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    風(fēng)景油畫畫意再現(xiàn)

    2016-05-14 22:09:11佟煜輝
    藝術(shù)科技 2016年8期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)景油畫畫意

    佟煜輝

    摘 要:優(yōu)秀的風(fēng)景油畫能夠傳遞并抒發(fā)情感,其中中國(guó)的風(fēng)景油畫藝術(shù)家擁有獨(dú)特且不同的構(gòu)圖方法及色彩理念,而油畫中構(gòu)圖和色彩的獨(dú)特性,既能幫助藝術(shù)家將心中所想表達(dá)出來(lái),還能提高人們的審美情趣及情感的表達(dá),同時(shí)其也為油畫作品質(zhì)量與水平的提高奠定了基礎(chǔ)。本文通過(guò)對(duì)一些優(yōu)秀風(fēng)景油畫作品進(jìn)行分析,目的在于證明優(yōu)秀的風(fēng)景油畫藝術(shù)家不僅具有高超的技藝和豐富的情感,還懂得借助自身的思想與心境,在構(gòu)圖和色彩重構(gòu)的過(guò)程中,取得重現(xiàn)心中意境的繪畫成效。

    關(guān)鍵詞:風(fēng)景油畫;畫意;構(gòu)圖和色彩;重構(gòu)角度

    0 前言

    隨著中國(guó)風(fēng)景油畫的發(fā)展,藝術(shù)家對(duì)風(fēng)景油畫的表現(xiàn)形式已經(jīng)呈現(xiàn)出了一種多元化,其中不僅有抽象意味的表現(xiàn)形式,還有寫實(shí)的表現(xiàn)形式,不管是什么樣的表現(xiàn)形式,風(fēng)景油畫的作品都是意境深遠(yuǎn)且內(nèi)涵豐富;主要的原因除了藝術(shù)家自身的個(gè)性表現(xiàn)手法,還有構(gòu)圖和色彩重構(gòu)后油畫呈現(xiàn)出的畫意之美。表現(xiàn)手法的大膽與創(chuàng)新,說(shuō)明藝術(shù)家具有豐富的繪畫才能與技藝,還說(shuō)明藝術(shù)家能夠通過(guò)構(gòu)圖和色彩的重構(gòu),來(lái)傳遞自身的情感,所以說(shuō),優(yōu)秀的風(fēng)景油畫能夠很好地體現(xiàn)出了作者的思想與情感。

    1 風(fēng)景油畫中構(gòu)圖和色彩重構(gòu)的重要意義

    在風(fēng)景油畫作品中,其中部分油畫的題材來(lái)自于絢爛多彩的自然界,藝術(shù)家的首要任務(wù)是解決自身情感與實(shí)際風(fēng)景存在的沖突問(wèn)題。實(shí)際風(fēng)景不會(huì)因?yàn)槿说乃枷攵a(chǎn)生改變,其是客觀存在的;而自身情感是以人為中心,是藝術(shù)家在對(duì)實(shí)際風(fēng)景觀察之后,與自己內(nèi)心的想法結(jié)合后產(chǎn)生的虛幻景象。藝術(shù)家在進(jìn)行繪畫時(shí),如果過(guò)度注重還原實(shí)際風(fēng)景,就會(huì)被自然景象鎖約束,使作品失去應(yīng)有的創(chuàng)造力;如果過(guò)度抽象,那么就會(huì)與實(shí)際風(fēng)景產(chǎn)生巨大偏差,使作品失去一定的合理性。因此,藝術(shù)家需要運(yùn)用自身的頭腦與智慧,經(jīng)過(guò)客觀地觀察與分析,在實(shí)際風(fēng)景與內(nèi)心的情感表達(dá)之間找到平衡點(diǎn),取長(zhǎng)補(bǔ)短,才能有效地使畫意再現(xiàn)。

    畫意再現(xiàn)主要有兩個(gè)方面:一個(gè)是實(shí)際事物的客觀再現(xiàn),另一個(gè)是主觀情感的表達(dá)再現(xiàn);藝術(shù)家想要提升自己作品的氛圍與意境,不僅要仔細(xì)觀察實(shí)際風(fēng)景,同時(shí)在處理實(shí)際與精神之間的關(guān)系時(shí),要做到以精神為主體,以實(shí)際進(jìn)行輔助。藝術(shù)家對(duì)外界的認(rèn)知程度以及自身的修養(yǎng)的提升,都要在具有明確指引的情況下,依靠構(gòu)圖和色彩的重構(gòu)來(lái)完成;藝術(shù)家只有沖破客觀條件的約束,將內(nèi)心的景象以及自身情感再現(xiàn),才能使風(fēng)景油畫的畫意再現(xiàn)。[1]

    2 風(fēng)景油畫中構(gòu)圖和色彩重構(gòu)畫意的有效途徑

    2.1 由自身的情感表達(dá)引出構(gòu)圖重構(gòu)

    自然風(fēng)景的多姿多彩,使一些畫家沒(méi)有經(jīng)過(guò)思考就直接使用,將風(fēng)景直觀畫入油畫中,雖然會(huì)有相應(yīng)的構(gòu)圖效果,但沒(méi)有特點(diǎn),其繪畫手法還停留在照搬使構(gòu)圖再現(xiàn)的階段,難以得到提升。其他優(yōu)秀的風(fēng)景藝術(shù)家,能夠經(jīng)過(guò)深刻、細(xì)致地觀察,結(jié)合自身的情感,對(duì)作品進(jìn)行重新布局、重新調(diào)色等,從而獲得更加接近內(nèi)心情感的構(gòu)圖布局。

    第一,自身情感引起的油畫構(gòu)圖布局的再現(xiàn)。北方著名畫家段正渠的《水路》,體現(xiàn)了西北風(fēng)情,畫中有一葉扁舟迎著風(fēng)浪向前行駛,船身位于作品的正中,船尾翹起,船頭向下陷入風(fēng)浪中,讓人感覺(jué)到船身在起起伏伏;船夫靠在船邊,不畏風(fēng)浪,操舵勇往直前,體現(xiàn)出了扁舟在風(fēng)浪中的掙扎與拼搏。作者為了突出油畫的意境,在繪畫時(shí)減小了天空的面積,而拓寬了江面,同時(shí)選擇黃、黑等暗色色彩為主色調(diào),使人們從畫作中感受到了亢奮、孤獨(dú)、悲壯的意味。這幅風(fēng)景油畫通過(guò)展現(xiàn)西北風(fēng)情中日常生活的景象,從而引出畫家對(duì)西北地區(qū)風(fēng)情的喜愛(ài),對(duì)在嚴(yán)酷自然條件中生存的北方人民產(chǎn)生的尊敬、敬佩,并充分體現(xiàn)了作家內(nèi)心的人文情感。[2]

    不同于北方畫家的粗放、豪邁,南方著名畫家黃菁擅長(zhǎng)對(duì)柔和的南方風(fēng)情進(jìn)行刻畫。黃菁偏愛(ài)繪畫桂林山水,然而受到風(fēng)景本身的約束,一些畫家在繪畫中無(wú)法很好地將桂林山水的美表現(xiàn)出來(lái);而黃菁作品中的桂林山水沒(méi)有照搬風(fēng)景,從而形成了一種個(gè)人風(fēng)格;其系列作品《喀斯特田園》的構(gòu)圖都要力求突破現(xiàn)實(shí)的約束,通過(guò)自身對(duì)桂林的感受,來(lái)重構(gòu)畫面布局。

    第二,自身情感引起的主觀景象的重構(gòu)與再現(xiàn)。西方風(fēng)景油畫家與中國(guó)風(fēng)景油畫家的區(qū)別在于,前者使用的透視方法較為嚴(yán)謹(jǐn),而后者在科學(xué)地掌握了透視原理的基礎(chǔ)上,沒(méi)有被透視的規(guī)律所約束。不管是描繪寫實(shí)風(fēng)景的作品,還是運(yùn)用抽象手法表現(xiàn)的風(fēng)景作品,都體現(xiàn)了重構(gòu)或不使用透視關(guān)系的構(gòu)圖特點(diǎn),這展現(xiàn)出了中國(guó)藝術(shù)家極高的審美水平以及收放自如的情感表達(dá)能力。

    著名畫家吳冠中的風(fēng)景油畫最常見(jiàn)的風(fēng)格就是簡(jiǎn)約、干凈,并帶有一定的裝飾性;其經(jīng)常在油畫中故意剪減短畫面前景中的透視距離,而著重突出中景及遠(yuǎn)景,使油畫的構(gòu)圖趨于平面化。吳冠中的作品《童年》中的描繪了江南鄉(xiāng)村的美景,如果按照正常的透視比例來(lái)繪畫,那么遠(yuǎn)處的水域與房屋就會(huì)顯得很小。但吳冠中改變了這樣的構(gòu)圖形態(tài),在遠(yuǎn)景中的水域與近景中的水域之間找到了平衡點(diǎn),并將河流的最遠(yuǎn)端畫于畫面的最上方,融合了房屋、天空等景象,使觀看油畫的人產(chǎn)生一種立體的垂落感。吳冠中地主觀景象的重構(gòu),不僅使作品的美感提升了一個(gè)層次,也展現(xiàn)了畫家開(kāi)闊、豁達(dá)的心胸與修養(yǎng)。

    2.2 由自身的情感表達(dá)引出主觀色彩的選取與重構(gòu)

    色彩是突出油畫特點(diǎn)的輔助手段,對(duì)色彩的運(yùn)用可以產(chǎn)生鮮明的表現(xiàn)力以及獨(dú)特的審美觀。畫家使用豐富的油畫色彩及能表達(dá),可以使藝術(shù)家和觀眾通過(guò)油畫進(jìn)行心靈的溝通。

    油畫作品中優(yōu)美的色調(diào)之間不是孤立存在的,每個(gè)色彩間都有關(guān)聯(lián)。對(duì)于紛繁的自然風(fēng)景,畫家如果只是將其照搬到作品中,那么就會(huì)產(chǎn)生被動(dòng)的色彩情感表達(dá),無(wú)法融入更多的思想情感。對(duì)于優(yōu)秀的風(fēng)景油畫畫家,不管是寫實(shí)作品,還是抽象作品,都能在經(jīng)過(guò)畫家對(duì)自然色彩的觀察后,將油畫中的色彩進(jìn)行部分重構(gòu)或完全重構(gòu),伴隨著合理的色彩搭配,在直觀上給人一種優(yōu)美的色調(diào)表現(xiàn)。由于沒(méi)有色彩重構(gòu)的條件約束;因此,畫家對(duì)黑、白、灰、互補(bǔ)等色彩的運(yùn)用能夠更加凸顯自己作品的特點(diǎn),不受制約,從而呈現(xiàn)出飽含畫家情感的色彩關(guān)系。

    對(duì)色彩的運(yùn)用中,朱德群是其中的代表,其常在作品中使用大面積的灰色作為背景,在其中以各類色斑作為裝飾,從而營(yíng)造出一種灰與白、動(dòng)與靜、實(shí)與虛的油畫景象。

    不同的色彩應(yīng)用也反映了作者不同的繪畫情感。例如在朱德群的作品《寧?kù)o》中,以藍(lán)灰色作為背景主色,交替映襯著金、紅的色斑,就像燦爛的寶石被寂靜的宇宙所包圍,凸顯出了寧?kù)o、柔和的特點(diǎn);而在作品《歡樂(lè)》中,使用了鮮明、熾熱、獨(dú)特的橘黃色以及紅色等色彩,反映出了作者歡快、激動(dòng)的心情。畫家對(duì)色彩的選擇來(lái)源于自己心中所想,所以在情感的表達(dá)方面,朱德群的油畫作品掙脫了實(shí)際風(fēng)景的束縛,呈現(xiàn)了其真實(shí)的內(nèi)心情感。

    3 結(jié)語(yǔ)

    優(yōu)秀的中國(guó)風(fēng)景油畫充分表達(dá)了畫家的個(gè)人情感,充滿意蘊(yùn),也從另一個(gè)層面上體現(xiàn)了優(yōu)秀的風(fēng)景油畫畫家,在對(duì)風(fēng)景的選擇、構(gòu)圖與色彩的構(gòu)架上有其獨(dú)特的方式與見(jiàn)解。因此,油畫中構(gòu)圖與色彩的重構(gòu)不僅能夠使中國(guó)風(fēng)景油畫畫家的作品別具一格、充滿情感,提升畫家的審美情趣,還意味著不同風(fēng)格的畫家在對(duì)風(fēng)景的表達(dá)中形成統(tǒng)一的審美能力和表達(dá)能力,可以作為一種有效獲得油畫畫意的再現(xiàn)途徑。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 田偉.論中國(guó)風(fēng)景油畫的意境[J].大舞臺(tái),2014(03).

    [2] 田佳佳.探析中國(guó)油畫水彩畫的山水情結(jié)[J].西北美術(shù),2014(01).

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