瓦爾達
- 《臉龐，村莊》：藝術(shù)予人的無限生命
之母”阿涅斯·瓦爾達與法國街頭藝術(shù)家JR 組成了一個特殊的組合，相差55 歲的他們游走在法國的偏遠村莊，記錄拍攝普通人的臉龐，將照片印制成巨幅肖像張貼在有代表性的建筑上。照片放大了人像，也放大了個體，他們在藝術(shù)中收獲快樂和幸福。藝術(shù)予以生活力量，它讓藝術(shù)家的生命存在于不朽之中，讓人在欣賞中與生死和解，生命之力量在藝術(shù)的介入中變得無比強大。電影《臉龐，村莊》被稱為2017 年“最可愛、最有趣的紀錄片”。已在耄耋之年的瓦爾達與法國街頭藝術(shù)家JR 開著從漫畫中走
藝術(shù)家 2023年2期2023-09-13
- 從“身體空間”到“女性書寫”：阿涅斯·瓦爾達的銀幕景觀嬗變
閔 敏阿涅斯·瓦爾達是世界電影史上獨具風(fēng)格的女性導(dǎo)演之一。從1954年創(chuàng)作首部劇情片《短角情事》到2019年上映的紀錄片《阿涅斯論瓦爾達》，在60余年的影像創(chuàng)作中，阿涅斯·瓦爾達用強烈的現(xiàn)實主義創(chuàng)作意愿，不斷突破藝術(shù)想象的邊界，推動戲劇美學(xué)與紀實美學(xué)相融合，為觀眾創(chuàng)作出一批具有啟發(fā)意義與心靈想象的影視作品。本文擬從“身體空間”到“女性主義”的視角來辨析瓦爾達的影像風(fēng)格。阿涅斯·瓦爾達，1928年生于比利時布魯塞爾南郊的伊克塞爾市，1940年，為躲避戰(zhàn)爭，舉
電影評介 2022年4期2022-08-08
- 女性也是浪潮的一部分
唐棣瓦爾達與中國2019年，法國女導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達去世，國內(nèi)一波紀念文章發(fā)表，除了寫她與新浪潮的淵源，還都寫到她與中國的不解之緣。緣分具體就是指1957年，她曾到北京、上海、沈陽拍了不少照片，她也參與過法國紀錄片導(dǎo)演克里斯·馬克的短片《北京的星期天》的拍攝?？死锼埂ゑR克這部短片中，瓦爾達的可愛體現(xiàn)在我們看著有些“滑稽”的中文字幕上——我想，滑稽的部分，可能沒有惡意，包括鏡頭下的那些風(fēng)景和人，看著也有些莫名的感覺，那就是當(dāng)時西方人想象中的中國了——長相樸實
天涯 2022年5期2022-05-30
- 高分紀錄片，穿過人世間
《阿涅斯論瓦爾達》是由阿涅斯·瓦爾達、迪迪爾·侯杰聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀錄電影，于2019年2月13日在柏林電影節(jié)上映。該片記錄了“法國新浪潮之母”阿涅斯·瓦爾達在世界各地舉辦電影講座的故事。阿涅斯·瓦爾達從巴黎、洛杉磯到北京，馬不停蹄地開班，分享她的電影創(chuàng)作理念。這位電影界祖師奶奶不言倦，既回顧了她有名的作品，如《五至七時的克萊奧》《幸?！贰短煅臏S落女》等，也講述了不太為觀眾熟悉的作品如《墻的呢喃》《紀錄說謊家》《達格雷街風(fēng)情》等。通過對這些作品的回憶與暢談，瓦爾
看世界 2022年9期2022-05-23
- “新浪潮之母”阿涅斯·瓦爾達的影像建構(gòu)研究
般認為阿涅斯·瓦爾達是左岸派的代表。相對于電影手冊派，左岸派的導(dǎo)演更加年長些，在影片的敘事上也更注重文學(xué)張力。因為當(dāng)時左岸派導(dǎo)演多以制作紀錄片起家，在設(shè)備、資金等條件受到限制的情況下,他們開發(fā)了一種先拍默片，后期再加上配樂、效果以及對白和旁白等，將超現(xiàn)實藝術(shù)與現(xiàn)代詩意融合，在畫面與聲音之間形成閱讀的張力，并透過剪接把過去和現(xiàn)在并列在一起，又加入了文學(xué)性強調(diào)，所以，左岸派作品在知性上超越了電影手冊派的作品[2]。1 “電影書寫”的概念與敘事內(nèi)容選取一直以來，
西部廣播電視 2022年22期2022-03-14
- 一點無塵自有香
家——阿涅斯·瓦爾達的最終之作。雖然新浪潮已經(jīng)過去了幾十年，但這部以“臉龐”承載日常生活藝術(shù)的非典型紀錄片，依舊給我們帶來了無限的感動與美好。在紀錄片的前半部分，近九十歲高齡的“新浪潮祖母”阿涅斯·瓦爾達和熱愛拍攝巨幅黑白肖像照片的青年藝術(shù)家JR合作，開著卡車奔赴不同的鄉(xiāng)村，為形形色色的人拍攝巨幅黑白照片?！坝鲆娦碌哪橗?，拍下它們，這樣我才不會忘記他們?！边@是瓦爾達的初衷。他們遇到了一位自稱是流浪藝術(shù)家的拾荒老人波尼，他用一生撿拾的廢品，為自己創(chuàng)造了一個王
求學(xué)·理科版 2022年2期2022-02-09
- 紀錄片《臉龐，村莊》中的參與性
的導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達聯(lián)合匿名街頭藝術(shù)家JR 創(chuàng)作的紀錄片《臉龐，村莊》則具有顯著的參與性特征?！赌橗?，村莊》是當(dāng)時88 歲的阿涅斯·瓦爾達與33歲的JR結(jié)合裝置藝術(shù)與影像藝術(shù)，共同完成的紀錄片。兩人在法國村莊完成攝影裝置藝術(shù)項目的路途經(jīng)歷，旅行途中普通勞動者的面貌，以及阿涅斯·瓦爾達的個人記憶與故事，相互交織構(gòu)成了該片的主要內(nèi)容。一方面，阿涅斯·瓦爾達與JR 作為拍攝者，通過影像藝術(shù)方式構(gòu)建影片整體，另一方面，阿涅斯·瓦爾達與JR 向鏡頭展現(xiàn)了完成裝置藝術(shù)
戲劇之家 2021年24期2021-11-14
- 阿涅斯·瓦爾達對影像的本體“凝視”
摘要：阿涅斯·瓦爾達被譽為“法國新浪潮祖母”，《尤利西斯》是她于1982年拍攝的一部短片。在這部短片里，涉及了時間與回憶、虛構(gòu)與真實、生存與死亡、虛無與永恒等命題。短片中，瓦爾達以紀錄片解說的方式，配合照片、采訪、畫外音，讓觀眾跟隨她經(jīng)歷了一次疑問、追尋、懷疑、絕望并在絕望中找到出口的一次宏大的精神歷險。關(guān)鍵詞：瓦爾達 《尤利西斯》 影像影片的第一個段落是關(guān)于照片的總體概述：導(dǎo)演瓦爾達用了1分12秒的長鏡頭來表現(xiàn)，在這個鏡頭中，導(dǎo)演用了現(xiàn)代電影心理結(jié)構(gòu)的敘
參花（上） 2021年8期2021-08-12
- 阿涅斯·瓦爾達高介入創(chuàng)作手法研究
——以紀錄片《阿涅斯論瓦爾達》為例
特質(zhì)。阿涅斯·瓦爾達拍攝的參與式紀錄片《阿涅斯論瓦爾達》就是采用的“介入式”拍攝手法，在業(yè)內(nèi)有著一定的高度，是阿涅斯·瓦爾達幾乎所有作品的總結(jié)，研究這部作品更能感受參與式紀錄片“高介入”式拍攝手法的魅力。一、高介入創(chuàng)作：參與式紀錄片參與式紀錄片誕生于20世紀60年代，是在紀錄片創(chuàng)作的高峰時期出現(xiàn)。“1926年，格里爾遜提出了‘對現(xiàn)實進行創(chuàng)造性處理’的觀點之后，紀錄片逐漸地擁有了自己的名字，作為獨立片種從電影系統(tǒng)中鮮明的顯現(xiàn)出來。[1]紀錄片是人們了解世界的
河北畫報 2021年4期2021-06-17
- 我們在拾荒，她在拾生命散了，不散
是遺珠。不過，瓦爾達的感人之處不只在審美和哲學(xué)，她始終帶領(lǐng)我們回到最基本的生存層面去審視，這個世界到底哪里病了？并且妙處在于，她不去過度褒貶拾荒者們，對那些樸素地根據(jù)自己需要獲取剩余作物的人如是，對僅僅審美化使用“遺物”的藝術(shù)家如是。瓦爾達的《拾穗者》是一部偉大的作品，它從米勒的《拾穗者》出發(fā)，以艾杜安的《香柏杜安的拾穗者》結(jié)束，中間卻賦予“拾荒”無數(shù)溢出的意義，甚至可以讓我們重新想一想自己不斷流逝的生命當(dāng)中，可以拾回什么、不丟棄什么？Les glaneu
小資CHIC！ELEGANCE 2021年11期2021-04-19
- “記憶的拾荒者”阿涅斯 正在與拾穗式裝置藝術(shù)家瓦爾達通話
，感覺阿涅斯.瓦爾達（Agnes Varda）就在眼前，她把拾荒者和拾穗者重疊，放大了現(xiàn)實的某個幻覺——“阿涅斯·瓦爾達在這里，也在那里”（Agnes de ci de la Varda）。阿涅斯·瓦爾達試圖拉闊“拾荒者”的語義：“有些人拾荒是因為他們被生活所迫，有些人拾荒是因為他們是藝術(shù)家，有些人拾荒是因為他們喜歡拾荒?！倍⒛埂?span id="j5i0abt0b" class="hl">瓦爾達既是記憶的拾荒者般的導(dǎo)演阿涅斯，也是拾穗式裝置藝術(shù)家瓦爾達。其實，她給拾荒的定義不止于此。瓦爾達的紀錄片《我和拾穗者》
小資CHIC！ELEGANCE 2021年11期2021-04-19
- 我們相遇、不再遇，像極了愛情
7年，89歲的瓦爾達奶奶和34歲的當(dāng)紅藝術(shù)家J.R，他們合作了一部電影《臉龐，村莊》——人們叫它紀錄片。也對，它記錄了人與人的相遇、凡人對世界的承擔(dān)、世界給你的孤獨以及你的應(yīng)對、面對死亡時生的跳躍——當(dāng)瓦爾達說：“對我來說，每次相遇都是最后一次”，J.R以初生之犢的勇氣鼓勵她說：“但是我們可以像貓一樣一躍而起，再出發(fā)?！边@是一部愛情片。有理由相信，這兩個從一開始只是注定擦肩而過的，年齡相差近半個世紀的人，最后他推著坐在輪椅上的她跑過盧浮宮，完成法國電影史上
小資CHIC！ELEGANCE 2021年2期2021-04-18
- 《臉龐，村莊》與阿涅斯·瓦爾達的參與式紀錄電影
之中，阿涅斯·瓦爾達被稱為“新浪潮之母”，因為早在1954年她便以極為獨特的創(chuàng)新手法拍攝了自己的第一部電影、也是一部實驗性短片《短岬村》，為后來的“新浪潮”帶來變革啟示。其顛覆傳統(tǒng)的敘事和“新浪潮”主張的“如果我們不能顛覆社會秩序，那就讓我們顛覆語言秩序。”[1]（羅蘭·巴特）有著共同的創(chuàng)作理念，瓦爾達的天才在之后的半個世紀里為人們帶來了許多影響深遠的佳作。1 新浪潮之母2017年，瓦爾達以88歲高齡拍攝了《臉龐，村莊》，這部電影在當(dāng)年獲得第42屆多倫多國
科教導(dǎo)刊·電子版 2021年30期2021-01-03
- 阿涅斯·瓦爾達生命電影主題的敘事研究
摘要：阿涅斯·瓦爾達，1928年出生于比利時，戰(zhàn)爭時期隨家人移居法國。在巴黎學(xué)習(xí)文學(xué)和藝術(shù)史，之后改學(xué)攝影并考取了攝影師職業(yè)證書在國家劇院工作十年。具有豐富的戲劇、文學(xué)和藝術(shù)積累的她從拍攝靜態(tài)照片轉(zhuǎn)向影像創(chuàng)作，形成紀錄片和劇情片兩種創(chuàng)作形式。她善于展現(xiàn)社會現(xiàn)狀，關(guān)心女性生存情況，具有濃厚的人文關(guān)懷。長達六十余年的創(chuàng)作生涯，從創(chuàng)作初期借助表現(xiàn)自然風(fēng)光來批判和審視社會，到丈夫去世后帶給她更多對于生命的思考，后期她的創(chuàng)作逐漸溫和，以自由零散的方式表現(xiàn)人和周圍的環(huán)
藝術(shù)評鑒 2020年19期2020-11-28
- 五至七時的克萊奧：女歌手生命最后兩小時
法國】阿涅斯·瓦爾達主演：科琳娜·馬爾尚/安托萬·布爾塞耶/多米妮克·達夫雷/多蘿泰·布蘭克/米歇爾·勒格朗上映年月：1962年4月新浪潮老祖母阿涅斯·瓦爾達的代表作 《五至七時的克萊奧》 （1962）是一部女性電影，溫柔而有力量。講述了美麗女歌手克萊奧因一份體檢報告而引發(fā)焦慮，擔(dān)心自己會如占卜所言患上癌癥的故事。她向遇見的人們一一傾訴，但沒人能真正理解。最后，遇見一位年輕士兵，并在他的開導(dǎo)下坦然面對生活。這是一部形式感很強的電影，黑白畫面中穿插有彩色畫面
散文詩 2020年16期2020-11-20
- 阿涅斯·瓦爾達晚期“參與式”紀錄片影像研究——以《臉龐，村莊》為例
之稱的阿涅斯·瓦爾達，瓦爾達的逝世使世界電影史上的又一個時代落下帷幕。作為新浪潮的“左岸派”代表，阿涅斯·瓦爾達在電影史上具有極其重要的地位。在其創(chuàng)作生涯中，她以平靜的女性主義視角、廣闊的題材參與、邊緣內(nèi)心世界的探討，率先實現(xiàn)了亞歷山大·阿斯特呂克“攝影機——自來水筆”的宣言，打破了法國電影界一直為人詬病的“優(yōu)質(zhì)電影”模式，創(chuàng)作了一部又一部經(jīng)典。阿涅斯·瓦爾達的創(chuàng)作腳步從未停止，在2017年，其最新作品《臉龐，村莊》以參與式紀錄片的形式面世。參與式紀錄片承
名作欣賞 2020年21期2020-09-27
- 阿涅斯·瓦爾達電影中現(xiàn)實與虛構(gòu)美學(xué)研究
母”的阿涅斯·瓦爾達，一生不輟光影探索與實驗，運用電影書寫的創(chuàng)作理念探索生命意義和社會現(xiàn)實，大量運用現(xiàn)實與虛構(gòu)電影語言，在紀實中自由聯(lián)想，在虛構(gòu)中植入現(xiàn)實，表現(xiàn)生命的孤獨與人生的殘酷，分享自己與現(xiàn)實世界的情感體驗和交流欲望，電影呈現(xiàn)出一種自由書寫風(fēng)格和詩意美學(xué)，是電影藝術(shù)虔誠的探索者和實踐者。關(guān)鍵詞：阿涅斯·瓦爾達;現(xiàn)實與虛構(gòu);人性尊嚴;詩意美學(xué)電影作為一種視聽藝術(shù)形式，不僅能激發(fā)自省，讓我們更深刻地了解自己，更清晰地洞察與理解“人的境況”，同時也能激發(fā)新
看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年8期2020-09-10
- 瓦爾達的影像敘事特點
重要形式之一。瓦爾達作為法國新浪潮電影的代表人物之一，其獨特的影像創(chuàng)作風(fēng)格獨樹一幟。本文將從紀錄片創(chuàng)作和紀實組照創(chuàng)作兩個方面分析瓦爾達的視聽語言呈現(xiàn)，總結(jié)瓦爾達影像敘事的特點。一、電影創(chuàng)作——以《臉龐村莊》為例1.總體多采用平實的鏡頭語言鏡頭語言是結(jié)構(gòu)一部影片的基礎(chǔ)，包括景別運用（遠、全、中、近、特）、運鏡方式（推、拉、搖、移、長鏡頭、正反打）、視角選擇（主觀視角、客觀視角）、畫面處理（淡入淡出、疊化、定格、蒙太奇）和造型語言（線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖
大眾科學(xué)·中旬 2020年3期2020-05-26
- 阿涅斯·瓦爾達晚期“參與式”紀錄片影像研究
要：阿涅斯·瓦爾達作為法國新浪潮的代表女性導(dǎo)演，其頗具關(guān)懷與深度的作品為電影史做出了獨特貢獻。阿涅斯·瓦爾達的晚期作品《臉龐，村莊》延續(xù)了其個人色彩，以其參與式紀錄片的外核，致力于挖掘普通勞動者的個體價值，激發(fā)個體及邊緣人物的自賞意識的內(nèi)核而深受贊譽。本文將以該片影像本體為例，探析阿涅斯·瓦爾達晚期參與式紀錄片影像中的獨特內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：阿涅斯·瓦爾達 參與式紀錄片 自賞電影 鏡淵圖像 邊緣探討2020年的奧斯卡頒獎典禮以一曲《Yesterday》悼念20
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年7期2020-03-01
- 瓦爾達奶奶
我是紀錄片迷，瓦爾達奶奶便是我在紀錄片里發(fā)現(xiàn)的寶？ 。瓦爾達奶奶全名叫阿涅斯·瓦爾達，是法國電影新浪潮的老祖母 。她拍了《阿涅斯的海灘》，以這部溫情而又不失幽默的自傳體式片子為自己慶壽，實在太酷了 。一般耄耋之齡的老人極少出門，可非凡的瓦爾達奶奶仍舊活得像個肆意俏皮的孩子，古怪的念頭也從未停歇。88歲那年，她結(jié)識了一個年僅33歲的街頭藝術(shù)家Jr，兩個惺惺相惜的藝術(shù)家迅速成了忘年交。他們決定合作拍一部作品。瓦爾達奶奶喜歡村莊，于是Jr開著小貨車，載著她一起游
意林原創(chuàng)版 2020年1期2020-02-18
- 《阿涅斯論瓦爾達》：一次瓦爾達式的電影寫作
母，阿涅斯· 瓦爾達始終活躍在銀幕上，在九十歲之際，瓦爾達給全世界影迷一份禮物——《阿涅斯論瓦爾達》，這是對自己六十余年的創(chuàng)作歷程進行了一次溫情回顧。本文從現(xiàn)實與虛構(gòu)來探討瓦爾達的創(chuàng)作風(fēng)格，討論多種藝術(shù)形態(tài)之間所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。阿涅斯·瓦爾達作為歐洲女性作者導(dǎo)演的代表人物之一，在作品中始終以女性話語來書寫女性身體，彰顯女性意識，體現(xiàn)了她對女性的關(guān)懷，以及對普通個體的尊重。關(guān)鍵詞：阿涅斯·瓦爾達 紀實性 女性話語作為“法國新浪潮祖母”——阿涅斯·瓦爾達一直活
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年12期2020-02-04
- 瓦爾達奶奶
知世界的好奇。瓦爾達奶奶便是我在紀錄片里發(fā)現(xiàn)的寶。瓦爾達奶奶全名叫阿涅斯·瓦爾達，被譽為法國電影“新浪潮之母”。幾年前，看過紀錄片《阿涅斯的海灘》后我就喜歡上了她。那年，瓦爾達奶奶80歲，她拍了《阿涅斯的海灘》，以這部溫情而又不失幽默感的自傳體影片為自己慶壽，實在太酷了。一般耄耋之年的老人已極少出門了，他們會選擇待在家里頤養(yǎng)天年?？煞欠驳?span id="j5i0abt0b" class="hl">瓦爾達奶奶仍舊活得像個肆意俏皮的孩子。她不但梳著標志性的童花頭，還標新立異地用咖啡色挑染了齊劉海，各種古怪的念頭也從未停
讀者 2019年24期2019-12-09
- 寧浩獲瓦爾達“最受關(guān)注人物獎”
原創(chuàng)青年導(dǎo)演的瓦爾達影像獎近日在京頒出，來自國內(nèi)各大藝術(shù)院校青年導(dǎo)演的11部作品獲獎，中國導(dǎo)演寧浩獲得今年的“最受關(guān)注人物獎”。該獎項由中央美術(shù)學(xué)院創(chuàng)辦，得到法國電影導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達的授權(quán)。本屆瓦爾達影像獎由導(dǎo)演寧浩擔(dān)任評委會主席，247部參評作品都來自國內(nèi)外各大藝術(shù)院校。最終，紀錄片《世外桃源》和劇情片《午后的月光》獲得一等獎。動畫片《美院周邊》、劇情片《鯉魚池》、劇情片《短暫停留》獲得二等獎。劇情片《降生》、動畫片《Beast》、劇情片《丘比特》、劇
綜藝報 2019年21期2019-12-06
- 瓦爾達奶奶
我是紀錄片迷，瓦爾達奶奶便是我在紀錄片里發(fā)現(xiàn)的寶。瓦爾達奶奶全名叫阿涅斯·瓦爾達，是法國電影新浪潮的老祖母。她拍了《阿涅斯的海灘》，以這部溫情而又不失幽默的自傳體式片子為自己慶壽，實在太酷了。一般耄耋之齡的老人極少出門，可非凡的瓦爾達奶奶仍舊活得像個肆意俏皮的孩子，古怪的念頭也從未停歇。88歲那年，她結(jié)識了一個年僅33歲的街頭藝術(shù)家JR，兩個惺惺相惜的藝術(shù)家迅速成了忘年之交。他們決定合作拍一部作品。瓦爾達奶奶喜歡村莊，于是JR開著小貨車，載著她一起游歷了法
愛你·健康讀本 2019年10期2019-11-22
- 瓦爾達奶奶
我是紀錄片迷，瓦爾達奶奶便是我在紀錄片里發(fā)現(xiàn)的寶。瓦爾達奶奶全名叫阿涅斯·瓦爾達，是法國電影新浪潮的老祖母。她拍了《阿涅斯的海灘》，以這部溫情而又不失幽默的自傳體式片子為自己慶壽，實在太酷了。一般耄耋之齡的老人極少出門，可非凡的瓦爾達奶奶仍舊活得像個肆意俏皮的孩子，古怪的念頭也從未停歇。88歲那年，她結(jié)識了一個年僅33歲的街頭藝術(shù)家JR，兩個惺惺相惜的藝術(shù)家迅速成了忘年之交。他們決定合作拍一部作品。瓦爾達奶奶喜歡村莊，于是JR開著小貨車，載著她一起游歷了法
愛你 2019年37期2019-11-15
- 《臉龐·村莊》：下層民眾的美學(xué)印跡
名導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達號稱“新浪潮之母”，1954年她拍攝出的第一部電影《短岬村》被稱為“新浪潮”影片的先聲之作。幾年前，88歲的阿涅斯·瓦爾達與33歲的街頭畫家杰JR產(chǎn)生了一個大膽而瘋狂的想法，他們要開著一輛大型“拍立得”貨車游蕩于法國村莊和小鎮(zhèn)，以原生態(tài)的風(fēng)格拍下他們所遇見的“臉龐”，再找到破舊的村莊和廢棄的墻壁貼上這些巨幅肖像。瓦爾達喜歡生動的鄉(xiāng)村和默默無聞的勞作者，JR喜歡記錄在日常生活里被人忽略的人類表情，二人的組合產(chǎn)生了人物的影像與環(huán)境融合在一起
電影文學(xué) 2019年23期2019-11-15
- 法國電影“新浪潮祖母”：老去并不是限制我的條件
母”的阿涅斯·瓦爾達因癌癥去世。2015年，瓦爾達獲得第68屆戛納國際電影節(jié)榮譽金棕櫚獎，成為有史以來第一位獲此殊榮的女性。2018年，90歲的她成為第一個獲得奧斯卡終身成就獎的女導(dǎo)演，也是奧斯卡歷史上年齡最大的提名者。瓦爾達來過中國兩次。1957年，受周恩來總理邀請，瓦爾達以攝影師的身份，帶著對東方的新奇感，從云南的雨林到東北的工廠，拍攝了數(shù)千張珍貴照片。2012年，瓦爾達在中央美院舉辦展覽，并把自己的作品免費授予國內(nèi)視頻平臺播放。2019年2月，瓦爾達
意林·作文素材 2019年13期2019-08-04
- 阿涅斯?瓦爾達(Agnès Varda)：自由的拾穗者
的告別阿涅斯·瓦爾達（Agnès Varda）終究還是離我們而去了。2018年，瓦爾達那部溫情動人的紀錄片《臉龐，村莊》上映時，她就說這是“最后一部院線片”。話音剛落2019年又拍出《阿涅斯論瓦爾達》，一部自我總結(jié)式的紀錄片;與其說是一部紀錄片，不如說是瓦爾達對自己畢生創(chuàng)作經(jīng)歷的一次系統(tǒng)回顧和闡釋，她把自己曾經(jīng)辦過的幾場講座錄像、早年間的片場花絮、劇照，以及針對每部電影的采訪視頻剪輯在一起，從最早的短片開始，她仔仔細細地回顧了自己的電影、攝影、裝置藝術(shù)作品
優(yōu)雅 2019年6期2019-06-03
- 阿涅斯·瓦爾達在我這個年紀，死亡的確就是我的夢想了
，導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達憑借紀錄片《臉龐，村莊》獲得了奧斯卡最佳紀錄長片提名，也成為第一位獲得奧斯卡終身成就獎的女導(dǎo)演。她和奧斯卡幾乎一個年紀了。頒獎禮前一周，瓦爾達受邀到哈佛大學(xué)發(fā)表演講。她坐在講臺后的高腳凳上，兩條腿高高地懸空——“我想我太小了?！彼f。過去幾十年，她常常對外調(diào)侃自己身材矮小，不過這讓她看起來像個天真的孩子。瓦爾達的發(fā)型像一塊西瓜皮：娃娃頭留了快一個世紀，頭頂新生的白發(fā)是一個白色的圓，逐漸向下擴大，和她那些印滿了圓點的襯衫、褲子、圍巾相映成
南方人物周刊 2019年10期2019-04-24
- 熱臉
阿涅斯·瓦爾達當(dāng)?shù)貢r間3月29日晚，法國“新浪潮之母” 阿涅斯·瓦爾達因癌癥在家中逝世。瓦爾達1928年出生于比利時布魯塞爾，為了躲避戰(zhàn)禍，18歲時移居法國。她一生拍攝了30多部電影，也是一名女權(quán)主義者。蘇珊娜·恰普托娃斯洛伐克國家選舉委員會3月31日宣布，45歲的蘇珊娜·恰普托娃在總統(tǒng)選舉第二輪投票中勝出，當(dāng)選斯洛伐克新總統(tǒng)。恰普托娃是一名律師，反對民粹主義，反對腐敗，呼吁改革。她將于6月15日就職，成為斯洛伐克首位女總統(tǒng)。
新民周刊 2019年13期2019-04-18
- 阿涅斯·瓦爾達晚期紀錄片的審美研究
祖母的阿涅斯·瓦爾達，其聲譽在國內(nèi)遠比不上新浪潮電影的其他大家。康威認為“她應(yīng)該——也將——在電影史上占據(jù)重要地位。瓦爾達在電影研究和我們偉大電影的經(jīng)典中多少被忽視了。但她和特呂弗、戈達爾一樣重要——批評者最終會發(fā)現(xiàn)這一點?！盵1]2019年3月28日，瓦爾達于法國的家中辭世，享年90歲。從1954年至2018年，她一直沒有停下創(chuàng)作的腳步，塑造了許多經(jīng)典的電影和紀錄片。就其晚期（2000年至今）作品而言，紀錄片占多數(shù)，其中只有一部短片《飛逝的獅子》。其他幾
傳媒論壇 2019年19期2019-03-20
- 好奇
。她叫阿涅斯·瓦爾達，是第一位獲得奧斯卡終身成就獎的女性導(dǎo)演，也是被稱作法國“新浪潮老祖母”的先鋒人士。她與比他年輕35歲的藝術(shù)家JR聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《臉龐·村莊》，2018年獲得了奧斯卡最佳紀錄長片獎提名。片子里記錄著瓦爾達和JR一段長達15個月的旅行。他們走過了法國30多個小村莊，遇到當(dāng)?shù)氐墓と恕⑧]遞員、農(nóng)民、流浪漢……并按照這些普通人各自的特征、結(jié)合他們的故事創(chuàng)作出巨幅照片。比如那位在廢棄礦區(qū)為了保留對父親的記憶不肯搬離的女兒，就被瓦爾達拍得眼神堅定，灰色
作文與考試·高中版 2019年3期2019-03-18
- 90歲拍出豆瓣9.2分神作刷爆朋友圈
奶——阿涅斯·瓦爾達，有史以來，第一次有女性導(dǎo)演獲得這個殊榮。早在50年前，瓦爾達就是法國最有實驗精神的電影導(dǎo)演了，她出道比很多法國新浪潮導(dǎo)演都早，大家都叫她是“新浪潮老祖母”。她在中國也很紅，和藝術(shù)家JR聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的新片《臉龐·村莊》，前段時間刷爆朋友圈，豆瓣評分9.2。瓦爾達是法國電影最有名的先鋒人物，這個屢屢在電影史中被提起的女人，現(xiàn)在還活著，而且活得像個少女。瓦爾達已經(jīng)90歲了，她還保持著年輕時的蘑菇頭發(fā)型，坐在巴黎的家里，身后是她舅舅揚科送給她的畫
樂活老年 2018年12期2018-12-24
- 新浪潮之母阿涅斯·瓦爾達晚期電影審美研究
她就是阿涅斯·瓦爾達（Agnès Varda）（1928－），她最為人所知的一個頭銜是“新浪潮之母”，這個頭銜充分代表了她在法國電影新浪潮時期（20世紀50～60年代）的發(fā)軔和助推之功。進入21世紀后，阿涅斯·瓦爾達（以下簡稱瓦爾達）邁進古稀，創(chuàng)作腳步遲緩下來，這一時期的主要作品有《拾穗者和我》（2000）、《阿涅斯的海灘》（2008）和《臉龐，村莊》（2017），三部作品皆于各類國際電影節(jié)上獲獎無數(shù)，成就了瓦爾達晚期創(chuàng)作的巔峰。盡管法國電影新浪潮已經(jīng)過去
電影評介 2018年23期2018-11-14
- 呢喃的靈感，即興吹送
女人，阿涅斯·瓦爾達算一位。從“新浪潮之母”到“新浪潮祖母”，一成不變的，是她飛揚的想象力。她是為數(shù)不多的，特立獨行地活，卻被大眾廣泛接受的人。不靠譜成就“新浪潮之母”瓦爾達才華橫溢，對美天生敏銳。她在巴黎讀文學(xué)學(xué)士學(xué)位時，就考取了職業(yè)攝影師證。21歲時，她便成為知名舞臺劇導(dǎo)演威廉的攝影師，之后又到巴黎夏佑宮的國立人民劇場，擔(dān)任劇場攝影師，并前往古巴、西班牙等地從事紀實攝影。幾年后，簡單的攝影工作無法滿足瓦爾達旺盛的創(chuàng)作力了?？催^的電影用兩只手都能數(shù)過來，
莫愁·智慧女性 2018年7期2018-07-20
- 呢喃的靈感，即興吹送
女人，阿涅斯·瓦爾達算一位。從“新浪潮之母”到“新浪潮祖母”，一成不變的，是她飛揚的想象力。她是為數(shù)不多的，特立獨行地活，卻被大眾廣泛接受的人。不靠譜成就“新浪潮之母”瓦爾達才華橫溢，對美天生敏銳。她在巴黎讀文學(xué)學(xué)士學(xué)位時，就考取了職業(yè)攝影師證。21歲時，她便成為知名舞臺劇導(dǎo)演威廉的攝影師，之后又到巴黎夏佑宮的國立人民劇場，擔(dān)任劇場攝影師，并前往古巴、西班牙等地從事紀實攝影。幾年后，簡單的攝影工作無法滿足瓦爾達旺盛的創(chuàng)作力了?？催^的電影用兩只手都能數(shù)過來，
莫愁 2018年19期2018-07-18
- 淺析紀錄片《臉龐，村莊》中的對立與統(tǒng)一
如影片開場介紹瓦爾達與JR由陌生到相識再到一同開始旅程的片段，村莊上的小路、車站、面包店、舞池等，幾個場景和鏡頭絕不是普通紀錄片拍攝時捕捉到的隨機的畫面，而兩人在餐桌上商量一起拍電影的計劃也幾乎算是演繹給觀眾的。美國電影學(xué)者大衛(wèi)-波德維爾在其著作《電影藝術(shù)——形式與風(fēng)格》中提到，“如果目的是在提供影片的信息，紀錄片工作者和觀眾認為，一些事件安排也是可接受的?！庇捌袛[拍和設(shè)計表面上雖是違背真實，但事件并未因此受影響而變得不可信任，影片依舊是真實的。與此同時
大眾文藝 2018年8期2018-07-14
- 以英雄式禮遇致敬平凡的人
稱號的阿涅斯·瓦爾達和法國男攝影師、街頭藝術(shù)家JR想要合作拍一部紀錄片。他們有個瘋狂的想法：開一輛車去看單純美好的風(fēng)景，為他們遇見的臉龐拍下照片?！拔铱偸菧蕚浜萌ネ迩f，去往單純美好的風(fēng)景?！边@是瓦爾達的愿望。他們就這樣出發(fā)了，開著JR的廂式貨車前往法國小鎮(zhèn)旅行。貨車裝飾得像一部巨大的相機，車內(nèi)配備自動照相棚和大號打印機。他們給這部紀錄片取名《臉龐，村莊》。這個名字準確地反映了這部紀錄片的內(nèi)容。一路走來，沒有明確的計劃，也沒有嚴格的路線，正如瓦爾達所說：“
讀者 2018年9期2018-04-13
- 洶涌無盡的悉達多之顏
女導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達的新作《臉龐，村莊》（Visages， villages）無疑是其中之一。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，雖然新浪潮已經(jīng)過去了六七十年，但瓦爾達給人帶來的新鮮與感動卻依舊如故——至少在電影節(jié)過去的一個多月里，這部作品給我?guī)淼恼鸷骋琅f不減，而且有趣的是，我們越是思考影片看似質(zhì)樸和隨意的手法，越能發(fā)現(xiàn)其中蘊含的深意。大概一部可以稱為“佳作”的電影，莫過于此?！赌橗嫞迩f》是一部“非典型”紀錄片，或者說，紀錄只是這部電影的一個主要屬性。影片記述了阿涅斯·瓦
方圓 2018年1期2018-01-26
- 阿涅斯·瓦爾達，臉龐，村莊
太”。阿涅斯·瓦爾達眼看著快90歲，作品表上又添一部新片，是個溫情動人的90分鐘紀錄片，叫《臉龐，村莊》。旅途如何開始老太太，89歲，頂著一個撞色蘑菇頭行走江湖，個兒小，但人們遠遠就知道是她；小伙兒，34歲，標配是紳士帽和墨鏡，個兒高，走在巴黎街頭回頭率百分之七十五。一老一少第一次見面，老太太就想給小伙兒拍照，但后者拒絕摘掉墨鏡。這讓她想起了老友戈達爾，對，就是你頭腦里立刻浮現(xiàn)出來那位，讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）。這位法國電影新浪潮
三聯(lián)生活周刊 2018年3期2018-01-17
- 榮譽之外第九屆奧斯卡終身成就榮譽獎揭曉
女導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達。2017年11月11日，四位獲獎人在好萊塢高地中心舉辦的理事會晚宴上接過了獎杯。今年2月的奧斯卡頒獎禮上，這四位獲獎人將同樣在頒獎禮上得到致敬。相比于奧斯卡競賽類項目風(fēng)風(fēng)火火地角逐，獲得終身成就榮譽獎的電影人更多了份閑看云卷云舒的氣度，因為在他們看來，榮譽之外，電影還給了他們更多的意義。阿涅斯·瓦爾達：不必害怕老去90歲高齡的阿涅斯·瓦爾達最重頭的稱號就是“新浪潮之母”。她于1955年拍攝的處女長片《短角情事》率先宣告了法國電影新浪潮
東方電影 2018年1期2018-01-11
- 鼴鼠老師“故事課”之十二月故事：阿涅斯·瓦爾達，步履不停
奶——阿涅斯·瓦爾達，有史以來，第一次有女性導(dǎo)演獲得這個殊榮。她和藝術(shù)家JR聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀錄片《臉龐·村莊》，講的是一次長達15個月的旅行，這對相差55歲的老少組合，開著一輛小卡車，玩遍了法國30多個村子，一路上和碰到的當(dāng)?shù)厝私慌笥?，給他們拍照，做成作品，這部影片得到奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名。是什么力量讓一個九十高齡的人在暮年仍能保持生命的激情？本期鼴鼠老師就帶大家認識一下這位老奶奶。自述阿涅斯·瓦爾達已經(jīng)90歲的阿涅斯·瓦爾達，還保持著年輕時的蘑菇頭發(fā)
作文與考試·初中版 2018年35期2018-01-02
- 《臉龐，村莊》：阿涅斯·瓦爾達式“在場”的建構(gòu)與表達
美譽的阿涅斯·瓦爾達，是法國電影新浪潮運動中唯一一位女性導(dǎo)演，以其深厚造詣和獨特風(fēng)格影響深遠。她涉足攝影、電影與錄像裝置領(lǐng)域，在長達半個多世紀的從業(yè)生涯中，從未停止過對視覺藝術(shù)進行新的探索與嘗試的步伐。2017年，阿涅斯·瓦爾達的新作《臉龐，村莊》（Visages,villages）問世，這是繼《拾穗者》（2000）、《拾穗者2》（2002）、《阿涅斯的海灘》（2008）之后的又一部紀錄電影。自2017年5月于戛納國際電影節(jié)亮相后，《臉龐，村莊》獲得第42
電影新作 2017年6期2017-11-15
- 走出女性主義電影批評：阿涅斯·瓦爾達電影《幸福》的價值迷失
批評：阿涅斯·瓦爾達電影《幸?！返膬r值迷失趙璞(浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院，浙江杭州，310028)作為女性主義電影的經(jīng)典代表，阿涅斯·瓦爾達的作品基本上都被納入到女性主義電影批評的話語體系中加以討論。在這種語境下，她早年的作品《幸?！方?jīng)歷了一個從批判到認同的闡釋過程。女性主義電影批評對《幸?！返恼J識反復(fù)，折射了其批評內(nèi)部的視點和方法的變遷。但是這種變遷并沒有使其闡釋更加有效。原因在于這種批評主要就是在預(yù)設(shè)的女性主義立場下通過形式主義的分析自證其立場本身，
中南大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2017年4期2017-01-12
- 法國導(dǎo)演阿涅斯?瓦爾達的“流浪者”文化
名導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達憑借其對細節(jié)的精致處理和獨特的銳利視角成為法國電影界的標桿人物。瓦爾達的作品中，常常出現(xiàn)“流浪者”的形象，本文將對其作品中的“流浪者”形象進行分析研究，探索“流浪者”形象傳達出的文化內(nèi)涵和現(xiàn)實意義。“流浪”是一種向往自由的行為藝術(shù)，流浪者是自由生活方式的代言人，也是自由的傳播者。通過流浪，瓦爾達用影像的方式表達了“我流浪故我在”的基本生存邏輯和生命體驗。[關(guān)鍵詞]“流浪者”文化；阿涅斯·瓦爾達；生存哲理自電影誕生那天起，電影影像世界中就
電影文學(xué) 2016年6期2016-03-24
- 慰藉平凡的生命
女青年安娜·加瓦爾達完成的處女作終于“有人在什么地方等”它了！令人意想不到的是，該小說出版后以迅雷不及掩耳之勢火速熱銷全法，之后又被翻譯成多種文字在全球二十七個國家發(fā)行，僅僅半年銷售量就輕易突破了150萬冊。在獲得巨大商業(yè)成功的同時，這部短篇小說集也博得了一向以挑剔苛刻聞名的法國文學(xué)批評界的青睞，安娜·加瓦爾達更憑借該書摘得2000年RTL讀書大獎（Grand Prix RTL-Lire）的桂冠。從默默無聞的中學(xué)法文教師到法國文壇炙手可熱的當(dāng)紅作家，安娜·
世界文化 2015年9期2015-09-25
- 阿涅斯·瓦爾達的海灘，1957-2012藝術(shù)創(chuàng)作全回顧，攝影、錄像、裝置、電影在中國
成員，阿涅斯·瓦爾達應(yīng)邀來華拍攝了一系列攝影作品。這些從未面世的彩色與黑白照片，是她在華旅行期間走遍大江南北的珍貴記錄。55年之后，這位法國文化巨匠與新浪潮運動的代表人物回到中國舉行她的首次藝術(shù)創(chuàng)作回顧展，并借此機會重新開始她的中國之旅，并在北京、武漢、上海三地，為期兩個月的時間里，全面呈現(xiàn)她的藝術(shù)創(chuàng)作，著名導(dǎo)演賈樟柯將擔(dān)任此次回顧展的活動大使?！堆b置藝術(shù)家阿涅斯·瓦爾達》將推出她最近這些年以舞臺設(shè)計為基礎(chǔ)而創(chuàng)作出來的十余部裝置作品。 阿涅斯懂得使用電影和
電影 2012年3期2012-09-26
- 阿涅斯.瓦爾達與武漢的光影重逢
傳來，阿涅斯·瓦爾達標志性的銀白與栗紅色波波頭先落入眾人視線中。接著，是她永遠如馴鹿般靈活的雙眼，先是環(huán)顧四周，而后款款上臺。再次掌聲雷動，送給84歲的法國“新浪潮”之母。“樓上，以及樓上的樓上的人群，讓我想起一部法國電影《天堂的孩子們》”。她的聲音突然變高，露出孩童般狡黠的笑容，并舉手向上方的人群致意。法國在漢的所有重要人物都悉數(shù)到場，但此刻，只有阿涅斯·瓦爾達和她的作品組成美妙的發(fā)光體，奪走全場的注意力?！拔覐臎]想過，55年前拍的那些片子會用這種方式再
大武漢 2012年8期2012-04-29
- 阿涅斯.瓦爾達的海灘
藝術(shù)家阿涅斯·瓦爾達女士在中國擁有大批的支持者。這位素有“新浪潮之母”美譽的藝術(shù)家，是新浪潮運動中唯一一位造詣深厚、影響深遠的女性導(dǎo)演。其作品所傳達出的創(chuàng)作觀念曾深刻地影響著許多電影人。阿涅斯·瓦爾達對藝術(shù)的執(zhí)著與堅持令人欽佩。她出生于上世紀20年代，卻不斷進行著新的探索與嘗試，仍然活躍在當(dāng)下藝術(shù)界。阿涅斯·瓦爾達是一位難以界定的藝術(shù)家，她是一位攝影家，1957年，29歲的阿涅斯·瓦爾達曾以攝影師的身份受邀赴中國采訪，在此期間，她拍攝了數(shù)千張照片，此次展覽
長江文藝 2012年6期2012-04-29
- 阿涅斯.瓦爾達的海灘
吸引著阿涅斯·瓦爾達，她伸手去撫摸書脊和其中的紙張?！拔液芟矚g它。它似乎是手制的，在法國這種東西已經(jīng)不復(fù)存在。翻開它，所有的內(nèi)容仿佛涌動的大海，躍然紙上。”北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和湖北美術(shù)館是她在中國唯一的兩個展出地點。與北京的不同之處是，北京的展品更綜合，而武漢的展品則偏向于她1957年的中國拍攝，所以中國回憶展廳的作品非常完整。對瓦爾達本人來說，“武漢也是非常重要的一站?！?5歲的瓦爾達，在1957年背著各種各樣的裝備，走訪中國的許多省份?！澳菚r中國還
大武漢 2012年8期2012-04-29
- “烏托邦之薯”的女主人
在影迷的心中，瓦爾達60年不變的除了她的頭發(fā)，還有她的年齡。阿涅斯·瓦爾達當(dāng)年帶回法國的，除了那組膠片作品，還有一堆民族配飾。當(dāng)她從中國朋友那兒弄明白本命年（2012年是她的本命年）的講究，立刻將一個桃紅色的刺繡小件搭配綠松石掛在胸前。影迷要求合影，她會將它擺在最搶鏡的角度，“給自己帶來好運”。如果影迷過于緊張，表情嚴肅，她會做出各種俏皮的動作，試圖逗笑他們。她毫不吝惜對美的發(fā)揮，用玉石搭配粉白條紋的上衣，用紫色的長棉襪搭配紅色涼鞋。她關(guān)注身邊任何一個小而
大武漢 2012年8期2012-04-29