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    從“地域”視角探討劉宋詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變*

    2019-03-18 05:37:39周仁富
    關(guān)鍵詞:劉宋詩風(fēng)謝靈運(yùn)

    周仁富

    (北方民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,寧夏 銀川 750021)

    一、南朝劉宋的地域風(fēng)貌

    關(guān)于南朝劉宋的地域格局及文學(xué)現(xiàn)象,《史通·書志篇》:“近者宋氏,年唯五紀(jì),地止江淮,書滿百篇,號為繁復(fù)?!盵1]劉宋時期,“江、淮”一帶是當(dāng)時南朝劉宋文人活動的主要領(lǐng)域,劉宋定都建康即今天的南京,“書滿百篇,號為繁復(fù)?!蹦铣瘎⑺坞m然存在的時間只有將近六十年的光景,但其文學(xué)發(fā)展甚是繁榮。當(dāng)時這一帶文化繁榮的原因之一是免遭禍患戰(zhàn)亂:“余祖車騎建大功淮、肥,江左得免橫流之禍……當(dāng)是賢達(dá)之心,故選神麗之所,以申高棲之意。”[2]謝靈運(yùn)祖父謝玄率北府兵戰(zhàn)苻堅于肥水,方使建康一帶免遭戰(zhàn)亂之苦,歷史古跡、民風(fēng)民俗未遭到破壞,很好地保護(hù)了這一帶的文化遺產(chǎn)及優(yōu)美怡人的山川景色,為當(dāng)時賢達(dá)之士提供了山水神麗的宴游之所,江淮一帶不僅山美水美且為富饒之地,閑游再也適合不過,因此為詩歌創(chuàng)作提供了良好的素材。自晉室南渡,東晉始士人開始迷戀江南山水,王羲之《蘭亭集序》:“永和九年,歲在癸丑,暮春之初,會于會稽山陰之蘭亭……此地有崇山峻嶺,茂林修竹,又有清流激湍,映帶左右。”[3]自古文人皆喜愛飲酒唱和,游戲山水,“崇山峻嶺、茂林修竹、清流激湍”清晰地道明了會稽山一帶群山秀麗,綠樹成蔭,綠竹繁茂,流水潺潺,景色宜人,使人流連忘返,如此美景怎能不令當(dāng)時詩人才子情意盎然,山水之美成就了其詩情畫意,這是“會稽”吸引士人游覽的重要緣由。關(guān)于“會稽”的歷史淵源,《元和郡縣志》載:“山陰越之前,故靈文國也,秦立以為會稽山陰,漢初為都尉,隋平陳改為會稽縣?!盵4]“會稽山陰”在今天浙江紹興的越城區(qū)。吳、越之時,此地已建有國,這道明“會稽”歷史淵源流長,文化氛圍濃厚,此為吸引當(dāng)時文人墨客的另一緣由?!端?jīng)注》載:“會稽山陰縣有苦竹里,里有舊城,言勾踐封范蠡之子之邑也。浙江又東與蘭溪合湖,南有天柱山,湖口有亭,號曰蘭亭,亦曰蘭上里太守王羲之,謝安兄弟數(shù)往造焉?!盵5]說明此地自吳、越以來,歷史文化濃厚,加之有水、有山、有湖、有亭,自然就是文人墨客心所向往之地。江南一隅:“宣城、毗陵、吳郡、會稽、余杭、東陽,其俗亦同。然數(shù)郡川澤沃衍,有海陸之饒,珍果所聚……豫章之俗,頗同吳中”[6]即當(dāng)時這一帶不僅富饒,且山美水秀,為劉宋詩人閑游提供了便利,陶冶了詩人的情操,加之縣與縣之間風(fēng)土人情頗為相似,頗為相近的風(fēng)俗也對其詩風(fēng)產(chǎn)生了一定的影響。再如“新安、永嘉、建安、遂安、鄱陽、九江、臨川、廬陵、南康、宜春,其俗又頗同豫章?!盵7]因豫章之俗,頗同吳中,就地緣關(guān)系而言,這一帶生活習(xí)俗頗為相似,這頗為相似的風(fēng)俗為士人學(xué)子之間的交流提供了方便,消除了地域間的隔閡。另外,南朝士族莊園經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)“數(shù)郡川澤沃衍,有海陸之饒,珍果所聚”江左一帶為富饒之地,物產(chǎn)豐富,為詩人提供了富裕的生活條件,“會稽”“永嘉”“臨川”這一帶景色優(yōu)美,迎合了詩人游玩的胃口,這對南朝劉宋詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了積極作用。謝靈運(yùn)生于會稽,游于永嘉,封為臨川太守,皆與這一帶的山水有著深厚的淵源。謝靈運(yùn)自小便受到江南山水的感染,此地的山水,地域風(fēng)情自然也影響了其心靈?!霸稳蠹摇敝x靈運(yùn),鮑照,顏延之都曾活躍于這一帶。據(jù)《宋書·鮑照傳》及《南史·鮑照傳》[8]得知,鮑照先在劉宋孝武帝時被封為海虞令,后來遷太學(xué)博士兼中書舍人,再為秣陵令,之后轉(zhuǎn)永嘉令,最后才到荊州做臨海王劉子項的參軍。鮑照活動于海虞、秣陵,永嘉這一帶,其詩的創(chuàng)作風(fēng)格自然也受到這一帶的山水的影響?!昂S荨彪`屬于今天的常熟縣,“秣陵”是南京的舊稱?!端螘ゎ佈又畟鳌罚骸把又c陳郡謝靈運(yùn)俱以詞彩齊名……江左稱顏、謝焉。所著并傳于世?!盵9]“江左稱顏、謝”道出他們的詩風(fēng),文風(fēng)當(dāng)時在江東一帶極負(fù)盛名,地域色彩濃厚。

    地域文學(xué)色彩是 “作者通過在文學(xué)作品中塑造典型元素,反映地域風(fēng)貌及自身的價值觀。作家要用文學(xué)作品說話,典型元素可以更深刻的反映作者的思想,體現(xiàn)地域風(fēng)貌?!盵10]“典型元素”即為地域特色,詩風(fēng)除與作者自身有關(guān)之外,也與其地域特色有關(guān),地域風(fēng)貌影響著詩人的價值觀,價值觀的改變必然催生出新的詩風(fēng)。

    二、地域詩風(fēng)在劉宋詩壇的呈現(xiàn)

    就南朝劉宋的地域而言,江南的山水滌蕩了南渡詩人的心靈,對其詩歌風(fēng)格及體裁的演變產(chǎn)生了重要影響,使玄學(xué)之風(fēng)慢慢褪去,山水景色躍于詩壇,一改往日之風(fēng)氣。此時詩歌風(fēng)格清新自然,鐘嶸《詩品》劃分謝靈運(yùn)詩為上品:“然名章迥句,處處間起,麗典新聲,絡(luò)繹奔會。譬猶青松之拔灌木,白玉之映塵沙,未足貶其高潔也?!盵11]其詩不僅辭章華美,且語言清新,一改昔日糜爛之風(fēng),因其詩風(fēng)別致,形成了獨具特色的詩風(fēng),使得謝靈運(yùn)名動劉宋詩壇。“每有一詩至都邑,貴賤莫不競寫,宿昔之間,士庶皆遍,遠(yuǎn)近欽慕,名動京師?!盵12]可知其影響之大;顏延之詩列為中品:“尚巧似,體裁綺密,情喻淵深,動無虛散,一字一句,皆致意焉。”[13]其詩風(fēng)巧妙逼真,崇尚于對外物的描寫;另鮑參軍詩:“善制形狀寫物之詞……然貴尚巧似?!盵14]顏、鮑二者詩皆含“尚巧似”即為崇尚巧妙地描寫外物,使其詩歌風(fēng)格巧妙逼真;下品詩風(fēng)中的謝莊:“希逸詩,氣候清雅……然興屬閑長,良無鄙促也。”[15]雖為下品,但其詩風(fēng)也清新優(yōu)雅,興致暢遠(yuǎn)。按《詩品》之言,觀南朝劉宋詩風(fēng),其詩善于寫自然山水,詩風(fēng)傾于清新明麗,這不僅與詩人的性格及心境有關(guān),更是與地域風(fēng)情有關(guān)。

    (一)麗典新聲

    《古詩源》言:“謝詩追琢而返于自然,不可及處,在新在俊?!盵16]謝靈運(yùn)之詩“返于自然”,自此開始南朝劉宋詩風(fēng)已慢慢偏離玄言之風(fēng),轉(zhuǎn)向山水,《過始寧墅》:“剖竹守滄海,枉帆過舊山。山行窮登頓,水涉盡洄沿。巖峭嶺稠疊,洲縈渚連綿。白云抱幽石,綠筱媚清漣?!盵17]詩中給我們呈現(xiàn)的是詩人駕著竹筏于水中閑游的畫面,并無玄言說理之處,給人清新之感。另“亂流趨孤嶼,孤嶼媚中川。云日相輝映,空水共澄鮮?!盵18]“江中孤嶼”在永嘉江心,此詩的絕妙之處在于截流而渡,忽得孤嶼而登之,云日水光相交融,使人眼前一亮,雖然詩的末尾言道“始信安期術(shù),得盡養(yǎng)生年。”含有玄言之風(fēng),但詩中描山摹水之處襯托了詩的美。鮑照的清新之處在于真,《登廬山》(其一節(jié)選):“千巖盛阻積,萬壑勢回縈。巃嵸高昔貌,紛亂襲前名。洞澗窺地脈,聳樹隱天經(jīng)。松磴上迷密,云竇下縱橫……乘此樂山性,重以遠(yuǎn)游情。”[19]這里的“廬山”據(jù)《新唐書·地理志》載:“江州潯陽郡,潯陽郡下有廬山,有彭蠡湖?!盵20]江州廬山,彭蠡湖都是極負(fù)盛名的景區(qū),給詩人帶來了極高的游玩興致,詩中并不隱其本性,“乘此樂山性,重以遠(yuǎn)游情”顯現(xiàn)了詩人游山的樂趣。另《從庾中郎游園山石室》:“岡澗紛縈抱,林障沓重密?;杌桧懵飞?,活活梁水疾。幽隅秉晝燭,地牖窺朝日。怪石似龍章,瑕璧麗錦質(zhì)……”[21]夜幕黃昏,山沓水復(fù),怪石嶙峋,游樂之景活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)于讀者眼前,寄情于山水之間,詩風(fēng)迥然各異。顏延之《車駕幸京口侍游蒜山作》:“入河起陽峽,踐華因削成。巖險去漢宇,襟衛(wèi)徙吳京。流池自化造,山關(guān)固神營。”[22]詩人一路上目賞河流,流池,山關(guān)與山巖險峻,詩情忽然躍于紙上,忽然間一幅山勢高聳,水流急湍,三五游人駕車緩緩而來的畫面突然出現(xiàn)在讀者眼前?!熬┛凇睘榻裉斓慕K鎮(zhèn)江,《元和郡縣志·卷二十六·〈江南道·潤州〉》:“本春秋吳之朱方邑,始皇改為丹徒。漢初為荊國,劉賈所封。后漢獻(xiàn)帝建安十四年,孫權(quán)自吳理丹徒,號曰‘京城’,今州是也。十六年遷都建業(yè),以此為京口鎮(zhèn)?!盵23]“京口”歷史文化源遠(yuǎn)流長,景色怡人,自然觸動詩人的情懷,歷代詩人歌詠不已,王安石“京口瓜洲一水間,鐘山只隔數(shù)重山”。清晰地道出了這一帶的山高巖險。辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》:“斜陽草樹,尋常巷陌,人道寄奴曾住。想當(dāng)年、金戈鐵馬,氣吞萬里如虎?!盵24]“寄奴”南朝劉宋武帝劉裕,小名寄奴,“斜陽草樹,尋常巷陌”這是實景之美?!皯压拧倍殖浞煮w現(xiàn)了京口一帶文化韻味悠長,地域上濃厚的文化魅力及入迷的景色給劉宋詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變做出了極大的貢獻(xiàn)。

    (二)寫景怡情

    面對山水景物,詩人感于“山深幽境,真趣頗多,當(dāng)殘春初夏之時,步入林巒,松竹交映,遐觀遠(yuǎn)眺,曲徑通幽,野花隱隱生香而氣味恬淡。”[25]這勾起了詩人瞻萬物而思紛的情懷,物語情語相互交融“人稟七情,應(yīng)物斯感,感物吟志,莫非自然?!盵26]因感物而詩意盎然,這是不需要刻意強(qiáng)調(diào)的,即為有感而發(fā)。南朝劉宋詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變自然是與建康一帶的山水有關(guān),此時的詩人都喜歡用清新自然的景物入詩,也使詩風(fēng)自然,何為自然之詩風(fēng)?“俯仰即是,不取諸鄰,俱道是往,著手成春。如逢花開,如瞻歲新,真不與奪,強(qiáng)得易貧。悠人空山,薄言情語,悠悠天韻?!盵27]目之所及,不作選擇,信手拈來,自然景物皆可抒情。謝靈運(yùn)《石壁精舍還湖中作詩》:“昏旦變氣候,山水含清暉。清暉能娛人,游子憺忘歸?!盵28]清暉映照下的山水迷住了詩人,使其怡情于山水而忘歸。鮑照《代東門行》:“野風(fēng)吹草木,行子心腸斷。食梅常苦酸,衣葛常苦寒。絲竹徒滿坐,憂人不解顏。長歌欲自慰,彌起長恨端?!盵29]在外的游子穿衣單薄,目視野風(fēng)吹草而激起了詩人內(nèi)心的感傷,這即為景語皆為情語是也。元嘉二十六年顏延之《車駕幸京口三月三日侍游曲阿后湖作詩》:“山只蹕嶠路,水若警滄流……藐眄覯青崖,衍漾觀綠疇?!盵30]“青崖、綠疇”等使詩人情隨著景移,心隨山水動?!霸稳蠹摇痹婏L(fēng)皆與自然之景關(guān)聯(lián)緊密,他們閑游于江南一帶的青山綠水中,吸收其景入詩,借山水物象而注入詩人的情感,不僅使詩的聲色大開,使人讀之,更有一股清新之感。

    (三)清新優(yōu)雅

    與東晉詩壇的玄言詩相比,南朝劉宋時期的詩風(fēng)給人一股清新優(yōu)雅,涼爽怡人的感覺。這種感覺恰似:“涓涓群松,下有漪流……可人如玉,步履尋幽,載瞻載止,空碧悠悠。神出古異,淡不可收。”[31]此時的詩風(fēng)恰似淡妝的美人,簡簡單單,卻韻味十足。謝靈運(yùn)《從游京口北固應(yīng)詔詩》:“遠(yuǎn)巖映蘭薄,白日麗江皋。原隰荑綠柳,墟囿散紅桃?!盵32]此景清新且怡人;顏延之《獨秀山詩》:“未若獨秀者,嵯峨郭邑開。”[33]不僅清新而氣勢宏偉;鮑照《還都至三山望石頭城詩》:“泉源安首流,川末澄遠(yuǎn)波。晨光被水族,曉氣歇林阿。兩江皎平逈,三山郁駢羅。南帆望越嶠,北榜指齊河?!盵34]詩中之景,放眼望去,山秀水麗,交相輝映,清新明麗,優(yōu)雅之中飽含清新氣息。

    詩人怎樣以景入詩,才能使詩風(fēng)典雅、清新、自然,這得益于“詩人對宇宙人生,須入乎其內(nèi),又須出乎其外。入乎其內(nèi),故能寫之。出乎其外,故能觀之。入乎其內(nèi),故有生氣。出乎其外,故有高致?!盵35]觀山川風(fēng)貌亦如此,此處的“入”與“出”用龔自珍言:“何者善入?天下山川形勢,人心風(fēng)氣,土所宜,姓所貴,皆知之 ”。[36]“出”亦如此。“入乎其內(nèi)”講究重視外物,能與山川草木共憂樂;“出乎其外”講求高瞻遠(yuǎn)矚,預(yù)覽全景,令人閑情逸致高雅。南朝劉宋詩風(fēng)的聲色大開之處在于玄言褪去,山水登臺,使得南朝劉宋時期的詩風(fēng)面貌煥然一新,與往昔的文學(xué)風(fēng)貌迥然不同,精美而韻味十足。

    三、南朝劉宋詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的緣由

    南朝劉宋時期詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變,據(jù)《宋書·謝靈運(yùn)傳(卷六十七)》載:“自建武暨乎義熙,歷載將百,雖綴響聯(lián)辭,波屬云委,莫不寄言上德,托意玄珠,猶麗之辭,無聞焉爾。仲文始革孫、許之風(fēng),叔源大變太元之氣。爰逮宋氏,顏、謝騰聲。靈運(yùn)之興會標(biāo)舉,延年之體裁明密,并方軌前秀,垂節(jié)后昆?!盵37]從晉元帝建武時到晉安帝義熙年間,雖說文學(xué)創(chuàng)作頗盛,但是大多皆是用莊子的哲思來解說老子的道義,死氣沉沉,因此殷仲文開始改革孫綽,許詢倡導(dǎo)的玄言詩風(fēng),直到劉宋時的謝靈運(yùn),顏延之詩的出現(xiàn),方一改玄言詩的糜爛之風(fēng)。這使得南朝詩風(fēng)之面貌煥然一新,為詩歌的發(fā)展帶來了新的生機(jī)。劉宋詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的緣由,就其地域性質(zhì)而言:

    (一)笑傲山林泉水寄情志

    晉室南渡之初,文人內(nèi)心凄愴感傷,于是寄愁情于宴會,《世說新語·言語篇》:“過江諸人,每至美日,輒相邀新亭,藉卉宴飲?!盵38]“美日”即為風(fēng)和日麗的日子相約游玩,賞花宴飲。謝安《蘭亭詩(其一)》:“伊昔先子,有懷春游。契茲言執(zhí),寄傲林丘。森森連嶺,茫茫原疇。迥霄垂霧,凝泉散流。”[39]詩人三五成群相約春游,這是回憶往昔與詩友春游時的情景,但隱隱約約顯現(xiàn)出一股清新之感,“林丘、連嶺、茫原、凝泉”等一系列意象融入詩中,這為劉宋詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變奠定了基礎(chǔ),這種宴游之風(fēng)的形成無疑對后來南朝劉宋時期詩人的創(chuàng)作風(fēng)格帶來深遠(yuǎn)的影響。沈德潛《說詩碎語》里提到:“詩至于宋,性情漸隱,聲色大開,詩運(yùn)一轉(zhuǎn)關(guān)也?!盵40]“詩運(yùn)一轉(zhuǎn)關(guān)”乃詩歌風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,謝靈運(yùn)《入彭蠡湖口》:“客游倦水宿,風(fēng)潮難具論。洲島驟回合,圻岸屢崩奔。乘月聽哀狖,浥露馥芳蓀。春晚綠野秀,巖高白雲(yún)屯?!盵41]同樣是游,從謝安到謝靈運(yùn),詩作中都含有景物,但謝安宴游的目的在于“契茲言執(zhí)”含有玄言說理,謝靈運(yùn)則意在自然,發(fā)展到南朝劉宋,游山玩水不是為了談?wù)摾锨f哲學(xué),而是寄真情于山水,寫真情真景方能傷人情懷,令人著迷。此時山水在詩人筆下進(jìn)一步地升華,這是純粹的山水詩情,顯現(xiàn)出了劉宋詩作“聲色大開”的風(fēng)格。

    (二) 山靈水秀促使詩歌語言追求音樂美

    大自然本身就能造就精美的音樂,“至于林籟結(jié)響,調(diào)如竽瑟;泉石激韻,和若球锽:故形立則章成矣,聲發(fā)則文生矣?!盵42]萬物皆能奏出優(yōu)美的樂章,風(fēng)吹林動,水擊石響,這一切只要用心聆聽,就是悅耳的音樂。詩歌的清新自然之風(fēng)格與山水泉石難以割舍,“林籟、泉石”等發(fā)出的美音影響了詩人的心境,引發(fā)了其詩情。另外詩歌語言的音樂美還受樂府詩的影響,“一詩之所以能感人者,詠歡淫泆(昳)之效多也。故是集一以樂府為主而輔以五七言古詩更擇其頓挫深長?!盵43]此處的“頓挫深長”即為音樂中音符的跳動,水滴石響,風(fēng)拂柳動就恰似這頓挫深長的音符,便催生了詩歌語言的音樂美。自魏開始,詩歌就很注重韻律,《詩品》:“故三祖之詞,文或不工,而韻入歌唱?!盵44]“三祖”為,曹操,曹丕,曹睿,“韻入歌唱”指的是詩歌的唱和開始注重音韻?!豆旁娫础ぞ硎份d:“宋人詩日流于弱,古之終而律之始也。無鮑、謝二公,恐風(fēng)雅無色?!盵45]詩發(fā)展到劉宋時“古之終而律之始”說明了韻律開始入詩。謝靈運(yùn)《登池上樓》;鮑照《詠史》、《代出自薊北門行》等,全詩皆押韻;顏延之詩《嵇中散》、《劉參軍》等皆押韻,押韻使詩歌更具音樂美,也使詩風(fēng)別具一格。這是由于江南的山姿水態(tài)造就了大自然精美的樂章,山水成就了其詩歌的音樂美。劉宋時期詩歌創(chuàng)作講求韻律,開始入韻,這自然使詩歌風(fēng)格聲色大開,因此劉宋詩風(fēng)與往日不同,詩歌風(fēng)格面貌煥然一新。

    (三)山靈水秀迷醉劉宋詩人

    南朝劉宋時期詩人喜愛尋涉山水,帝王也不例外,《宋書·武帝紀(jì)》載:“性尤簡易,常著連齒木屐,好出神虎門逍遙,左右從者不過十余人?!盵46]“神虎門”從皇宮的西門出宮游玩而去,“逍遙”即為游玩,游玩的目的在于游戲美麗的山水。謝靈運(yùn) “昔余游京華,未嘗廢丘壑?!薄扒疔帧奔礊樯剿h(yuǎn)在京城也不忘青山綠水,另“衣食,人生之所資,山水,性分之所適?!钡烂髌錈釔凵剿谋拘?。另一緣由在于詩人不滿于現(xiàn)實而寄情山水,鮑照就是典型的代表,“心非木石豈無感?吞聲躑躅不敢言?!盵47]躊躇感嘆人生仕途的不滿,產(chǎn)生這種心情是因為“憔悴容儀君不知,辛苦風(fēng)霜亦何為?!盵48]“君不知”即報國無門,只能將滿腔愁情對山水言說。詩人觀山川草木,心境也會受其影響,“中古之雅音歟夫,詩之為道,天地事物之狀,風(fēng)云月露,怪奇可喜之,觀山川之偉麗,草木泉石之怪特存乎人者。哀樂慮歡,無聊不平,怨誹之思,閑適之趣,所感非一?!盵49]關(guān)于“中古之雅音”即為當(dāng)時的詩歌之音,面對“天地事物,風(fēng)云月露,山川偉麗”自然“所感非一”,因而“山川、草木、泉石”便成了詩人借以表達(dá)情感的對象。建康一帶的山水即為如此,令詩人著迷。

    (四)地域風(fēng)貌改變了文學(xué)演進(jìn)路徑

    劉勰言:“宋初文詠,體因有革,莊老告退,而山水方滋?!盵50]此時莊老并未完全告退,只是在文壇上盛談玄學(xué)之風(fēng)已經(jīng)不占主導(dǎo)地位,這一時期描寫山水的詩開始增多。雖然南朝劉宋詩中依然含有玄言尾巴,直到謝朓的詩作的出現(xiàn),山水詩才變得真正地成熟。但有一點值得肯定,就是這一時期描寫山水的詩確實多了起來。這得益于江南的山水促使詩人“思風(fēng)發(fā)于胸臆,言泉流于唇齒?!盵51]江南的潺潺流水促進(jìn)了南朝劉宋時期詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變,新的詩風(fēng)應(yīng)運(yùn)而生。這一時期極具代表性的詩人即為謝靈運(yùn),“元嘉初,有謝靈運(yùn),才高詞盛,當(dāng)艷難蹤,固已含跨劉郭,凌轢潘左。”[52]不僅作品豐富,詞藻華麗,與往昔詩人相比,超越了劉琨和郭璞,壓倒潘岳,左思,一改往日詩風(fēng)。此時雖然詩風(fēng)別致,但也有不足之處,語言追求詞彩華茂,過于雕琢,使人難以琢磨透,如“顏延論文,精而難曉。”[53]過于追求華麗,讀之給人以苦澀之感,難以明白其中之深意。雖有不足,但已經(jīng)超越了前人詩風(fēng),與兩晉詩風(fēng)相比,卻更勝一籌。值得注意的是,這與當(dāng)時南朝劉宋一帶的地域風(fēng)貌有關(guān),因為山水之美改變了南渡之后眾多詩人的審美觀念。

    四、結(jié)語

    南朝劉宋詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變,地域風(fēng)貌對其有著深刻的影響,意義深遠(yuǎn),因為劉宋時期社會動蕩,大多數(shù)詩人的境遇極為難堪,不滿于現(xiàn)實,只能寄滿腔愁苦于青山綠水。江南的山水成就了劉宋詩壇清新質(zhì)樸、芙蓉出水的詩風(fēng),開啟了后世詩人怡情于山水的風(fēng)氣。南朝劉宋雖然偏安于一隅,但江南的山水不僅養(yǎng)人、養(yǎng)顏、也養(yǎng)目,這一地域風(fēng)貌推動了這一時期詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變,同時也給唐詩的繁盛帶來了不可磨滅的影響,成就了唐詩的無窮之韻味。

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