心生、物象傳心的再現(xiàn)，向觀者傳達(dá)出非凡的畫面節(jié)奏，是畫家個(gè)人思想感情的一種藝術(shù)趣味表達(dá)方式；在材料上，他沒有離棄“漆”的精髓，在畫面上，他大量的運(yùn)用光潔、斑斕的漆色及金銀材質(zhì)的特質(zhì)美等，讓“技藝”、“畫意”和“漆性”包容并蓄、相互融合與滲透，達(dá)到物我契合之境界。

可見，漆畫是“漆”“畫”“技”在畫面中的綜合表現(xiàn)，是畫家的藝術(shù)修養(yǎng)和精神內(nèi)涵與觀者在心靈上產(chǎn)生共鳴的畫作?！捌帷睉?yīng)以“畫”的意境、品格的宗旨為優(yōu)勢(shì)，“畫”的精神內(nèi)涵應(yīng)以“漆”為表現(xiàn)載體，“技”應(yīng)是“漆”與“畫”的媒介，只有將“漆性”與“畫味”通過“技藝”的梳妝打扮，才能使漆畫體現(xiàn)出作品的獨(dú)特魅力和藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]伊文.漆水尋夢(mèng)[M].太原：書海出版社，2004.