詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》的音樂結(jié)構(gòu)、演唱技巧及教學(xué)價(jià)值研究

本文引用格式：.詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》的音樂結(jié)構(gòu)、演唱技巧及教學(xué)價(jià)值研究［J］.藝術(shù)科技，2025，38(8):19-21.

中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2025）08-0019-03

1普契尼及《為藝術(shù)，為愛情》

1.1普契尼人物介紹

意大利作曲家賈科莫·普契尼一生共創(chuàng)作了12部歌劇，其代表性作品有《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》和《西部女郎》等，其中《為藝術(shù)，為愛情》是歌劇《托斯卡》中的經(jīng)典女高音詠嘆調(diào)選段。

普契尼的音樂作品取材于現(xiàn)實(shí)生活，真實(shí)地刻畫了社會(huì)下層貧苦人的生活，且與民間歌舞息息相關(guān)，具有豐富的色彩性。其作品大膽地突破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式與風(fēng)格，樂隊(duì)達(dá)到了意大利歌劇史上的最高水平，書寫了20世紀(jì)意大利的歌劇發(fā)展的新篇章。

1.2《為藝術(shù)，為愛情》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容

《托斯卡》是普契尼創(chuàng)作的第二部歌劇，他把控整部歌劇的節(jié)奏，劇本部分則是由伊利卡和嘉科薩共同完成的。這部歌劇充分展現(xiàn)了普契尼在音樂領(lǐng)域的獨(dú)到見解與極高的音樂語言天賦，他對殘酷的情節(jié)和丑陋的人性進(jìn)行了細(xì)節(jié)性的把控，將女主角托斯卡塑造為一個(gè)多重性格的人物一一既是人人欣賞的勇敢虔誠的少女，又是一個(gè)心懷嫉妒的戀人。

歌劇《托斯卡》主要講述了羅馬畫家卡瓦拉多西與歌劇女演員托斯卡的愛情悲劇。斯卡爾皮亞對托斯卡有愛慕之情，沖動(dòng)之下以處死卡瓦拉多西來威脅托斯卡委身于他。托斯卡為保護(hù)卡瓦拉多西，只好假意順從，實(shí)則打算找準(zhǔn)時(shí)機(jī)刺殺斯卡爾皮亞，并與其達(dá)成共識(shí)，假裝處死卡瓦拉多西。在前往刑場之日，托斯卡刺殺了斯卡爾皮亞，但卡瓦拉多西也被處決。這使托斯卡難以承受，最終自盡結(jié)束了生命。

歌劇的第一幕就明確了整部歌劇的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，為后續(xù)劇情的展開奠定了基礎(chǔ)。在《托斯卡》的第二幕，背景轉(zhuǎn)換為教堂，卡瓦拉多西仍然受到斯卡爾皮亞的威脅。在看到自己的愛人被關(guān)進(jìn)牢籠，聽到自己愛人聲嘶力竭的絕望吶喊后，托斯卡演唱了經(jīng)典的女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》。她懷揣著虔誠的心，渴望得到神的庇佑與憐愛。

2《為藝術(shù)，為愛情》的音樂結(jié)構(gòu)

普契尼創(chuàng)作的女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》為兩段式的曲式結(jié)構(gòu)。這個(gè)唱段采用了同音名大小調(diào)，相同的調(diào)性與不同的調(diào)式結(jié)構(gòu)使音樂的兩個(gè)部分緊密相連，但又引發(fā)了一定的戲劇沖突，別出心裁的設(shè)計(jì)是其成為經(jīng)典唱段的原因之一。曲式結(jié)構(gòu)詳見表1。

作品的 1～15 小節(jié)為 A 段，拍號(hào)是2/4拍，速度為每分鐘有40拍的速度Andantelento。第一句的力度為p，表情術(shù)語是“dolcissimo con grande sentimento”，其中“dolcissimo\"意味著要盡可能地柔和，“congrande sentimento”則代表要有深刻的情感，因此在演唱時(shí)要用一種極其溫柔且充滿感情的方式演唱。鋼琴伴奏部分為四分音符的柱式和弦，每小節(jié)有兩組和弦，為聲樂演唱部分做了較好的鋪墊。第8小節(jié)和第9小節(jié)的三連音是不規(guī)則的三連音形式，是類似于附點(diǎn)的音符組合，因此第一個(gè)音應(yīng)為重音，著重強(qiáng)調(diào)。第12小節(jié)標(biāo)記了“poco allarg.conanima”，這里強(qiáng)調(diào)要先漸慢并伴隨力度漸強(qiáng)，同時(shí)要投入感情演唱，使音樂更加動(dòng)人。同時(shí)，第8小節(jié)的第一個(gè)音為重音，演唱前應(yīng)吸氣做好準(zhǔn)備。接下去為連續(xù)的保持音，演唱者在演唱時(shí)應(yīng)保持每個(gè)音符的時(shí)值，使音樂更具表現(xiàn)力。

在16小節(jié)，作品改先前的 小調(diào)為 大調(diào)，實(shí)現(xiàn)了調(diào)性的轉(zhuǎn)變。第16小節(jié)鋼琴伴奏作為歌曲的連接部分，力度為pp很弱，表情術(shù)語“dolcissimo con grande sentimento”目的是為后面的歌唱做感情的鋪墊，且音符組合均為三連音。第22小節(jié)，在樂句的結(jié)尾部分，“conanima”提醒演唱者要無拘無束地唱出情緒，第一次嘗試將音樂推向高潮，在第23小節(jié)又緊急收回，留給聽眾思考的余地。第23小節(jié)的最后一個(gè)音與下一樂句的弱起音，節(jié)奏均為四分音符和八分音符組合的三連音形式，營造了較為緊張的氛圍，最終在27小節(jié)以一個(gè)兩拍半的長音作為結(jié)束。在第28小節(jié)，仍然以鋼琴作為鋪墊，力度為pPp，為演唱者做了悲傷情緒的背景音。聲樂部分采用規(guī)整的音符，如四分音符、兩個(gè)八分音符和四十六分音符，在演唱時(shí)要注意節(jié)奏的把控。在第34小節(jié)，鋼琴伴奏和聲樂部分均出現(xiàn)了表情記號(hào)“crese.molto”，因此兩個(gè)聲部要同時(shí)做漸強(qiáng)，將音樂共同推向高潮。第35小節(jié)力度為全曲最強(qiáng)音，力度標(biāo)記為“f”，音為小字二組的B，這里仿佛把所有的不滿情緒發(fā)泄了出來。在36小節(jié)，以六連音銜接延長音結(jié)束。后37小節(jié)為真正的結(jié)束，整首作品回到原先的平靜狀態(tài)。

3《為藝術(shù)，為愛情》的演唱技巧

3.1氣息的運(yùn)用

良好的氣息運(yùn)用是演唱的關(guān)鍵要素?！稙樗囆g(shù)，為愛情》涉及較長的樂句和跨度大的音高，對演唱者氣息的要求極高。聲樂演唱者要有極強(qiáng)的控制氣息的能力，從而讓整個(gè)作品達(dá)到預(yù)期水平。

每一樂句的第一個(gè)音決定了后續(xù)的演唱水準(zhǔn)。在每一樂句之前，演唱者應(yīng)通過口鼻吸氣或鼻腔吸氣的方式獲得足夠的氣息。起音是為樂句后面的音符鋪墊，一定要有平穩(wěn)的氣息支撐，氣息不應(yīng)過淺也不應(yīng)過多，使聲音足以平穩(wěn)地送出即可。起始音是比較好唱的，演唱前要將氣息吸入肺部。開口送音時(shí)，要保持高位置的口部狀態(tài)，取得事半功倍的效果。

長樂句需要持久的氣息，忌越唱越慢，最終陷入氣息的困境。例如，第23、27、33和36小節(jié)均以兩拍以上的長音為結(jié)尾，沒有好的氣息控制，是無法成功演唱這首作品的。無論音高如何，氣息不能隨之變化，口腔的積極狀態(tài)也不能隨之改變，要始終采用氣息與高位置相結(jié)合的方式演唱。還應(yīng)注意的是，要將氣息科學(xué)地分配給每一個(gè)音，并且保證有余量[1]。大部分演唱者在演唱較長樂句時(shí)，到最后一個(gè)長音就會(huì)出現(xiàn)氣息不足的情況，導(dǎo)致長音很直很僵，且憋得面紅耳赤，十分失態(tài)。因此，應(yīng)吸取往日的經(jīng)驗(yàn)，將第一個(gè)音與氣息相結(jié)合，通過橫膈膜的力量緩緩送氣，讓最后一個(gè)音聽起來延綿不斷。

跨度較大的音需要足夠的氣息支持。在第11小節(jié)，時(shí)音為小字一組的A，在第12小節(jié)，時(shí)音為小字二組的A，這兩個(gè)音跳躍了一個(gè)八度。二者之間有換氣記號(hào)，這要求演唱者仍保持先前的狀態(tài)演唱后面的高音，主動(dòng)控制橫膈膜向下用力，讓聲音呈拋物線狀向上、向前。橫膈膜在此時(shí)起到了關(guān)鍵的作用，橫膈膜就像風(fēng)箏的線，聲音就像往高空飛的風(fēng)箏，如果橫膈膜沒有拉住聲音，那么聲音就會(huì)假大空，聽起來不悅耳，影響整首作品的完整性。同時(shí)，在第12小節(jié)之后，每個(gè)音都有保持音記號(hào)，這個(gè)記號(hào)的意思是應(yīng)保持每個(gè)音的時(shí)值。結(jié)合樂句，在演唱時(shí)要保證旋律的連貫與流暢、情感的豐富與飽滿。這個(gè)要求固然給演唱者帶來了極大的挑戰(zhàn)，有些演唱者在演唱前會(huì)將氣吸得很滿，導(dǎo)致橫膈膜沒有擴(kuò)張的空間，從而使氣息變得僵硬，而在演唱時(shí)失去氣息的支持，聲音也會(huì)很空洞。

3.2清晰的咬字

歌劇演唱是集故事、聲樂、服裝、舞蹈于一體的藝術(shù)形式，以故事線索為主導(dǎo)。歌詞能夠直觀地傳達(dá)詞曲作者所描繪的故事與思想，清晰的咬字是傳達(dá)作品思想情感的關(guān)鍵。

《為藝術(shù)，為愛情》的歌詞為意大利語，意大利語由輔音和元音組成。其中，元音字母5個(gè)，分別為a、e、i、o、u，輔音字母有15個(gè)，分別為c、p、b、f、d、g、1、m、n、q、r、s、t、V、z。不同的組合會(huì)產(chǎn)生不同的因素，不論是元音還是輔音，我們都要正視它，不要因?yàn)檩o音不出聲就忽略[2]。尤其要注意意大利語中的雙輔音，在演唱時(shí)，應(yīng)先清晰地唱出輔音，再通過腔體唱出元音，以保證聲音圓潤且具有穿透力。作品開頭的第一個(gè)單詞“Vissi”是一個(gè)雙輔音單詞，在演唱時(shí)要將“Vis”和“si”兩個(gè)音節(jié)唱清楚，不能直接連讀，以免改變語言的韻味。第4小節(jié)的單詞是“darte”，包含了“r”這個(gè)音節(jié)，這是一個(gè)舌顫音的標(biāo)志，在演唱時(shí)不要忽略這一細(xì)節(jié)，舌顫音會(huì)使音樂的意大利風(fēng)情更為濃郁。其次，還有一些單詞一定要注意尾音。例如，\"non”“ i_con ”“man”，不要省略最后的“n”音，否則會(huì)變成“no”“co”“ma”，這樣的咬字是十分不規(guī)范的。只需要多讀多練習(xí)，習(xí)慣意大利語的發(fā)音方式，演唱時(shí)就會(huì)更加流暢。

4.1提升聲樂演唱技能

普契尼的作品對演唱者的技能要求很高。普契尼創(chuàng)作的女高音詠嘆調(diào)堪稱歌劇的藝術(shù)瑰寶，在聲樂學(xué)習(xí)中具有較高的教學(xué)價(jià)值。他的經(jīng)典唱段《為藝術(shù)，為愛情》能夠很好地體現(xiàn)對連貫流暢的聲音、良好的氣息、標(biāo)準(zhǔn)的咬字的要求，可以視為女高音的試金石。

《為藝術(shù)，為愛情》這首唱段被廣泛應(yīng)用于聲樂教學(xué)中。其一，它可以檢驗(yàn)女高音的氣息運(yùn)用，要完整地演唱整首歌曲，需要有較強(qiáng)的氣息控制能力。其二，意大利語普遍以元音結(jié)尾，可以較好地練習(xí)咬字元音的發(fā)音，對開口音、閉口音進(jìn)行分類練習(xí)，為后續(xù)演唱中文作品做鋪墊。

4.2提高音樂修養(yǎng)

普契尼歌劇中的藝術(shù)形式和現(xiàn)實(shí)生活緊密相連，有著千絲萬縷的關(guān)系。因此聲樂演唱者在演唱時(shí)，要展現(xiàn)出人物的性格，以及歌劇所處年代的歷史、政治、社會(huì)背景。普契尼的作品極具深意，想要唱好普契尼的作品，就要了解浪漫主義時(shí)期的音樂風(fēng)格，了解真實(shí)主義歌劇的創(chuàng)作特征，從而更細(xì)膩地展現(xiàn)女主人公的性格與情感。與此同時(shí)，將《為藝術(shù)，為愛情》應(yīng)用于教學(xué)，還能提升聲樂演唱者對西方音樂史的了解程度，增強(qiáng)其觀察與思考的能力，從而培養(yǎng)聲樂演唱者塑造各種人物形象的能力[3]。

5結(jié)語

本文分析了普契尼歌劇《托斯卡》中的經(jīng)典女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》的音樂結(jié)構(gòu)、演唱技巧及教學(xué)價(jià)值。普契尼創(chuàng)作的《為藝術(shù)，為愛情》具有很高的研究價(jià)值，是國內(nèi)外聲樂演唱比賽的經(jīng)典曲目，也是聲樂學(xué)習(xí)者的必備曲目，分析這首選段，對提升演唱技巧、規(guī)范意大利語的咬字都有很大的幫助。筆者認(rèn)為，想要唱好《為藝術(shù)，為愛情》，一定要做好前期工作，如平日里進(jìn)行氣息練習(xí)，深入了解作曲家的生平經(jīng)歷及作品的創(chuàng)作背景，細(xì)致地分析作品的節(jié)奏、音高和表情記號(hào)，精準(zhǔn)地分析人物的性格角色。

4《為藝術(shù)，為愛情》的教學(xué)價(jià)值

聲樂教學(xué)是一門系統(tǒng)性、專業(yè)性較強(qiáng)的學(xué)科，其自的在于培養(yǎng)聲樂人才，激發(fā)學(xué)生的表演潛力，提升學(xué)生的知識(shí)技能與音樂素養(yǎng)。聲樂教學(xué)具有雙重性，是在聲樂理論與演唱實(shí)踐的相互配合下完成的。聲樂的理論概念固然重要，是學(xué)習(xí)聲樂的基本，但實(shí)際的演唱也必不可少。

參考文獻(xiàn)：

[1」楊洋.詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》演唱探析［D」.長春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2022.

［2］徐淑慧.詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》的演唱技巧和情感表達(dá)淺談[J].音樂時(shí)空，2015（20）：54.

[3」李珍妮.歌劇詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》演唱分析［J」.當(dāng)代音樂，2016（24）：58-59.