警匪

這一問題。在研究警匪電影類型美學(xué)時(shí)，我們必須先明確類型電影及警匪電影的概念。《電影藝術(shù)詞典》一書中對(duì)于類型電影是這樣定義的：“由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式，類型電影作為一種拍片方法，實(shí)質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范[1]?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">警匪電影實(shí)質(zhì)上是類型電影中的一個(gè)重要分支，學(xué)者郝建在其著作《影視類型學(xué)》中提到：“警匪片是強(qiáng)盜片的模式變形和派生類別，它作為強(qiáng)盜片亞類型的一個(gè)衍伸是在強(qiáng)盜片的基礎(chǔ)上結(jié)合了都市背景，衍變?yōu)榫炫c匪徒之間的較量[2]?！?/div>

戲劇之家 2023年10期2023-09-19

年曲折發(fā)展，從“警匪劇”“反腐劇”，又到“打黑劇”“掃黑劇”。高群書感慨，這背后是時(shí)代的更迭與政治生態(tài)的變遷，這些無不深刻影響著創(chuàng)作的環(huán)境和內(nèi)容。今年將滿80歲的陸天明非常羨慕如今的創(chuàng)作空間，因?yàn)槟軌蛘Q生《狂飆》這樣在“真實(shí)性、尖銳性、敏感性和藝術(shù)性全方位突破的作品，這并不容易”。無論是自己當(dāng)年創(chuàng)作的《蒼天在上》《大雪無痕》，還是今天的《狂飆》，他覺得人們把它們用“反腐”“掃黑”來概括似乎都太過簡(jiǎn)單了，他相信今天的創(chuàng)作者和他當(dāng)年一樣，初衷是用現(xiàn)實(shí)主義的筆法

革開放時(shí)代，香港警匪電影通過錄像帶的方式流入內(nèi)地，一度成為警匪類型的創(chuàng)作指南和類型啟蒙，給人們帶來一種新的意識(shí)形態(tài)和現(xiàn)代性體驗(yàn)。在改革開放后的40 年里，中國警匪電影經(jīng)歷模仿、分離、融合三個(gè)階段，每個(gè)階段分別呈現(xiàn)出不同風(fēng)格特征。當(dāng)前，警匪電影仍然是中國電影市場(chǎng)的常青樹，尤其是近年來的《少年的你》《誤殺》《無雙》《湄公河行動(dòng)》《烈日灼心》《掃毒》等優(yōu)秀影片，更是把警匪電影的創(chuàng)作推向市場(chǎng)的風(fēng)口浪尖。創(chuàng)作的繁榮，引起熱議，也值得研究，中國警匪電影何時(shí)潮起？在“紅

戰(zhàn)》等膾炙人口的警匪電影作品，但同時(shí)也存在著許多問題。比較近幾年香港警匪類型影片的評(píng)分在逐年下滑，不少觀眾甚至表示“評(píng)一星都是看在某某演員的面子上”。那么，香港警匪電影的出路何在？百年歷史，底蘊(yùn)豐厚香港警匪電影誕生之初具有大量的戲劇元素，通常使用夸張的動(dòng)作表演達(dá)到戲劇的效果。1909年梁少坡導(dǎo)演的《偷燒鴨》是在香港拍攝的第一部故事短片，內(nèi)容講的是一個(gè)胖子賣燒鴨，一個(gè)瘦小偷偷燒鴨，卻不料被警察抓住的故事，具有較強(qiáng)的娛樂性。此后幾十年間，香港警匪電影都以市場(chǎng)為

討與嘗試。我國的警匪動(dòng)作類影片近年有較大發(fā)展，其對(duì)演員形體的柔韌性、靈活性、內(nèi)心的強(qiáng)大與敏銳等方面都有更高要求，這與足球運(yùn)動(dòng)員的要求與訓(xùn)練模式有相似之處，所以在動(dòng)作性要求較強(qiáng)的警匪類題材影片中引入“學(xué)轉(zhuǎn)英超”訓(xùn)練模式和方法，是我們想要進(jìn)行的一個(gè)嘗試。警匪類影片是動(dòng)作電影的主要樣式之一，影片因其中的動(dòng)作設(shè)計(jì)理念不同可能收到不同的呈現(xiàn)效果。中西方受眾審美的差異也會(huì)造成影片的不同觀影感受。我們?cè)噷⒂w育界流行的“學(xué)轉(zhuǎn)英超”訓(xùn)練模式引入警匪電影的導(dǎo)演構(gòu)思和拍攝訓(xùn)

展的規(guī)律和價(jià)值。警匪懸疑片作為多數(shù)類型片中的一種，以其特殊性吸引著一大批忠實(shí)觀眾，但近些年來該類型片出彩的片子為數(shù)不多，究其原因，在敘事和技巧方面有待改進(jìn)。一、類型的流變新中國成立后至今，警匪片本身的類型經(jīng)歷了兩次較大的轉(zhuǎn)折。第一次轉(zhuǎn)折發(fā)生在1985年：在1985年以前，警匪片以“邊境剿匪”為主，包括《內(nèi)蒙古人的勝利》《山間鈴響馬幫來》《沙漠追匪記》《冰山上的來客》等多部影片，而警匪片中的“匪”就誕生于此。而在1985年后，警匪片逐步體現(xiàn)它本身的含義——都

礎(chǔ)的美國電影中，警匪電影可以說是經(jīng)久不衰，代表了美國社會(huì)價(jià)值取向、文化基調(diào)和諸多都市勢(shì)力起落興衰的類型之一。警與匪這種高度對(duì)立的關(guān)系，已不僅僅代表了社會(huì)成員之間不可調(diào)和的矛盾，還反映著不同環(huán)境中的美式社會(huì)規(guī)范，以及特定時(shí)代下的時(shí)代印記?？梢哉f，要接觸美國文化，貼近現(xiàn)實(shí)，內(nèi)涵豐富的美國警匪電影無疑為我們提供了一扇窗口。一、個(gè)人英雄主義與公權(quán)弱化對(duì)英雄的崇拜普遍深植于各國的文化之中，而美國的英雄崇拜則催生了獨(dú)有的，與美國個(gè)人主義、自由主義思想傾向緊密結(jié)合的個(gè)人

在暑期檔3部港式警匪類型片中拔得頭籌，這也是歷史上調(diào)查過的11部港式警匪類型片觀眾滿意度的最高分。而在這11部影片中，只有1部影片滿意度居于“比較滿意”高位，其余10部影片滿意度均進(jìn)入了“滿意”區(qū)間，綜合展現(xiàn)了香港電影在類型片創(chuàng)作上的穩(wěn)定性和工業(yè)化制作的優(yōu)勢(shì)。2019檔期“標(biāo)配”：港式警匪類型片滿意度亮眼，觀眾人群穩(wěn)定2019年，港式警匪類型片已成為各檔期“標(biāo)配”。觀眾滿意度項(xiàng)目重點(diǎn)調(diào)查了其中的5部影片，即：春節(jié)檔的《廉政風(fēng)云》，春季檔的《反貪風(fēng)暴4》（簡(jiǎn)

覺就是又有新的“警匪”片、“諜戰(zhàn)”片精彩上映，不過這次您猜錯(cuò)了，這些驚險(xiǎn)的故事，危急的瞬間其實(shí)都是我們環(huán)境監(jiān)察人員在現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)法和環(huán)保督察中的所見所感、親歷親為。沒有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)，無需犧牲的年代，他們的行為同樣可圈可點(diǎn)、可歌可泣。陳為用——沉著冷靜，毫厘不損立大功作為2017～2018大氣和水污染防治專項(xiàng)督查工作組第七輪次第5督查組組長(zhǎng)，大家對(duì)陳為用的評(píng)價(jià)都是沉著冷靜，頭腦清晰。他帶領(lǐng)手下的兩位女組員，突破重重阻力，克服種種困難，圓滿出色地完成了此次督查任務(wù)。追

語言文學(xué)學(xué)院一、警匪片創(chuàng)作階段(一)鐘情警匪題材，保持初心警匪片即警匪電影，重點(diǎn)指的是以警察和匪徒為主線的影視作品。警匪電影往往貫通連接警察和匪徒之間的斗智斗勇、動(dòng)作追車及爆炸等場(chǎng)面，這些也是其主要的特含因素。警匪電影屬于類型作品，其結(jié)尾必然是正義戰(zhàn)勝邪惡。談及警匪電影，必然涉及到中國香港電影，中國香港的警匪片實(shí)際上也是輝煌年代中的一顆明星。隨著時(shí)代的發(fā)展變化和政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變，中國香港警匪電影從初始時(shí)期最單一的敘述劇本當(dāng)中應(yīng)該表現(xiàn)的警匪矛盾到逐步被豐富

在故事類型上都是警匪臥底模式，但敘事程式卻不同，《使徒行者1》以四個(gè)由警察安插的“臥底”撲朔迷離的身份轉(zhuǎn)換及真假臥底“Black jack”之間的兄弟情誼為主線，通過一系列反轉(zhuǎn)將故事推往高潮；而《使徒行者2》則反向由黑勢(shì)力在警察內(nèi)部安插臥底，并通過臥底與警察兄弟的情誼和默契配合最終完成了自我救贖。但兩部影片在主題上卻驚人地一致，即都是在臥底模式的極端情境下，通過對(duì)道義與情誼的堅(jiān)守而實(shí)現(xiàn)人的和解與救贖。一、“使徒/行者”與香港警匪電影的發(fā)展《使徒行者》劇名中

持自己的節(jié)奏并在警匪電影中孤注一擲，不斷尋求創(chuàng)新與突破，力求走出自己的風(fēng)格，所以自新世紀(jì)以來，以警匪片或動(dòng)作片為優(yōu)勢(shì)的林超賢儼然在華語電影共同體的逐步建構(gòu)中彰顯出了中流砥柱的作用。關(guān)鍵詞：警匪；人性；暴力；情感[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-27--01在香港影壇警匪片是最重要且最受觀眾歡迎的電影類型之一，而香港電影界卻流傳著“拍警匪片一定要找林超賢”，之所以能在警匪片中占據(jù)一席之地，不得不歸結(jié)于林超賢

1月13日，動(dòng)作警匪電影《限期破案》于廣東江門開機(jī)，該片由韓三平監(jiān)制，劉浩良導(dǎo)演，王千源、吳彥祖、春夏等主演，講述20世紀(jì)80年代末警方經(jīng)過一系列較量，破獲了一起系列持槍搶劫案的故事。韓三平表示，“中國不缺好的警匪片，缺的是發(fā)生在這片土地上的故事。警匪題材是全世界電影類型中的突出類型，怎么結(jié)合當(dāng)下語境拍出警匪交織、正邪搏斗，講好中國警匪故事是我們立志要解決的問題?！薄睹孛茉L客》殺青日前，由陳正道執(zhí)導(dǎo)，殳俏編劇，郭富城、段奕宏、張子楓等主演的電影《秘密訪客》

耍法，決定上街玩警匪游戲。暑假剛剛開始，我們每天必做兩件事：看《包青天》和玩警匪游戲。那時(shí)，整個(gè)鹽街上只有兩臺(tái)電視機(jī)。劉明亮家那臺(tái)最受歡迎，那是一臺(tái)17英寸的蘆笛牌黑白電視機(jī)，擺在劉明亮家的客廳里，高高在上，以至于前去看電視的人都要把頭顱高高舉起，仿佛在瞻仰一個(gè)偉人。幾乎每天下午，我們都在劉明亮家看電視。整個(gè)暑假，電視里都在重播《包青天》。鹽街上的人看了一遍又一遍，很多人已經(jīng)把電視對(duì)白記得爛熟，幾乎能根據(jù)劇情情不自禁地配音，可人們?nèi)匀话倏床粎挕Ｔ陔娨曋猓?/div>

紅豆 2018年5期2018-05-08

王曉楊警匪題材網(wǎng)劇《飛虎之潛行極戰(zhàn)》由優(yōu)酷與邵氏兄弟影業(yè)聯(lián)合拍攝制作，該劇是優(yōu)酷重磅推出的港劇超級(jí)劇集?！讹w虎之潛行極戰(zhàn)》定檔4月6日，優(yōu)酷VIP會(huì)員每周五20點(diǎn)搶先看5集，酷喵會(huì)員每周在大屏再多看1集，非會(huì)員每周一到周五每天免費(fèi)看1集?！讹w虎之潛行極戰(zhàn)》由TVB金牌制作人樂易玲監(jiān)制，由曾執(zhí)導(dǎo)電影《新龍門客棧》《笑傲江湖》的李惠民監(jiān)制及總導(dǎo)演，由古天樂成立的“天下一ONE COOL”公司擔(dān)任后期剪輯。演員陣容方面，該劇由苗僑偉、黃宗澤、吳卓羲、張兆輝、王敏

◆ 侯發(fā)山警匪游戲◆ 侯發(fā)山春節(jié)期間，小童一家人玩“警匪游戲”（又稱“殺人游戲”）?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">警匪游戲”是一種適合多人玩的益智類游戲，有多種版本的玩法。小童和妹妹還小，他們玩的是那種簡(jiǎn)單易學(xué)的“天黑請(qǐng)閉眼”，算是初級(jí)版吧。就是幾個(gè)人圍坐在一起，一個(gè)人做法官主持游戲，然后通過抽撲克牌或者其他什么決定，一般情況下，是兩人做殺手，兩人做警察，其他的為良民。每個(gè)人根據(jù)手里的道具只明白自己的角色，并不知曉其他人擔(dān)任的角色，然后法官說“天黑了，請(qǐng)大家閉上眼睛睡覺”。等到大家都

警匪題材一直以來都是香港電影創(chuàng)作的重要來源，從20世紀(jì) 80年代的《警察故事》《英雄本色》《喋血雙雄》到世紀(jì)之交的《暗戰(zhàn)》《槍王》《無間道》再到近年來的《竊聽風(fēng)云》《寒戰(zhàn)》《掃毒》，香港警匪電影不斷推陳出新，將香港警隊(duì)中的重案組、 O記（有組織罪案及三合會(huì)調(diào)查科）、CIB（刑事情報(bào)科）、毒品調(diào)查科、飛虎隊(duì)、沖鋒隊(duì)等不同題材紛紛搬上大熒幕為觀眾所熟知。由邱禮濤導(dǎo)演、劉德華主演的警匪電影《拆彈專家》，聚焦的則是過去很少涉及到的 EOD（爆炸品處理課）。該片敘事

劉倩警匪犯罪動(dòng)作電影《破局》6月13日在京召開首場(chǎng)發(fā)布會(huì)，監(jiān)制黃志明、導(dǎo)演連奕琦，攜領(lǐng)銜主演郭富城、王千源悉數(shù)亮相。在主題為“棋逢對(duì)手”的發(fā)布會(huì)上，郭富城與王千源兩位影帝上演巔峰對(duì)決，郭富城首演“黑警”，自稱“全片最倒霉的人”，郭富城坦言：“我的角色高見翔是一名黑警，所以我今天穿了一身黑?！蓖瑫r(shí)郭天王認(rèn)為，以前從未演過這樣的角色，要“演活他”是自己一項(xiàng)挑戰(zhàn)。而王千源深藏不露，坦言自己是“全片最壞的人”。不禁令觀眾對(duì)他在電影中的精彩發(fā)揮倍感期待。endpri

—試論新世紀(jì)香港警匪電影的風(fēng)格嬗變□李志方香港警匪電影是最具香港特色的電影類型，積聚著香港社會(huì)獨(dú)特的文化理念與價(jià)值追求。新世紀(jì)的香港警匪電影從簡(jiǎn)單的警匪矛盾中脫離出來，更加關(guān)注隱藏于人物背后的精神內(nèi)核與多變?nèi)诵?；在敘事架?gòu)上，影片勇于打破傳統(tǒng)警匪敘事的時(shí)空鏈條，以多變的時(shí)空、復(fù)雜的情節(jié)取代了身體暴力帶來的觀影快感，對(duì)兄弟情義的解構(gòu)以及對(duì)理性法制的推崇使香港警匪電影逐漸滑向“英雄末路”的黑色影像。新世紀(jì)；香港警匪電影；人物內(nèi)核；敘事結(jié)構(gòu)；英雄情結(jié)20世紀(jì)70

河行動(dòng)》；男性；警匪；精神《湄公河行動(dòng)》是香港著名導(dǎo)演林超賢又一部親執(zhí)導(dǎo)筒的作品，其票房在上映不足一月便突破10億大關(guān)，成為了2016年國慶檔最大的贏家。影片延續(xù)了林導(dǎo)上幾部警匪片題材的選擇，將2011年10月震驚中外的“湄公河慘案”以電影的形式展現(xiàn)得淋漓盡致，它在主題立意、實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)面以及后期剪輯等方面都體現(xiàn)出了林超賢對(duì)全片的把握，與此同時(shí)，林導(dǎo)在影片中塑造了形形色色的人物形象，人物的塑造不僅是電影的靈魂，更是導(dǎo)演風(fēng)格體現(xiàn)的重要方面，可以說人物塑造直接關(guān)系到

聶倩葳《三人行》警匪江湖，誰主沉浮文/聶倩葳有人的地方就有江湖，哪怕只有三個(gè)人。在電影《三人行》當(dāng)中，警察專業(yè)戶古天樂、轉(zhuǎn)型悍匪的鐘漢良、化身白衣天使的趙薇，共同打造了一個(gè)警匪江湖，上演了一場(chǎng)爭(zhēng)分奪秒的生死游戲。目的正當(dāng)，是否就能不擇手段？墨守成規(guī)，是否就能明哲保身？這不僅是正與邪的較量，也是一場(chǎng)人性的考驗(yàn)?！度诵小穼?dǎo)演：杜琪峰主演：鐘漢良、古天樂、趙薇類型：警匪/動(dòng)作上映日期：2016年6月24日（中國）最強(qiáng)警匪陣容警察陳偉樂一直在追蹤8年前一宗案件的

學(xué)研究】熱播英美警匪劇與警務(wù)英語教學(xué)□楊勇萍(山西警官高等?？茖W(xué)校，山西 太原 030021)英美警匪劇因其貼近警務(wù)實(shí)戰(zhàn)，劇情真實(shí)有趣而廣受國人的熱追。合理地運(yùn)用這些熱播的英美影視素材于警務(wù)英語教學(xué)中有利于學(xué)生掌握專業(yè)術(shù)語，學(xué)習(xí)地道實(shí)用的警務(wù)用語,提高警務(wù)英語聽說交際能力；有利于了解利用高科技的前沿偵破技術(shù)和偵查思維；有利于了解西方警務(wù)文化和警務(wù)工作理念，取長(zhǎng)補(bǔ)短，養(yǎng)成積極向上的警務(wù)素養(yǎng)。警務(wù)英語教學(xué)可以從課堂觀賞、討論、教師推薦、養(yǎng)成觀賞習(xí)慣等方面有效地

礎(chǔ)，以美國著名的警匪電視劇《黑名單》第一季和第二季為語料，探討警匪之間的沖突性話語。研究發(fā)現(xiàn)，《黑名單》中的沖突性話語源自警匪雙方對(duì)心理語境、社交語境和物理語境構(gòu)成的交際語境的故意不順應(yīng)。其中，心理語境包括交際對(duì)象的心理期待和情感需求；社交語境包括社會(huì)規(guī)范、法律規(guī)范、交際規(guī)范；物理語境包括受話人、時(shí)間維度和空間維度。順應(yīng)論；沖突性話語；美國電視?。弧逗诿麊巍芬?、引言沖突性話語是廣泛存在于人類交際中的復(fù)雜的語言現(xiàn)象。其產(chǎn)生根源主要在于交際雙方在觀點(diǎn)、立場(chǎng)、利

佳男主角”的年度警匪大片首度公開亮相，宣布定檔9月30日。海報(bào)中身著考究西裝的劉德華嘴巴被捂緊，頭部被扳住，自己雙手力圖掙脫，臉上的傷痕使氛圍懸念叢生，劉德華扮演的主人公身份和命運(yùn)引人揣測(cè)。據(jù)悉，該片由11年前曾轟動(dòng)全國的吳若甫綁架案引發(fā)。電影將紀(jì)實(shí)性地展現(xiàn)主人公針鋒相對(duì)的生死冒險(xiǎn)，犯罪者的兇殘狂妄、受害者的冷靜求存、刑警團(tuán)隊(duì)的英勇無畏，都將在警匪對(duì)決中精彩呈現(xiàn)。

0700 ）中韓警匪劇的比較 ——以《特殊案件專案組》和《暗黑者》為例王君君 （西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院 400700 ）警匪劇穩(wěn)定的類型屬性決定了其收視群體必然以中青年男性為主，盡管各國優(yōu)秀的警匪劇不斷問世，但是出于受眾面的限制警匪劇一時(shí)很難成為市場(chǎng)的主流。通觀近幾年中韓兩國警匪劇的生產(chǎn)規(guī)模和市場(chǎng)反應(yīng)都呈現(xiàn)著不溫不火的狀態(tài)，有一定的觀眾基數(shù)，但很難成為熱門話題，前者是因?yàn)檎吆妥陨砑记傻南拗坪笳邉t是源于其他主流類型的擠壓。本文主要以《暗黑者》和《特殊案件專案

文/丁思戀一提到警匪片，我們首先想到的就是香港。香港警匪片一貫的路數(shù)是大牌導(dǎo)演或演員壓陣，在炫目的特技和一驚一乍的情節(jié)刺激下，吸引觀眾眼球。同為警匪題材，這部講述“內(nèi)地警察故事”的《一兵一卒》顯得更接地氣，警匪對(duì)抗的過程走樸實(shí)的紀(jì)實(shí)風(fēng)，而片中人物的性格、形象也更符合內(nèi)地觀眾的口味。影片的故事發(fā)生在我國邊境山區(qū)，主要講述了一個(gè)鄉(xiāng)村警察，在一次不知情的情況下，放走了兩個(gè)超級(jí)毒梟。知道真相后的他，決定要親手抓住這兩個(gè)毒販以彌補(bǔ)自己的過錯(cuò)。追捕中，一個(gè)剛從警校畢業(yè)

41000)香港警匪電影中的女性形象 ——基于女性主義精神分析理論視角陳愷燕，熊國榮(贛南師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院，江西贛州 341000)警匪片一直是香港電影中經(jīng)久不衰的重要類型，電影中男性話語占主導(dǎo)地位，女性話語處于弱勢(shì)地位甚至缺失。本文以近十年幾部較賣座的香港警匪電影為例，運(yùn)用女性主義精神分析理論對(duì)影片中的女性形象進(jìn)行分析，揭示男權(quán)文化對(duì)女性形象塑造的制約，并對(duì)香港警匪電影中女性邊緣化的現(xiàn)象進(jìn)行反思。香港警匪電影;女性主義精神分析;男性凝視;女性形象上

警匪片作為香港電影中最為重要的類型電影之一，在香港電影史中具有舉足輕重的地位。香港的警匪電影從20世紀(jì)80年代的“黃金”時(shí)期到90年代的“黑金”時(shí)期再到如今的新時(shí)期，展現(xiàn)了一種從創(chuàng)新到老化再到創(chuàng)新的循環(huán)局面。同時(shí)香港的警匪電影已經(jīng)逐步擺脫80年代模式化大生產(chǎn)的格局，新穎的警匪片不斷涌現(xiàn)，非理性沖動(dòng)被心理活動(dòng)取代，暴力打擊被智力較量取代。這使得警察這一警匪電影中最為重要的組成要素之一也需要隨著香港電影發(fā)展的步伐而做出改變。一、80年代的模糊和黑白不分警察，社

行業(yè)變化巨大，而警匪劇作為香港電視劇的主要類型之一，更呈現(xiàn)出一種分類的態(tài)勢(shì)，分別是“涉案劇”、“學(xué)警劇”和“女警劇”。如此劃分，表面上看是對(duì)警匪劇的細(xì)分，實(shí)質(zhì)上是香港社會(huì)的變化在警匪劇中的折射。按照“電視劇作為藝術(shù)，是生活的反映”的觀點(diǎn)，上述變化的確可以按照生活與藝術(shù)對(duì)應(yīng)的法則進(jìn)行詮釋，但事實(shí)上并不盡然，因?yàn)樵谙愀廴说睦砟钪?，電視劇首先只是商品，而后是技術(shù)，最后才是藝術(shù)。在這一視角下，筆者根據(jù)回歸以來TVB自制的三類警匪劇，就每一類型劇集的內(nèi)容、人物關(guān)系和

“警匪片，以警察或執(zhí)法人員和強(qiáng)盜、不法分子為主人公，描寫它們之間沖突的電影類型” [1]。在世界類型電影的陣列中，作為最受歡迎的樣式之一的警匪類型由于二元對(duì)立的沖突雙方所帶來的強(qiáng)烈的戲劇張力和其間具有強(qiáng)烈視聽沖擊力的場(chǎng)面所產(chǎn)生的娛樂性而受到市場(chǎng)的青睞。成功的警匪類型片要考慮影片的創(chuàng)作成規(guī)和觀眾的接受心理期待。而在這其中，關(guān)系到最終的觀影效果的重要方面就是節(jié)奏了。許多著名的電影藝術(shù)家、理論家都十分重視影片的節(jié)奏問題。日本著名導(dǎo)演黑澤明曾說:“電影必須要有節(jié)奏

么樣子？壞人風(fēng)。警匪劇發(fā)展到今天已幾經(jīng)變臉，但始終是影視劇的一個(gè)熱門品種。然而，就在人們對(duì)警匪劇中的英雄人物高大全頗有微詞的時(shí)候，一股“壞人風(fēng)”在熒屏上刮了起來。警匪劇中的“壞人當(dāng)?shù)馈?，加?span id="j5i0abt0b" class="hl">警匪劇中常常出現(xiàn)的警察敗類，二者共同營(yíng)造了一種罪犯值得同情，壞人不壞的氛圍，淡化了是非的界限。當(dāng)電視屏幕上流淌的文化產(chǎn)品己經(jīng)模糊了好與壞、是與非的界限，誰來承擔(dān)責(zé)任？胡說風(fēng)。用輕松的方式表現(xiàn)老百姓生活中的煩惱、開心、私心雜念、矛盾沖突，讓觀眾獲得愉悅和笑聲，放松身心，大

視臺(tái)為拍攝一部以警匪交戰(zhàn)為題材的電視系列劇，向警方借來了幾位警察，請(qǐng)他們?cè)趧≈邪缪菥旖巧Ｔ囩R頭時(shí)，導(dǎo)演總覺得扮演警匪雙方的演員表演不盡人意。當(dāng)時(shí)有人開玩笑說，干脆讓他們互換一下角色看怎么樣。導(dǎo)演便決定試一試，一試之下，效果很好。于是正式拍攝時(shí)就讓請(qǐng)來的這些警察當(dāng)匪徒，讓原來準(zhǔn)備扮匪徒的演員出演警察。該電視劇播放后，觀眾們給予了很高的評(píng)價(jià)，收視率也很高。當(dāng)?shù)匾患铱镙d文說：“我們的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，有些不知內(nèi)情的觀眾認(rèn)為這部系列劇之所以成功，可能是讓坐過牢的人扮