胡曼黎“蠻好的人生”的啟示

電視劇《蠻好的人生》前陣以首播全國第一、央視八套劇集首播今年以來最高紀(jì)錄‘的優(yōu)異播放成績(jī)收官，不僅數(shù)據(jù)亮眼，女主人公胡曼黎在命運(yùn)的接連打擊中頑強(qiáng)的奮斗精神更有著豐厚的人生啟示意義，該劇也成為名副其實(shí)的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益雙豐收的作品。同時(shí)，該劇更是一部好看且耐看的劇集，其藝術(shù)特色值得細(xì)加分析。

為滬上女子胡曼黎立傳的創(chuàng)作立場(chǎng)

不是“挺好的人生”，也不是“不錯(cuò)的人生”，而是“蠻好的人生”，該劇僅從劇名來看，即散發(fā)著濃郁的海派韻味。女主胡曼黎是地道的上海人，演員孫儷在劇中不時(shí)說著流利婉轉(zhuǎn)的上海方言，人物的吳儂軟語伴著高效忙碌的小碎步，讓觀眾頓時(shí)感受到胡曼黎這位上海百萬級(jí)保險(xiǎn)員的優(yōu)雅干練。

從卡通漫畫式的片頭播出，特別是節(jié)奏感勁爆、以女主名字命名的主題曲《胡曼黎》響起時(shí)，編導(dǎo)為普通人立傳的創(chuàng)作意圖即不經(jīng)意地流露出來。影視劇創(chuàng)作中，把普通人的名字當(dāng)作主題曲歌名的情形并不多見，尤其是這個(gè)普通人既不像老電影《三毛流浪記》中主題曲《光光頭上三根毛》所演繹的三毛那樣的喜劇人物，也不像《雷鋒，我們的戰(zhàn)友》（電影《雷鋒》的主題曲）這樣的歌詠英雄之歌?！缎U好的人生》這首為職場(chǎng)白領(lǐng)胡曼黎而歌的主題曲別具一格，自然會(huì)激起觀眾的強(qiáng)烈好奇，普通人胡曼黎到底有著怎樣不同尋常的故事呢？

《蠻好的人生》一開篇就是胡曼黎失婚連著失業(yè)：丈夫出軌“老小三”，結(jié)束了十幾年她自認(rèn)為恩愛成功的婚姻；本以為要登上藍(lán)洋保險(xiǎn)百萬級(jí)成功保險(xiǎn)員的講臺(tái)發(fā)表演講，卻不曾想被人算計(jì)，事業(yè)從巔峰直接跌至谷底，還因違規(guī)操作，從業(yè)資格都被剝奪兩年！這哪里是什么“蠻好的人生”？分明是“蠻不好的人生”嘛。開篇女主的境遇給觀眾的感覺與劇名的定位形成了極大反差！當(dāng)然，胡曼黎的倒霉透頂肯定不是她最終的命運(yùn)結(jié)局，正如主題曲所唱的“明天將會(huì)是一番新天地，換上美麗新衣，踏出幸福腳印”，作品展示的正是女主、男主從“蠻不好的人生”向著“蠻好的人生”進(jìn)擊的人生歷程與命運(yùn)歷練，而從人生波谷重回波峰，其難度越大，對(duì)構(gòu)建女主、男主克服挫折、奮斗成功的完美閉環(huán)也越加激蕩人心，戲劇張力也越足，由此很自然地激起觀眾對(duì)人物命運(yùn)的強(qiáng)烈關(guān)注之情與追劇興味。

劇中的海派風(fēng)情觸目可及，不只是鏡頭掠過、定格的地標(biāo)式建筑如東方明珠塔、上海中心大廈、外灘萬國建筑博覽群，更有上海百姓的煙火日?！^(qū)附近的菜市場(chǎng)、街心花園、閨蜜聚聊的徐匯區(qū)法式餐廳…進(jìn)而讓滬上的建筑空間、生活場(chǎng)景伴隨上海女子的嬌俏柔美的姿容、嬌嗲流利的方言以及俏皮時(shí)尚的主題曲一齊點(diǎn)綴并融入作品，共同詮釋與成就了這部海派都市職場(chǎng)／情感劇的地域文化與美學(xué)特征。

胡曼黎、薛曉舟的人生逆旅與人物魅力

電視劇是人物的藝術(shù)，人物塑造成功了，作品也就成功了一大半，《蠻好的人生》正好屬于這種情形。劇中的胡曼黎是鮮活動(dòng)人的，而薛曉舟則在職場(chǎng)與人生歷練中療愈了心底郁結(jié)，也從母親病逝與愛情挫折的接連打擊中一步步走出來，最終完成了精神情感的成長成熟，同樣是一個(gè)靈動(dòng)可感、立體豐滿的人物。而在這一艱難的人生逆旅中，他們二人難得地都葆有人性的善良與寬容，映照出人性的光彩與精神亮色。

生活中，平常人都喜歡向上走、日子越來越好。但劇中胡曼黎的人生大部分都處于不斷跌落的人生逆旅之中：失婚的打擊已讓她失魂落魄，本想驗(yàn)證丈夫更愛誰的精明設(shè)計(jì)，卻眼睜睜看著丈夫丁致遠(yuǎn)牽著心上人的手雖倉惶卻也安心地離去。她在水中掙扎、無比艱難地上岸，往日的精致妝容變成了如今落湯雞一般，光腳踩在石板地上，無比狼狄，也擊碎了她往昔的虛榮體面；而失業(yè)、尤其是來自保險(xiǎn)業(yè)的無情懲罰對(duì)她的打擊更是毀滅性的。劇中胡曼黎經(jīng)歷了賣掉豪車、因保單不規(guī)范被罰款四百萬元而不得已變賣豪華公寓的人生跌落。其間又加上父親因腦出血而無法自理，前夫的二叔二嬸、前公公婆婆也如走馬燈般理直氣壯地麻煩她，讓她馬不停蹄地奔忙，身邊更有未成年的兒子丁達(dá)爾時(shí)而著迷游戲、成績(jī)不佳的煩惱，還有薛曉舟這個(gè)執(zhí)拗倔強(qiáng)、需要她不時(shí)疏導(dǎo)、勸慰的弟弟，也像是另一個(gè)要她操心的\"大兒子”胡曼黎和薛曉舟搭伴做保險(xiǎn)后，本以為生活已經(jīng)峰回路轉(zhuǎn)，沒想到進(jìn)一步雪上加霜，真可謂遍嘗城市中產(chǎn)生活困窘與職場(chǎng)艱難的一記記悶棍。

如人們所熟悉的：塑造英雄，正所謂滄海橫流、方顯英雄本色；而對(duì)于普通人來說，艱難困苦的人生，也恰恰是凸顯人性弧光的必需。誠然，胡曼黎的個(gè)性與人性中不乏市井氣、更不乏虛榮，但她的可貴不僅在于她面對(duì)人生困境的堅(jiān)韌自強(qiáng)：劇中她失婚失業(yè)，初中生兒子不專注學(xué)習(xí)，都讓她生氣、焦慮，但她收拾好一顆破碎的心，整理好失望失落的心續(xù)，還得風(fēng)風(fēng)火火地做飯、煲羹湯，為癱在床上的老爸和年幼的兒子撐起一片天。她頑強(qiáng)的生命力如野草一般，看似平平無奇，卻堅(jiān)韌生長。生活讓她負(fù)重前行，不允許她任性徒勞地支付情緒成本。她不能讓自己跨掉，也不允許與她合作賣保險(xiǎn)的薛曉舟垮掉、擺爛?！伴_單”在她那里，既是政治正確，更有著信仰和使命般的推動(dòng)力。

更讓人感動(dòng)的是，即使身處人生逆旅，胡曼黎并沒有失卻善良與尊嚴(yán)。她對(duì)薛曉舟是包容、提攜的，曉舟也由此得到歷練與成長、終于在保險(xiǎn)經(jīng)紀(jì)行當(dāng)站穩(wěn)了腳跟。而胡曼黎再次面臨被罰巨款的壓力，她卻緘口不提、悄然結(jié)束了和曉舟的合作，因她不忍心拖累事業(yè)剛剛走上正軌的“弟弟”。而曉舟對(duì)胡曼黎的遭遇當(dāng)然不會(huì)見死不救，不僅因?yàn)樗麑?duì)大姐的感情有所變化，更重要的是他的本性從來都是正直善良、義重于利的。

人字，由一撇一捺組成，象征人與人之間的相扶相助，這部劇也正是一對(duì)難姐難弟的人生逆旅故事—一從彼此怨懟、陰差陽錯(cuò)搭伴合作，其間相互支持、在艱難中逆風(fēng)翻盤，胡曼黎、薛曉舟最終贏得成功，見證了實(shí)力與人品在生活、職場(chǎng)上的重要性，也照出了他們?nèi)诵灾袑?duì)待他人的善良與暖意。

胡曼黎的人性光芒在作品中被濃墨重彩地呈現(xiàn)、又一點(diǎn)點(diǎn)氤氬而出：她明明沒有搶到老艾總家的保險(xiǎn)生意，但卻能跳出利益牽絆，主動(dòng)提醒、保護(hù)老艾總家的畫，從此讓老艾總對(duì)她刮目相看、格外信任；她對(duì)客戶始終葆有不忍之心、善良以待，其中雖然有些時(shí)候讓她做的保險(xiǎn)合同不夠規(guī)范而受到多次懲罰，但卻讓觀眾分明感受到人物內(nèi)心的善良。接近劇尾她在夕養(yǎng)計(jì)劃中對(duì)保安老蔡的照顧雖然又險(xiǎn)些經(jīng)歷騙保的危機(jī)，但最終還是讓保險(xiǎn)行業(yè)的人文關(guān)懷得到社會(huì)公眾的認(rèn)可和歡迎；胡曼黎擲地有聲地譴責(zé)被愛情沖昏頭腦、跋扈無理的小艾總，堅(jiān)定地維護(hù)沒錢沒勢(shì)的薛曉舟，則讓觀眾強(qiáng)烈感受到胡曼黎靈魂中的正氣、俠氣以及那擋不住的人格魅力。

劇中，雖然也有如邱麗蘇、唐玲這些人性丑陋的人物，但總體上作品并沒有將配角人物簡(jiǎn)單地設(shè)定為非黑即白。比如吳雅，創(chuàng)作者并沒有因她放棄曉舟、轉(zhuǎn)嫁小艾總而將其定位為庸俗勢(shì)利，對(duì)人物的選擇持寬容的態(tài)度；再如對(duì)老艾總有私生子一事，最初胡曼黎和曉舟都難以理解，但在了解了老艾總的情感故事后，胡曼黎抱以“理解的同情”，曉舟也逐漸成長，通過自身的經(jīng)歷說服小艾總不要因耿耿于懷而失去與親人交流的機(jī)緣、留下終身遺憾。曉舟經(jīng)歷了這些事情，也最終了解了父親對(duì)自己的愛，與自己和解、打開了心結(jié)，看待世界和人生的態(tài)度也逐漸寬容并成熟起來。

其他如丁致遠(yuǎn)、丁達(dá)爾、鐘寧、胡曼黎的父親胡德功等人物形象塑造都比較成功。丁致遠(yuǎn)自私、喜歡逃避、對(duì)胡曼黎薄情寡義的個(gè)性以及后面的悔之晚矣都有著十分貼切的表現(xiàn)；再如老父親胡德功惦記女兒、為女兒過生日、胡曼黎感動(dòng)落淚一幕也觸發(fā)了無數(shù)觀眾心底的柔情。配角人物群像的豐滿動(dòng)人，也讓作品的人物塑造整體上更加成功，也增加了作品的好看耐看程度。

首尾呼應(yīng)的藝術(shù)匠心與微短劇強(qiáng)情節(jié)多反轉(zhuǎn)的戲劇張力

《蠻好的人生》在敘事上善于運(yùn)用首尾、前后呼應(yīng)來加強(qiáng)戲劇效果與人物境遇的比照。比如開篇丁致遠(yuǎn)、邱麗蘇和胡曼黎三人之間，胡曼黎“被離婚”，邱麗蘇占盡上風(fēng)、無比自信；到劇末時(shí)，則是起初她有多得意，后面她就有多凄慘；丁致遠(yuǎn)開始對(duì)她有多著迷與信任，后來就有多厭倦和懷疑。胡曼黎則從最初的狼狐困窘變得堅(jiān)定而強(qiáng)大，丁致遠(yuǎn)也重新認(rèn)識(shí)、發(fā)現(xiàn)了胡曼黎的優(yōu)秀和變化。三人關(guān)系的扭轉(zhuǎn)，以邱麗蘇的吃醋煩惱、險(xiǎn)些流產(chǎn)早產(chǎn)落幕；而胡曼黎則早已超脫了，贏得的不只是事業(yè)的成功，更盡顯自身的自尊、骨氣與大度。

其次，胡曼黎開篇離開藍(lán)洋，經(jīng)歷漂泊，到劇末重回藍(lán)洋做夕養(yǎng)養(yǎng)老計(jì)劃，因良好的社會(huì)效益而獲得藍(lán)洋保險(xiǎn)2024年“突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，登臺(tái)發(fā)表感人肺腑的演講；與開篇女主被陷害出局，無緣獲獎(jiǎng)形成了前后呼應(yīng)，背后則是胡曼黎逆襲之旅的艱辛與奮斗。

再次，胡曼黎與薛曉舟的關(guān)系的前后照應(yīng)更是多方面的，從開篇彼此不理解、胡曼黎痛恨薛曉舟到二人攜手開單，到胡曼黎再次遭遇人生打擊罰款四百萬、被法院登門保全財(cái)產(chǎn)不得已賣房。此時(shí)薛曉舟已經(jīng)逐漸愛上了胡曼黎，在胡曼黎最艱難時(shí)，他義無反顧地支持、幫助胡曼黎，也形成了前后的重要呼應(yīng)，背后則是二人一步步相互理解走近彼此的心靈之旅。結(jié)尾處曉舟在拒絕他的胡曼黎面前，不再執(zhí)著，而是以重新入職藍(lán)洋保險(xiǎn)，二人再度合作共事結(jié)尾，此時(shí)他們已成為彼此信賴、并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友和知己。首尾照應(yīng)、前后呼應(yīng)不僅凸顯了胡曼黎、薛曉舟二人人生的跌宕起伏與命運(yùn)軌跡，更顯現(xiàn)出創(chuàng)作者情節(jié)鋪設(shè)草蛇灰線的藝術(shù)匠心，讓觀眾體味到了張力十足的戲劇性魅力。

與此同時(shí)，《蠻好的人生》還具有強(qiáng)情節(jié)、情節(jié)點(diǎn)密集、節(jié)奏快、情節(jié)多反轉(zhuǎn)、戲劇沖突激烈等特色，劇中的人物命運(yùn)在跌落波谷—更深的波谷重回巔峰之間跌宕起伏，讓觀眾同時(shí)體味情節(jié)落差的超強(qiáng)沖擊力。應(yīng)該說，這些特征多少帶有當(dāng)下發(fā)展迅猛的微短劇特征，只是作品對(duì)微短劇手法的借鑒分寸把握比較適宜。當(dāng)然，作品開篇也受到一些觀眾的批評(píng)，認(rèn)為情節(jié)過于夸張火爆。比如胡曼黎在商場(chǎng)與邱麗蘇比闊、爭(zhēng)試一件外套，但胡曼黎很快發(fā)現(xiàn)這個(gè)不認(rèn)識(shí)的女人竟然是介入自己婚姻的第三者。人物關(guān)系與事件所建構(gòu)的戲劇情境帶有的奇巧感與邱麗蘇的奇壞性都酷肖微短劇的“沒來由”；再如胡曼黎開篇“被啪啪打臉”也頗具微短劇的高效節(jié)奏，作為百萬級(jí)優(yōu)秀保險(xiǎn)員，胡接受采訪，得意地展示先生是大學(xué)明星教授，沒想到馬上就發(fā)現(xiàn)了書中夾著的女性寫給丈夫的情詩；再如胡曼黎聽到邱麗蘇坦然提及和丁致遠(yuǎn)之間歡愛以及對(duì)自己的貶斥，不由得氣憤至極，于是回家也以暴露的穿著向丈夫示好、希望他回頭，卻遭致丁致遠(yuǎn)的拼命抵制而尷尬無比，二人因此徹底撕破臉；再如前文所述，她欲拉邱麗蘇一同落水來驗(yàn)證誰在丈夫心中重要，前后的反轉(zhuǎn)段落都是典型的強(qiáng)情節(jié)段落；其他如邱麗蘇得知胡曼黎缺錢、在賓館賣自己的包包，前來羞辱；胡曼黎先是忍氣吞聲拿了邱麗蘇給的錢，但下一集開頭胡就開著卡車、滿載著用那些錢買的禮物，來到邱麗蘇和前夫同居的小區(qū)高喊“給三婚的邱總送禮”，曝光邱插足一事，讓她顏面盡失…當(dāng)然，作品結(jié)尾處，并沒有對(duì)品行敗壞的邱麗蘇趕盡殺絕，而是讓丁致遠(yuǎn)和邱麗蘇保持了起碼的體面和溫情，顯示出胡曼黎的人品與現(xiàn)實(shí)主義的溫暖調(diào)性，而不是像很多微短劇那樣為了追求爽感而陷入無節(jié)制的復(fù)仇之中，正是長劇集美學(xué)段位棋高一著的具體表現(xiàn)，人物的精神境界一向是創(chuàng)作者文化立場(chǎng)與胸襟的真實(shí)反映。

近年來，隨著《理想之城》《安家》《平凡之路》《青春之城》《一路朝陽》《無所畏懼》《城中之城》等作品陸續(xù)出現(xiàn)，職場(chǎng)劇的專深化表達(dá)、事理情理的融合與人性、情感深度都有著明顯提高，也顯示出與都市情感劇的一定合流之勢(shì)—一方面職場(chǎng)劇對(duì)人物情感的刻畫更趨細(xì)膩，另一方面都市人的情感表現(xiàn)無法離開其職業(yè)身份?！缎U好的人生》在此基礎(chǔ)上，對(duì)職場(chǎng)故事與情感表現(xiàn)的糅合更為自然順暢，都市職場(chǎng)人物形象立體豐滿，讓觀眾得以窺見人物豐厚細(xì)膩的靈魂折光及其背后的時(shí)代肌理與地域特色，也讓人們感同身受人物精神情感曲折多變的歷練軌跡，書寫了中國式現(xiàn)代化構(gòu)建歷程中的中國職場(chǎng)故事與職業(yè)精神。

本文系2024年中國文聯(lián)理論研究部級(jí)重大項(xiàng)目黨的文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)與文藝原創(chuàng)力研究（項(xiàng)目編號(hào)：ZGWLBJKT202403）階段性研究成果作者中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo)