主胡演奏與人物形象塑造的關(guān)系

陳兆和

【摘要】 主胡演奏在當(dāng)代戲曲表演中有著的重要地位，主胡演奏者應(yīng)具備一定的藝術(shù)素質(zhì)和演奏技巧，在不同的時(shí)代主胡的演奏功能也在不斷發(fā)生著變化。本文以閩劇《貶官記》的主胡的藝術(shù)表現(xiàn)為例，來闡述主胡演奏技巧在人物形象塑造上的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】 主胡；演奏功能；演奏技巧

[中圖分類號(hào)]J80 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

主胡是閩劇樂隊(duì)的主要帶腔樂器和樂隊(duì)的領(lǐng)頭羊，它的重要地位猶如京劇的京胡，是民族管弦樂隊(duì)的首席。主胡作為地方劇種的特殊樂器之一，與主要演員的曲牌唱腔有著不可分割的關(guān)系。一個(gè)優(yōu)秀的主胡演奏者應(yīng)具備良好的音樂素質(zhì)、演奏技巧以及心理素質(zhì)，能夠在不同舞臺(tái)環(huán)境演出時(shí)靈活處理。在以演員為中心、以導(dǎo)演為中心與以舞臺(tái)綜合表現(xiàn)藝術(shù)為中心的不同時(shí)期，主胡的功能也不同。

一、主胡演奏應(yīng)具備的藝術(shù)素質(zhì)與技巧

首先，能夠掌握較為專業(yè)的不同胡琴的演奏技巧。在不同時(shí)代，主胡演奏功能發(fā)生著不同的變化。主胡演奏員不僅必須從心理上跳出原先是最為重要的主樂器身份的認(rèn)識(shí)，而且還要能夠經(jīng)得起導(dǎo)演的折騰，變換不同胡琴樂器。有時(shí)因劇情的需要，還必須兼任色彩性樂器如板胡等樂器的演奏。在一些快速演奏與音階進(jìn)行，半音化進(jìn)行等專業(yè)技術(shù)方面，要能做到演奏基音的清晰分明，演奏泛音的圓潤(rùn)流暢。各種顫弓、頓弓、連弓等胡琴弓法技藝嫻熟，包括掌握一些如雙音、打音、琴弓模仿打擊樂敲打琴筒等各種現(xiàn)代演奏技術(shù)。

其次，聽從導(dǎo)演安排，深入研習(xí)劇本。在一出新戲創(chuàng)作排練之時(shí)，主胡演奏員既要悉心聽取導(dǎo)演對(duì)劇情和人物分析，又要自己熟讀劇本，深入理解劇中每個(gè)人物的性格以及行當(dāng)特點(diǎn)，進(jìn)而熟悉全劇故事情節(jié)變化發(fā)展過程中人物關(guān)系情感的變化，在為演員唱腔伴奏時(shí)能夠做到心中有數(shù)。

第三，必須仔細(xì)閱讀曲譜，深入理解作曲的意圖。主胡演奏員要把握音樂風(fēng)格特點(diǎn)，悉心安排演奏的層次以及恰當(dāng)運(yùn)用力度和弓法變化等演奏技巧，準(zhǔn)確細(xì)膩地表達(dá)音樂內(nèi)涵，塑造人物情緒變化與性格變化。

最后，掌握曲牌，從劇種音樂等角度完善演奏。主胡還必須掌握本劇種的傳統(tǒng)曲牌，能夠從劇種曲牌的角度，從劇種音樂風(fēng)格的角度，從演奏法的角度對(duì)戲曲作曲家所創(chuàng)作的曲牌與音樂提出合理的意見，使作品更為細(xì)致完善。

二、不同時(shí)代主胡演奏功能的變化

在以演員為中心的時(shí)代，主胡擔(dān)負(fù)著演員的隨腔伴奏功能，托襯著演員的唱腔。主胡與彈撥樂、打擊樂一起，隨著演員唱腔的情感流動(dòng)而變化著情緒。其快、慢的速度變化，強(qiáng)、弱的力度變化，連弓、頓弓等細(xì)微弓法變化都受到演員唱腔的制約。演奏員通過與演員多年默契配合，模仿演員的聲線音色，與演員的歌唱?dú)庀ⅰ⒁羯兓跒橐惑w。

在以導(dǎo)演為中心的創(chuàng)作體制中，主胡的功能已經(jīng)受到了很大的限制，不再是主要演員塑造人物性格，烘托情感，傳達(dá)情緒變化的主要手段，而是與管弦樂、合唱、各種器樂獨(dú)奏，以及演員的各種特技表演一樣，成為其中的一種手段。主胡演奏要有特別的處理，特別的技術(shù)技巧才能引起導(dǎo)演的注意。演奏員的演奏技術(shù)變得很重要，尤其是一些戲劇性強(qiáng)的段落，表達(dá)矛盾沖突的場(chǎng)景，都需要演奏員具備相當(dāng)快的弓法與快速音階的跑動(dòng)能力。

在以舞臺(tái)綜合表現(xiàn)藝術(shù)為中心的當(dāng)下，LED大屏幕的使用，更加劇了主胡與舞臺(tái)美術(shù)、演員表演、舞臺(tái)燈光調(diào)度等方面塑造人物情感、人物性格的沖突，弱化了主胡的功用。主胡的演奏有時(shí)候成了一種調(diào)色板，只是一種色調(diào)，或者是一種元素，而不再是與唱腔一起構(gòu)成戲曲人物形象塑造的全部。主胡演奏受到時(shí)代化舞臺(tái)視聽綜合藝術(shù)的挑戰(zhàn)，在被邊緣化的當(dāng)下，除了維系劇種音色的表面特征，還不斷朝著更為細(xì)膩的人格化形象塑造的方向發(fā)展。

三、閩劇《貶官記》中主胡演奏與人物形象塑造的關(guān)系

閩劇喜劇《貶官記》講述一個(gè)具有傳奇色彩的故事：原子虛府知府邊一笑為官清廉，不阿權(quán)貴，只因娶了青樓女子張岫玉為妻，被新科狀元、三省巡按崔云龍貶為烏有縣令。他背著“花蝴蝶”的包袱上任。一到任偏又接到一樁奸情人命案，于是“花蝴蝶”審“花花案”鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。但他還是忍辱負(fù)重，不計(jì)個(gè)人榮辱沉浮。在案情發(fā)展的曲徑通幽處微服私訪，期間被邊一笑誤收為“學(xué)生”的崔云龍，在幾經(jīng)起伏跌宕的矛盾中，認(rèn)識(shí)到邊一笑的人格，并對(duì)青樓女子張岫玉也有一番新的認(rèn)識(shí)。他坦坦蕩蕩反躬自省，兩個(gè)正派的人終于解除誤會(huì)，互相認(rèn)識(shí)，互相理解。

2004年，文化部和財(cái)政部聯(lián)合啟動(dòng)“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”，閩劇新版喜劇《貶官記》經(jīng)過激烈競(jìng)爭(zhēng)，在全國(guó)數(shù)百臺(tái)優(yōu)秀劇目中脫穎而出，最終入選首屆“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”十大劇目?！顿H官記》的成功證明了“十年磨一戲”的艱辛，十年來，該劇經(jīng)歷四次重大修改，主人公的姓名由鄭則清改為邊一笑，整個(gè)戲的風(fēng)格也由正劇改為喜劇。1997年，《貶官記》第三次改版后進(jìn)京演出，榮獲第六屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和第七屆“文華新劇目”獎(jiǎng)。2003年，《貶官記》入圍首屆“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”沖刺十大劇目時(shí)又作一次改版。

筆者在新版喜劇《貶官記》中擔(dān)任主胡演奏員，改版也對(duì)主胡演奏提出更高的要求。在新版喜劇《貶官記》中有幾場(chǎng)能夠突出主胡演奏的地方，筆者都進(jìn)行了人格化形象的演奏處理。

其一，前奏曲。因?yàn)榘搴葑嗟幕艉皖澮籼攸c(diǎn)是其它樂器很難代替的，運(yùn)用板胡演奏有助于加強(qiáng)喜劇色彩。如主題鮮明的第一樂章，這段音樂應(yīng)用滑音、顫音，慢起漸快突出喜劇色彩，形象地描寫劇中主要人物邊一笑辦案兢兢業(yè)業(yè)、風(fēng)風(fēng)火火、認(rèn)認(rèn)真真。第二樂章進(jìn)入小快板，加入很有福州地方色彩的“十番”打擊樂使音樂更加突出喜劇效果。著力表現(xiàn)出邊一笑貶官“升也笑，貶也笑”的樂觀主義精神，這段音樂在演奏手法上一定要干凈靈巧，充分注意強(qiáng)弱變化。這前奏曲在演奏處理的特點(diǎn)是快慢節(jié)奏強(qiáng)弱鮮明對(duì)比，加滑音顫音和十番打擊樂，更加突出喜劇風(fēng)格。

其二，第二場(chǎng)。另一個(gè)主要人物崔云龍出場(chǎng)時(shí)一段唱詞，作曲用的是“倒板”接“寬版”。而在主胡演奏方面，這段音樂跟傳統(tǒng)音樂有所區(qū)別。因?yàn)檫@個(gè)人物是新科狀元、三省巡按，所以在演奏方面的力度變化和唱詞聲腔要緊緊扣住人物的身份與性格，如引子演奏的力度表現(xiàn)出他少年得志的陽(yáng)剛之氣。但是，他又同時(shí)是一個(gè)很有智慧很負(fù)責(zé)任的好官，為了查明情況而喬裝改扮為江湖郎中化名崔成微服察訪。所以，接下來崔云龍唱：“初到烏有察官聲，誰(shuí)識(shí)我巡按微服行？……”又必須表現(xiàn)出他的智慧才華。在主胡演奏的力度處理是：“初到烏有”稍弱點(diǎn)，到“察”字漸轉(zhuǎn)中強(qiáng)，演奏到“官聲”時(shí)力度更強(qiáng)，這個(gè)人物的出場(chǎng)音樂這樣由弱到強(qiáng)的處理很能表現(xiàn)出崔云龍既年輕氣盛又剛中帶穩(wěn)機(jī)智過人的人物性格。在微服察訪的過程中崔云龍唱腔是傳統(tǒng)曲牌“寬版吟”，主胡演奏同樣根據(jù)人物性格隨著微服察訪劇情的發(fā)展處理節(jié)奏的快慢和力度的強(qiáng)弱，非常好地起到烘托人物聲腔，表達(dá)人物情感，刻畫人物性格的作用。

其三，第六場(chǎng)。“探監(jiān)”是邊一笑和崔云龍情感撞擊交流的高潮戲，也是音樂唱腔的重場(chǎng)戲。在這場(chǎng)戲中，邊一笑的主要唱腔有三次教導(dǎo)，他飽含著真摯的愛對(duì)犯了錯(cuò)誤的“學(xué)生”深情勸導(dǎo)，情愈深則教愈切，越唱越激動(dòng)。作曲運(yùn)用既深情又激昂揚(yáng)的“改良榜子疊”，到了邊一笑對(duì)著“學(xué)生”訴說自己被貶官的原因，極其憤慨地唱：“你！你！你！你說那賢愚顛倒的小巡按該不該罵……”音樂結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)為散板，很激烈。這時(shí)，主胡演奏的弓法和指法有非常強(qiáng)的力度變化。邊一笑接著唱：“罵得他，罵得他，狗血淋頭哪，也不冤他！”這段唱腔和劇情發(fā)展達(dá)到高潮，主胡演奏的力度也最為強(qiáng)烈，在邊一笑唱腔情感最高潮時(shí)干凈利索地收尾。在接下來崔云龍心靈受到強(qiáng)烈沖擊和震撼而抒發(fā)的唱腔：“聲聲教，聲聲罵，罵得我臉漲紅云頭發(fā)麻……”這段唱腔也是運(yùn)用“改良榜子疊”，唱段開始僅用主胡伴唱，在演奏時(shí)著力用既有力又深沉的技法表現(xiàn)崔云龍的內(nèi)心感動(dòng)和后悔。崔云龍接著唱：“悔當(dāng)初一見狀紙貶了他，未出京師棋先差……”這一唱段同樣是用了“改良榜子疊”，但在主胡演奏的力度和弓法、指法處理方面與前面邊一笑唱的“改良榜子疊”有著很大的不同，柔中帶剛，深切舒緩，以表達(dá)崔云龍真摯深沉的內(nèi)心懺悔。直到崔云龍抑制不住內(nèi)心的激動(dòng)夸贊邊一笑：“他為官清如水，待人火辣辣，有法有理，有情有義實(shí)可夸！”音樂轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈，主胡的演奏力度才轉(zhuǎn)強(qiáng)，極其有力地把這個(gè)新科狀元、三省巡按的人物情感推向高潮。

結(jié) 語(yǔ)

通過精品劇目《貶官記》演出和改版的十年磨練，筆者的演奏技巧、音樂素養(yǎng)等方面得到很大的提高。作為戲曲的主胡演奏員，和民族管弦樂隊(duì)的首席、獨(dú)奏演員不一樣。主胡演奏不是純粹的音樂演奏，更不能炫耀技巧，演奏員必須深深融入到劇情之中，融入到劇中人物的內(nèi)心世界，細(xì)膩地表達(dá)人物的情感，烘托人物的唱腔。所以，一名優(yōu)秀的主胡演奏員除了具有良好的演奏技巧外，還必須具備較好的文化素質(zhì)，能夠準(zhǔn)確地解讀劇本，把握人物性格，這樣才能在演奏中配合劇情，成功塑造人物。