全國(guó)美展視域下的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作研究

一、引言

2024年，由文化和旅游部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)及中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽采取分畫種、分展區(qū)的模式在全國(guó)范圍內(nèi)展出，充分展現(xiàn)了當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的多元化格局和階段性發(fā)展特征。本文基于全國(guó)美術(shù)作品展覽（以下簡(jiǎn)稱全國(guó)美展），選取部分云南參展作品作為分析樣本，旨在通過對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容的系統(tǒng)研究，揭示當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的整體發(fā)展態(tài)勢(shì)。

二、全國(guó)美展概述

全國(guó)美展是一個(gè)展示我國(guó)美術(shù)創(chuàng)作成果、交流美術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、推動(dòng)美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的重要窗口，涵蓋中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、壁畫、水彩畫、漆畫、連環(huán)畫、年畫、宣傳畫、插圖、漫畫等主要美術(shù)門類，每五年舉辦一次，每屆展覽均涌現(xiàn)大量?jī)?yōu)秀作品，專家評(píng)審在作品評(píng)選環(huán)節(jié)從藝術(shù)價(jià)值、創(chuàng)新程度、技術(shù)難度等多個(gè)維度對(duì)參展作品進(jìn)行綜合評(píng)估，成為觀測(cè)五年周期內(nèi)我國(guó)美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展趨勢(shì)與藝術(shù)水準(zhǔn)的重要標(biāo)尺。展覽所引發(fā)的業(yè)界討論不僅集中反映了對(duì)美展機(jī)制的評(píng)價(jià)，對(duì)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作水平的判斷，以及對(duì)我國(guó)繪畫發(fā)展現(xiàn)狀的認(rèn)知，還充分展現(xiàn)了我國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的多元面貌與豐富內(nèi)涵。

（一）作品質(zhì)量上乘

作為我國(guó)美術(shù)領(lǐng)域最具規(guī)模和影響力的重要展覽平臺(tái)，全國(guó)美展在一定程度上反映了我國(guó)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展水平。參展作品通常在技法運(yùn)用和創(chuàng)作理念方面呈現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，這既要求藝術(shù)創(chuàng)作者具備扎實(shí)的專業(yè)功底，也要求其對(duì)畫面構(gòu)成、空間關(guān)系和色彩表現(xiàn)等關(guān)鍵藝術(shù)元素進(jìn)行系統(tǒng)性探索與創(chuàng)新性表達(dá)。

（二）作品尺幅要求嚴(yán)格

全國(guó)美展的各展區(qū)主要設(shè)在省級(jí)美術(shù)館等專業(yè)展覽場(chǎng)所，其展廳規(guī)模相較于私人畫廊或普通展廳具有顯著優(yōu)勢(shì)，需要統(tǒng)籌規(guī)劃展覽墻面和展廳布局，為保持展覽整體的視覺協(xié)調(diào)性，對(duì)參展作品提出了特定的尺幅要求。需要強(qiáng)調(diào)的是，雖然作品尺幅并非評(píng)判藝術(shù)水準(zhǔn)的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，但在全國(guó)美展這樣的專業(yè)展覽中，較大尺幅的作品能夠提升觀者的觀賞體驗(yàn)，有利于觀者深入理解畫面內(nèi)容，直觀感受作品的藝術(shù)理念、材料運(yùn)用和技法特征。

（三）作品題材豐富

第十四屆全國(guó)美展在題材選擇方面呈現(xiàn)出顯著的多元化特征，主要可歸納為以下四大類型：其一，現(xiàn)實(shí)主義題材作品，著重表現(xiàn)勞動(dòng)者日常生活、歷史故事以及社會(huì)變遷等。其二，自然景觀與民俗文化題材作品，主要展現(xiàn)祖國(guó)壯麗河山、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、民族團(tuán)結(jié)景象以及地方特色文化風(fēng)貌。其三，城市建設(shè)與科技發(fā)展題材作品，重點(diǎn)展現(xiàn)現(xiàn)代化都市景觀、人工智能技術(shù)、工業(yè)信息化建設(shè)成果以及太空探索實(shí)踐。其四，實(shí)驗(yàn)性與抽象性藝術(shù)創(chuàng)作，通過繪畫本體語言如色彩構(gòu)成、線條表現(xiàn)、畫面結(jié)構(gòu)等傳達(dá)藝術(shù)觀念。

三、舉辦全國(guó)美展的現(xiàn)實(shí)意義

中國(guó)美展作為我國(guó)美術(shù)界最權(quán)威、規(guī)模最大的美術(shù)展覽，代表著當(dāng)代社會(huì)的主流審美觀念，對(duì)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用。

（一）提供展示窗口

作為國(guó)家級(jí)專業(yè)展覽平臺(tái)，全國(guó)美展為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了展示創(chuàng)作成果的重要窗口，有效激發(fā)了其創(chuàng)作活力與創(chuàng)新意識(shí)，通過展覽觀摩與學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，促進(jìn)了創(chuàng)作理念與技法的相互借鑒與共同提升。

（二）樹立行業(yè)標(biāo)桿

全國(guó)美展建立了嚴(yán)格的評(píng)審體系，從題材內(nèi)涵、技法創(chuàng)新、風(fēng)格特征等多維度設(shè)定高標(biāo)準(zhǔn)，確保入選作品兼具藝術(shù)價(jià)值與審美品質(zhì)，為美術(shù)創(chuàng)作樹立了專業(yè)標(biāo)桿。

（三）促進(jìn)藝術(shù)交流

該展覽機(jī)制超越了單純的展示功能，構(gòu)建了跨地域、跨文化的交流平臺(tái)，使不同文化背景的藝術(shù)創(chuàng)作者得以深入對(duì)話，這不僅增進(jìn)了藝術(shù)理解與交流，更有力推動(dòng)了我國(guó)美術(shù)事業(yè)的多元發(fā)展。

四、全國(guó)美展云南參展作品分析

云南具有獨(dú)特的文化地緣背景，其一，云南東與貴州、廣西相鄰，北與四川隔江相望，與中原地區(qū)相距較遠(yuǎn)，受地理環(huán)境影響，受中原文化的影響相對(duì)有限。其二，云南與多國(guó)接壤，境外文化的持續(xù)傳播對(duì)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了顯著影響。其三，省內(nèi)多元民族分布的格局形成了豐富的民族文化特色?？傊@種特殊的地緣文化背景使云南美術(shù)創(chuàng)作既保持了鮮明的本土特征，又借鑒了多元的外來文化元素，相較于其他省份呈現(xiàn)出更為典型的多元化特質(zhì)?；诖?，筆者選取全國(guó)美展云南部分美術(shù)作品作為分析樣本，其多元文化特征恰與全國(guó)美展題材多元化的發(fā)展趨勢(shì)相契合。

（一）參展作品入選情況

通過對(duì)云南美術(shù)作品在全國(guó)美展的歷屆入選情況進(jìn)行系統(tǒng)梳理，可以發(fā)現(xiàn)其在數(shù)量上呈增長(zhǎng)趨勢(shì)：首屆全國(guó)美展中，云南僅有山水畫家李晨嵐創(chuàng)作的《邊疆風(fēng)情》一件作品入選；第二屆全國(guó)美展入選作品數(shù)量顯著增加，包括雕塑家廖新學(xué)的《彝族少女》《傣族姑娘》，李晨嵐的《版納風(fēng)情》，軍旅畫家林聆、梅肖青的版畫與水彩作品；在第三屆至第十三屆全國(guó)美展中，云南相繼有許敦谷、劉自鳴、王晉元、張建中、袁曉岑等一批云南畫家的作品獲得參展資格。值得關(guān)注的是，在2024年舉辦的第十四屆全國(guó)美展中，云南美術(shù)作品入選數(shù)量實(shí)現(xiàn)歷史性突破，共有85件作品入圍。

（二）入選作品風(fēng)格特色

1.地域特色顯著

在題材選擇方面，云南參展作品呈現(xiàn)出豐富多樣的特點(diǎn)，涵蓋描繪自然風(fēng)光與人文景觀厚重深邃的風(fēng)景畫，又包括深刻反映民族風(fēng)情獨(dú)特韻味與當(dāng)代生活多彩圖景的主題作品。這些作品借助多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)手法，不僅展現(xiàn)了云南獨(dú)特的地域文化特色，還反映了當(dāng)?shù)孛癖娯S富而細(xì)膩的情感世界。以何阿平、白海媛共同創(chuàng)作的《雨林春早——生生不息》為例，該作品巧妙選取熱帶雨林作為創(chuàng)作題材，通過創(chuàng)作者精湛的筆墨技法和別具一格的色彩表現(xiàn)，描繪了雨林生態(tài)的盎然生機(jī)，既體現(xiàn)了云南深厚的文化底蘊(yùn)，又彰顯了創(chuàng)作者對(duì)自然生態(tài)深切的人文關(guān)懷，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

2.傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合

在全國(guó)美展的創(chuàng)作實(shí)踐中，藝術(shù)創(chuàng)作者秉持著開拓進(jìn)取的精神，致力于技法創(chuàng)新與風(fēng)格突破，不僅深入挖掘并繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的精髓，如筆墨韻味、意境營(yíng)造等要素，還以開放包容的姿態(tài)融合了當(dāng)代藝術(shù)元素，進(jìn)而呈現(xiàn)出一種既蘊(yùn)含高雅藝術(shù)美感又緊扣時(shí)代特征的多元?jiǎng)?chuàng)作面貌。藝術(shù)創(chuàng)作者注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)融合，力求在兩者之間找到平衡，其中綜合材料繪畫創(chuàng)作最具代表性。例如，沐曉熔的作品《西部之光 萬家燈火》，通過極具創(chuàng)新性的材料運(yùn)用與精湛獨(dú)特的技法表現(xiàn)，將云南獨(dú)特的自然風(fēng)光與豐富的人文景觀生動(dòng)地展現(xiàn)在觀者眼前，該作品既體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)語言的精準(zhǔn)把握與深刻理解，又彰顯了當(dāng)代社會(huì)的審美意趣與價(jià)值追求，體現(xiàn)了創(chuàng)作者獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格與時(shí)代特色的藝術(shù)表達(dá)方式。

3.時(shí)代特征鮮明

全國(guó)美展中的云南參展作品大都具備鮮明的時(shí)代特征，這些作品著重強(qiáng)調(diào)對(duì)當(dāng)下時(shí)代精神的精準(zhǔn)捕捉與深刻表達(dá)。創(chuàng)作者或運(yùn)用宏大的敘事手法展現(xiàn)國(guó)家的輝煌成就，彰顯國(guó)家實(shí)力與民族自信；或憑借細(xì)膩入微、飽含深情的筆觸生動(dòng)描繪民眾的生活變遷，反映社會(huì)風(fēng)貌與民眾意趣。這充分體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代脈搏的精準(zhǔn)把握，對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察，以及基于專業(yè)素養(yǎng)與人生閱歷所形成的獨(dú)特見解，為時(shí)代留下了鮮活的藝術(shù)印記。

五、全國(guó)美展對(duì)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的啟示

（一）傳統(tǒng)藝術(shù)精髓與時(shí)代精神的統(tǒng)一

中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作深深植根于中華文明的豐厚土壤，因此，藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)立足中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并且順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的內(nèi)在要求，在創(chuàng)造性繼承傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，有機(jī)融入時(shí)代精神與當(dāng)代審美理念，創(chuàng)作出既體現(xiàn)民族美學(xué)特質(zhì)又彰顯時(shí)代特征的藝術(shù)作品。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)統(tǒng)一，既是藝術(shù)發(fā)展的歷史規(guī)律，也是我國(guó)美術(shù)事業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的必然選擇。

（二）科技發(fā)展與藝術(shù)創(chuàng)作的融合

當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)積極把握科技發(fā)展帶來的機(jī)遇，從以下兩個(gè)維度推動(dòng)藝術(shù)與科技的有機(jī)融合：在創(chuàng)作媒介方面，藝術(shù)創(chuàng)作者可嘗試運(yùn)用人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等新興技術(shù)來豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式，擴(kuò)大作品的傳播范圍；在題材選擇上，藝術(shù)創(chuàng)作者可將科技主題納入創(chuàng)作視野，以反映時(shí)代特征。這不僅是實(shí)現(xiàn)個(gè)體藝術(shù)語言創(chuàng)新的有效途徑，也是推動(dòng)藝術(shù)大眾化發(fā)展的必然選擇。

（三）藝術(shù)觀念的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)變

當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)通過以下路徑實(shí)現(xiàn)藝術(shù)觀念的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)變：在文化認(rèn)知維度上，應(yīng)建立開放包容的全球視野，既要深入理解國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展動(dòng)態(tài)，又要扎根于本土文化傳統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)跨文化資源的創(chuàng)造性整合。在形式語言層面，應(yīng)突破單一的表現(xiàn)形式，積極探索傳統(tǒng)美學(xué)元素與當(dāng)代藝術(shù)觀念的對(duì)話方式，構(gòu)建多元融合的藝術(shù)表達(dá)體系。在創(chuàng)作主體性方面，必須強(qiáng)化個(gè)性意識(shí)，通過獨(dú)特的視覺語匯確立藝術(shù)創(chuàng)作的識(shí)別特征。具體而言，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者可系統(tǒng)研究西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的理論成果與表現(xiàn)技法，同時(shí)保持對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)特征的深刻把握，在創(chuàng)作中嘗試將不同文化語境下的藝術(shù)元素進(jìn)行分解與重組，創(chuàng)作具有文化包容性的藝術(shù)作品。

（四）民眾審美與個(gè)人藝術(shù)追求的平衡

隨著民眾生活水平的顯著提高，美術(shù)已深度融入當(dāng)代人的生活，成為人們生活中不可或缺的一部分，各類藝術(shù)衍生品如雨后春筍般進(jìn)入市場(chǎng)，豐富了民眾的文化消費(fèi)選擇?；诖?，藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)在滿足民眾審美需求與保持個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格之間尋求平衡，讓作品既能貼近民眾、具有通俗性，又能堅(jiān)持藝術(shù)追求、不失藝術(shù)高度。如此，才能真正實(shí)現(xiàn)生活與藝術(shù)的有機(jī)融合，創(chuàng)作出既符合主流審美、又具有較高藝術(shù)價(jià)值的美術(shù)作品，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)效益的完美統(tǒng)一。

（五）多元化材料的應(yīng)用

隨著時(shí)代的發(fā)展和藝術(shù)觀念的持續(xù)革新，美術(shù)創(chuàng)作早已突破紙筆等傳統(tǒng)材料的限制，沙子、紙箱、樹枝、書本等生活中常見的事物紛紛成為藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作媒介，為藝術(shù)創(chuàng)作注入了新的活力。因此，藝術(shù)創(chuàng)作者要突破傳統(tǒng)媒介的局限，積極發(fā)掘創(chuàng)作材料的藝術(shù)表現(xiàn)力，將創(chuàng)作材料與觀念表達(dá)有機(jī)結(jié)合，讓材料不僅是創(chuàng)作工具，更成為藝術(shù)理念的載體，承載創(chuàng)作者獨(dú)特的創(chuàng)意與情感。需要注意的是，材料的創(chuàng)新運(yùn)用必須服務(wù)于藝術(shù)本體的表達(dá)，藝術(shù)創(chuàng)作者要在材料實(shí)驗(yàn)與觀念表達(dá)之間精準(zhǔn)尋求平衡，如此才能實(shí)現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)觀念的精準(zhǔn)傳達(dá)和美術(shù)創(chuàng)作的持續(xù)創(chuàng)新，推動(dòng)藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

六、結(jié)語

在全國(guó)美展視域下，中國(guó)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作彰顯出鮮明的時(shí)代特征與豐富的文化內(nèi)涵。全國(guó)美展在推動(dòng)我國(guó)美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展、提升美術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)、促進(jìn)美術(shù)文化交流等諸多方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用。未來，隨著全國(guó)美展的持續(xù)舉辦與不斷發(fā)展，我國(guó)當(dāng)代美術(shù)將收獲更豐碩的藝術(shù)成果。當(dāng)下，我國(guó)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展生機(jī)勃勃、活力四射，呈現(xiàn)出多元化、創(chuàng)新化、時(shí)代化、多維度的顯著特點(diǎn)。在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中，美術(shù)創(chuàng)作思想持續(xù)豐富，藝術(shù)創(chuàng)作水平穩(wěn)步提升。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的研究而言，既要深入挖掘并運(yùn)用優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也要積極借鑒各國(guó)優(yōu)秀的思想文化和理念，取其精華，如此方能更好地推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)發(fā)展。

（作者簡(jiǎn)介：張仁鵬，男，碩士研究生，云南藝術(shù)學(xué)院，研究方向：美術(shù)史論）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）