綜合材料對當(dāng)代油畫創(chuàng)作的影響研究

一、引言

綜合材料在繪畫中的運(yùn)用越來越廣泛，特別是在油畫領(lǐng)域，油畫家不再滿足于傳統(tǒng)顏料和畫布的應(yīng)用，而是積極尋求材料、技法與觀念的多元突破。綜合材料的引入，使油畫肌理的層次更加豐富，從純粹的視覺效果轉(zhuǎn)向綜合感官體驗(yàn)。通過不同材料的疊加與融合，油畫的肌理表現(xiàn)不僅增強(qiáng)了畫面的質(zhì)感與空間感，也使作品體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性與實(shí)驗(yàn)性。這一趨勢不僅是技術(shù)層面的革新，也是當(dāng)代藝術(shù)觀念多元共生的體現(xiàn)。

二、綜合材料概述

（一）綜合材料簡介

綜合材料繪畫是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的新興形式，綜合材料為藝術(shù)創(chuàng)作注入了生命力，豐富了藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式，其范疇廣泛，包括除傳統(tǒng)油畫顏料以外的各類物質(zhì)媒介。綜合材料具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)力，其能夠打破傳統(tǒng)油畫顏料的局限，為畫面帶來更加豐富多變的肌理效果和色彩層次。這些材料通過油畫家的創(chuàng)作被賦予了新的意義，成為油畫創(chuàng)作中不可或缺的元素。同時(shí)，綜合材料的運(yùn)用也促使油畫家在創(chuàng)作過程中不斷探索和嘗試新的技法，從而推動油畫藝術(shù)不斷發(fā)展和創(chuàng)新。[1]

（二）綜合材料的分類

按照材料的來源屬性劃分，可將其分為自然材料與人工合成材料。自然材料取自自然界，如樹皮、沙石、羽毛、干草等，其原始質(zhì)樸的紋理與天然氣息，能為作品增添獨(dú)特的自然韻味；人工合成材料是經(jīng)過工業(yè)加工或人工制造的產(chǎn)物，包括塑料、金屬、化學(xué)纖維、玻璃等，這類材料可塑性強(qiáng)、色彩豐富，便于造型，呈現(xiàn)多樣的質(zhì)感。[2]

按照材料的物理形態(tài)劃分，可將其分為固態(tài)材料、液態(tài)材料。固態(tài)材料具有穩(wěn)定的形態(tài)，常用于構(gòu)建作品的主體結(jié)構(gòu)；液態(tài)材料流動性強(qiáng)，可通過潑灑、滴落等技法呈現(xiàn)靈動的畫面效果。

依據(jù)材料在創(chuàng)作中的功能，還可將綜合材料劃分為基礎(chǔ)承載材料、造型表現(xiàn)材料與輔助裝飾材料，油畫家能夠運(yùn)用不同類型的材料創(chuàng)作出豐富多樣的藝術(shù)作品。

三、綜合材料對油畫創(chuàng)作的影響

（一）拓展視覺與觸覺表現(xiàn)的維度

傳統(tǒng)油畫主要依賴油彩的厚薄、筆觸的走向以及色彩的冷暖對比來創(chuàng)造肌理。綜合材料的引入，首先在感官層面極大地豐富了油畫的表現(xiàn)形式。油畫家不再僅僅滿足于“描繪”質(zhì)感，而是能夠“呈現(xiàn)”或“植入”真實(shí)的物質(zhì)肌理。[3]例如，沙石的顆粒感、織物的褶皺、金屬的光澤、木材的粗糙感，這些材料本身的物理特性被直接融入畫面，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)油彩難以實(shí)現(xiàn)的視覺與觸覺效果。這種真實(shí)的物質(zhì)肌理不僅增強(qiáng)了畫面的層次感，使畫面更具觀賞性，更重要的是，它引入了“觸覺”這一重要的感知維度。觀者在視覺感知之外，能夠通過想象甚至直接的觸碰，感受到材料的凹凸、軟硬，從而獲得更為豐富的審美體驗(yàn)。這種由綜合材料帶來的“物質(zhì)在場感”，使油畫在模擬現(xiàn)實(shí)之外，獲得了更強(qiáng)的本體表現(xiàn)力，其視覺沖擊力和觸覺吸引力得到顯著增強(qiáng)。

（二）深化作品內(nèi)涵與強(qiáng)化情感表達(dá)

綜合材料在油畫中能夠成為表達(dá)觀念、深化主題、強(qiáng)化情感表達(dá)的有效載體。每一種材料都有其獨(dú)特的物理屬性和象征意味，油畫家能夠利用其拓展油畫的敘事空間，深化作品的內(nèi)涵。在表現(xiàn)歷史的變遷時(shí)，鐵銹、殘破的織物或風(fēng)化的木片等材料，其本身的物理狀態(tài)就易于表現(xiàn)時(shí)間的流逝，利于引發(fā)觀者的共鳴。在探討人與自然的關(guān)系、工業(yè)文明與生態(tài)環(huán)境的發(fā)展等議題時(shí)，將工業(yè)品、自然物（如植物、土壤）等直接植入作品，能夠形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，促使觀者產(chǎn)生更深層次的思考。此外，材料的物理特性也能強(qiáng)化情感的表達(dá)，如尖銳的金屬碎片可暗示沖突與不安，柔軟的羽毛或織物則可傳遞溫暖的情感。通過使用綜合材料能夠使情感表達(dá)更為直接，作品內(nèi)涵也因材料的介入而變得更加豐富。

（三）革新創(chuàng)作技法與拓展藝術(shù)語言的邊界

運(yùn)用綜合材料進(jìn)行油畫創(chuàng)作要求油畫家在創(chuàng)作技法上進(jìn)行相應(yīng)的革新與探索，油畫家應(yīng)在傳統(tǒng)的油畫技法，如厚涂、薄染、罩染、刮擦等基礎(chǔ)上進(jìn)行革新，掌握拼貼、鑲嵌、堆砌、打磨、灼燒、腐蝕乃至一些跨學(xué)科的造型方法，如模具翻制、樹脂澆筑等，以實(shí)現(xiàn)綜合材料與油畫的有效融合。此外，綜合材料的運(yùn)用推動了油畫藝術(shù)語言邊界的拓展。它模糊了繪畫與淺浮雕、裝置藝術(shù)之間的界限，使油畫作品從純粹的二維平面向半立體甚至更廣闊的空間維度延伸。這種跨媒介的嘗試，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)油畫的“純粹性”觀念，但也為其注入了新的活力，使其能夠更好地回應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)語境下對媒介多樣性和表達(dá)復(fù)雜性的期待。通過不斷實(shí)驗(yàn)和整合新的材料與技法，當(dāng)代油畫家得以構(gòu)建起更具個(gè)性化和時(shí)代性的藝術(shù)語言體系。

（四）創(chuàng)造豐富的肌理效果

1.天然材料的引入

天然材料，如沙石、泥土、木屑、植物纖維、貝殼、羽毛等，因其質(zhì)樸感、獨(dú)特的原生肌理，在當(dāng)代油畫中扮演著重要的角色。油畫家通過直接將這些材料融入作品，或與油畫顏料混合使用，使畫面產(chǎn)生豐富的層次感。這種運(yùn)用方式不僅豐富了畫面的質(zhì)感，賦予了畫面生動的肌理，也通過材料本身的象征意義，為油畫注入了更深層的內(nèi)涵。

以安東尼·克拉維（Antoni Clavé）為例，其是20世紀(jì)下半葉在材料實(shí)驗(yàn)方面卓有成就的油畫家，其藝術(shù)風(fēng)格多變，橫跨抽象與具象，但其對材料肌理的探索貫穿始終，并深刻影響了其油畫作品的創(chuàng)作?？死S早年受畢加索的影響，風(fēng)格向其靠攏，后逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。其作品以豐富的肌理、深沉的色彩和強(qiáng)烈的造型感著稱。在他的油畫作品中，他并非簡單地將天然材料作為點(diǎn)綴，而是將其視為與油彩同等重要的創(chuàng)作元素，在作品中發(fā)揮重要作用。在他的創(chuàng)作中，尤其是成熟期的一些作品，如《西側(cè)》等，可以明顯地看到天然材料與綜合技法的巧妙運(yùn)用。[4]克拉維常將木片等天然材料直接拼貼或嵌入畫面，再以厚重的油彩進(jìn)行覆蓋、滲透或刮擦，既保留了材料的物質(zhì)特性，又使其與色彩融為一體，形成一種既真實(shí)又富有藝術(shù)感的肌理。在色彩運(yùn)用上，克拉維偏愛深沉、濃郁的色調(diào)，如赭石、土黃、暗紅、深藍(lán)和黑色，這些色彩與天然材料的本色相近，進(jìn)一步強(qiáng)化了畫面的厚重感與歷史感。油彩的厚涂、堆砌，與天然材料的粗糙肌理相結(jié)合，形成了豐富的凹凸起伏和光影變化，使畫面肌理極具藝術(shù)張力。這種對原生肌理的詩意再現(xiàn)，使他的油畫作品具有極高辨識度，為后來的油畫家在油畫中運(yùn)用天然材料提供了寶貴的啟示。他證明了天然材料在油畫中的融入，可以使油畫擺脫對自然純粹的模仿，走向一種更具表現(xiàn)力和象征意義的藝術(shù)境界，使肌理本身成為一種有意味的形式。[5]

2.人造材料的拼貼

人造材料，包括各類紙張、織物、塑料、金屬、玻璃以及工業(yè)生產(chǎn)的半成品或廢棄物，在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中同樣扮演著重要角色。相較于天然材料的樸拙，人造材料往往帶有更強(qiáng)的社會印記和時(shí)代特征。油畫家通過拼貼、集合等方式將這些材料融入作品，不僅是為了獲得新奇的肌理效果，也是借此對消費(fèi)文化、城市景觀、大眾傳播等現(xiàn)代生活議題進(jìn)行思考，使肌理本身體現(xiàn)了油畫家的思想。

以美國藝術(shù)家羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）為例，其是20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)家之一，他的“融合繪畫”系列作品，是理解人造材料如何在油畫中重構(gòu)肌理并承載觀念的經(jīng)典范例。[6]勞森伯格打破了繪畫與雕塑的傳統(tǒng)界限，將拾得的日常物品，如舊報(bào)紙、布料、照片、木板、金屬片、輪胎直接與油畫顏料、畫布結(jié)合在一起，創(chuàng)作出的作品既是繪畫，又是雕塑。其將現(xiàn)實(shí)世界的碎片直接放入作品中，營造出獨(dú)特的、充滿張力的肌理。在勞森伯格的作品中，油畫顏料常常扮演著連接和轉(zhuǎn)化這些異質(zhì)材料的角色。他會用滴淌、潑灑、涂抹的方式，讓油彩在材料表面流淌，覆蓋或滲透材料，使這些原本獨(dú)立的物件在視覺上融為一體，同時(shí)又保留了各自的肌理特征。[7]在他的作品《床》中，這一特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。這件作品直接使用了他本人的床具，包括枕頭、床單和被子作為創(chuàng)作的基底。這些日?？椢锉旧砭途哂胸S富的肌理和不同的質(zhì)感：床單的平滑與褶皺，枕頭的柔軟與彈性。勞森伯格將這些日常用品垂直懸掛，如同傳統(tǒng)繪畫的畫布，然后在其上肆意地涂抹油彩，并混雜了牙膏、指甲油等非傳統(tǒng)繪畫材料。顏料的滴淌、潑濺、厚涂與刮擦，與床具織物的肌理相互交織，形成了一種極具沖擊力的視覺與觸覺效果。這種油彩與綜合材料的結(jié)合，使肌理的生成過程充滿了偶然性，也體現(xiàn)了勞森伯格“在生活與藝術(shù)之間的鴻溝中工作”的創(chuàng)作理念。[8]

3.材料與技法的綜合運(yùn)用

在更為成熟和復(fù)雜的當(dāng)代油畫創(chuàng)作實(shí)踐中，油畫家往往不再滿足于單一類型綜合材料的運(yùn)用，而是將多種不同屬性的材料（天然的、人造的）與多樣化的技法（拼貼、鑲嵌、堆砌、罩染、刮擦、滴灑等）進(jìn)行高度融合與創(chuàng)新編排，以期在畫面中實(shí)現(xiàn)豐富多變的肌理效果，使相互交織的材料展現(xiàn)出作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這種材料與技法的綜合運(yùn)用，要求油畫家對各種材料的物理特性、化學(xué)特性、象征意義以及材料之間可能產(chǎn)生的交互作用有深刻的理解和精準(zhǔn)的把控，最終目的是使豐富的肌理層次服務(wù)于作品整體的視覺敘事與情感表達(dá)。[9]

以中國當(dāng)代油畫家尚揚(yáng)為例，在其成熟期的創(chuàng)作中，特別是《董其昌計(jì)劃》系列和后來的《剩山圖》系列等作品中，深刻地體現(xiàn)了這種材料間的相互作用與綜合技法對豐富的肌理效果的影響。尚揚(yáng)的藝術(shù)探索始終貫穿著中國傳統(tǒng)文化精神，以及其對人與自然、歷史與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的深刻思考。在他的作品中，綜合材料的運(yùn)用并非簡單的形式實(shí)驗(yàn)，而是其觀念表達(dá)不可或缺的一部分，其選擇的材料本身就蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵。[10]在《董其昌計(jì)劃》系列中，尚揚(yáng)將中國傳統(tǒng)山水畫的經(jīng)典圖式進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu)，并引入了多種現(xiàn)代甚至工業(yè)化的材料。他會在畫布或特制畫板上，運(yùn)用油彩、丙烯，同時(shí)大膽地加入瀝青、沙石、金屬粉末、工業(yè)廢棄物碎片，甚至利用火燒、水沖等方式來處理畫面。這些不同屬性的材料在他的作品中發(fā)生著奇妙的化學(xué)反應(yīng)與物理變化，形成了獨(dú)特而復(fù)雜的肌理。例如，瀝青的黏稠、深沉與油彩的明亮、細(xì)膩形成對比；沙石的顆粒感與金屬的冰冷光澤相互映襯；火燒留下的焦灼痕跡與水沖形成的暈染效果共同塑造出一種既熟悉又陌生的“山水”意境。他的實(shí)踐充分證明，通過對多種材料的深刻理解和創(chuàng)造性運(yùn)用，以及對綜合技法的嫻熟駕馭，當(dāng)代油畫家完全可以在繪畫中創(chuàng)造出既具有強(qiáng)烈視覺沖擊力，又富有深厚文化內(nèi)涵和東方哲學(xué)意味的肌理效果，從而拓展油畫的表現(xiàn)邊界，并賦予其更為持久的生命力。[11]

四、結(jié)語

綜合材料的創(chuàng)新運(yùn)用，為當(dāng)代油畫的肌理營造提供了廣闊的探索空間。油畫家通過巧妙的材料組合與技法創(chuàng)新，賦予油畫以新的視覺魅力和觸感體驗(yàn)。同時(shí)，綜合材料的介入也推動了油畫語言與觀念的深度融合，成為藝術(shù)表達(dá)與語言重構(gòu)的重要突破口。展望未來，隨著科技的進(jìn)步和油畫家探索精神的持續(xù)，綜合材料在當(dāng)代油畫肌理營造中的應(yīng)用必將更加多樣化，推動油畫藝術(shù)向更廣闊的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[10]舒野.綜合材料在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用分析[J].知識文庫，2025，41（01）：9-11.

[11]劉琦緣，薛方明.“物語”——綜合材料在油畫創(chuàng)作中的探索[J].美與時(shí)代（中），2024

（11）：39-41.

（作者簡介：羅暢，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學(xué)，研究方向：繪畫lt;油畫gt;藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）