我們相遇、不再遇，像極了愛情

相遇

伯牙善鼓琴，子期善聽琴，而后子期去世伯牙從此不再彈琴;才華橫溢的菲茨杰拉德在22歲那一年對澤爾達一見鐘情，從而開始了長達半生的相愛相殺;在電影《莫扎特傳》中，Salieri在遇見天才莫扎特之后，終其一生活在嫉妒與悔恨之中。我們總要在人生中遇見一些人，有時候一個人就可以改變你的人生軌跡。

那一年是2017年，89歲的瓦爾達奶奶和34歲的當紅藝術(shù)家J.R，他們合作了一部電影《臉龐，村莊》——人們叫它紀錄片。也對，它記錄了人與人的相遇、凡人對世界的承擔、世界給你的孤獨以及你的應(yīng)對、面對死亡時生的跳躍——當瓦爾達說：“對我來說，每次相遇都是最后一次”，J.R以初生之犢的勇氣鼓勵她說：“但是我們可以像貓一樣一躍而起，再出發(fā)?！?/p>

這是一部愛情片。有理由相信，這兩個從一開始只是注定擦肩而過的，年齡相差近半個世紀的人，最后他推著坐在輪椅上的她跑過盧浮宮，完成法國電影史上著名的愛情儀式時，他倆是相愛的。而且，這愛以整部電影推動著，他倆還有一位“第三者”：讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）。

那是89歲的Agnès Varda瓦爾達奶奶和34歲的當紅藝術(shù)家J.R，那一年是2017年。他們合作了一部電影《臉龐，村莊》——人們叫它紀錄片，它被提名奧斯卡最佳紀錄片，并獲得了翌年的盧米埃爾獎（Prix Lumières）最佳紀錄片。

也對，它記錄了人與人的相遇（或者用東方的方式稱之為：緣）、凡人對世界的承擔、世界給你的孤獨以及你的應(yīng)對、面對死亡時生的跳躍——當瓦爾達說：“對我來說，每次相遇都是最后一次”，J.R以初生之犢的勇氣鼓勵她說：“但是我們可以像貓一樣一躍而起，再出發(fā)。”

這樣兩個人的背影的鏡頭常常出現(xiàn)，談?wù)撝谌叩墓陋殻恢钡诫娪敖K結(jié)。電影里有很多孤獨的人以各自的方式安于孤獨，有人留守被棄的社區(qū)成為守護記憶的釘子戶，有人一輩子不工作靠低?；钪鴧s擁有一個自己用廢品修建的宮殿，有人堅持不用機器擠羊奶、不給羊脫角，有人一代一代地成為敲鐘人、不為人知地在高塔奏鳴連結(jié)神與人的音樂......鐘聲響起那一段太感人，人如此活著就是藝術(shù)，而你竟然有幸偶遇他們——想必這也是瓦爾達與J.R最大的感恩。

其實計劃的開始，就是一個向凡人致敬的過程，“致敬就是要大大的，”J.R說——這讓我想起二十年前一個小說家教我戀愛：“愛情就是愛情的規(guī)模”;致敬不應(yīng)只屬于名人，他們想，“我們的原則是和勞動者一起創(chuàng)作?！狈▏睦寺髁x和新浪潮電影骨子里的左翼情懷于是完美結(jié)合，漸漸地我們從他倆的旅程中遭遇結(jié)論，這些凡人孤獨地支撐起各自的世界，是為了最終被連結(jié)，那就是為什么他們看見自己巨大的影像張貼起來的時候，他們似乎一下子明白了自己的使命。

不應(yīng)該只有法國人才能理解這種浪漫，但好像真的只有他們理解。攝影真正成為人交流的手段、認識彼此的媒介，而不是像一個旅游區(qū)的女招待所常常遭遇的被盜攝、被放上社交媒體炫耀。雖然這些人造景觀也無可避免成為社交媒體的寵物，但在被攝的此時此刻，人們只面對自己的鏡像，和自己和解，然后是他人。

就像郵遞員那個收獲甜瓜和西紅柿的故事，你可以說太法國田園牧歌，機器化耕作的時代他不可能再有這般奇遇。但也可以說是一個隱喻：傳遞消息的人，被回報天地之間的產(chǎn)物，那是人類本應(yīng)持有的關(guān)系，《臉龐，村莊》不斷提醒我們這一點。那些被放大的臉龐仔細呈現(xiàn)出它們曾承受的一個人獨特的一生、充實飽滿的一生，就像這些仿佛從時空中定格出來的村莊，呈現(xiàn)著世界和諧的一面，用建筑家克里斯托弗的話說，它們充滿了“無名特質(zhì)”，讓人安心。

但如果電影僅止于此，它也許僅是一個藝術(shù)行動的杰出紀錄片。但電影后半部突入了瓦爾達本人的人生記憶，后來教科書會把這種拍攝方法與她之前從《南特的雅克.德米》到《拾穗者》到《阿涅斯的海岸》，直到之后那最后一部《阿涅斯論瓦爾達》統(tǒng)稱“自賞電影”，我可真不喜歡這個命名，如果讓我定義，還不如叫做“自鑒電影”好。

自鑒里面是無限省思。恰巧，《臉龐，村莊》里也觸及這個省思，當J.R為瓦爾達呈現(xiàn)早年好友蓋伯?。℅uy Bourdin）的照片尋找展示場所的時候，瓦爾達提到一個重要概念：兩面鏡子對照所形成的無窮反射，紀德管這個景象叫做：鏡淵Mise-en-abyme，意思是兩面鏡子之間有一個深淵般的時空。

J.R之前的攝影裝置，有意無意制造了屬于那些被拍攝者的最基本的鏡淵影像，讓他們面對一個纖毫畢現(xiàn)的龐大自我;但這不夠，瓦爾達用她的“自鑒電影”，把自身作為實驗品投入這個鏡淵里面，而且隨著大限將至，深淵更加幽靜無限。在鏡中，是一個人與真實的自己相遇的最佳狀態(tài)，早在瓦爾達名作《五至七時的克萊奧》里，她就讓克萊奧這樣多次在鏡中遭遇自己。

也是蓋伯丁，一個鬼魂充當了鏡中人的角色。瓦爾達說“懷念逝去的人是件好事?！蔽依斫鉃?，是懷念讓逝者從這面鏡中浮現(xiàn)，提醒生者珍重生。覓景期間，當J.R在瓦爾達曾為蓋伯丁拍照的海邊小屋坐下，就好像蓋伯丁的靈魂再回來了，瓦爾達與蓋伯丁之間若有若無的愛情，也從J.R身上暗涌而起，所以J.R如此執(zhí)著為瓦爾達呈現(xiàn)蓋伯丁的照片，不只是為了向瓦爾達的記憶致敬，簡直就是想為自己身上的鬼魂彌補一場不存在的愛情。

最后，潮水沖走了照片，為這樣一段愛情劃上了完美的終章。雖然瓦爾達慨嘆：“照片消失了，我們也將消失;電影無法終止拍攝，我也無法令J.R的墨鏡消失?！钡趾螄L不可理解為，這世間的一切相遇都會消散，以藝術(shù)來承認、直面這一消散，恰恰是人類可以選擇的最美的姿態(tài)。

電影的最后高潮，你會選擇戈達爾避而不見瓦爾達與J.R，還是選擇J.R向瓦爾達脫下墨鏡？你的選擇決定了你對電影的定義。不得不承認，瓦爾達的感傷與戈達爾的不妥協(xié)于感傷是相反的，我們完全可以理解瓦爾達在人生盡頭的感傷，她已經(jīng)夠勇敢了;但我們能理解戈達爾的決絕嗎？照J.R的理解，這可能是戈達爾又一次嘗試打破瓦爾達的電影結(jié)構(gòu)。但照戈達爾的理解呢？也許他僅僅不想?yún)⑴cJ.R的藝術(shù)行為，成為電影的淚點。

J.R的作品是存在媚俗一面的，他很聰明地利用了視覺時代“大就是美”、“流量即話語權(quán)”這些理念，用最簡便的方式讓人們可以迅速被自己的“鏡淵”擊中。也可以說，J.R很溫暖，但戈達爾的冷，未嘗不是為電復(fù)印件身保持獨立于泛泛的人性主義的堅持，他早在拍攝《遠離越南》《狂人皮埃羅》時就開始這樣做。

瓦爾達以為自己在J.R身上發(fā)現(xiàn)了記憶中的戈達爾，想讓兩人見面，這一動機是想制造鏡淵的動機。不過事實上兩人大相徑庭，這一個鏡像結(jié)構(gòu)最終失敗，卻令《臉龐，村莊》作為一部電影陡然深刻起來，不是每一個偶遇都可以成就浪漫，人生的本質(zhì)也不是傳奇故事。

回到文章開頭，第三者得逞了，瓦爾達其實可以得意地笑，這才更像愛情。

廖偉棠

詩人、作家、攝影家，現(xiàn)任教于臺北藝術(shù)大學(xué)，2020年新作《異托邦指南/詩與歌卷：暴雨反對》。