美聲唱法演繹通俗歌曲的演唱技巧與獨(dú)特意蘊(yùn)

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號:2096-7357（2025）13-0105-03

隨著全球音樂文化交流的日益頻繁，聽眾對音樂藝術(shù)的審美需求愈加多元化，以致傳統(tǒng)單一的音樂風(fēng)格已難以滿足大眾不斷提升的欣賞需求。美聲唱法是聲樂藝術(shù)中的經(jīng)典流派，歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展，形成了系統(tǒng)、科學(xué)的發(fā)聲與演唱理論。不過，在多元文化的沖擊下，美聲唱法面臨著擴(kuò)大受眾群體、貼近時代審美的挑戰(zhàn)。與此同時，雖然通俗歌曲在流行文化中占據(jù)主導(dǎo)地位，但是藝術(shù)深度與表現(xiàn)力存在不足之處。將美聲唱法與通俗歌曲融合，積極運(yùn)用美聲唱法演繹通俗歌曲，不僅可以滿足聽眾的審美需求，增強(qiáng)聽眾的藝術(shù)體驗(yàn)，而且可以推動美聲唱法傳承與發(fā)展，提高通俗歌曲的藝術(shù)水平。因此，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)美聲唱法演繹通俗歌曲的實(shí)踐，增強(qiáng)聽眾藝術(shù)體驗(yàn)，豐富藝術(shù)成果，促進(jìn)藝術(shù)領(lǐng)域健康發(fā)展。

一、美聲唱法與通俗歌曲的概述

（一）美聲唱法

美聲唱法起源于17世紀(jì)的意大利，意為“美妙的歌唱”，歷經(jīng)數(shù)百年發(fā)展形成系統(tǒng)的聲樂體系。其核心在于科學(xué)的發(fā)聲方法與注重共鳴的運(yùn)用。一方面，發(fā)聲方法。美聲唱法強(qiáng)調(diào)氣息的深度與控制，通過橫膈膜與腹部肌肉協(xié)同作用，為發(fā)聲提供穩(wěn)定支撐。另一方面，共鳴的運(yùn)用。美聲唱法將胸腔、口腔、頭腔等腔體有機(jī)結(jié)合，塑造圓潤、通透且具有穿透力的音色[1]。在演唱風(fēng)格上，美聲唱法以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌l(fā)聲規(guī)范、宏大的藝術(shù)表現(xiàn)力著稱。歌劇、藝術(shù)歌曲等表演對藝術(shù)的表現(xiàn)力具有強(qiáng)烈的需求。通過將美聲唱法應(yīng)用在這些表演中，能夠加強(qiáng)藝術(shù)場景構(gòu)建，提升藝術(shù)表現(xiàn)力[2。所以，美聲唱法常出現(xiàn)在這些表演中。在表演的過程中，歌者需運(yùn)用美聲唱法詮釋作品的音樂性與戲劇性，并增加情感表達(dá)的深度與層次，以強(qiáng)化美聲唱法在藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用效果，豐富表演作品的藝術(shù)內(nèi)涵，提高觀眾對表演作品的滿意度，推動美聲唱法傳播與發(fā)展。

（二）通俗歌曲

通俗歌曲在西方稱為“popular song”，即流行歌曲，該歌曲是一種貼近大眾生活、易于傳唱的音樂體裁。愛情、親情、生活感悟等是通俗歌曲歌詞創(chuàng)作的主題。語言通俗易懂是通俗歌曲的一大特征，能夠使聽眾快速理解歌詞內(nèi)涵。同時，這種歌曲的情感表現(xiàn)方式比較真摯直白，更容易引發(fā)聽眾情感共鳴。例如，很多聽眾在聆聽通俗歌曲的過程中會被其所表達(dá)的親情所感動，甚至聯(lián)想到自身的情感經(jīng)歷，從而更加珍視親情。在音樂形式方面，通俗歌曲旋律簡潔流暢、節(jié)奏鮮明，常融入流行、搖滾、民謠等多元音樂元素，有助于滿足不同聽眾的審美需求。演唱風(fēng)格不拘一格，強(qiáng)調(diào)自然、真實(shí)的情感表達(dá)，注重個性化演繹。對于歌手而言，其可以根據(jù)自身嗓音特點(diǎn)與對作品的理解，靈活運(yùn)用氣聲、顫音、滑音等技巧演唱歌曲，賦予歌曲獨(dú)特的藝術(shù)魅力，擴(kuò)大歌曲的影響力。隨著社會快速發(fā)展，傳媒技術(shù)的發(fā)展水平日益提升。當(dāng)前，通俗歌曲通過廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等渠道廣泛傳播，這不僅讓更多的人了解通俗歌曲，而且使通俗歌曲成為人們生活中的一部分。為鞏固通俗歌曲在流行文化領(lǐng)域中的地位，可以在積極傳播通俗歌曲的過程中創(chuàng)新歌曲的演唱方法，激發(fā)其發(fā)展活力。

二、美聲唱法演繹通俗歌曲的演唱技巧分析

（一）氣息及共鳴腔體的運(yùn)用

氣息與共鳴腔體的運(yùn)用是用美聲唱法演繹通俗歌曲的基礎(chǔ)3。從氣息的視角分析，任何歌唱方法都離不開氣息的運(yùn)用。所以，氣息在歌唱中發(fā)揮著重要作用。為了促進(jìn)歌唱藝術(shù)的發(fā)展，我國早在古代就對氣息在歌唱中的重要性進(jìn)行了研究。例如，唐代提出“氣為音帥”，強(qiáng)調(diào)氣息在歌唱中的主導(dǎo)地位。若演唱過程中不注重氣息的運(yùn)用與控制，那么就難以保證演唱效果。從共鳴腔體的層面來講，頭腔共鳴、口咽腔共鳴、胸腔共鳴是共鳴腔體的三個共鳴區(qū)。在歌唱的過程中，演唱者還會使用共鳴腔體。當(dāng)前，針對傳達(dá)愛情、時間與重逢、心靈對話的通俗歌曲，一些演唱者借助歇?dú)?、共鳴腔體等技巧，以美聲唱法更好地傳遞情感。

歇?dú)馐且环N特殊的氣息控制方式，指演唱者在演唱過程中刻意進(jìn)行約一拍的停頓，進(jìn)而形成音樂表達(dá)的呼吸間隙。這種非連貫的旋律設(shè)計(jì)，不僅考驗(yàn)演唱者的氣息控制能力，還要求其在短暫休止中精準(zhǔn)把握情感的延續(xù)性。為了提高通俗歌曲的演繹效果，演唱者通常通過巧妙調(diào)節(jié)氣息流速與壓力，在休止瞬間保持氣息的內(nèi)在張力，這樣既確保了樂句銜接的流暢性，又賦予歌曲更具層次的情感遞進(jìn)，使每個音符與休止符共同構(gòu)建起富有感染力的音樂敘事，極大地增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)與感染力。在胸腔共鳴上，由于胸腔共鳴形成的音色較為暗淡憂郁，它能夠較好地展現(xiàn)愛情、時間與重逢等主題的情感。因此，演唱者在運(yùn)用美聲唱法演繹通俗歌曲時，常大量使用胸腔共鳴的演唱方式，以增強(qiáng)歌曲的情感表達(dá)力，使聽眾更加深刻地感受到歌曲所傳達(dá)的情感。

（二）聲音音色及力度變化的處理

音色是發(fā)聲體獨(dú)特的聲音品質(zhì)，源于材質(zhì)、結(jié)構(gòu)及振動方式差異[4。在本研究中，音色指的是人聲所發(fā)出的具有新穎獨(dú)特特征的聲音。對于演唱者而言，如果音色不佳或缺乏個性，便難以在歌唱藝術(shù)中獲得長久發(fā)展。美聲唱法所形成的音色較為渾厚，質(zhì)感與穿透力強(qiáng)，同時也比較華麗。將美聲唱法應(yīng)用在歌唱中，往往能夠產(chǎn)生個性鮮明的音色，賦予歌曲魅力。聲音的力度指的是歌唱時聲音的強(qiáng)弱程度。通過氣息的控制、共鳴腔體的調(diào)節(jié)以及發(fā)聲方式的改變，演唱者能夠控制聲音的力度，可使聲音或輕柔婉轉(zhuǎn)，或激昂澎湃，從而豐富歌曲的情感色彩。為了發(fā)揮美聲唱法在演繹通俗歌曲中的獨(dú)特價值，演唱者需要在演繹過程中注重控制歌曲音色與力度。

其一，音色方面。在演繹一首飽含對失去愛人、逝去愛情的遺憾與懷念，直擊人心的經(jīng)典的流行歌曲時，演唱者通過美聲唱法將情感作為演唱的核心，積極結(jié)合歌曲情感對音色進(jìn)行調(diào)整，提升演繹水平，使聽眾能夠更好地理解歌曲傳達(dá)的情感，引發(fā)情感共鳴。

其二，力度變化方面。在運(yùn)用美聲唱法演繹充滿了愛與遺憾交織的情感歌曲時，演唱者需要精確把控力度。比如，在演唱首句的第一個字時，可以采取弱起的方式，將力度控制為“p”。同時，力度可以持續(xù)貫穿到A’段的最后一樂句的中后部。在演唱時，演唱者可以用輕柔舒緩的語氣娓娓道來，將共鳴重心集中于口咽部，塑造出清淺細(xì)膩的聲線。這種敘述性演唱方式，能夠生動勾勒出在愛情中經(jīng)歷挫折后的悔恨、自責(zé)與無盡帳惘的情感，使整首歌曲的情感層次更加豐富。在演唱的過程中，還可以對歌詞中的重要的詞匯進(jìn)行“sf”處理。這樣就可以將“p”的力度過渡到“sf”，從而為歌曲的高潮做好鋪墊。隨著高潮的來臨，演唱者可以運(yùn)用美聲唱法，淋漓盡致地表現(xiàn)出對前任愛人的不舍與情感，使聽眾產(chǎn)生共鳴，回憶起自已曾經(jīng)的愛情經(jīng)歷，并感受到對失去真摯愛情的惋惜與悔恨。之后，演唱者在演唱的過程中還需要進(jìn)行更為明顯且層次化的力度變化。例如，可以將“f”力度轉(zhuǎn)為“mf”，再逐漸過渡到“p”。隨著力度的不斷變化，演唱者能夠細(xì)膩地呈現(xiàn)歌曲主人公心理蛻變的過程。從開篇的低沉敘事基調(diào)，到結(jié)尾的成熟內(nèi)斂表達(dá)，歌曲情感的層次由淺入深，情緒逐漸豐富，人物形象塑造更加立體。對于聽眾而言，他們仿佛真實(shí)地經(jīng)歷了主人公的愛情心路歷程。

（三）咬字、吐字及歸韻的處理

在演唱中，咬字、吐字及歸韻的處理是特別重要的技巧4。其中，咬字指的是對字頭聲母的精準(zhǔn)發(fā)音，通過唇、齒、舌等部位的協(xié)調(diào)運(yùn)動清晰呈現(xiàn)字音[5；吐字則是將字腹韻母清晰送出，確保發(fā)音飽滿圓潤；歸韻是把字尾的韻尾部分完整歸到相應(yīng)韻腳，使字音收束自然。以上三者相輔相成。通過科學(xué)處理咬字、吐字及歸韻，演唱者不僅能夠提高歌詞的清晰度，讓聽眾理解歌詞的含義，而且能夠提高歌曲情感的表現(xiàn)力與演唱感染力，進(jìn)而提高歌曲演唱的藝術(shù)性與專業(yè)性。

當(dāng)前，演唱者在運(yùn)用美聲唱法演繹通俗歌曲的過程中會積極進(jìn)行咬字、吐字及歸韻的處理。以某首用美聲唱法演繹通俗歌曲為例，“ai”是此首歌曲的主要復(fù)韻母。而“該”“來”“愛”“外”“壞”“在”等則是涉及“ai”復(fù)韻母歌詞中的字。即便這些字的韻母相同，但聲母不同，導(dǎo)致在發(fā)聲過程中對字的歸韻產(chǎn)生影響，形成歸韻差異。本研究從“壞”“在”二字上探究了演唱者咬字、吐字及歸韻的處理方式。

首先，“壞”?！皦摹钡陌l(fā)音由喉音聲母“h”與復(fù)合韻母“uai”構(gòu)成。在發(fā)音時，先以氣流沖擊聲帶，通過喉部送出聲母“h”，順勢過渡到合口呼的“u”。隨后，口腔形態(tài)由合口漸變?yōu)槲⑿?，讓唇形打開，將音腹“a”與音尾“i”連貫發(fā)出，完成“uai”的發(fā)音過程。通過聆聽歌曲發(fā)現(xiàn)，“壞”的整體發(fā)音寬厚低沉。在發(fā)音的過程中，演唱者也注重聲母與韻母間的銜接流暢性。對于其他歌者來說，其可以在運(yùn)用美聲處理歌曲中“壞”字時，從中汲取經(jīng)驗(yàn)，提高處理水平。

其次，“在”?！皕”和“ai”是“在”的齒音。與其他字相比，其發(fā)音部位集中于齒間，口腔開合度較小，且缺乏胸腔共鳴的加持，使得音色顯得相對窄薄。為彌補(bǔ)這一特性，演唱者在發(fā)音時適度增強(qiáng)了咬字力度，對氣流進(jìn)行了精準(zhǔn)控制。這樣不僅削弱了與前后字音的突兀感，而且使整體咬字歸韻變得和諧統(tǒng)一，保證了發(fā)音的情緒度與連貫性，夯實(shí)了歌曲演繹的基礎(chǔ)。

三、美聲唱法演繹通俗歌曲的獨(dú)特意蘊(yùn)探究

一方面，全新的聽覺效果。在用美聲唱法演繹通俗歌曲的過程中，有的演唱者會將極富音色多變的電鋼琴作為歌曲開頭的樂器。與此同時，還運(yùn)用小提琴演奏主旋律，并將弦樂、銅管樂、定音鼓和貝斯作為伴奏樂器。通過將這些樂器應(yīng)用在前奏中，能夠瞬間提升通俗歌曲的格調(diào)，使歌曲變得具有藝術(shù)氣息。隨著前奏的結(jié)束，演唱者會通過訴說式的演唱方式對歌曲進(jìn)行演繹。為突出演唱者的聲音，增強(qiáng)歌曲的特色，在開始演唱的部分減少了西洋非電子樂器的應(yīng)用，且僅將電鋼琴、手鼓和貝斯作為伴奏的樂器。盡管伴奏樂器少，但是歌曲的聽覺效果絲毫沒有減弱。在副歌部分，歌曲的情感處于上升的狀態(tài)。演唱者在演奏的過程中將自身情感與美聲唱法、技巧完美地融合在一起。為強(qiáng)化歌曲情感表達(dá)效果，在副歌部分還將小提琴作為主要演奏的樂器，營造憂郁傷感的氛圍，增強(qiáng)歌曲的情感表現(xiàn)力。從聽眾的角度來講，演唱者通過將上述方式應(yīng)用在通俗歌詞中能夠獲得全新的聽覺效果和良好的聽覺體驗(yàn)。

另一方面，真切的音樂感受。在演繹對失去愛情表示追悔的通俗歌曲時，部分演唱者會在開篇演唱時采取傾訴的演唱方法，使得情感的表現(xiàn)方式更加真摯，塑造出對失去愛情悔恨的年輕主人公形象。隨著情感故事的展開，還會將各種樂器應(yīng)用在歌唱中。例如，借助弦樂表達(dá)細(xì)膩的情感，用銅管樂表達(dá)中年主人公在回憶失去愛情的過程中對美好生活的期待與探尋。在演唱的過程中，演唱者還會在樂器的烘托下增強(qiáng)情感表達(dá)的層次性。對于聽眾來說，他們在欣賞用以上方式演繹的關(guān)于失去愛情表示追悔的通俗歌曲時，不僅能夠感受到主人公對愛人失去的惋惜與悔恨，而且能夠感受到主人公對新生活、新愛情的渴望。這啟示聽眾，即便失去了熱忱真摯的愛情，也不應(yīng)該沉淪于過去，而是需要以積極的態(tài)度面對自己今后的愛情與人生。

四、結(jié)束語

通過借助美聲唱法演繹通俗歌曲，不僅能夠提升通俗歌曲的藝術(shù)品質(zhì)，拓展情感表達(dá)的深度與廣度，而且能夠促進(jìn)不同音樂風(fēng)格的融合與創(chuàng)新。為激發(fā)聲樂藝術(shù)發(fā)展活力，滿足聽眾多元化審美需求，有必要分析美聲唱法與通俗歌曲，探索將美聲唱法應(yīng)用在通俗歌曲中的技巧、要點(diǎn)，以推動聲樂藝術(shù)在新時代實(shí)現(xiàn)更大的突破與發(fā)展，在更廣闊的舞臺綻放光芒。

參考文獻(xiàn)：

[1]李婷婷.美聲唱法藝術(shù)表現(xiàn)力的深度解析與提升策略[J].戲劇之家，2025，(05):91-93.

[2]肖黎聲.美聲唱法及其藝術(shù)規(guī)范的再認(rèn)識[J].歌唱藝術(shù)，2024，(11):22-25.

[3]何穎，張馨月.美聲唱法與流行音樂演唱相結(jié)合的應(yīng)用探析[J].戲劇之家，2024，(03)：44-46.

[4]吳強(qiáng).美聲唱法在流行歌曲中的運(yùn)用[J].戲劇之家，2022，(29):84-86.

[5]李明揚(yáng).淺談演唱中通俗唱法與美聲唱法的融合[J].戲劇之家，2019，(35):46+48.

[6]曹羽.通俗歌曲賞析教學(xué)中的美聲唱法探析[J].當(dāng)代音樂，2019，(09):58-59.

（責(zé)任編輯：趙靜琪）