建構(gòu)與拓展中的上海電視劇

上海是全國(guó)電視劇創(chuàng)制的重要陣地，2024年，上海原創(chuàng)、上海出品再創(chuàng)新高。優(yōu)秀劇目在電視及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)兼表現(xiàn)優(yōu)秀，敘事能力和國(guó)際傳播能力顯著提升；文學(xué)IP轉(zhuǎn)化成效顯著；劇目制作形式多元。滬產(chǎn)電視劇作為上海文化的重要組成，對(duì)“上海文化”品牌的打造、上海文旅的協(xié)同發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。

精彩紛呈的2024年

2024年，上海電視劇行業(yè)圍繞精品創(chuàng)制，聚焦中國(guó)故事、時(shí)代敘事和優(yōu)化資源配置，著力提升滬產(chǎn)電視劇敘事能力和國(guó)際傳播能力，講好上海故事、中國(guó)故事，在展示滬產(chǎn)電視劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力的同時(shí)，也獲得了業(yè)內(nèi)專業(yè)領(lǐng)域的廣泛認(rèn)可。

2024年，上海通過國(guó)家廣播電視總局備案公示的劇目共43部，占全國(guó)公示總量的 8.9% 。電視劇《繁花》《城中之城》《承歡記》《赤熱》《慶余年第二季》《煙火人家》《好團(tuán)圓》等11部劇目在央視黃金檔播出。作為上海原創(chuàng)、上海制作、上海出品的優(yōu)質(zhì)滬產(chǎn)劇《繁花》央視首播收視率破2；在東方衛(wèi)視一季度觀眾回看規(guī)模上排名第一，成為現(xiàn)象級(jí)影視作品。

“滬產(chǎn)電視劇”在國(guó)內(nèi)2024年電視劇各大重要獎(jiǎng)項(xiàng)中收獲頗豐。《繁花》《三體》《城中之城》《人生之路》獲得精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；《繁花》囊括第29屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳電視劇在內(nèi)的5大獎(jiǎng)項(xiàng)；《繁花》《三體》《風(fēng)吹半夏》《超越》4部獲得第34屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇提名；《三體》獲得第32屆中國(guó)電視劇“金鷹獎(jiǎng)”最佳電視劇獎(jiǎng)，《繁花》《夢(mèng)華錄》《風(fēng)吹半夏》獲得中國(guó)電視劇“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、“飛天獎(jiǎng)”與“金鷹獎(jiǎng)”三大獎(jiǎng)項(xiàng)，上海獲獎(jiǎng)數(shù)量位列全國(guó)各省市第一。

行業(yè)發(fā)展特點(diǎn)分析

（一）題材、風(fēng)格類型多樣，顯示了穩(wěn)健發(fā)展的行業(yè)態(tài)勢(shì)

2024年，滬產(chǎn)電視劇題材豐富多樣，歷史革命題材、現(xiàn)實(shí)題材、非現(xiàn)實(shí)題材都有涉及。現(xiàn)實(shí)題材包含改革開放、都市生活、公安刑偵及不同行業(yè)的職場(chǎng)和創(chuàng)業(yè)等豐富內(nèi)容；非現(xiàn)實(shí)題材則有古裝傳奇、仙俠等類型。現(xiàn)實(shí)題材在堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作導(dǎo)向的前提下，風(fēng)格趨于多元化，平民化的敘事風(fēng)格、詩(shī)意風(fēng)格、喜劇化風(fēng)格兼有涉及。

不同題材都有贏得良好口碑的優(yōu)秀劇目產(chǎn)出，顯示了滬產(chǎn)劇越來越成熟穩(wěn)健的行業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)。2023年底推出的《繁花》表現(xiàn)了改革開放初期，上海跌宕起伏的經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷程。劇中電影般的影像質(zhì)感、風(fēng)格化的滬語(yǔ)對(duì)白和電影化的美學(xué)鏡頭，使得這部電視劇成為2024年具有全國(guó)影響力的上海大制作劇目。

2024年1月，滬產(chǎn)抗戰(zhàn)劇《狗?？炫堋吩谥醒腚娨暸_(tái)播出，獲得了黃金時(shí)段收視率冠軍。這部紅色題材劇“對(duì)革命理想主義進(jìn)行了符合市場(chǎng)邏輯又不違背國(guó)家輿論導(dǎo)向的加工改造?！薄v述了農(nóng)村青年狗剩三次參軍，最終在革命隊(duì)伍中覺醒、成長(zhǎng)為具備革命精神的新四軍戰(zhàn)士的故事。這部劇描寫了特定時(shí)代中的人物萬象，以別致的喜劇幽默風(fēng)格，豐富了紅色題材電視劇的演繹形式。

都市劇《承歡記》以上海女孩麥承歡的人生疑惑為起點(diǎn)，通過麥承歡一家三代的生活，從細(xì)微處觀察上海人的性格特征、生存處境，通過刻畫家庭群像，成功展現(xiàn)了上海的都市風(fēng)貌、人文景觀以及其中蘊(yùn)含的當(dāng)代價(jià)值。

8月，由上海廣播電視臺(tái)出品的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《春風(fēng)化雨》講述了一群鄉(xiāng)村教師扎根農(nóng)村教育崗位，幫助學(xué)生追逐夢(mèng)想、改變命運(yùn)的故事。該劇以現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的方式描述了中國(guó)鄉(xiāng)村教育的現(xiàn)狀。

古裝傳奇劇、仙俠劇是近年來電視劇、網(wǎng)劇的重要組成，在年輕群體中有著不小的影響力。2024年，上海出品在這類劇作上也有不俗表現(xiàn)。5月，上海新麗出品的古裝傳奇大劇《慶余年第二季》在中央電視臺(tái)播出。這部極具東方古典氣質(zhì)與現(xiàn)代意識(shí)的作品燃起全民追劇熱潮，創(chuàng)騰訊視頻首個(gè)開播日進(jìn)入爆款俱樂部記錄。它風(fēng)格輕松詼諧，充滿現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)熱梗，借古裝敘事呈現(xiàn)具有當(dāng)代風(fēng)格的反差喜感。古裝神話劇《與鳳行》也反響良好，該劇籌備時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一年半，音樂的制作持續(xù)了三年，通過對(duì)各種傳統(tǒng)文化元素的創(chuàng)新性使用，演繹了一段糅合古典與現(xiàn)代審美趣味的新神話愛情故事。

（二）優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作彰顯時(shí)代亮色、海派特色

2024年上海出品的一批以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)題材類電視作品，市場(chǎng)表現(xiàn)優(yōu)異，觀眾反響熱烈，成為行業(yè)年度發(fā)展的亮點(diǎn)。這些作品選材不一、風(fēng)格各異，兼顧社會(huì)效益、市場(chǎng)需求與藝術(shù)水準(zhǔn)，顯示上海電視行業(yè)在反映“關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而撫慰現(xiàn)實(shí)”2的層面，邁出了較為成功的步伐。

1．彰顯時(shí)代亮色

2024年，一系列滬產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇的成功，得益于它們鮮明的時(shí)代亮色。所謂時(shí)代亮色是指追蹤中國(guó)特色社會(huì)主義的時(shí)代歷程，呈現(xiàn)其復(fù)雜性、曲折性和開創(chuàng)性。近年來，滬產(chǎn)電視劇作品在構(gòu)建中國(guó)主流敘事話語(yǔ)體系、反映時(shí)代變化和社會(huì)發(fā)展上漸趨成熟和穩(wěn)健，出品了不少聚焦時(shí)代主線，展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)艱難曲折歷程的現(xiàn)實(shí)題材劇目。2024年現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)業(yè)劇《赤熱》在中央電視臺(tái)熱播。這是一部聚焦高精尖科技領(lǐng)域，“反映社會(huì)議題并突出現(xiàn)實(shí)主義精神”的職業(yè)劇。科技產(chǎn)業(yè)題材由于專業(yè)的壁壘，一般難以引發(fā)觀眾興趣。但該劇的編劇深入采訪了數(shù)百位科創(chuàng)從業(yè)者，在細(xì)節(jié)處理上充分尊重歷史和事實(shí)，將生活的真實(shí)細(xì)節(jié)與藝術(shù)闡釋相融合，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)知識(shí)基礎(chǔ)上，推動(dòng)了有故事、人物、看點(diǎn)和情懷的豐滿敘事。使得這部作品既保有專業(yè)的特點(diǎn)又體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代亮色。

金融題材的時(shí)代劇《城中之城》是近20年來唯一一部深刻反映中國(guó)金融行業(yè)內(nèi)部各類利益博弈的專業(yè)題材力作。這部劇全景式地展現(xiàn)了中國(guó)金融發(fā)展的起伏風(fēng)云。作品在敘事、表演和影像上，做到貼近行業(yè)特色，作為上海市重大文藝創(chuàng)作資助項(xiàng)目，它堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色。

2．凸出海派特色

海派文化是上海城市文化的特征之一，它源于江南文化并與外來文化的融合，體現(xiàn)了中西文化的交融與創(chuàng)新，展示其獨(dú)特性和開放性是滬產(chǎn)電視劇與生俱來的使命。

2024年，除了極具海派文化特征的巨制《繁花》，上海出品的都市情感話題劇《承歡記》充分體現(xiàn)了上海女性的成長(zhǎng)特點(diǎn)和海派文化特質(zhì)。海派電視劇從風(fēng)格上偏向“敏感細(xì)膩、精巧機(jī)智，追求新穎獨(dú)特的小視角闡釋復(fù)雜的社會(huì)大人生?！薄冻袣g記》以家為故事載體，聚焦當(dāng)下代際關(guān)系和日常人物生存的現(xiàn)狀，上海年輕人的情感難題，子女與父母的價(jià)值觀差異，當(dāng)代女性的生存能力等現(xiàn)實(shí)問題。特別呈現(xiàn)了女性視角下，女性成長(zhǎng)與發(fā)展的開放姿態(tài)。

2024年2月，在央視播出的女性題材電視劇《煙火人家》以鮮明的女性視角，細(xì)膩地解讀了中國(guó)家庭追求中國(guó)式幸福的思考，并深刻表達(dá)了女性獨(dú)立而堅(jiān)韌的內(nèi)在本質(zhì)。這一類“日常生活化敘事傾向的電視劇貼近生活，貼近群眾，展現(xiàn)了平民生活的酸甜苦辣，充滿了濃厚的生活氣息和鮮明的時(shí)代氣息?！?

近年來，滬產(chǎn)電視劇有不少涉及女性題材的作品。如都市情感劇《三十而已》《二十不惑》等，女性群像的描摹反映了當(dāng)代女性面對(duì)的社會(huì)議題與人生課題。關(guān)注女性，以同情的視角演繹她們的悲歡離合，展現(xiàn)中國(guó)女性在家庭與社會(huì)多重角色中的復(fù)雜關(guān)系，既是海派文化的突出特點(diǎn)，同時(shí)也可通過她們的故事和選擇，折射出時(shí)代、社會(huì)的發(fā)展變化之路。

2024年，滬產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇扎根人民、深入生活、用影像記錄時(shí)代印跡，“不僅堅(jiān)持人民性的創(chuàng)作導(dǎo)向，展現(xiàn)出為人民畫像的訴求，也書寫著新生活的故事，弘揚(yáng)著為現(xiàn)實(shí)立傳的渴望體現(xiàn)出為時(shí)代明德的旨趣?！痹谡蔑@時(shí)代亮色的同時(shí)，凸顯海派特色，交出了一份優(yōu)秀的行業(yè)答卷。

（三）IP改編轉(zhuǎn)化提升創(chuàng)作質(zhì)量

2024年上海電視劇行業(yè)整體上優(yōu)秀的產(chǎn)出，離不開扎實(shí)的內(nèi)容基礎(chǔ)，優(yōu)秀文學(xué)IP的成功轉(zhuǎn)化在其間扮演了重要角色。

電視劇《繁花》《三體》的同名原著本身已是獲得重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的文學(xué)名著。人選中央電視臺(tái)2024年“大劇看總臺(tái)”片單的電視劇《城中之城》改編自上海作家滕肖瀾的同名小說。2024年女性都市題材劇《承歡記》改編自亦舒的小說?！稛熁鹑思摇犯木幾砸纂y的小說《她和她的群島》?！杜c鳳行》改編自九鷺非香的小說《本王在此》。古裝傳奇劇《慶余年第二季》改編自貓膩的同名小說。創(chuàng)業(yè)題材劇《赤熱》改編自虞璐琳長(zhǎng)篇小說《月光密碼》。優(yōu)秀的文學(xué)作品往往能為電視劇的改編奠定成熟的故事框架，其對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的剖析和對(duì)人文價(jià)值的探討還有助于提升電視劇的思想深度和現(xiàn)實(shí)價(jià)值?！半娨晞∨c文學(xué)的相互適應(yīng)，加上電視劇發(fā)展迅速而原創(chuàng)力相對(duì)不足，因此便導(dǎo)致了電視劇對(duì)文學(xué)的大量改編?！?

當(dāng)然優(yōu)秀的IP只是提供了更扎實(shí)的內(nèi)容基礎(chǔ)，如果不能基于電視劇自身的特征進(jìn)行創(chuàng)作、改造和生發(fā)，同樣不能形成優(yōu)秀的產(chǎn)出。

電視劇《繁花》沿用了小說的基礎(chǔ)人物和背景設(shè)定，在原著素材的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了符合時(shí)代發(fā)展邏輯的改編。通過寫實(shí)和浪漫結(jié)合的敘事手法、得以生動(dòng)呈現(xiàn)金宇澄筆下的上海歲月和時(shí)代的變化?！冻侵兄恰返膭”敬蚰チ怂哪辏疃冉馕鼋鹑谌寺殘?chǎng)經(jīng)歷和日常生活，刻畫出真實(shí)鮮活的人物形象。古裝劇《慶余年第二季》通過生活化的表達(dá)方式，讓受眾在古典敘事中尋找到現(xiàn)代文化的共鳴。擁有宏大背景的東方神話故事劇《與鳳行》在題材高度同質(zhì)化的當(dāng)下，用生活流的方式開啟創(chuàng)新模式；有著區(qū)別于傳統(tǒng)神話題材的煙火日常感和輕松喜劇氛圍?！冻袣g記》和《別對(duì)我動(dòng)心》充分演繹高速發(fā)展的城市文化與人潛在意識(shí)的覺醒交織，契合了都市年輕人的心理。優(yōu)秀文學(xué)IP的改編成功，某種程度上體現(xiàn)了精英文化與大眾審美的有機(jī)結(jié)合。

值得關(guān)注的現(xiàn)象和趨勢(shì)

（一）優(yōu)秀電視劇與上海文旅的協(xié)同發(fā)展

2024年，滬產(chǎn)電視劇通過不同層面、不同角度展現(xiàn)了上海的歷史發(fā)展脈絡(luò)、都市氣質(zhì)、市井生活，充滿了引人入勝的上海元素、海派風(fēng)情，這種別具一格的地域特色在助力上海出品的獨(dú)特面貌的同時(shí)，也引發(fā)出觀眾對(duì)上海這一國(guó)際化大都市的想象與向往，在提升上海文化影響力的同時(shí)，也激發(fā)了人們實(shí)地探索的興趣。

比如，隨著電視劇《繁花》的熱播，劇情的主要發(fā)生點(diǎn)黃河路、和平飯店、進(jìn)賢路，成為人們關(guān)注的網(wǎng)紅景點(diǎn)。上海影視樂園推出了夜游《繁花》所展現(xiàn)的黃河路娛樂項(xiàng)目，嘗試常態(tài)化夜場(chǎng)運(yùn)營(yíng)。這一波由《繁花》引發(fā)的文旅消費(fèi)熱潮，顯示了優(yōu)秀的電視劇作所蘊(yùn)含的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，以及它對(duì)文旅發(fā)展的潛在推動(dòng)作用。

目前來看“電視劇 + 文旅”的發(fā)展新格局包含三種模式：一是爆款劇引領(lǐng)，激發(fā)潛在的旅游紅利；二是好劇好景相得益彰；三是以劇造景，打造文旅新地標(biāo)。除了《繁花》，《城中之城》《承歡記》等影視作品中也嵌入了大量上海的城市實(shí)景。滬產(chǎn)電視劇《城中之城》涉及場(chǎng)景多達(dá)上百個(gè)，劇中展示的金融城將陸家嘴林立的現(xiàn)代化建筑更全面清晰地呈現(xiàn)于觀眾眼前。通過一系列的滬產(chǎn)劇，上海不僅成為了全國(guó)都市劇的取景地，也成為全國(guó)電視受眾熱衷打卡的現(xiàn)代化都市。優(yōu)秀影視作品能為都市場(chǎng)景注人鮮活的內(nèi)涵，提供豐富的談資，對(duì)推動(dòng)新型的沉浸式文化體驗(yàn)活動(dòng)，打造富于上海特色的文旅聯(lián)動(dòng)新業(yè)態(tài)，將有不小的助益。

2024年，在電視劇與文旅協(xié)同發(fā)展方向上，上海相關(guān)政府部門提供了巨大的支持力量。他們積極保障了《繁花》《城中之城》《春風(fēng)化雨》等重點(diǎn)劇目的播出。在劇目播前宣傳方案的制訂，播出過程中相關(guān)輿情的分析，專家評(píng)論研討等方面，給予了全面支持。未來，根據(jù)當(dāng)前“影視 + 文旅”工作的要求，上海相關(guān)部門可進(jìn)一步在滬產(chǎn)重點(diǎn)劇目的宣發(fā)和播出階段與線下文旅場(chǎng)景互動(dòng)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)劇集與景點(diǎn)互相導(dǎo)流、形成綜合效應(yīng)等方面再提供更多的關(guān)照。

（二）網(wǎng)絡(luò)劇持續(xù)發(fā)展，網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)更密切

伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的革新，視頻網(wǎng)站以及觀眾對(duì)新媒體的使用，網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)發(fā)展迅速。網(wǎng)絡(luò)劇通過對(duì)傳統(tǒng)電視劇媒介的解構(gòu)和對(duì)新技術(shù)平臺(tái)應(yīng)用等方式，實(shí)現(xiàn)了自身的升級(jí)，成為電視劇行業(yè)的重要組成部分。如今，那些具備“擁有巨大的流量入口、消費(fèi)方式便捷、觀看方式靈活、點(diǎn)擊率實(shí)時(shí)統(tǒng)計(jì)、傳播速度快、評(píng)論分享互動(dòng)強(qiáng)、會(huì)員忠誠(chéng)度高、用戶黏性強(qiáng)等優(yōu)勢(shì)”的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，如愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊、芒果等已經(jīng)形成了網(wǎng)絡(luò)電視劇題材與類型的全面覆蓋，每種類型都有代表性的高質(zhì)量網(wǎng)劇。

2024年，網(wǎng)絡(luò)劇首次登陸中央電視臺(tái)一套黃金檔。眾多網(wǎng)絡(luò)劇在中央電視臺(tái)八套黃金檔播出，證明了網(wǎng)絡(luò)劇已得到了主流媒體的認(rèn)可。臺(tái)網(wǎng)融合成為電視劇播出的新業(yè)態(tài)。滬產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電視劇的發(fā)展也將成為未來上海電視劇產(chǎn)業(yè)中一種新的探索領(lǐng)域和發(fā)展模式。2024年，在網(wǎng)絡(luò)影視劇方面，上海主管電視劇的政府部門共受理了141部網(wǎng)絡(luò)劇規(guī)劃備案申請(qǐng)。經(jīng)廣電總局復(fù)核共通過52部網(wǎng)絡(luò)?。粚?duì)《守誠(chéng)者》《大奉打更人》《獵罪圖鑒2》等35部網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)行了完片審查，核發(fā)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可證31部。在融媒體時(shí)代，隨著臺(tái)網(wǎng)融合向縱深發(fā)展，電視劇播出方式經(jīng)歷了先臺(tái)后網(wǎng)、先網(wǎng)后臺(tái)以及臺(tái)網(wǎng)同步的升級(jí)，一大批精品劇目脫穎而出。如今的網(wǎng)絡(luò)劇在內(nèi)容上弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，在形式上不斷創(chuàng)新，在主題上突出現(xiàn)實(shí)題材和時(shí)代特征，在創(chuàng)作手法上敘事風(fēng)格多樣。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)劇儼然與傳統(tǒng)電視劇并駕齊驅(qū)，成為電視劇產(chǎn)業(yè)中不可缺少的部分。未來，網(wǎng)絡(luò)劇可在題材選擇、IP改編的聯(lián)動(dòng)和主流敘事的創(chuàng)新方面有更大的突破，形成新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)劇傳播的新格局。

（三）上海電視節(jié)彰顯“上海文化”品牌效應(yīng)

2024年，第29屆上海電視節(jié)舉辦，共收到來自全球五大洲57個(gè)國(guó)家和地區(qū)的近千部作品報(bào)名。電視劇類別中中國(guó)劇報(bào)名約190部，海外劇從2023年度的近110部，實(shí)現(xiàn) 53.7% 的增幅。電視節(jié)期間，40部報(bào)名白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)選的海內(nèi)外動(dòng)畫片、海外劇、紀(jì)錄片等登陸上海本地電視頻道。電視節(jié)惠民放映的地點(diǎn)從2023年的18處擴(kuò)展至20處，實(shí)現(xiàn)上海16個(gè)區(qū)全覆蓋，放映場(chǎng)館串聯(lián)起上海城市文化的新空間。

作為中國(guó)第一個(gè)國(guó)際性的電視文化交流活動(dòng)，上海電視節(jié)為中國(guó)觀眾打開了接觸世界文化的渠道，并在其發(fā)展過程中，不斷調(diào)整評(píng)獎(jiǎng)方案和評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制以適應(yīng)中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要。如今，上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)已發(fā)展成為中國(guó)具有相當(dāng)影響力和權(quán)威性的電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)。它始終秉承國(guó)際化的視野和包容度。緣此，第29屆上海電視節(jié)及白玉蘭獎(jiǎng)的評(píng)審能夠發(fā)揮行業(yè)引領(lǐng)作用，對(duì)推動(dòng)上海出品電視劇的繁榮，對(duì)上海的文化建設(shè)具有積極的建設(shè)性的價(jià)值。

當(dāng)然，要進(jìn)一步彰顯“上海品牌”的含金量和影響力，上海電視節(jié)的未來發(fā)展應(yīng)堅(jiān)守“國(guó)際化、專業(yè)度、引領(lǐng)性”的特色，圍繞國(guó)際傳播、科技賦能、專業(yè)引領(lǐng)和為民惠民等重點(diǎn)，構(gòu)建“大視聽”格局，形成核心競(jìng)爭(zhēng)力，體現(xiàn)上海特色，增強(qiáng)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)。

結(jié)語(yǔ)

未來，在電視劇內(nèi)容創(chuàng)作方面，滬產(chǎn)劇應(yīng)以“上海城市”題材為重點(diǎn)，引導(dǎo)創(chuàng)作主體聚焦現(xiàn)實(shí)題材，深挖中華文化內(nèi)涵和上海城市精神，在內(nèi)容供給上增加豐富性、獨(dú)特性。在產(chǎn)業(yè)方向上，優(yōu)化營(yíng)商環(huán)境，保障滬產(chǎn)電視劇的數(shù)量和質(zhì)量。利用海內(nèi)外影展活動(dòng)，舉辦更多產(chǎn)業(yè)政策推介會(huì)、投資者大會(huì)、項(xiàng)目路演等活動(dòng)，鼓勵(lì)更多優(yōu)秀創(chuàng)作者來滬立項(xiàng)投資。深化與上海影視與園區(qū)的合作，確保產(chǎn)業(yè)主體與影視項(xiàng)目的順利進(jìn)行。

作者上海藝術(shù)研究中心助理研究員