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    《臉龐,村莊》:藝術(shù)予人的無限生命

    2023-09-13 10:13:09王珮璇
    藝術(shù)家 2023年2期
    關(guān)鍵詞:瓦爾達(dá)戈達(dá)爾臉龐

    □王珮璇

    在電影《臉龐,村莊》中“法國新浪潮電影之母”阿涅斯·瓦爾達(dá)與法國街頭藝術(shù)家JR 組成了一個特殊的組合,相差55 歲的他們游走在法國的偏遠(yuǎn)村莊,記錄拍攝普通人的臉龐,將照片印制成巨幅肖像張貼在有代表性的建筑上。照片放大了人像,也放大了個體,他們在藝術(shù)中收獲快樂和幸福。藝術(shù)予以生活力量,它讓藝術(shù)家的生命存在于不朽之中,讓人在欣賞中與生死和解,生命之力量在藝術(shù)的介入中變得無比強(qiáng)大。

    電影《臉龐,村莊》被稱為2017 年“最可愛、最有趣的紀(jì)錄片”。已在耄耋之年的瓦爾達(dá)與法國街頭藝術(shù)家JR 開著從漫畫中走出來的拍立得小卡車,慢悠悠地顛簸著,穿過一個個村莊,記錄下人們的面孔。藝術(shù)本身并無門檻,它在不知不覺中給予人類思考,讓人類認(rèn)識到自己的價值。藝術(shù)如一座樂園,不論職業(yè)和年齡,它讓人熱愛生活,更肯定生命的力量,它讓人快樂充沛成為有頑強(qiáng)生命力的人。藝術(shù)讓人帶著好奇的眼光去找尋生活,探索日常之外難以挖掘的本真;藝術(shù)激勵著人們永葆青春活力,做到對生活的贊許,達(dá)到對生命的延續(xù)。

    一、生活的力量:藝術(shù)予凡人

    影片伊始,瓦爾達(dá)拿著相機(jī)走在貼滿人像的路邊,這里每個面孔都是陌生的,他們是平凡生活中的一分子,而在此刻,這些平凡的人成了這場藝術(shù)活動的主角。JR 的藝術(shù)創(chuàng)作總是與普通人相伴,用數(shù)碼相機(jī)記錄下勞動者的面孔,制成巨型海報粘貼在這些人居住、工作的場所。平凡的一張張臉龐后往往藏著不為人知的感動,孕育著不曾見過的偉大。影片中一位獨(dú)自堅守在遺棄礦場舊址上的老婦人被稱為“村子里的最后一個人”,這里是她曾經(jīng)奮斗半生的地方,她不愿離開此處,更不愿離開過去。她的巨幅肖像貼在廠房的外墻上,頗有創(chuàng)意又渾然天成,原本早已被遺棄的工廠受此影響頓時涌入大量人群。這位習(xí)慣生存在孤獨(dú)中的老婦人毅然變成了凝視著整個村莊的“巨人”,她直愣愣地盯著巨大的自己,時間在此刻仿佛凝滯了,眼眶不知在何時蓄滿了淚水,她說:“我說不出一個字。”巨幅人像照片呈現(xiàn)了認(rèn)同的凝視效果,它將強(qiáng)烈的情感引入一次又一次的凝視,婦人對自我的肯定在這個過程中循環(huán)往復(fù),帶來了一份無言的感動。人們無法用眼睛看到過往,可那些遠(yuǎn)古鏡頭記錄的相片被放大時,過往全部都回來了。

    身為一位女導(dǎo)演,瓦爾達(dá)創(chuàng)作的作品一直秉持著獨(dú)特的女性視角。當(dāng)她與JR 走到全是男性工人的碼頭時,三位碼頭工人的妻子成為這一段落的主體,她們無一例外地講述自己如何支持著丈夫。當(dāng)一位妻子用“一直站在他身后”來表達(dá)自己對丈夫事業(yè)的支持時,瓦爾達(dá)即刻反問她:“你為什么不是站在他身邊呢?”妻子從來不該被認(rèn)為是一個渺小卑微的群體,她們不是支持丈夫工作的附屬品,她們屬于自己。三位妻子的照片張貼在了碼頭層層疊放的集裝箱上,她們的巨大人像即將沖破天際,心臟位置的箱子刻意被空出,三位女士站在空隙,像小鳥一樣歡樂起舞,她們的丈夫站在地面微笑仰望著自己的妻子,曾經(jīng)妻子對丈夫的支持在此刻化成了丈夫為妻子驕傲。男人、女人從無分別,生命之貴與性別無關(guān),女人不該是“站在身后”的那個人,她們本就站在舞臺的中心。無論堅守在工廠的最后一名女工,還是支持丈夫的妻子,她們的生活本就精彩,藝術(shù)走進(jìn)她們的生活,使她們認(rèn)識了自己,也使她們在生活中有了更多活力。

    瓦爾達(dá)與JR 的藝術(shù)猶如一場魔法,路人走過觀看無不感嘆藝術(shù)之神奇。他們撿拾著被遺忘的故事和平凡勞動者一閃而過的表情,這些最普通的人們?nèi)諒?fù)一日為生活努力著。在這場展示中,蕓蕓眾生的平凡勞動者不再是淹沒在人群中的微小分子,不再是環(huán)境中無人觀照的邊緣角色,他們成為有藝術(shù)價值的審美對象。無論張貼在墻上的臉龐還是坐在銀幕前的觀眾,都受到了深深的震撼,有些人像JR 和瓦爾達(dá),走走停停,只為探尋藝術(shù)與美;也有些人像影片中的村民,或因一個習(xí)慣、一段回憶羈絆于某地。這場藝術(shù)實踐是一次人生的體味,哪怕看似再渺小的個人,也可以放大成為引人圍觀的“偶像”,跳出瑣碎,跳出日常,跳出原本壓力重重的生活,從藝術(shù)的角度更熱愛生活。

    二、生命的不朽:藝術(shù)予大師

    在拍攝《臉龐,村莊》時,瓦爾達(dá)88 歲的身體已經(jīng)無法再支撐她做出大幅度的運(yùn)動,JR 推著坐在輪椅上的瓦爾達(dá),重新演繹她的好友戈達(dá)爾電影《法外之徒》中在盧浮宮奔跑的橋段。瓦爾達(dá)與戈達(dá)爾多年未見,作品使他們再次連結(jié),隱喻作者的生命存在于作品之中。JR 隨奔跑左右跳躍的雙腿猶如讓輪椅長出了翅膀,瓦爾達(dá)將眼睛睜大,努力辨認(rèn)掛在墻壁兩端的名作,她手舞足蹈,興奮地呼喊著這些藝術(shù)家們的名字,猶如相逢了許久不見的老友。即便她眼里的作品因眼疾而不再清晰,但從她那雙清澈的雙眸中依舊可以看到尊重和感動,此刻這些大師都已長眠于地下,但作品保存完好懸掛在墻上供世人觀賞,他們的姓名也被世人銘記,這正是在言說藝術(shù)作品讓作者永恒。作品讓大師的靈魂留在人間,一件件作品拼湊出了藝術(shù)家完整的人生,他們在每一代人的心中都會留下痕跡,獲得永生。

    瓦爾達(dá)之所以擁有“新浪潮電影之母”的稱號是因為她的作品在新浪潮電影運(yùn)動中具有開創(chuàng)性和啟示性的作用,她的創(chuàng)作觀念影響了后代的電影人。JR 對她說:“你的皺紋中能看到肌肉?!蓖郀栠_(dá)不曾老去,雖然皺紋在她臉上留下了抹不去的痕跡,但一個人年輕與否不應(yīng)該受制于生理年齡,而是要看對待青春保持怎樣的心志,她對藝術(shù)的熱愛從未停歇,她時刻在藝術(shù)的想象里蛻變,即便早已被視作權(quán)威也保持最初的熱情。

    瓦爾達(dá)在完成第一部影片《短岬村》時只是一個連導(dǎo)演證都沒有的新手,拍攝過程困難重重,但她對拍片的狂熱和對鏡頭語言的敏感令人驚艷。先鋒的實驗性、創(chuàng)新的敘事風(fēng)格以及對人物內(nèi)心的深刻討論成就了這部短片。作為一名“左翼傾向”的女性主義者,影片不可避免地帶有鮮明的價值觀印記。20 世紀(jì)60 年代至80 年代期間,瓦爾達(dá)創(chuàng)作了《黑豹黨》《女人之聲》等作品,對黑人運(yùn)動、女權(quán)主義等社會議題的探討反映出她對社會變革的敏銳洞察和深刻思辨。20 世紀(jì)90 年代初,為了懷念死去的丈夫,她拍攝了《南特的雅克·德米》等影片,利用虛構(gòu)與非虛構(gòu)元素間隱約的流動重構(gòu)回憶。進(jìn)入21 世紀(jì),瓦爾達(dá)繼續(xù)以影像投射現(xiàn)實,從《拾穗者》開始,從不避諱自己的衰老,她撿拾了許多心型的土豆,任其在架子上腐爛,借用腐爛的蔬菜隱喻自己即將走向消亡的生命。衰老是“向死而生”的人生旅途中最無可回避的痛楚,她用影像反映自己的老去,美化了生命漸失的無奈與恐懼,將對衰老的探討轉(zhuǎn)化為一種不斷面向死亡的好奇。她說自己并不害怕死亡,甚至經(jīng)常思考它,以至于已經(jīng)很想到那里去了。她一邊坦然接受自然的秩序,一邊更崇尚個體精神價值的永恒,即便走向晚年也仍然保持著活力??v觀瓦爾達(dá)一生拍攝的電影,她的影片所呈現(xiàn)的對社會現(xiàn)實的深切觀照秉持著“瓦爾達(dá)式”的特征。她關(guān)注社會與人,銘記歷史,對世界保有充分的好奇,用作品講述社會問題與生活實際。

    瓦爾達(dá)的老友戈達(dá)爾在影片的最后開了一個大大的玩笑,他打亂了原本影片的結(jié)構(gòu),給了電影一個更富有戲劇性的結(jié)尾。戈達(dá)爾和JR 一樣,不愿摘下臉上的墨鏡,他們二人與瓦爾達(dá)的友誼猶如連接了過去和現(xiàn)在兩個時空,就像生命在不斷延續(xù)。戈達(dá)爾于2022 年選擇了安樂死,91 歲的他已如他最著名的電影名一般,感到“精疲力盡”。戈達(dá)爾的安樂死亦是對生命的掌控,他自如地凝視著死亡,并與它和解。衰老的肉體不曾磨滅他旺盛的活力,2019 年,已經(jīng)89 歲的戈達(dá)爾開起了直播,穿著鮮艷的綠色毛衣,嘴叼雪茄,即便一頭白發(fā)也讓人感到屬于他的年輕力量。死亡終結(jié)的只是肉體,他會隨作品永存,成為藝術(shù)界永恒的珍寶。他的離世、他的選擇,觀眾們在似有似無間看到了他用自己生命獻(xiàn)上的最后一部杰作,他教會我們何為生命,何為永恒。

    三、美的思考:藝術(shù)予“我”

    JR 和瓦爾達(dá)的創(chuàng)作以偶然性為契機(jī),連同他們二人的相遇與相識都發(fā)生在偶然中,他們這場藝術(shù)活動沒有計劃,沒有目的地,拍攝對象可以是在貨車??奎c(diǎn)咬著法棍的人們,也可以是羊圈中沒有被拔掉犄角的小羊。瓦爾達(dá)說:“偶然性永遠(yuǎn)是我最好的助手?!痹腥藛朖R 的創(chuàng)作初衷是什么,他回答:“這個不可說。”他從不解釋他那些巨幅肖像,只把它留給路人,讓他們自己去體會這些作品中的含義,他也幾乎從不署名,這樣一來,鏡頭中的人便可超越鏡頭后的拍攝者成為真正注意力的中心。影片里每張巨幅海報都選用了黑白照片,“黑白照片能看透一個人的靈魂”,這樣的觀念是JR 街頭藝術(shù)的特色,人們的臉龐在黑白之中被看得更明顯,面部的輪廓變得更清晰,皺紋、雀斑一一被放大,但這所謂“瑕疵”從不是藝術(shù)的美中不足,反而正是美之本真,是人身體中靈魂變得厚重的痕跡。JR與瓦爾達(dá)做的工作不單單只是拍攝和粘貼,他們更是在探訪、挖掘普通人的故事,以真正的人文之心描繪每一個遇到的臉龐。

    《臉龐,村莊》無疑是一場美的盛宴。紀(jì)錄片常被人們視為了解外部世界的重要來源。許多紀(jì)錄片為了保持記錄事件的真實性,為了抓到現(xiàn)場的突發(fā)狀況而忽略攝影方面的問題,而《臉龐,村莊》不然,影片大量展現(xiàn)明媚優(yōu)美的自然鄉(xiāng)村風(fēng)光:古樸的小鎮(zhèn)、無人機(jī)航拍的廢棄村莊、烏云密布下的農(nóng)田等,這些景色的取景多采用橫向延展式構(gòu)圖,觀之寬闊寧靜,心曠神怡,體現(xiàn)出人與自然、生命與世界的平衡。無論電影本身的攝影,還是影片照相機(jī)中的鏡頭,觀眾一定會情不自禁地對畫面和構(gòu)圖之美發(fā)出感嘆,反思原來自己曾在自然中、生活里忽視過如此多的美。

    整部電影規(guī)整的構(gòu)圖、溫柔明朗的色彩渲染了平和積極的思想氛圍,傳遞出安寧與穩(wěn)定也是永恒的觀點(diǎn)。已經(jīng)去世的居伊·伯丁憑借巨幅肖像在海邊的礁石上獲得了短暫的重生,然而經(jīng)過一夜海浪沖刷只剩下了模糊的殘影。足夠的長鏡頭定格了肅穆堅定的黑色,比剛貼好時呈現(xiàn)的美感更震撼。凝固是對永恒的奢求,但永恒從不是一個絕對的概念,巨幅照片帶來震撼與自由的那一瞬間便達(dá)到了永恒。瓦爾達(dá)看到一夜間又重回黑暗的礁石,坐在沙灘背朝殘骸,此時大風(fēng)吹過,被風(fēng)吹起的細(xì)沙如惡作劇般將畫面變成了模糊的黃色。巧妙的背影鏡頭凸顯出瓦爾達(dá)在孤寂中的堅韌,她在風(fēng)中對身旁的JR 說:“??傆兴牡览?,還有風(fēng),還有沙,照片消失了,我們也將消失。”消逝恰恰是一種永恒,似鏡頭中被風(fēng)吹起的沙、被海卷起的浪花,觀眾透過熒幕將這樣的孤獨(dú)永恒之美盡收眼底,感受居伊·伯丁片刻回歸獲得的永恒自由。藝術(shù)的痕跡一次次延續(xù)生的能量,照片受到自然的代謝無影無蹤,藝術(shù)的感動卻讓人學(xué)會了熱愛,我們了解了和宇宙自然相比如曇花一現(xiàn)的生命,既然無力改變自然的規(guī)律,不如在自然中留下更多美好。

    瓦爾達(dá)患有眼疾,JR 永遠(yuǎn)不想摘下墨鏡,他們一個看到的世界是模糊的,一個是顏色更深的,有缺陷卻仍然有與眾不同的美。瓦爾達(dá)眼中模糊的世界雖有別于常規(guī),但我們無法言說這不是美的。不同視角之美就像人們對生與死的理解,僅僅是一個角度的問題。選擇看待事物的方式千差萬別,看到的結(jié)果也將大有不同,但無論結(jié)果如何,美的本質(zhì)不會改變。

    每一張臉龐都是藝術(shù)家,只不過很多人被塵埃遮蔽了雙眼,看不清自己真正的面貌,也許我們無法判斷自己此刻是否身處在藝術(shù)之中,但是當(dāng)影片結(jié)束,觀眾的心里會被埋下一顆種子,種子慢慢萌發(fā),舍棄那些將生活變得淡然無味的贅物,圖像放大了數(shù)倍,平凡人之偉大、生命之無窮被體現(xiàn)得淋漓盡致。在藝術(shù)中我們可以看到生命之強(qiáng)大,感受到藝術(shù)家之不朽,瓦爾達(dá)在88 歲仍能碰到陪她為藝術(shù)瘋狂的JR,年齡從不是生命的限制,人生的奇遇可能發(fā)生在每時每刻,也許在那一天,我們也可以在皺紋里看到肌肉。

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