電影工業(yè)美學(xué)視域下科幻電影的敘事機(jī)制與想象力表達(dá)

1916年美國雨果·根斯巴克（HugeGernsback）將“科學(xué)”和“幻想”結(jié)合在一起，正式提出“科幻”的概念。[電影《隱身衣》（汪優(yōu)游/徐卓呆，1925）的誕生，象征我國科幻電影創(chuàng)作觀念的誕生。早期科幻電影既表達(dá)了對(duì)未來文明的向往，也融合了現(xiàn)實(shí)話題，形成了自身的敘事風(fēng)格。但我國科幻電影似乎處于“缺席”狀態(tài)，無論是科幻電影的作品數(shù)量，還是社會(huì)影響力都相對(duì)有限。2019年上映的重工業(yè)型科幻電影《流浪地球》（郭帆，2019），不僅實(shí)現(xiàn)了口碑與票房的雙贏，也開創(chuàng)了“中國科幻電影元年”?？苹秒娪笆强苹卯a(chǎn)業(yè)的重要領(lǐng)域，也是滿足大眾想象力消費(fèi)的重要內(nèi)容。作為滿足大眾想象力消費(fèi)的重要藝術(shù)類型，科幻電影以現(xiàn)實(shí)社會(huì)、科學(xué)實(shí)際應(yīng)用為敘事前提，通過關(guān)注社會(huì)現(xiàn)狀，反思人類未來，講述兼具科學(xué)與虛構(gòu)的科幻故事，在營造充滿奇觀、科幻敘事場景的同時(shí)，為觀眾提供基于電影工業(yè)美學(xué)的想象力場景。面對(duì)想象力消費(fèi)的時(shí)代語境，本文以電影工業(yè)美學(xué)為研究基礎(chǔ)，結(jié)合科幻電影的敘事演變趨勢，系統(tǒng)論述科幻電影的敘事機(jī)制和想象力表達(dá)的實(shí)踐策略。

一、研究背景及創(chuàng)新之處

科幻電影是基于現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的想象力表達(dá)，也是電影工業(yè)美學(xué)與想象力美學(xué)有機(jī)融合的藝術(shù)產(chǎn)物。因此，為更加全面、系統(tǒng)地研究科幻電影的敘事機(jī)制、想象力表達(dá)策略，需要以科幻電影為本體，以電影工業(yè)美學(xué)、想象力等理論研究為支撐，對(duì)以想象力為核心、以電影技術(shù)為動(dòng)力的科幻電影創(chuàng)作技巧、想象力表達(dá)策略等相關(guān)問題進(jìn)行探討。

關(guān)于電影工業(yè)美學(xué)理論的相關(guān)研究，2017年9月，學(xué)者陳旭光在第26屆金雞百花電影節(jié)“中國電影論壇”上，首次提出“電影工業(yè)美學(xué)原則”[2]，隨后經(jīng)過不斷完善，陳旭光對(duì)電影工業(yè)美學(xué)的定義認(rèn)為：“電影工業(yè)美學(xué)承認(rèn)電影的本體與功能都是復(fù)雜多元的，是藝術(shù)與工業(yè)、產(chǎn)業(yè)的復(fù)合體，因此在電影生產(chǎn)中最大限度地平衡電影藝術(shù)性/商業(yè)性、體制性/作者性的關(guān)系，追求電影美學(xué)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一?！盵3]學(xué)者周星等人提出“電影工業(yè)美學(xué)理論是近年來被學(xué)術(shù)界重點(diǎn)關(guān)注的三個(gè)最前沿的電影理論之一”[4，認(rèn)為電影工【作者簡介】薛雙寶，男，河北石家莊人，韓國清州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士生，主要從事電影影像研究；姚忠呈，男，廣東肇慶人，廣東海洋大學(xué)中歌藝術(shù)學(xué)院副教授，博士，主要從事語言創(chuàng)作基礎(chǔ)、業(yè)美學(xué)通過參照好萊塢電影工業(yè)，結(jié)合當(dāng)前我國電影藝術(shù)的實(shí)踐邏輯，系統(tǒng)梳理了具有本土化的“中國電影管理美學(xué)、商業(yè)美學(xué)、技術(shù)美學(xué)和敘事美學(xué)”等內(nèi)容。隨著學(xué)者將電影工業(yè)美學(xué)與電影理論、創(chuàng)作實(shí)踐等相融合，先后在電影生產(chǎn)、電影本體、電影美學(xué)和批評(píng)實(shí)踐等多個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了一系列研究成果。在美學(xué)層面，學(xué)者郭濤以技術(shù)美學(xué)為研究視角，提出了“構(gòu)建當(dāng)代中國電影工業(yè)美學(xué)的科學(xué)性、現(xiàn)實(shí)性和緊迫性”[5]；學(xué)者張明浩將“數(shù)字算法”與電影工業(yè)美學(xué)相結(jié)合，提出“算法工業(yè)美學(xué)的理論原則、理論框架”[6]。在電影理論“接著講”背景下，電影工業(yè)美學(xué)理論研究通過捕捉大眾審美變化和電影實(shí)踐，不斷推進(jìn)理論優(yōu)化及擴(kuò)容。

電影《749局》劇照（中國，2024）

在科幻電影敘事研究方面，學(xué)者楊俊蕾等人認(rèn)為：“科幻電影作為技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，對(duì)于技術(shù)的想象性展演不受現(xiàn)實(shí)技術(shù)發(fā)展的限制，其有更加開闊自由的邏輯推演空間，以思維實(shí)驗(yàn)的形式提供了技術(shù)反思的特有路徑?！蓖ㄟ^對(duì)人機(jī)差異、技術(shù)研發(fā)的心理動(dòng)機(jī)進(jìn)行分析，為人工智能語境下以正確、合理的姿態(tài)開展科幻電影敘事提供了有效指引。此外，學(xué)者還從奇觀化敘事[8]、人工智能敘事[9和身體敘事[10]等多個(gè)維度論述科幻電影的敘事策略，以上類似的觀點(diǎn)豐富了科幻電影的敘事研究。

在科幻電影想象力方面，學(xué)者李立通過對(duì)想象力消費(fèi)的現(xiàn)實(shí)依據(jù)進(jìn)行分析，認(rèn)為：“想象力消費(fèi)的根本價(jià)值在于，想象力不僅是一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段，還是一種明確的消費(fèi)目的，想象力消費(fèi)會(huì)逐步成為一種新的文化消費(fèi)形態(tài)?！笨苹秒娪安粌H是藝術(shù)想象力、創(chuàng)造力的生動(dòng)體現(xiàn)，也是大眾“想象力”消費(fèi)的重要對(duì)象。這種觀點(diǎn)倡導(dǎo)從消費(fèi)者視角出發(fā)，研究想象力消費(fèi)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的指引，這正是當(dāng)前科幻電影創(chuàng)作的重要研究方向。學(xué)者陳旭光從科幻電影世界觀、技術(shù)實(shí)現(xiàn)和表達(dá)限度等多個(gè)方面對(duì)中國科幻電影的想象力進(jìn)行了全方位論述，提出：“科幻電影的想象是現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的科學(xué)發(fā)揮，對(duì)于未知空間、新的生命形象的設(shè)計(jì)，都是現(xiàn)實(shí)生活多種元素的拼貼創(chuàng)造?！盵12]他認(rèn)為想象力表達(dá)是科幻電影創(chuàng)作的核心要素，也是電影工業(yè)美學(xué)的生動(dòng)體現(xiàn)，面對(duì)大眾新的觀影需求，中國科幻電影的想象力方式需要進(jìn)行整合和超越。盡管當(dāng)前關(guān)于科幻電影的敘事策略及想象力表達(dá)等方面有較多研究成果，但研究結(jié)論更多建立在對(duì)科幻電影作品進(jìn)行觀察以及借鑒其他電影理論之上，“科幻+”類型、科學(xué)精神支撐、“觀眾思維”等內(nèi)容尚缺少有效論述。

電影工業(yè)美學(xué)理論、想象力消費(fèi)等理論研究不斷深入、系統(tǒng)化，為本文研究提供了良好的理論支持。在大眾想象力消費(fèi)指引下，對(duì)科幻電影的敘事機(jī)制及想象力表達(dá)策略等進(jìn)行深入、拓展性研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文創(chuàng)新之處主要體現(xiàn)在以下兩方面：一方面，從生產(chǎn)端探尋科幻電影的敘事策略和想象力表達(dá)手法。通過將科幻電影敘事與電影工業(yè)美學(xué)視角相融合，探尋電影工業(yè)技術(shù)應(yīng)用、科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展對(duì)科幻電影敘事內(nèi)容、敘事機(jī)制的影響；另一方面，從消費(fèi)端探尋科幻電影的敘事機(jī)制和想象力表達(dá)的相關(guān)手法。通過將科幻電影敘事與想象力消費(fèi)需求相融合，賦予科幻電影必要的敘事張力。

總體而言，本文以“技藝融合”為框架，以電影工業(yè)美學(xué)為支撐，通過從觀眾消費(fèi)期待和科幻電影生產(chǎn)能力等雙向角度出發(fā)，將科幻電影生產(chǎn)與大眾想象力消費(fèi)需求相融合，并把現(xiàn)實(shí)主義、“科幻+”等內(nèi)容納入科幻電影的研究范圍，進(jìn)而探討我國科幻電影的發(fā)展前景以及其想象力表達(dá)策略。

二、電影工業(yè)美學(xué)視域下科幻電影的敘事演變

隨著我國科幻電影“工業(yè)化”水平不斷升級(jí)，不僅保障了科幻電影的制作水平，也營造了面向未來的科技想象與藝術(shù)創(chuàng)造場景。通過利用電影工業(yè)化生產(chǎn)流程，融入新的科幻產(chǎn)業(yè)生態(tài)，將“硬科幻風(fēng)格”與電影工業(yè)技術(shù)相結(jié)合，在關(guān)注受眾審美變遷的同時(shí)，促使奇觀場景與科幻敘事邏輯相融合，拓展了更加廣闊的敘事空間。

（一）現(xiàn)實(shí)支撐：電影工業(yè)技術(shù)助力科幻電影的敘事表達(dá)

科幻電影對(duì)電影技術(shù)有著較高的依賴度，無論是敘事場景的塑造，還是想象力表達(dá)都對(duì)電影工業(yè)化提出了一系列要求。早期，我國科幻電影受工業(yè)技術(shù)、科幻文化等影響，更多以“在地想象”的方式呈現(xiàn)，講述了利用未來文明來解決現(xiàn)實(shí)問題或者改變現(xiàn)實(shí)生活的故事。1938年，由新華影業(yè)公司出品，楊小仲執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《六十年后上海灘》，通過采用“時(shí)間穿越”的方式，講述了“天氣控制室”、飛行的汽車和能夠操控溫度、氣流的閥門等未來世界，不僅彰顯出鮮明的科幻色彩，也向觀眾呈現(xiàn)了充滿想象的科幻空間。隨著虛擬制作、虛擬拍攝等技術(shù)在科幻電影制作、生產(chǎn)中的應(yīng)用不斷滲透，以科技元素為支撐，不僅能夠?yàn)橛^眾營造更加逼真、奇幻的敘事場景，也賦予觀眾新的視聽審美體驗(yàn)?？苹秒娪啊读骼说厍颉凡粌H象征了我國科幻電影工業(yè)化的迅猛發(fā)展，也體現(xiàn)了科幻精神、工業(yè)美學(xué)與價(jià)值觀的深度融合。該片以東方文化、傳統(tǒng)美學(xué)為核心，通過采用“工業(yè)化”管理模式，在構(gòu)建我國特色科幻美學(xué)風(fēng)格的同時(shí)，書寫了兼顧故事性與抒情性的科幻故事。

（二）現(xiàn)實(shí)帶動(dòng)：科幻產(chǎn)業(yè)生態(tài)拓展科幻電影創(chuàng)作空間

2024年第八屆中國科幻大會(huì)發(fā)布的《2024中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》，顯示，2023年，中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收首次突破千億元大關(guān)。[13當(dāng)前，科幻文學(xué)、科幻游戲、科幻文旅以及科幻游戲等產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)加速增長。隨著科幻文化、科幻創(chuàng)意不斷成熟，不僅為科幻電影創(chuàng)作提供了新的增長點(diǎn)，也豐富了科幻電影的敘事類型。通過營造科幻文化發(fā)展、傳播的良好氛圍，不僅為科幻電影敘事提供了優(yōu)秀文本，也為科幻電影創(chuàng)新敘事風(fēng)格和豐富表達(dá)主題提供了明確指引。電影《流浪地球2》（郭帆，2023）以科幻電影全產(chǎn)業(yè)鏈為基礎(chǔ)，通過將科幻敘事與科技工業(yè)相結(jié)合，由徐工集團(tuán)提供大量機(jī)械裝備、中核集團(tuán)設(shè)計(jì)的行星發(fā)動(dòng)機(jī)等設(shè)備，不僅構(gòu)建了太空電梯、行星發(fā)動(dòng)機(jī)等科幻奇觀，也夯實(shí)了影片的工業(yè)基礎(chǔ)。電影《瘋狂的外星人》（寧浩，2019）以科幻作家劉慈欣小說的《鄉(xiāng)村教師》為改編基礎(chǔ)，優(yōu)質(zhì)的科幻故事文本為電影創(chuàng)作提供了有力支撐。

（三）內(nèi)在驅(qū)動(dòng)：大眾“想象力”消費(fèi)需求豐富科幻電影的敘事類型

隨著大眾文化消費(fèi)訴求不斷釋放，“想象力消費(fèi)”驅(qū)動(dòng)科幻電影向多類型方向升級(jí)，通過合理分配、有效使用主次類型元素，將動(dòng)畫、懸疑和喜劇等多種敘事要素融入科幻電影框架，不僅拓展了科幻電影的想象場景，也豐富了科幻故事的層次感，拓寬了科幻電影的受眾群體?？苹脛?dòng)畫電影《熊出沒之重返地球》（林匯達(dá)，2022）以“科幻 + 動(dòng)畫”的敘事形式，呈現(xiàn)了星球大戰(zhàn)、機(jī)甲對(duì)決的科幻場景，借助科幻創(chuàng)意和動(dòng)畫工業(yè)技術(shù)，不僅拓寬了動(dòng)畫電影藝術(shù)的敘事邊界，也通過書寫生態(tài)危機(jī)、人類命運(yùn)共同體等內(nèi)容，從而喚醒觀眾的生態(tài)意識(shí)，充分彰顯了科幻電影的啟發(fā)價(jià)值。科幻電影《宇宙探索編輯部》（孔大山，2023）通過將科幻元素與荒誕喜劇、黑色幽默、公路片等類型相融合，以五個(gè)段落的方式，講述“尋找外星人”的故事，隱喻了找尋人生意義、與自我和解等敘事內(nèi)容，最終完成內(nèi)心救贖。該片通過將科幻想象與大眾消費(fèi)期待相融合，不僅豐富了科幻電影的藝術(shù)想象，也實(shí)現(xiàn)了科幻圖像與大眾消費(fèi)需求的有機(jī)結(jié)合。

三、電影工業(yè)美學(xué)視域下科幻電影的敘事機(jī)制

電影敘事“是技術(shù)、藝術(shù)、商業(yè)與觀看的重疊的結(jié)果”[4]，也是敘事主題與敘事類型綜合的產(chǎn)物。在電影工業(yè)美學(xué)指引下，我國科幻電影通過利用先進(jìn)、智慧的電影制作技術(shù)，將科幻敘事與東方美學(xué)、現(xiàn)實(shí)語境相融合，采用拼貼、變形等敘事手法，在充分滿足受眾想象消費(fèi)的同時(shí)，觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)、闡釋社會(huì)話題，實(shí)現(xiàn)了電影工業(yè)美學(xué)與想象力消費(fèi)的有機(jī)融合。

（一）敘事主題：從奇觀敘事到現(xiàn)實(shí)思考的多元拓展

科幻電影的敘事主題“涉及選擇和塑造故事情節(jié)、角色發(fā)展和情感共鳴等方面”[15]，不僅影響藝術(shù)想象力的釋放和表達(dá)，也關(guān)系到影片內(nèi)容選擇與價(jià)值書寫。科幻電影通過以科學(xué)原理、科學(xué)邏輯為基礎(chǔ)，將外星文明的合理想象與航天科技、天文物理知識(shí)等相結(jié)合，闡釋與時(shí)空探索、未來文明的敘事主題，深入反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使影片敘事主題從奇遇、冒險(xiǎn)向映射現(xiàn)實(shí)社會(huì)、闡釋人類危機(jī)等主題升級(jí)。電影《流浪地球》重點(diǎn)講述了人類面臨的生存危機(jī)，呼呼大眾珍惜和愛護(hù)生態(tài)環(huán)境?？苹秒娪耙浴叭藱C(jī)關(guān)系”為重點(diǎn)，將生物基因、人工智能和賽博人類等科幻倫理作為敘事主題進(jìn)行論述，其中既有對(duì)智能科學(xué)不可預(yù)測性的擔(dān)憂，也有對(duì)未來社會(huì)的大膽想象。《明日戰(zhàn)記》（吳炫輝，2022）將故事場景設(shè)置在未來世界，講述外星生物潘多拉入侵地球，最終在未來戰(zhàn)士小分隊(duì)的拯救下，重建人類家園的科幻故事。該片通過構(gòu)建“科幻+戰(zhàn)甲”的敘事類型，將外星生物、未來科技裝備等元素納入其中，不僅營造了符合未來世界的科學(xué)幻想，也塑造新的科幻想象。電影《流浪地球2》設(shè)計(jì)真實(shí)情感與數(shù)字能動(dòng)相結(jié)合的“數(shù)字生命體”，探索了未來數(shù)字生命的表現(xiàn)方式，打破了傳統(tǒng)科幻電影的“后人類生命”印象。

（二）敘事類型：從科幻敘事向“科幻 + ”類型的創(chuàng)作升級(jí)

當(dāng)前科幻文化日益濃厚，科幻電影的類型化生產(chǎn)、敘事特征日益明顯，“類型是電影工業(yè)語境中重要的敘事范式，是電影工業(yè)和觀眾互動(dòng)的動(dòng)態(tài)過程的審美表現(xiàn)”[16]。科幻電影以觀眾多類型的科幻電影消費(fèi)期待為指引，將電影工業(yè)美學(xué)與科幻文化、想象力美學(xué)相融合，向星級(jí)文明、超級(jí)科技和“賽博人”等方向發(fā)展。以開放、包容的創(chuàng)作態(tài)度，構(gòu)建接近現(xiàn)實(shí)的敘事場景，講述科幻元素與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的碰撞。電影《外太空的莫扎特》（陳思誠，2022）以“崇拜外星超能力”為主要線索，將科幻與音樂、喜劇和家庭等敘事元素相結(jié)合，超越了科幻美學(xué)的敘事立場，從而形成“合家歡”的敘事架構(gòu)。該片通過以科幻為敘事外殼，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，闡釋親子、育兒等現(xiàn)實(shí)話題，傳遞了大眾普遍認(rèn)同的價(jià)值觀。2018年，美國導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的電影《頭號(hào)玩家》立足后現(xiàn)代主義語境，通過利用VR技術(shù)的應(yīng)用優(yōu)勢，雜糅恐怖、災(zāi)難等多類型元素，用游戲性的敘事語言，推動(dòng)視覺美學(xué)與科技文化相融合，不僅展現(xiàn)了“元宇宙”中人與賽博空間的共生關(guān)系，也反思了“科技至上”的現(xiàn)實(shí)意義，構(gòu)建了成熟的科幻電影敘事范式。

（三）敘事空間：從地理空間、情感空間到隱喻空間的延伸

電影作為空間藝術(shù)，空間不僅是電影敘事功能的場景載體，也是表達(dá)電影主旨、抒發(fā)敘事情感的重要手段?？苹秒娪耙猿乩怼⒛Щ玫乩砜臻g為基礎(chǔ)，通過設(shè)計(jì)合理的情感空間，將社會(huì)議題、多元文化與科幻敘事相融合，賦予觀眾獨(dú)特的科幻體驗(yàn)，并對(duì)未來科技、社會(huì)議題產(chǎn)生深刻思考。電影《獨(dú)行月球》通過設(shè)計(jì)月球基地作為敘事空間，電影《流浪地球》通過設(shè)計(jì)災(zāi)難后的地理空間，不僅實(shí)現(xiàn)了真實(shí)空間的合理變形，也彰顯了鮮明的科幻特色。同時(shí)，科幻電影還通過設(shè)計(jì)元宇宙和平行宇宙等虛擬現(xiàn)實(shí)的地理空間，為科幻電影營造了獨(dú)特的敘事情境。科幻電影借助人物角色的行為舉止、心理變化，構(gòu)建了情感表達(dá)與共鳴生成的心理空間。電影《749局》（陸川，2024）通過雜糅科幻與冒險(xiǎn)、懸疑等類型元素，將成長敘事與科幻元素相結(jié)合，結(jié)合主人公馬山超越自身的主體意識(shí)覺醒過程，構(gòu)建了“情感交融”的敘事空間，使觀眾深度體會(huì)其中詮釋的豐富情感?？苹秒娪八茉斓纳鐣?huì)隱喻空間不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的生動(dòng)再造，也承載了對(duì)未來社會(huì)的美好想象以及對(duì)現(xiàn)實(shí)話題的隱喻表達(dá)。科幻動(dòng)畫電影《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》（林匯達(dá)，2024）通過采用科幻與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的敘事策略，設(shè)計(jì)“平行時(shí)空”，用創(chuàng)新性故事框架，回顧“熊出沒”系列電影的發(fā)展歷程，通過融入親情、人生感悟等現(xiàn)實(shí)話題，使影片在詮釋和表達(dá)人生價(jià)值的同時(shí)，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的思辨意義。

四、電影工業(yè)美學(xué)視域下科幻電影的想象力表達(dá)

科幻電影所表達(dá)的想象力并非毫無邊際的虛構(gòu)，而是在科學(xué)知識(shí)、科學(xué)精神等基礎(chǔ)上的想象力創(chuàng)造，通過尊重科幻邏輯，采用多種敘事策略，密切關(guān)注社會(huì)話題，從而書寫科幻世界的宏大想象，以科幻電影的藝術(shù)形式來反思人類未來命運(yùn)。

（一）科幻電影想象力的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)

在電影工業(yè)美學(xué)視域下，我國科幻電影以“想象力”為內(nèi)核，通過關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)話題、人性情感，將想象力美學(xué)與生活質(zhì)感美學(xué)深度融合，在引發(fā)觀眾情感共鳴和價(jià)值認(rèn)同的基礎(chǔ)上，深度思考科幻想象與現(xiàn)實(shí)生活之間的關(guān)系，不僅拓寬了科幻題材電影的表達(dá)空間，也以強(qiáng)烈的故事性、場景的奇觀性，滿足觀眾對(duì)科幻電影的美學(xué)期待。電影《被光抓走的人》（董潤年，2019）迎合大眾的“想象力消費(fèi)”需求，將人文精神、生活元素融入敘事內(nèi)容，勾勒科幻現(xiàn)實(shí)主義敘事框架，促進(jìn)科幻場景與現(xiàn)實(shí)空間相融合，從而以獨(dú)特的科幻現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格，不僅生發(fā)了強(qiáng)烈、直觀的現(xiàn)實(shí)意義，也以科幻想象的方式表達(dá)對(duì)愛情及婚姻危機(jī)等現(xiàn)實(shí)問題的思考，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活與人文意義的有效關(guān)聯(lián)。該片以深度的哲學(xué)思辨精神闡釋了社會(huì)、人性和倫理等多元社會(huì)主題，用科技想象觀照現(xiàn)實(shí)場景，不僅建構(gòu)了科幻現(xiàn)實(shí)主義電影的敘事方式，也形成了科幻想象力表達(dá)的特殊范式。

（二）科幻電影想象力的文化表達(dá)

汲取中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)民族特性是科幻電影想象力表達(dá)的核心，“科幻片是典型的對(duì)民族共同文化、潛意識(shí)的表達(dá)是文化原型的想象式、‘欲望化'表達(dá)和‘現(xiàn)代轉(zhuǎn)換’”[17]。在想象力消費(fèi)語境下，科幻電影以“想象力”美學(xué)為基礎(chǔ)，建構(gòu)人文主義與工具理性相平衡的精神空間，推動(dòng)電影工業(yè)美學(xué)、人文內(nèi)涵與科幻語境有機(jī)融合，不僅營造了“超越現(xiàn)實(shí)”的想象奇觀，還塑造了彰顯東方美學(xué)特色的科幻文化場景。電影《飛向月球》（孫立軍，2023）通過汲取中國“家庭文化”和“仁孝觀”，聚焦養(yǎng)老、家庭沖突等社會(huì)話題，實(shí)現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的科幻表達(dá)。該片通過發(fā)揮電影工業(yè)美學(xué)的應(yīng)用優(yōu)勢，充分利用CG技術(shù)、實(shí)時(shí)渲染技術(shù)等數(shù)字技術(shù)手段來替代傳統(tǒng)電影制作過程，僅用13天就完成了全部實(shí)景鏡頭的拍攝，不僅有力提升了科幻電影的制作效率，也為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的想象力表達(dá)提供支持。

（三）科幻電影想象力的情感表達(dá)

想象力消費(fèi)環(huán)境下，觀眾對(duì)科幻電影的制作技術(shù)、工業(yè)美學(xué)等提出較高期待，并且更關(guān)注“沉浸式”“奇觀式”視聽氛圍的塑造。但是，有感情的故事內(nèi)容、真實(shí)鮮活的人物以及能夠引發(fā)觀眾共鳴的情感仍是科幻電影敘事的核心要素，只有“將觀眾最大限度地帶入到敘事中，與影像高度縫合，近距離乃至無距離地具身體驗(yàn)人物的所見、所觸、所聽、所感”[18]，才能增強(qiáng)科幻電影敘事的“情動(dòng)力”。電影《流浪地球》采用情感邏輯為主線索，以情感表現(xiàn)為敘事鏈接，將溫情內(nèi)核與科幻敘事相融合，不僅有效引發(fā)觀眾情感共鳴，也增強(qiáng)了觀眾的共情能力。該片以濃厚的春節(jié)文化為敘事氛圍，選擇大眾熟悉的地理場景、文化符號(hào)，增強(qiáng)了觀眾的情境代入感，同時(shí)，站在命運(yùn)共同體的視角，對(duì)生態(tài)危機(jī)、極端天氣進(jìn)行論述，有效引發(fā)觀眾的情感共鳴。

（四）科幻電影想象力的國際化表達(dá)

“科幻影像在全球視域中成為一種意識(shí)形態(tài)與思想價(jià)值的流通載體，中國科幻承載了基于中國現(xiàn)實(shí)出發(fā)的思想價(jià)值與全球理念?！盵19]科幻電影是科幻文化傳播、推廣的媒介，也是營造科幻想象，探索未來社會(huì)圖景的重要載體?？苹秒娪霸诒磉_(dá)想象力時(shí)，需要立足全球視野，通過講述全球性話題，構(gòu)建“全球本土化”的科幻想象空間，從而創(chuàng)作出滿足全球受眾想象力的電影作品。科幻電影《流浪地球》以跨文化為敘事背景，積極書寫共同體美學(xué)的敘事話語，巧妙地將本土文化與國際化表達(dá)相結(jié)合，書寫了人類對(duì)美好生活的共同向往。

結(jié)語

科幻電影是具有獨(dú)特審美特質(zhì)的類型片之一，也是大眾想象力消費(fèi)的重要素材。在電影工業(yè)美學(xué)視域下，電影藝術(shù)的內(nèi)容生產(chǎn)、制作技術(shù)、視聽呈現(xiàn)和傳播方式均呈現(xiàn)出全新變化。面對(duì)大眾不斷升級(jí)的“想象力消費(fèi)”訴求，我國科幻電影需要合理虛構(gòu)科幻世界觀，始終關(guān)切現(xiàn)實(shí)話題，通過引入智慧科技元素，講好“中國科幻故事”，利用科幻電影制作技術(shù)構(gòu)建異于現(xiàn)實(shí)世界的想象空間或“虛擬時(shí)空”，充分釋放電影藝術(shù)的創(chuàng)新力、吸引力，打破了虛擬空間與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的界限，深刻探討人類生存危機(jī)，不斷提升科幻電影的影響力與社會(huì)價(jià)值。

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