藝技融合·人文主導(dǎo):我國輕科幻電影的敘事藝術(shù)闡釋

20世紀(jì)50年代，美國科幻作家提出了“硬科幻”的概念，20世紀(jì)70年代以后，出現(xiàn)了“軟科幻”的概念。1981年11月12日，我國學(xué)者鄭文光在文學(xué)座談會(huì)上，首次完整提出了“科幻現(xiàn)實(shí)主義”方向[，并對(duì)“硬科幻”“軟科幻”的具體概念進(jìn)行了明確解讀，后續(xù)影響持續(xù)至今。隨著科幻電影敘事模式不斷成熟，科幻想象日益完善，科幻電影的“軟硬”對(duì)立關(guān)系逐漸淡化。通過將科幻與其他電影類型相結(jié)合，不僅賦予電影藝術(shù)更大的敘事自由，也突破了科幻電影的敘事限制。學(xué)者秦喜清提出：“中國科幻片其實(shí)還有第三條道路，這就是‘軟科幻 + 模式’，即科幻元素與內(nèi)地現(xiàn)有影片類型的融合，我們姑且稱之為‘輕科幻’。”[2]輕科幻電影與“硬科幻”電影不同，其中雖然有科幻敘事元素，但是影片的敘事背景通常設(shè)定在現(xiàn)實(shí)或者虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)場景，通過融合其他現(xiàn)有的電影藝術(shù)類型，不僅彰顯了獨(dú)特的敘事潛力，也通過再現(xiàn)、重構(gòu)和批判現(xiàn)實(shí)世界，揭示了人類面臨的現(xiàn)實(shí)危機(jī)。2020年8月，國家電影局、中國科協(xié)聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，其中提出要將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點(diǎn)和新動(dòng)能。[3面對(duì)大眾“想象力”消費(fèi)訴求，充分利用輕科幻電影的敘事優(yōu)勢，將科幻元素與現(xiàn)有敘事類型相融合，不僅能夠呈現(xiàn)充滿想象的敘事時(shí)空，也將借助“輕科幻”的敘事框架探討現(xiàn)實(shí)話題，解讀深層意義，從而拓寬電影藝術(shù)的敘事邊界。通過以“藝技融合”為敘事框架，對(duì)我國輕科幻電影的敘事特征進(jìn)行解讀，并從人文主導(dǎo)、現(xiàn)實(shí)主義和情感內(nèi)核等視角，分析我國輕科幻電影的敘事藝術(shù)，從而為建構(gòu)具有獨(dú)特人文美學(xué)的輕科幻電影提供有效借鑒。

一、藝技融合：我國輕科幻電影的敘事策略

藝技融合是助力我國輕科幻電影敘事的重要手段。電影作為藝術(shù)與科技融合的產(chǎn)物，其中所使用的敘事元素、敘事符號(hào)很難單一界定其屬于藝術(shù)或者科技，通常存在藝技融合、共生的關(guān)系。面對(duì)大眾想象力消費(fèi)需求，我國輕科幻電影通過回歸電影創(chuàng)作本身，“以‘技藝融合’的方式，將現(xiàn)實(shí)世界與虛擬想象、科幻創(chuàng)意相融合，使數(shù)字特效轉(zhuǎn)化為具有人文美學(xué)、豐富想象的敘事內(nèi)容”[4，以充滿想象力的時(shí)空美學(xué)，超越了簡單的視覺特效，實(shí)現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)美學(xué)的共生共融。

（一）時(shí)空建構(gòu)：“現(xiàn)實(shí)”與“想象”的時(shí)空并置

“技術(shù)幻想以物的使用性為主導(dǎo)，是對(duì)科學(xué)技術(shù)未來發(fā)展的具象呈現(xiàn)”[5]。時(shí)空建構(gòu)是我國輕科幻電影敘事的核心要素，也是科幻電影敘事的載體空間。盡管我國輕科幻電影將敘事話語拓展到“超時(shí)空”，但是輕科幻電影的本質(zhì)仍然是科幻電影，敘事空間仍是現(xiàn)實(shí)空間，故事發(fā)生的空間仍然是在遵循科學(xué)的前提下，對(duì)未來的超前想象。與“硬科幻”電影的完全假定性不同，我國輕科幻電影通過采用場景拼貼手法，將科幻想象與現(xiàn)實(shí)世界相拼貼，營造了“現(xiàn)實(shí)”與“想象”兼容的奇幻敘事時(shí)空。電影《超時(shí)空同居》（蘇倫，2018）通過設(shè)定超時(shí)空相遇的科幻情節(jié)，將科幻想象與現(xiàn)實(shí)故事相融合，不僅營造了超現(xiàn)實(shí)的敘事空間，也突破了敘事時(shí)空的規(guī)定性，增添了影片的敘事張力，從而促進(jìn)影片敘事表達(dá)進(jìn)入更高的藝術(shù)層級(jí)。雖然女青年谷小焦和男青年陸鳴的故事發(fā)生在不同的場景中，但是通過采用后現(xiàn)代拼貼，將谷小焦生活的2018年和陸鳴生活的1999年場景進(jìn)行并置，用奇幻的時(shí)空折疊場景，完整呈現(xiàn)了現(xiàn)代青年面臨的現(xiàn)實(shí)焦慮。該片通過設(shè)置“時(shí)光任意門”，利用平行時(shí)空?qǐng)鼍?，將輕科幻與時(shí)空游戲、穿越等元素進(jìn)行雜糅，借助時(shí)空間離、人物時(shí)空的錯(cuò)位，以及“碰撞”的時(shí)空環(huán)境，彰顯了輕科幻電影的敘事張力。

（二）視覺設(shè)計(jì)：“虛實(shí)混融”的“超真實(shí)”體驗(yàn)

每一次電影技術(shù)革新都直接影響電影藝術(shù)表達(dá)，電影藝術(shù)與技術(shù)之間呈現(xiàn)出“動(dòng)態(tài)融合”的鮮明特點(diǎn)?！半娪八囆g(shù)主要依靠畫面作用于觀眾的視覺從而產(chǎn)生審美效果，電影首先是視覺藝術(shù)”[6]。在輕科幻電影敘事過程中，數(shù)字技術(shù)不僅是輔助敘事、呈現(xiàn)視覺效果的創(chuàng)作手段，更通過參與劇情敘事，共同完成電影敘事文本建構(gòu)以及視覺畫面的全新書寫。電影《超時(shí)空同居》通過用偏暖色調(diào)來形容陸鳴生活的1999年，用偏冷色調(diào)來形容谷小焦生活的2018年，不僅明顯區(qū)別了視覺場景，也詮釋了差異化的人物情緒。在鏡頭語言上，通過利用時(shí)空并置的分屏鏡頭，借助演員走位和鏡頭調(diào)度，增強(qiáng)了視聽語言的表現(xiàn)力、感染力，更好完成了超時(shí)空的場景設(shè)定。輕科幻電影雖然使用技術(shù)來豐富視覺呈現(xiàn)，但最終無法替代主題表達(dá)和情感詮釋。后電影視覺時(shí)代，輕科幻電影用“虛實(shí)混融”的視覺設(shè)計(jì)策略，將現(xiàn)實(shí)場景、科幻元素巧妙融入視覺場景，通過增強(qiáng)“在場感”，從而使觀眾獲得基于現(xiàn)實(shí)邏輯的“超真實(shí)”體驗(yàn)。電影《緝魂》（程偉豪，2021）以輕科幻小說《移魂有術(shù)》為改編基礎(chǔ)，借鑒《山海經(jīng)》和東方神話故事等內(nèi)容，將輕科幻敘事與懸疑解密、推理等敘事類型相融合，系統(tǒng)探討了人類最珍貴的親情、友情和愛情等情感關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了“愛”的主題表達(dá)。在視覺呈現(xiàn)上，該片通過使用暖調(diào)，結(jié)合真實(shí)場景中的木質(zhì)元素，營造“近未來”的輕科幻氣質(zhì)風(fēng)格。在視覺語言上，通過將“一鏡到底”的敘事手法與正反打的敘事風(fēng)格相融合，采用了相對(duì)客觀、理性的科幻片鏡位。在服裝的顏色上，除了使用大量“灰階色調(diào)”，還使用藏青、姜黃和孔雀綠等顏色與人物心情相匹配。為了體現(xiàn)“近未來”的科幻氣質(zhì)，該片通過科學(xué)論證，使用了未來10年可能出現(xiàn)并應(yīng)用的云智能、醫(yī)療設(shè)備，通過將數(shù)字技術(shù)與現(xiàn)實(shí)空間相融合，不僅拓展了輕科幻電影的藝術(shù)想象，也構(gòu)建起符合科幻特征的非現(xiàn)實(shí)、超現(xiàn)實(shí)視覺系統(tǒng)。

（三）創(chuàng)作風(fēng)格：虛實(shí)相生的敘事邏輯

數(shù)字技術(shù)與科幻藝術(shù)交織交融，“這些可供人們驅(qū)使的最先進(jìn)的技術(shù)，目的都在于使人們的創(chuàng)作活動(dòng)變得更直觀、更自由和更有人情味”[7]。我國輕科幻電影通過遵循“藝技融合”范式，將科幻元素與現(xiàn)實(shí)故事情節(jié)相融合，不僅形成與“想象力消費(fèi)”語境相匹配的敘事主題、審美藝術(shù)，也在科幻想象與現(xiàn)實(shí)場景的設(shè)定中，投射出更高層級(jí)的社會(huì)真實(shí)，從而喚醒了大眾的價(jià)值存在感和現(xiàn)實(shí)意義感。我國輕科幻電影通過以現(xiàn)實(shí)與科技兼容為主題，將科幻元素與類型電影相拼貼，書寫了“科幻想象”和“烏托邦”的電影作品，

不僅滿足了觀眾的審美期待、藝術(shù)想象，也形成了以虛實(shí)相生為敘事邏輯的電影風(fēng)格。我國輕科幻電影通過以真實(shí)可信的發(fā)展邏輯為基礎(chǔ)，采用虛實(shí)并置的敘事策略，將真實(shí)生活場景與虛擬景觀相融合，設(shè)計(jì)“超時(shí)空”場景，以超現(xiàn)實(shí)的敘事基調(diào)完成相關(guān)現(xiàn)實(shí)話題的闡釋。我國輕科幻電影在技術(shù)賦能邏輯主導(dǎo)下，塑造了充滿藝術(shù)化、想象力的敘事情境，不僅實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)場景的延伸，也將科幻想象與現(xiàn)實(shí)邏輯相融合，最終在虛幻與真實(shí)的情境切換中，使觀眾對(duì)敘事內(nèi)容產(chǎn)生了強(qiáng)烈的信任感。電影《被光抓走的人》（董潤年，2019）以“日?；苹谩钡臄⑹滦问綖榛A(chǔ)，通過保留生活常態(tài)，減少科幻場景，簡化光照的虛擬呈現(xiàn)，借助“光照讓很多夫妻、情侶消失”的科幻情節(jié)，用虛擬的光來隱喻愛情、婚姻等現(xiàn)實(shí)生活難題，不僅實(shí)現(xiàn)了情感類主題影片的創(chuàng)作突破，也借助輕科幻的敘事形式，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義題材的全新表達(dá)。

二、人文主導(dǎo)：我國輕科幻電影的敘事內(nèi)核

（一）敘事主題：從奇幻想象到現(xiàn)實(shí)問題的復(fù)雜思考

隨著大眾“想象力消費(fèi)”訴求不斷釋放，深刻的人文思考、鮮明的敘事場景逐漸成為科幻電影敘事的重要內(nèi)核。我國輕科幻電影在敘事過程中，通過從人文主導(dǎo)的文化語境出發(fā)，“以中國為主導(dǎo)，以中國文化原型為內(nèi)核”[8]，在淡化科幻細(xì)節(jié)、弱化虛擬想象的同時(shí)，積極觀照現(xiàn)實(shí)社會(huì)話題，采用線性敘事結(jié)構(gòu)，不斷豐富敘事視角，不僅營造了闡釋空間，也書寫了充滿趣味性、故事性和想象力的電影作品。

電影《被光抓走的人》劇照（中國，2019）

敘事主題是在文學(xué)創(chuàng)作與評(píng)論中產(chǎn)生的，通過“聚焦于文學(xué)作品內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)聯(lián)，揭示社會(huì)人生的深層意蘊(yùn)，以此觸動(dòng)情感、撥動(dòng)心弦，讓讀者產(chǎn)生共情和思考”[9]。敘事主題不僅讓觀眾深刻理解輕科幻電影的敘事內(nèi)容，也實(shí)現(xiàn)了電影敘事意義、價(jià)值呈現(xiàn)的多重表達(dá)。在后人類主義思潮下，輕科幻電影通過采用主題并置或者“子主題一中心主題”的敘事策略，將社會(huì)痛點(diǎn)、現(xiàn)實(shí)話題投射到科幻電影作品當(dāng)中，借助“輕科幻”的敘事框架來探討熱點(diǎn)話題，不僅細(xì)膩刻畫了價(jià)值情感，也在書寫現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，詮釋了多元人文主題。一方面，對(duì)現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行關(guān)切和深度思考。輕科幻電影通過設(shè)定特殊的敘事框架，加入現(xiàn)實(shí)議題，不僅使更多電影作品聚焦現(xiàn)實(shí)話題，也貼近觀眾的審美情感，從而成功引發(fā)觀眾的情感共鳴。電影《被光抓走的人》以“輕科幻+”的敘事方式，使用紀(jì)錄片風(fēng)格的采訪鏡頭，巧妙處理色彩、色調(diào)，不僅讓觀眾產(chǎn)生了身臨其境的沉浸體驗(yàn)，也快速進(jìn)入敘事情境。該片借助科幻場景，將原本毫無關(guān)聯(lián)的四組群體納入統(tǒng)一敘事空間，共同探討人性危機(jī)、情感世界的糾結(jié)、疑慮，不僅增加了電影敘事文本的表述空間，也充分滿足了不同受眾群體的情感訴求。另一方面，立足新的敘事語境，對(duì)人類的生存狀況進(jìn)行闡釋，并探索解決思路。輕科幻電影利用“假定性”優(yōu)勢，對(duì)現(xiàn)代性危機(jī)進(jìn)行闡釋，為觀眾提供更多啟發(fā)。電影《勝券在握》（劉循子墨，2024）巧妙借助人工智能AI“小圓”，探討了親情陪伴、職場生存等現(xiàn)實(shí)話題，憑借深刻的思想立意，不斷反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)，引發(fā)觀眾對(duì)職場文化產(chǎn)生深刻思考。

（二）敘事視角：從單一敘事到重復(fù)敘事的深度“擴(kuò)容”

“現(xiàn)代敘事學(xué)認(rèn)為，有限制的人稱敘事，可能保證了敘事的真實(shí)性和可靠性，對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映可能更為確切?！盵10]我國輕科幻電影通過轉(zhuǎn)換敘事視角，引入小人物、平民化等敘事視角，不僅賦予觀眾新奇的觀賞體驗(yàn)，也實(shí)現(xiàn)了科幻敘事的“擴(kuò)容”。我國輕科幻電影通過設(shè)置人類、外星人和類人生物等多元主體，設(shè)計(jì)沖突感極強(qiáng)的故事，從不同視角來探討敘事主題，為觀眾提供了豐富的、復(fù)雜的敘事體驗(yàn)。電影《瘋狂的外星人》（寧浩，2019）通過以強(qiáng)烈的“底層關(guān)懷”為基礎(chǔ)，將科幻敘事與諷刺喜劇相結(jié)合，立足當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，采用拼貼、挪用等敘事手法，構(gòu)建了人與人、人與動(dòng)物等互動(dòng)溝通的“命運(yùn)共同體”關(guān)系，講述平民用個(gè)人智慧化解人類與外星人之間的復(fù)雜沖突。該片從人和外星人等不同視角講述中西方文化碰撞，人類文明與外星文明發(fā)生沖突的故事，不僅實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活與假定場景的“時(shí)空倒置”，也實(shí)現(xiàn)了人性與現(xiàn)實(shí)的寓言表達(dá)。此外，我國輕科幻電影通過選擇小人物作為影片主體，借助人物的行為、選擇和成長，不僅讓觀眾產(chǎn)生了更加貼切的現(xiàn)實(shí)感，也能體會(huì)科幻世界與現(xiàn)實(shí)碰撞所產(chǎn)生的奇妙趣味，從而獲得更多新奇的視聽觀賞體驗(yàn)。電影《宇宙探索編輯部》（孔大山，2023）通過采用“科幻+喜劇”的敘事范式，巧妙設(shè)計(jì)幽默且充滿人生哲理的對(duì)話情節(jié)，以寫實(shí)的場景畫面，詮釋了真摯的人文情感，借助唐志軍探索、追尋外星文明的視角，生動(dòng)、細(xì)膩地描述了小人物對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著追求，探討了信念、夢(mèng)想的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。該片作為輕科幻電影，使用荒誕喜劇的敘事手法，不僅豐富了電影的敘事表意功能，也深層次探討了人類對(duì)未來的渴望，使觀眾將科幻體驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)生活相融合，從而產(chǎn)生了更加豐富的敘事體驗(yàn)。

（三）敘事話語：從“程式化”敘事到“陌生化”建構(gòu)

輕科幻電影作品不僅有意識(shí)地突破了科幻電影或其他類型電影的敘事方式，也憑借“超脫現(xiàn)實(shí)功利主義的能力，將人類的普遍處境懸置于更高維度進(jìn)行審視，從而展現(xiàn)出更為廣闊的哲學(xué)思辨空間”[]。我國輕科幻電影通過創(chuàng)新敘事邏輯，采用陌生化敘事策略，塑造豐富、立體的角色形象，從而在彰顯時(shí)代話語感的同時(shí)，產(chǎn)生了完全異于甚至偏離科幻電影的“驚奇感”敘事效果。電影《從21世紀(jì)安全撤離》（李陽，2024）利用“科幻外殼”，結(jié)合2020年德國在開普勒160星系適居帶發(fā)現(xiàn)的行星，合理虛構(gòu)了與人類社會(huì)相似的K星，用“演繹非現(xiàn)實(shí)”的幻想敘事，講述了個(gè)人成長、青春蛻變與實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的青春主題。該片以反復(fù)發(fā)生的“意識(shí)穿越”為線索，講述發(fā)生在非線性時(shí)空的青春成長故事，通過使用20世紀(jì)90年代的記憶元素，營造歷史語境、現(xiàn)實(shí)生活與幻想場景來回切換的“異質(zhì)空間”，在增加想象力、層次感的同時(shí)，使觀眾獲得了新奇體驗(yàn)，并有效喚醒了觀眾對(duì)理想、希望及愛情等內(nèi)容的重新認(rèn)識(shí)。我國輕科幻電影通過打破線性敘事，融入現(xiàn)代意識(shí)，在突破傳統(tǒng)敘事邏輯的同時(shí)，采用創(chuàng)造性敘事策略，不僅使觀眾獲得強(qiáng)烈的新奇體驗(yàn)，也實(shí)現(xiàn)從單一敘事向多維度敘事的審美轉(zhuǎn)向。電影《749局》（陸川，2024）以“少年中國”為核心敘事主題，從多維度講述了面對(duì)危機(jī)場景，少年群體積極履行家國使命解決危機(jī)的時(shí)代力量。該片以類型雜糅、跨界敘事的方式，將輕科幻與超自然現(xiàn)象相結(jié)合，通過建構(gòu)超自然科幻的“陌生化”場景，在實(shí)現(xiàn)自我主體意識(shí)覺醒的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了少年成長與自我救贖、人類與社會(huì)相處等多元主題的敘事表達(dá)。

三、未來想象：我國輕科幻電影的敘事走向

“國產(chǎn)科幻片的精心創(chuàng)意必須基于中華民族源遠(yuǎn)流長的文化語境，題材選取、情節(jié)設(shè)定、形象塑造等也要具有中國韻味”[12]，在大眾想象力消費(fèi)與聚焦現(xiàn)實(shí)主義等需求交織下，我國輕科幻電影的敘事優(yōu)勢、市場影響力不斷凸顯。面對(duì)新的文化語境，為充分利用輕科幻的敘事優(yōu)勢，創(chuàng)作出更高質(zhì)量的電影作品，需要積極面向社會(huì)現(xiàn)實(shí)，聚焦未來想象和人類共同危機(jī)，通過以科幻現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，不斷革新視覺特效技術(shù)，嘗試將科幻元素與其他成熟類型電影相融合，積極面向科幻未來世界，從而不斷拓展我國輕科幻電影的敘事空間，豐富輕科幻電影的敘事意義。

（一）科幻現(xiàn)實(shí)主義：輕科幻電影敘事的實(shí)踐觀照

“現(xiàn)實(shí)主義確然是科幻電影無法脫離的創(chuàng)作土壤。科幻是對(duì)未來的想象，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的變形?！盵13]我國輕科幻電影通過將技術(shù)美學(xué)與現(xiàn)實(shí)敘事相結(jié)合，營造貼近現(xiàn)實(shí)生活的科幻想象，不僅構(gòu)建了充滿說服力的情動(dòng)現(xiàn)實(shí)，也彰顯了濃厚的現(xiàn)實(shí)意味，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的具象表達(dá)。在科幻現(xiàn)實(shí)主義指引下，我國輕科幻電影將宇宙探索與人性思考相融合，積極融入社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通過深度反思人性及人類共同命題的現(xiàn)實(shí)意義，不斷探索科幻現(xiàn)實(shí)主義的無限可能。我國輕科幻電影以想象力美學(xué)為指引，在觀照現(xiàn)實(shí)問題的同時(shí)，將科技想象與未來生活融入其中，創(chuàng)作了既有未來想象，又充滿抒情特征的電影作品。電影《外太空的莫扎特》（陳思誠，2022）通過設(shè)定科幻敘事場景，將代際沖突、育兒及親情等現(xiàn)實(shí)話題融入其中，借助科幻元素外星人“莫扎特”，巧妙隱喻家庭親情在面對(duì)成長挫折過程中的“超能力”。該片回歸現(xiàn)實(shí)場景，采用“輕喜劇”的敘事特色，將科幻敘事與現(xiàn)實(shí)主義、喜劇元素等進(jìn)行雜糅，不僅詮釋了真實(shí)的質(zhì)感美學(xué)，也以豐富的科技想象，彰顯強(qiáng)烈的未來感，推動(dòng)現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間實(shí)現(xiàn)有機(jī)融合，彰顯了鮮明的“現(xiàn)實(shí)+科幻”融合風(fēng)格。

（二）“輕科幻 +^′ ”：輕科幻電影的多類型拓展

我國科幻電影“將不同類型元素進(jìn)行異態(tài)混搭這種類型雜糅的跨界創(chuàng)作方式，不僅增強(qiáng)了觀眾觀影的新鮮體驗(yàn)，滿足其多元的審美需求，也能激發(fā)電影藝術(shù)的活力”[14]。面對(duì)受眾主導(dǎo)的審美語境，我國科幻電影通過融入大眾審美偏好，以“輕科幻+”的形式，與喜劇、懸疑劇、動(dòng)畫電影等類型相融合，積極借鑒荒誕敘事、女性敘事和底層敘事等多種手法，不僅拓寬了輕科幻電影的敘事空間，也實(shí)現(xiàn)了科技想象與敘事邏輯的有機(jī)融合。電影《外星人事件》（殷博，2020）將科幻敘事與扶貧故事相結(jié)合，講述了農(nóng)民與外星人之間的博弈與共處。電影《你瞅啥？外星人》（王碩，2021）通過將科幻電影與鄉(xiāng)村敘事融合，不僅賦予鄉(xiāng)村文化新的時(shí)代內(nèi)涵，也拓寬了農(nóng)村題材電影的敘事想象。電影《我看見兩朵一樣的云》（嚴(yán)藝之，2024）將輕科幻電影與愛情類型相融合，以中式賽博愛情的敘事風(fēng)格，講述阿志始終認(rèn)為自己是虛擬現(xiàn)實(shí)中唯一的真人，并且試圖尋找“這個(gè)世界是虛擬世界”的證據(jù)，以及前往該世界的具體辦法。該片通過引入虛擬游戲風(fēng)格，以時(shí)空跳躍、非線性敘事的方式，營造了“中式賽博”空間，通過深層次探討愛情主題，不僅使觀眾獲得新鮮感，也讓觀眾對(duì)更多社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題產(chǎn)生了深刻思考。

（三）未來世界及人類命運(yùn)的思考：輕科幻電影的多元想象

輕科幻電影是描述未來社會(huì)的鏡像文本，通過將人文美學(xué)與科幻精神相融合，以強(qiáng)烈的“命運(yùn)共同體意識(shí)”，積極探索人類共同命運(yùn)和未來世界可能出現(xiàn)的危機(jī)，“不僅豐富了科幻電影的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式，也為觀眾提供了深入思考人類未來發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步的契機(jī)”[15]，打造具有我國特色的敘事范例。電影《獨(dú)行月球》（張吃魚，2022）以科幻亞類型的敘事方式，將現(xiàn)實(shí)話題與荒誕喜劇風(fēng)格相融合，借助元素雜糅、場景拼貼和反諷模仿等敘事方式，不僅彰顯科幻電影的藝術(shù)想象力，也利用主人公的成長經(jīng)歷，塑造了具有感染力的人物形象。作為我國首部明確標(biāo)注了“科學(xué)顧問”的國產(chǎn)科幻電影，通過發(fā)揮科學(xué)家的想象力優(yōu)勢，結(jié)合社會(huì)大眾對(duì)科技的認(rèn)知，設(shè)計(jì)了符合科學(xué)想象的科幻場景。該片以人類生存危機(jī)為敘事內(nèi)核，借助拯救地球的艱難歷程，啟迪大眾守護(hù)地球生態(tài)，詮釋命運(yùn)一體的責(zé)任感。電影《熊出沒·重返地球》（林匯達(dá)，2022）以傳統(tǒng)熊出沒IP為敘事基礎(chǔ)，使用了1500多個(gè)特效鏡頭，以精良的科幻特效，將敘事空間延展到科幻時(shí)空，回應(yīng)了對(duì)未來文明的無限想象。該片以“科幻+動(dòng)畫”的敘事范式重新定義了未來世界的科幻想象，其中不僅超越了傳統(tǒng)兒童敘事框架，也將地球環(huán)境惡化、生態(tài)環(huán)保和科技異化等人類命運(yùn)危機(jī)作為敘事重點(diǎn)，構(gòu)建了充滿想象力的“科幻未來世界”。

結(jié)論

我國輕科幻電影以現(xiàn)實(shí)性為基礎(chǔ)，通過將多類型敘事模式與科幻元素相融合，不僅展現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)話題的人文關(guān)切，也闡釋了對(duì)未來社會(huì)圖景的豐富想象。面對(duì)大眾想象力消費(fèi)訴求，我國輕科幻電影應(yīng)以“本土化”為方向，聚焦現(xiàn)實(shí)話題，積極詮釋“作者風(fēng)格”，通過選擇成熟的敘事類型與科幻敘事相疊加，設(shè)計(jì)可拓展的世界觀，關(guān)注人物內(nèi)心世界，講述能夠與觀眾建立共情的敘事點(diǎn)，從而構(gòu)建現(xiàn)實(shí)話題、科幻藝術(shù)和傳統(tǒng)美學(xué)等共同驅(qū)動(dòng)的敘事范式。

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