劇作家
- 寫給好人的奏鳴曲
有一位很重要的劇作家，是一位很帥的先生。他的太太非常美。那時德國有一個特務組織決定鎖定這位劇作家，派了一個小組去監(jiān)聽他，趁他不在的時候闖入他的屋子，把所有的電線管裝上竊聽器材。這個特務組織的一個小隊長的工作就是躲在劇作家隔壁的一個房間里進行長期秘密監(jiān)聽。監(jiān)聽的過程非常有意思，他每天要打報告給上司。這個小隊長很好奇，劇作家為什么會跟朋友講這些話，他是理解不了的。甚至有一次，他偷偷跑到劇作家房間里偷了一本詩集。他偷聽到關于這位劇作家所有的事，甚至知道了這位劇作
雜文選刊 2023年8期2023-08-12
- 真實與虛假
——試論《西廂記》紅娘形象的矛盾性蘊涵
盾性蘊涵背后的劇作家創(chuàng)作與介入有積極作用。一、自我與他者的矛盾在對自我與他者關系的哲學討論中，有兩種代表性的觀點。一種觀點以黑格爾為代表。黑格爾認為，他者的出現確證了自我意識的存在，并需承認自我意識作為獨立意識而存在。他從主體形成這一角度對自我與他者之間的關系進行闡述：“自我意識由另一個自我意識和它對立；它走到它自身之外。這有雙重的意義，第一，它喪失了它自身，因為它發(fā)現它自身是另一個東西；第二，它因而揚棄了那另外的東西，因為它也看見對方沒有真實的存在，反而
戲劇之家 2022年33期2022-12-22
- 羅伯特·布魯斯坦的戲劇經典論
名的戲劇導演、劇作家、批評家、理論家和教育家。布魯斯坦對于現代戲劇經典，以及如何創(chuàng)作經典、經典的意義等問題有獨到的見解。在他看來，戲劇的發(fā)展是一個輪回，它在古典戲劇衰落、現代戲劇興起之時所走過的歷程，也會在當代重新上演，并且已經在這個時代出現了征兆。這一猜想來自維柯提出的文明循環(huán)論，布魯斯坦據此劃分了新舊戲劇，并對新戲劇(即現代戲劇)進行了分類。正是在對現代戲劇的分類中，布魯斯坦道出了現代戲劇經典的創(chuàng)作邏輯： 一言以蔽之，就是戲劇家充分發(fā)揮自身能動性，以或
戲劇藝術(上海戲劇學院學報) 2022年1期2022-11-05
- 超越韋恩·布斯“隱含作者”視域存在的父親形象
——皮蘭德婁《六個尋找劇作家的角色》的戲劇觀再思考
是一群被原來的劇作家“拋棄的角色”，但是他們仍舊是活生生的人。“角色也不應當作為幽靈出現，而應當代表人為的現實，它們由想象構思出來后便一成不變，因此他們的形象比有著活動多變的本性的演員們更真實、更持久?！盵2]在這部劇中，“尋找劇作家”構成了六個闖入者進入劇院的主要戲劇動機及行動。于是，在接下來的過程中，六個闖入者從尋找的對象發(fā)展為尋找的主體，他們以“父親”為主導，出現在皮蘭?德婁本人化身的劇院經理正在排演的劇團面前。全劇表層結構是在劇院經理兼導演的帶領下
劇作家 2022年6期2022-02-17
- 論馬克斯·弗里施的戲劇創(chuàng)作觀
代瑞士最杰出的劇作家之一，也是當代德語文學的重要代表，他不僅創(chuàng)作了大量哲理豐富、風格獨特的劇作，而且還對戲劇創(chuàng)作有深刻的認識。在梳理和論述弗里施戲劇創(chuàng)作觀的同時，為厘清他如何看待有關戲劇的社會功能問題提供了可能，可達到更深入的理解其戲劇觀和戲劇作品的目的。一、戲劇創(chuàng)作的藝術純粹性“藝術是純粹的”，是弗里施在1964年一次題為《作者與戲劇》的演講中明確提出的觀點。他認為戲劇的本質是藝術，而藝術在他看來是“純粹的”，即藝術創(chuàng)作應該是獨立的，它不應受任何非藝術的
戲劇之家 2021年33期2021-11-14
- 鑰匙（組詩）
文獻記載，困住劇作家的最后一個難題將是如何把自己從固有的情節(jié)中剝離。或者拆卸，組成新的火種和房子基礎元素也不再是那些磨損過心臟和腿骨的愛情痛感是什么？當文獻記載也顯得可疑，當我們重新在閱讀中點燃記憶面向劇作家種植的薔薇，面向籬笆圍住的開闊領地。據說，這將會構成新的哲學命題我們并不總是生活在一起城市，地鐵，堡壘恐怕已經沒有人能夠表述清楚花園究竟該造在哪里有時候也形成悖論，比如題目中的數字：2401可能只是某個地址比如文獻（請繼續(xù)質疑它的可信程度）能否容納劇作
江河文學 2021年6期2021-01-02
- SCENE CHANGE
eater對話劇作家馬智培： 將華人歷史搬上美國音樂劇舞臺When Jason Ma was crowned math champion of his school in southern California at age 13， he quips that his immigrant father “must have been very pleased.” Yet he claims his math prowess never quite reco
漢語世界(The World of Chinese) 2020年4期2020-08-14
- SCENE CHANGE
eater對話劇作家馬智培:將華人歷史搬上美國音樂劇舞臺When Jason Ma was crowned math champion of his school in southern California at age 13,he quips that his immigrant father“must have been very pleased.” Yet he claims his math prowess never quite recover
漢語世界 2020年4期2020-08-11
- 走自己的路
爾·西蒙，美國劇作家、編劇和作家。西蒙出生于紐約市布朗克斯，他的劇作在百老匯中膾炙人口，同樣也風靡全球。在20世紀60年代中期至20世紀80年代中期，西蒙獲得了極大的名聲與財富。雖說最初是喜劇作家，但他的作品——0《尤金三部曲》（Eugene Trilogy）與《陽光少年》（The Sunshine Boys），深刻反映、思考了20世紀猶太美國人的生命經驗。別聽那些人的話：“這事不能那么做。”也許是不能那么做，可是也許你就會那么做。別聽那些人的話：“你這個
瘋狂英語·初中版 2020年1期2020-03-02
- 從代言性演述干預看《盆兒鬼》的向善棄惡
義敢為被重賞。劇作家在創(chuàng)作《盆兒鬼》這一出公案劇時，將棄惡向善的價值取向隱于作品中，凸顯出這一部作品善惡分明的獨特的性格，進而對觀眾進行審美引導，使之得以流傳至今。那么在演出過程中，劇作家是如何達到這一目的的？我認為陳建森老師在《元雜劇演述形態(tài)探究》一書中提出的“代言性演述干預”很好地回答了這個問題。從代言性演述干預角度理解，劇作家將自己的創(chuàng)作意圖隱藏到演述者的對話與行動中，實質是劇作家將自己的“視界”分別隱藏到“行當”或者“角色”（劇中人物）的視角之中，
文學教育 2019年24期2019-11-27
- 從代言性演述干預看《盆兒鬼》的向善棄惡
《盆兒鬼》中，劇作家從“行當”干預、“角色”干預兩個角度對該劇演出進行干預，即所謂“代言性演述干預”，劇作家通過對雜劇演出進行干預，將棄惡向善的價值取向隱于作品中，從而塑造作品善惡分明的獨特的性格，并對觀眾進行審美引導，使得這一部作品流傳至今。關鍵詞：盆兒鬼 代言性演述干預 劇作家 塑造性格《盆兒鬼》，又名《玎玎珰珰盆兒鬼》，是元代雜劇作品，全劇四折一楔子，有《元曲選》本及脈望館鈔校本。主要敘述小商人楊國用因賈半仙打卦算出自己百日之內有血光之災，決定出外千
文學教育下半月 2019年8期2019-10-22
- 莎士比亞：他的筆下，有你想知道的答案
福職業(yè)：演員、劇作家、詩人代表作：《哈姆萊特》《威尼斯商人》《李爾王》等主要成就：文藝復興時期英國偉大的劇作家、詩人走近莎士比亞莎士比亞是文藝復興時期英國偉大的劇作家和詩人，他一生創(chuàng)作了將近四十部戲劇、一百五十四首十四行詩、兩首敘事詩和許多其他詩歌。他用神采飛揚的語言呈現他對世態(tài)人情的深刻洞察，他所創(chuàng)作的《哈姆萊特》《麥克白》《李爾王》等，是西方乃至世界文學史上不朽的杰作。在雨果看來，像莎士比亞這樣的天才的光輝“不只照耀著一個世紀，而是照耀著全人類，從時代
大學·課外閱讀 2019年6期2019-09-10
- 新編歷史劇創(chuàng)作的困境與出路
0年代起，福建劇作家開始積極汲取西方學說的養(yǎng)分。彼時，域外學說紛至沓來，弗洛伊德、榮格、薩特、康德這些大師成為年輕劇作家心中的燈塔。在“西學東漸”的文化背景下，戲曲與話劇開始了“整體互滲”，“從戲劇觀念到審美理想，從戲劇思維方式，到戲劇形式和戲劇基本語匯的全面的、一致的互滲。”因此，我們常能在劇作家們的早期作品中看到西方思潮和域外技巧留下的印記。例如在《丹青魂》里，吳永藝對心靈幻境的描摹層次豐富，準確細膩，乃是借鑒了弗洛伊德的精神分析法；姚清水的《逃難記》
中國文藝評論 2018年1期2018-11-12
- 感言劇作家
人們通常還是將劇作家看作獨立的藝術家。和小說家、詩人一樣，劇作家即使不完全是，也主要是獨立完成自己的工作。當然也有例外，比如有的劇作家從演員的即興表演中獲得靈感，還有一些劇作家從頭到尾參與作品的排練，有的甚至還成為自己作品首演的導演，有些劇作家甚者還有親自參與自己作品的表演的。關鍵詞：劇作家;戲劇;本能中圖分類號：I207.3 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0159-01一、前言編劇是一門獨立的藝術。自從浪漫主義時代以來，劇
文藝生活·下旬刊 2018年8期2018-07-23
- 品特戲劇《風景》賞析
代世界最杰出的劇作家之一，于2005年獲得諾貝爾文學獎。其作品的不確定性，使得品特與傳統的現實主義劇作家與眾不同。品特戲劇沒有邏輯情節(jié)，合理的人物塑造和縝密的語言。他的作品沒有傳統戲劇所呈現的結構，取而代之的僅是一些分散和不合邏輯的人物行為。此外，它并不專注于敘述，因此戲劇中的情節(jié)并不緊密相關。相反，作品的情節(jié)往往是矛盾的，出現了許多令觀眾費解的模棱兩可的表達。因此，“品特體”一詞就應運而生，這個術語是指令人費解，不確定的戲劇風格。本文試圖分析《風景》中品
校園英語·中旬 2018年1期2018-05-07
- 戲劇編劇與戲劇舞臺之關系
在這三個朝代，劇作家占據著重要地位，引領著戲劇文化的潮流和當時的文化風氣。出現了如鄭光祖、關漢卿這樣的偉大戲曲作家。一、戲劇舞臺和戲劇編劇之間的關系（一）戲劇編劇對戲劇舞臺的影響元明清過后的民國時期，劇作家的地位處于搖擺不定的狀態(tài)，直到新中國成立時期，一些劇作家如吳光組，田漢的出現，劇作家的作家意識才開始回歸。但是隨之而來的是文化大革命，在這個時期，文化成為政治的附屬品，是政治的宣傳載體，這個時期形成了樣板戲，文化的批判性逐漸降低，文學的深度也隨之減弱。近
唐山文學 2017年2期2017-11-25
- 從劇作家到劇本再到觀眾：李漁戲劇創(chuàng)作的“三過程”理論
00875)從劇作家到劇本再到觀眾：李漁戲劇創(chuàng)作的“三過程”理論冀運魯1，2，王 政1(1.淮北師范大學 文學院，安徽 淮北 235000；2.北京師范大學 文學院，北京 100875)戲劇有三個過程，李漁探討了劇作家如何作用于戲劇活動的第一過程以及第二過程。在李漁看來，戲劇活動是相互關聯的，其第一過程、第二過程不是孤立存在的，它們不僅最終受著第三過程的制約，而且這兩個過程之間以及每個過程內部都充滿著紛繁的矛盾和相互制約的關系，戲劇藝術的考察要從它們之間的
上海師范大學學報（哲學社會科學版） 2017年4期2017-07-19
- 論劇作家的修養(yǎng)
50500）論劇作家的修養(yǎng)陶博文（云南藝術學院云南 昆明 650500）當代社會觀眾欣賞水平的提高，對劇作家提出了更高要求。因此劇作家除了要完善自己的創(chuàng)作技巧外，更應提高自己的文化修養(yǎng)與綜合素質，在技術、思想價值、人文關懷等層面樹立更高的標準。本文試以戲劇本質與戲劇規(guī)律的原理，結合社會現實，從思想價值角度、“演”與“傳”的角度、專業(yè)技術角度對劇作家的修養(yǎng)加以歸納。修養(yǎng)；藝術訴求；場上之曲；案頭之書；專業(yè)技術一、歷史先進性首先，新媒體的發(fā)展帶來了信息的爆炸式
戲劇之家 2016年21期2016-11-23
- 新目標英語八年級（上）Unit 4 STEP BY STEP隨堂通
right （劇作家） of all times. He was born on April 26th， 1564， in England and died on April 23rd， 1616.Shakespeare went to the Stratford Grammar School at the age of seven. He learnt English and Latin there. He also worked to help his
中學生英語·閱讀與寫作 2016年10期2016-11-11
- 我的那段“表演”歲月
我的一切都在“劇作家”——我的父母和師長的精心編排下進行表演。那些曾經的美好，曾許諾的守候早已隨風消逝在時光深處，只留下一些零散的記憶。高一那年，是一個心無旁騖的年紀。我不知道，老師、父母竟然在“編導”我成為飽讀圣賢書的“劇中”人物。我那時天天在“表演”他們聯手寫的“課本劇”，天天熟讀“劇本”臺詞，諸如天文地理、詩詞曲賦，還要玩轉奇偶函數。我時不時地憋出一兩句小詩，美其名曰“大作”，實則就是些消遣的玩意兒?？墒撬麄儾粣?，不讓我改變一句“臺詞”?？上菚r的自
美文 2016年2期2016-04-20
- 《她們的舞臺：當代美國婦女劇作家研究》述評
：當代美國婦女劇作家研究》述評徐國婷，鄒惠玲 （江蘇師范大學 外國語學院，江蘇 徐州 221116）張生珍的《她們的舞臺：當代美國婦女劇作家研究》是國內第一部研究美國當代婦女劇作家的著作，著力探討了美國婦女劇作家的政治思想、創(chuàng)作風格、藝術特色以及對文學史的貢獻。這部作品的問世，將美國婦女劇作家的名字和作品系統性地載入了史冊，為她們提供了一個集中展現的舞臺。張生珍；美國；婦女劇作家張生珍的《她們的舞臺：當代美國婦女劇作家研究》是國內第一部研究美國當代婦女劇作
戲劇之家 2015年6期2015-05-13
- 重返中國農民30年心靈史的歷史場景
伊天夫著名劇作家陸軍教授創(chuàng)作的婺劇《清澈的夢想》通過對江浙普通農民生活的現實觀照，充分展現出劇作家對人性中善的倫理力量的一貫堅守和對現實生活正面、積極的人文關懷。劇作家精心設置，以幽默、諷刺和充滿哲理意味的情景結構，略詳有度地將三十年來社會變遷中人的心路歷程微縮在中河村。如何完成劇作家所規(guī)定和創(chuàng)造的充滿詩情畫意的戲劇性環(huán)境，與人物相生相伴，就變成了考驗舞臺設計者追逐“清澈的夢想”的試金石！一 關于劇本1.主題及主題思想劇作家通過對不同時代兩個村長——合情隨
上海戲劇 2014年9期2015-04-20
- You can’t lose what you never had.
世時期的詩人、劇作家克里斯托弗·馬婁（Christopher Marlowe, 1564—1593）的未完成長詩《海洛與利安得》（Hero and Leander, 1593），在美國則首見于劇作家尤金·奧尼爾（Eugene O’Neill, 1888—1953）的《奇妙的插曲》（Strange Interlude，1928）。此諺語有多種不同的形式：What you never had, you can never lose; What one neve
英語學習(上半月) 2014年4期2014-12-19
- 2014年高考作文閱卷手記之——安徽卷
演藝術家和一位劇作家就演員改動劇本臺詞一事，發(fā)表了不同的意見。表演藝術家說：演員是在演戲，不是念劇本，可以根據表演的需要改動臺詞。劇作家說：劇本是一劇之本，體現了作者的藝術追求；如果演員隨意改動臺詞，就可能違背創(chuàng)作的意愿?？碱}解析2014年安徽省高考作文題延續(xù)了這幾年的出題指導思想，那就是注重思辨性，重在考查考生的思維水平。表演藝術家和劇作家對演員改動劇本臺詞一事發(fā)表的不同意見，因為觀點不同，因而有一定的思維強度，指向性也很強，能激發(fā)考生寫作的欲望。此類題
作文與考試·高中版 2014年25期2014-09-02
- 湖南優(yōu)秀劇作家代表齊聚長沙暢談舞臺劇本創(chuàng)作
22日，湖南省劇作家代表座談會在長沙召開。會議由省文化廳副廳長鄢福初主持，廳長朱建綱出席并講話，省委宣傳部文藝處處長劉學、廳藝術處處長鄒健、副處長倪文華等領導與全省30多名劇作家代表參加了會議。座談會上，劇作家們緊緊圍繞湖南舞臺藝術劇本創(chuàng)作和舞臺藝術事業(yè)發(fā)展以及個人創(chuàng)作情況、題材規(guī)劃、創(chuàng)作計劃與與會領導和專家進行了坦誠深入的交流。會上劇作家各抒己見，為湖南舞臺藝術劇本創(chuàng)作提出了許多寶貴的意見和建議。部分劇作家在會前向湖南省藝術研究院舞臺藝術創(chuàng)作服務中心提交
藝海 2014年7期2014-08-12
- 青山依舊在 幾度夕陽紅
——《劇作家》出版二百期感言
夕陽紅 ——《劇作家》出版二百期感言孫天彪一九七九年，堅冰解凍，大地回春?！逗邶埥瓚騽 ?，如雨后春筍，破土而出。它一度更名為《藝術新觀》，繼而更新為《劇作家》。截止本期，這本戲劇雜志，已是春秋三十五，出版了二百期。當年的創(chuàng)辦者和編輯出版者，有的已駕鶴西去，有的已退隱紅塵。在其成長過程中，一代代領導鼎力支持，育幼苗以茁壯。一批批編輯嘔心瀝血，做嫁衣而錦繡。全省一級期刊，她榜上有名；中國期刊方陣，她名列其中；全國田漢戲劇獎，她多年加盟。黑龍江戲劇現象全國矚目，
劇作家 2014年1期2014-04-17
- 卷首語
力量，迫切需要劇作家和廣大文化工作者勇于擔當，銳意創(chuàng)新，大膽創(chuàng)作。經濟社會發(fā)展的偉大進程，人民群眾的非凡創(chuàng)造，“中國夢”的時代主題，迫切需要文藝精品的頭雁高歌來引領和彰顯。時代正呼喚更多緊扣時代脈搏、反映時代面貌、體現時代精神的優(yōu)秀作品，帶給人們信仰的堅守、精神的力量、心靈的溫暖、思想的啟迪和藝術的享受。讓中國夢成為藝術精品的主題，為中國夢寫史，為中國夢畫像，為中國夢立言，這應是一種文化自覺，我們責無旁貸。在這唱響“中國夢”的甲午馬年來臨之際，《劇作家》第
劇作家 2014年1期2014-04-17
- 征稿啟事
藝術研究院和《劇作家》雜志社聯合舉辦“2014年全國戲曲劇本征稿活動”,向全國范圍內熱愛戲劇創(chuàng)作的廣大劇作家征集戲曲作品。此項活動每兩年舉辦一次。本次征集的稿件主要以弘揚主旋律、表現民族文化和中華民族偉大復興的“中國夢”為主題的各類題材的戲曲劇本為主，同時也歡迎具有黑土地域特色的戲曲劇本應征。征稿范圍：全國劇作者創(chuàng)作的（原創(chuàng)或改編）優(yōu)秀戲曲劇本。來稿一經發(fā)表，即付稿酬。并將劇本推薦給黑龍江省各劇（院）團，一經立項排演，即付豐厚稿酬。征稿要求：1.應征劇本應
劇作家 2014年5期2014-04-16
- 另眼審視韓延壽
》三個劇本中，劇作家安排的戰(zhàn)爭主角就是婦孺皆知、人人欽佩的大英雄——楊家將。那么楊家父子為何成為人們心目中的英雄？是因為他們赤膽忠心、保家衛(wèi)國的壯舉感動了太多人，因此人們贊揚他們，但是我們不得不承認只有強勁的對手才會造就這蓋世英豪。長期以來人們對元雜劇中楊家父子可謂推崇至極，卻忽略了他們的彪悍對手——韓延壽。韓延壽成為人們眼中的冷門與劇作家息息相關，在劇作家的眼中只有楊家父子配當主角，韓延壽只是一個反面配角，因此在劇目中的閃亮度遠遠遜于楊家父子。這從劇本中
名作欣賞 2013年23期2013-08-15
- 讓·熱內—從棄兒到大作家
要：法國荒誕派劇作家讓·熱內擁有著傳奇的人生。他的一生中經歷了不同的角色嬗變。從棄兒到小偷，從小偷到作家再到劇作家。他的人生路多彩而曲折。本論文從熱內一生中扮演的幾個角色出發(fā)，旨在從中探究熱內細膩而復雜的心路歷程。關鍵詞：棄兒；小偷；作家；劇作家法國著名戲劇大師、荒誕派戲劇代表人物讓·熱內有著傳奇的人生。他的一生經歷了不同的角色嬗變。從最初的棄兒、小偷到最后走上創(chuàng)作之路成為作家和劇作家，他的人生路坎坷而精彩。在本論文中，我們將沿著這樣的主線而探尋熱內的心路
卷宗 2013年8期2013-07-10
- 才子寫不了戲劇
會上才子很多，劇作家卻不多。央視《百家講壇》上面講課的沒有一個不是才子。才子的最大特點就是書讀得多，見識也廣，博古通今，沒有什么事是他不懂的。如果，你要他拿篇論文，那就如同老中醫(yī)開處方那般容易；如果你讓他來點藝術活，比如讓他寫點小詩、小散文，或者擠弄一篇小說，應該也沒問題，就像沒有做過大廚的人，也可以憑借菜譜指南等讀物搞出幾個小菜來。但有一項事情才子做不來，比如，你讓才子寫一部戲出來，那他就只能望著滿屋子的書干瞪眼了。才子們寫不好戲劇，我列了如下數條理由：
戲劇之家 2012年7期2012-08-15
- 2010年刊物發(fā)表劇本目錄
戲劇文學》、《劇作家》、《上海戲劇》、《戲文》、《黃梅戲藝術》、《福建藝術》、《戲劇叢刊》、《廣東藝術》、《四川戲劇》、《貴州劇作》、《當代戲劇》、《甘肅藝苑》等戲劇刊物。2.本目錄按照戲曲、話劇、歌劇、音樂劇、歌舞劇、詩劇、兒童劇、木偶劇四個部分實行分類。3.本目錄所輯劇目按照刊物期號順序排列，各刊物依所在地按照國家行政區(qū)劃順序排列。戲 曲大道行吟(越劇)余青峰 《劇本》第一期朱弁(梨園戲)雀臺遺恨(戲曲)夢 梅 《廣東藝術》第一期鮮兒(龍江劇)費守江
中國戲劇年鑒 2011年0期2011-11-18
- 讓劇本在農村戲曲市場流動起來
是雖有少數專業(yè)劇作家為農村演出進行寫作，也有不少農村業(yè)余劇作家滿懷熱情地創(chuàng)作劇本，但這部分劇本又缺少真正的流通機制，致使有價值的劇本難被認可，需要劇本的劇團也難以得到；三是新的創(chuàng)作隊伍亟待建立。專業(yè)劇作家本應是戲曲劇本的主要創(chuàng)作力量。然而，到本世紀初，曾活躍的劇作家或老去，或轉行，或停筆，基本失去了繼續(xù)創(chuàng)作的可能。而較年輕或較成熟的中年劇作家，創(chuàng)作的注意力大多集中在如何使自己的劇本成為政府支持上演的劇目，或者如何讓自己的劇目在演出中獲獎，多數沒有關注農村戲
中國戲劇年鑒 2011年0期2011-11-16
- 戲劇創(chuàng)作必須尊重藝術規(guī)律
下，黑龍江省的劇作家們，舉起了“黑土戲劇”的大旗，創(chuàng)作出了大批優(yōu)秀的“黑土題材”劇本，許多優(yōu)秀劇目受到全國廣大觀眾的喜愛和好評?！昂谕翍騽 痹谥袊鴦溪氼I風騷，鼓舞人心，催人奮發(fā)進取。但由于劇作家對劇本的二度創(chuàng)作缺乏足夠的重識和經驗，或者在二度創(chuàng)作中不尊重戲劇藝術的基本規(guī)律，導致許多作品“只開花，不結果”，“只豐產，不豐收”，甚至“開謊花，結苦果”，有的劇目被搬上舞臺之后，走了樣、變了形。這樣一來，在相當程度上挫傷了劇作家的改編劇本的積極性，使他們對自己
戲劇之家 2011年4期2011-08-15
- 耳光是掌聲的接力棒
忍不住，就問了劇作家。劇作家說：“熱烈的掌聲容易燙傷一個人，而冷卻掌聲的最好法寶就是耳光。狠狠地抽自己幾個耳光，時刻提醒自己，清醒點，別睡著!”君報我以掌聲，我回自己以耳光。同樣是因手發(fā)生的撞擊與聲響。一個洶涌到足以沖垮人的心理防線，一個卻如洪鐘一般向人們發(fā)出警戒。善察人者智，善戒己者明。其實，在生活中掂量自己遠比掂量別人要重要得多!一個人的偉大，有時候不光體現在能不能帶給別人以“沸騰”，還體現在敢不敢給自己“潑冷水”上。對于戲劇大師來講，耳光就是他最好的
意林·少年版 2009年7期2009-07-08
- 永遠的Ｂ角
通，就直接找到劇作家家里，直言不諱地提出了自己對劇本的看法。劇作家聽后勃然大怒道：“小伙子，你太狂妄了，竟然敢對我這樣一個著名的大劇作家指手畫腳……”奧馬爾想解釋，劇作家卻斷然地下了逐客令。奧馬爾很傷心，他失望地回到劇院，劇院院長向他大發(fā)雷霆：“奧馬爾，你剛剛有了點兒小名氣就不知道天高地厚了，竟然跑到劇作家的家里去提意見，這下好了，他要收回自己的劇本，你知道你的行為造成了多么嚴重的后果嗎？”原來，劇作家剛才已經把電話打到了劇院，院長好說歹說，劇作家才勉強同
意林 2009年3期2009-05-14
- 留影的用意
20年代匈牙種劇作家費倫茨·莫爾納爾（1878—1952年）居住在維也納的一家旅館里。一天，他的一大批親戚來看望他。并希望分享一點劇作家的巨大成功。事先，他們估計可能會受到冷遇，所以，做好了思想準備。但是，使他們感到吃驚的是，莫爾納爾很熱情地與他們打招呼，甚至還堅持要大家坐下一起合影留念?？墒钦掌〕鰜砗螅獱柤{爾把照片交給旅館的門衛(wèi)，說：“無論什么時候，你看見照片中任何人想走進旅館，都不要讓他們進來?！?/div>
小小說月刊·下半月 2008年3期2008-05-14
- Ｗｉｓｄｏｍｓ ｏｆ?。茫澹欤澹猓颍椋簦椋澹螅?/a>
—愛爾蘭詩人、劇作家、諾貝爾文學獎獲得者 William Butler Yeats2. A word of encouragement during a failure is worth more than an hour of praise after success.失敗時只言片語的鼓勵，比成功后長篇大論的贊美更有價值?！娙?John Keats3. Lifes challenges are not supposed to paralyze y中學生天地·高中學習版 2008年2期2008-03-04
- 永遠的Ｂ角
通，就直接找到劇作家家里，直言不諱地提出了自己對劇本的看法。劇作家聽后勃然大怒道：“小伙子，你太狂妄了，竟然敢對我這樣一個著名的大劇作家指手畫腳，你有這個資格嗎？”奧瑪爾想解釋，劇作家卻斷然地下了逐客令。奧瑪爾很傷心，他失望地回到劇院，劇院院長向他大發(fā)雷霆：“奧瑪爾，你剛剛有了點小名氣就不知道天高地厚了，竟然跑到劇作家的家里去提意見，這下好了，他要收回自己的劇本，你知道你的行為造成了多么嚴重的后果嗎？”原來，劇作家剛才已經把電話打到了劇院，院長好說歹說，劇故事會 2007年3期2007-03-07
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