中韓警匪劇的比較
——以《特殊案件專案組》和《暗黑者》為例

王君君 （西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院 400700 ）

中韓警匪劇的比較
——以《特殊案件專案組》和《暗黑者》為例

王君君 （西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院 400700 ）

警匪劇穩(wěn)定的類型屬性決定了其收視群體必然以中青年男性為主，盡管各國優(yōu)秀的警匪劇不斷問世，但是出于受眾面的限制警匪劇一時(shí)很難成為市場的主流。通觀近幾年中韓兩國警匪劇的生產(chǎn)規(guī)模和市場反應(yīng)都呈現(xiàn)著不溫不火的狀態(tài)，有一定的觀眾基數(shù)，但很難成為熱門話題，前者是因?yàn)檎吆妥陨砑记傻南拗坪笳邉t是源于其他主流類型的擠壓。本文主要以《暗黑者》和《特殊案件專案組》兩部優(yōu)秀的警匪劇為例，從人物、敘事等方面探究中韓兩國警匪劇在創(chuàng)作上的異同。

警匪??；敘事；人物

《特殊案件專案組》（以下簡稱《特》）是韓國ONC電視臺出品的一部描繪負(fù)責(zé)破案率不足10％的重大刑偵案件偵破組工作情形的正宗警匪劇。《暗黑者》是騰訊出品的一部網(wǎng)絡(luò)劇，改編自周浩暉的暢銷小說《死亡通知單》，并延續(xù)了原著的“暗黑哥特風(fēng)”。通過對兩部劇人物塑造、組織敘事等方面的比較，我們可以發(fā)現(xiàn)韓國警匪劇的創(chuàng)作傾向于使用成熟的類型語法塑造人物、組織敘事，以便更好的契合大眾心理和傳播規(guī)律；而中國的警匪劇創(chuàng)作則更傾向于通過對社會熱點(diǎn)話題與對網(wǎng)絡(luò)流行元素的編排反映社會現(xiàn)實(shí)，以期達(dá)到吸引觀眾的目的。

一、人物

“除去事件的結(jié)果，人物是什么？除去人物的說明，事件又是什么？”美國小說作家亨利·詹姆斯所提出的這一問題，一針見血的道出了所有敘事作品中人物與情節(jié)之間的關(guān)系。在敘事作品特別是在電視劇作品中，人物往往是敘事的核心和載體，更有甚者認(rèn)為編劇所有的努力不過是為了塑造生動可信的人物形象。雖然這種論調(diào)顯得過于偏執(zhí)，但在電視劇的創(chuàng)作中人物的重要性是怎么強(qiáng)調(diào)都不為過的。

一部劇出場的人物少則數(shù)十多則上百，但是能給觀眾留下深刻印象的不外乎主要人物和功能性人物。

《特》中的主要人物自然是專案組的四位刑警，通過他們的外號便可一窺他們的性格特點(diǎn)，他們分別是：抓捕怪物的怪物、白毒蛇、測謊儀、公用電話。人物設(shè)置少而精干，區(qū)區(qū)四個(gè)人幾乎囊括了所有收視興趣點(diǎn)。這樣的的搭配組合既不單調(diào)又不會分散觀眾注意力，把目光牢牢控制在四個(gè)主人公身上。雖然以上幾位都是是正面人物，但編劇并沒有把他們處理成高大上的形象，而是賦予了他們普通人的情感和缺點(diǎn)，人物更顯真實(shí)和復(fù)雜。

《暗黑者》的主要人物同樣是專案組的成員，他們分別是：奇葩神探羅飛、高冷女神穆劍云、撲克臉隊(duì)長韓灝、電腦高手曾日華、哥特蘿莉梁音、警界恥辱尹劍、定時(shí)炸彈熊元。雖然這些人物各有特點(diǎn)但未免有羅列網(wǎng)絡(luò)流行元素之嫌，眾多人物你來我往顯得尾大不掉，像一鍋東北亂燉。而且某些人物的性格特點(diǎn)具有相似性，仍有整合的空間，例如尹劍的膽小猥瑣與曾日華的屌絲氣，熊元的粗魯狂暴與韓灝的硬漢風(fēng)，梁音的毒舌和穆劍云的刻薄，其實(shí)這些相仿的性格特點(diǎn)完全可以繼續(xù)濃縮整合，既使個(gè)體特點(diǎn)得到豐富，又減少了人物數(shù)量，不至于分散觀眾視線。

功能性人物是指除去主要人物以外對劇情有推動甚至起決定作用的人物，這樣的人物往往不會給觀眾以太深刻的印象卻又十分考驗(yàn)編劇的功力。

在《特》這部劇中，功能性人物主要為每起案件中的受害者、罪犯或目擊者，例如第一集中的金恩英姐妹，第四集中的保姆和老太太。通過這些功能性人物劇情得以展開，然而其更深層次的作用是象征著被納入的社會文化問題，是對人性的縱深開掘。有的因?yàn)榕嗽谒罱^望的時(shí)候說了聲謝謝，從此竟以殺死那個(gè)女人身邊所謂阻礙她幸福的人來“守護(hù)”她的幸福；盲人女歌手遭人侮辱、欺凌，她對傷人者施以報(bào)復(fù)，卻誤殺真正愛護(hù)自己的情人。劇中我們既可以審視邪惡，同時(shí)又能以道德準(zhǔn)則去譴責(zé)這種行為，那種人性在墮落邊緣的緊張感，通過對犯罪者動機(jī)的分析，來完成對人性的審視和對社會各種現(xiàn)象的探討。

二、敘事

韓國懸疑類電視劇雖內(nèi)容各異，但有一個(gè)帶共性的特征即十分注重故事情節(jié)的安排，張弛有致，環(huán)環(huán)相扣，精心建構(gòu)起一系列情節(jié)鏈。《特》也不例外，遵循類型敘事模式，運(yùn)用了典型的線性敘事，講述了善與惡的種種對抗，最終主人公以過人的智慧，撥開層層迷霧，達(dá)到還原真相、善必勝惡的目的。

《特》構(gòu)建情節(jié)線的手法是以迷離的案情引出巨大的謎團(tuán)，大懸念中嵌套小懸念，將劇情設(shè)計(jì)成回環(huán)曲折的發(fā)展脈絡(luò)，由綠膠帶連環(huán)殺人案貫穿始終，又增加了多條情節(jié)副線，依靠情節(jié)的錯(cuò)綜復(fù)雜緊緊抓住觀眾的注意力。劇情安排注重運(yùn)用類型元素，加強(qiáng)作品的懸疑感和興趣度，給人一種強(qiáng)烈的帶入感。比如第一季第5集的開頭，從男歡女愛的纏綿開始，窗外就有攝像機(jī)偷拍，緊接著鏡頭一轉(zhuǎn)，一個(gè)女人以撩人之姿躺在豪宅大廳的毛毯上，然而她雙眼圓睜己經(jīng)死亡，鏡頭迅速拉遠(yuǎn)，黑幕轉(zhuǎn)入下一場，她是誰?怎么死的?也有由喜轉(zhuǎn)悲的故事，例如第一季第4集，從歡樂的祝壽場面開頭，母慈子孝、親朋共慶、其樂融融，卻緊接著恐怖的死亡現(xiàn)場，買菜回家的保姆發(fā)現(xiàn)家里的主人們橫尸家中，血跡斑斑，最可怖的是突然從沙發(fā)背后爬出癡癡呆呆的老婆婆，就是開頭場面里過生日的壽星，臉上沾著血跡，嘴里喃喃地念著：“沒有，沒有”保姆驚恐大叫，一種跌宕多姿、疑竇橫生的效果自然而生。

《暗黑者》的故事由一起轟動全城的連環(huán)殺人案的曝光引發(fā)，面對神秘兇手的公然挑釁，警方成立專案組與之抗衡，一樁樁離奇罪案接踵而至，專案組眾人在不斷磨合中日益強(qiáng)大，隨著案情的推進(jìn)，一個(gè)驚人的秘密被揭開。

在整體故事的展現(xiàn)上《暗黑者》沒有像《特》那樣采用系列劇的方式而是使用了更加本土的連續(xù)劇的方式，全劇以“daker”為敘事線索，以他的身份背景為懸念，以他與專案組的斗爭為表現(xiàn)內(nèi)容，以過去與現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空為戲劇環(huán)境。在局部的敘事上，《暗黑者》層層設(shè)置懸念，廣蔓旁枝的發(fā)展副線，在網(wǎng)絡(luò)流行元素和時(shí)下熱點(diǎn)的基礎(chǔ)上不斷引入新案件，交代新人物，最終撐起了46集的劇集長度。

三、結(jié)語

以《特》為代表的韓國警匪劇遵循類型規(guī)則，依然運(yùn)用最基本、最讓大家習(xí)慣的善惡標(biāo)準(zhǔn)，在懸疑刺激下讓觀眾獲得情感釋放，寄托了人們對于人性本善的期待和認(rèn)同，仍然是對傳統(tǒng)文化的一種皈依。但它又有突破和提升，此劇融合多種多樣的價(jià)值觀與矛盾沖突，讓觀眾在若有所思時(shí)感到人性的復(fù)雜和現(xiàn)實(shí)的糾結(jié)，同時(shí)比中國警匪片多了些許深刻和反思。而《暗黑者》以網(wǎng)絡(luò)劇的運(yùn)作模式，將人氣小說搬上熒幕，其敘事手法雖然略顯稚嫩但融合網(wǎng)絡(luò)元素和時(shí)下熱點(diǎn)的努力還是給警匪劇帶來了有價(jià)值的嘗試，希望在不久的將來中國警匪劇也能以更加深刻思考和更加扎實(shí)的劇作面對新媒體時(shí)代的觀眾。

[美] 亨利·詹姆斯：小說的藝術(shù).作家出版社，1998.