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    真實(shí)與虛假
    ——試論《西廂記》紅娘形象的矛盾性蘊(yùn)涵

    2022-12-22 09:34:39
    戲劇之家 2022年33期
    關(guān)鍵詞:矛盾

    戴 甄

    (重慶文理學(xué)院 重慶 402160)

    2012 年,被稱為“昆曲義工”的白先勇攜手蘇州昆劇院,繼青春版《牡丹亭》《長(zhǎng)生殿》后再推昆曲經(jīng)典之作——《西廂記·紅娘》,驚艷首演,轟動(dòng)香江。時(shí)至今日,《西廂記·紅娘》仍在北京、上海、重慶、成都、昆明等地多次上演,昆曲之美,歷久彌新,傾倒眾生。

    《西廂記·紅娘》與王《西廂》對(duì)比,紅娘自我主體性得到進(jìn)一步加強(qiáng)和發(fā)展。進(jìn)一步研究王《西廂》,可以看到紅娘形象的真實(shí)性與虛假性在多重矛盾的相互關(guān)聯(lián)下得到更為集中的體現(xiàn),這不僅對(duì)我們分析紅娘這一人物形象有所幫助,更對(duì)我們進(jìn)一步探討紅娘形象矛盾性蘊(yùn)涵背后的劇作家創(chuàng)作與介入有積極作用。

    一、自我與他者的矛盾

    在對(duì)自我與他者關(guān)系的哲學(xué)討論中,有兩種代表性的觀點(diǎn)。一種觀點(diǎn)以黑格爾為代表。黑格爾認(rèn)為,他者的出現(xiàn)確證了自我意識(shí)的存在,并需承認(rèn)自我意識(shí)作為獨(dú)立意識(shí)而存在。他從主體形成這一角度對(duì)自我與他者之間的關(guān)系進(jìn)行闡述:“自我意識(shí)由另一個(gè)自我意識(shí)和它對(duì)立;它走到它自身之外。這有雙重的意義,第一,它喪失了它自身,因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)它自身是另一個(gè)東西;第二,它因而揚(yáng)棄了那另外的東西,因?yàn)樗部匆?jiàn)對(duì)方?jīng)]有真實(shí)的存在,反而在對(duì)方中看見(jiàn)它自己本身?!痹谶@個(gè)意義上,黑格爾的他者實(shí)際上與主體構(gòu)成二元對(duì)立意義上的他者。另一種觀點(diǎn)以巴特勒為代表,不同于黑格爾,巴特勒以“相關(guān)性”將自我與他者之間的斷裂縫合。一方面,她認(rèn)為“‘關(guān)系性’是構(gòu)成自我的要素”,我們與他者之間的紐帶構(gòu)成了一定意義上的自我,主體的存在必須與他者相關(guān);另一方面,雖然主體與他者之間是具有相關(guān)性的,兩者在相互交流中確認(rèn)了自我認(rèn)同,但在這一過(guò)程中,“我們會(huì)發(fā)現(xiàn),關(guān)于承認(rèn)的規(guī)范,其功能在于制造以及消解關(guān)于人的定義?!?/p>

    借助自我與他者的視點(diǎn),通過(guò)對(duì)劇中紅娘的自我意識(shí)與他者之間關(guān)系的考察,可以看到紅娘在與崔鶯鶯之間的關(guān)系生成過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)的自我意識(shí),看到自我與他者之間的對(duì)立與對(duì)抗、自我與他者之間的關(guān)聯(lián)與依存,以及傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的消解。

    剛開(kāi)始,鶯鶯對(duì)紅娘一直心存防備,認(rèn)為紅娘是母親派來(lái)監(jiān)視自己的,這在《拷紅》中得到印證:“我著你但去處行監(jiān)坐守,誰(shuí)著你迤逗的胡行亂走?!贝四思t娘設(shè)想老夫人拷問(wèn)之辭,但也表明鶯鶯心中所想不假,同時(shí)也可看出紅娘對(duì)老夫人希望自己扮演的角色了然于心?!都募怼分校t娘將張生委托的簡(jiǎn)帖置于化妝盒上。鶯鶯本盼著簡(jiǎn)帖早至,卻擔(dān)心紅娘將自己與張生暗通情意之事告知母親,怒叫“紅娘!”并佯裝生氣。

    鶯鶯為瞞紅娘,煞費(fèi)苦心,但紅娘其實(shí)并無(wú)告密之意,也非行監(jiān)坐守之人,試看紅娘唱詞:“我將這角門(mén)兒世不曾牢拴,則愿你做夫妻無(wú)危難。我向這筵席頭上整扮,做一個(gè)縫了口的撮合山?!辈贿^(guò),鶯鶯有意欺瞞,張生如實(shí)相告,一合一開(kāi),一張一弛,自我與他者之間的認(rèn)知偏差得以不斷矯正,紅娘的自我意識(shí)和主體性也得以體現(xiàn)?!短鴫χ濉贰都哑凇分?,紅娘與鶯鶯的相關(guān)性越來(lái)越緊密,特別是《跳墻著棋》后,鶯鶯不僅對(duì)紅娘再無(wú)存疑之心,更是敞開(kāi)心扉,將第二次寫(xiě)信約張生相見(jiàn)之事告知紅娘,而紅娘先是擔(dān)心鶯鶯受涼,后又擔(dān)心被人知曉,夜深露重甘當(dāng)“守門(mén)人”,對(duì)鶯鶯之細(xì)心、貼心,對(duì)張崔二人之事之盡心、真心可見(jiàn)一斑。

    此外,青春版《西廂記·紅娘》有兩處增加的情節(jié)非常引人注意,一是《寄柬》中紅娘戲弄張生,非要張生叫自己“娘”,才答應(yīng)為其送簡(jiǎn)帖;二是《跳墻著棋》中,紅娘與鶯鶯對(duì)弈,張生暗中指點(diǎn)紅娘,眼看紅娘勝券在握,鶯鶯亂了陣腳,屢屢假借有鳥(niǎo)飛過(guò),使喚紅娘一看究竟,背地里偷偷悔棋。

    如果說(shuō)紅娘的主體性在與他者張生、鶯鶯不可分離的關(guān)系中得以顯現(xiàn),紅娘與張崔二人在交流中形成的紐帶構(gòu)成了她的自我,其主體性是在與張崔共處中實(shí)現(xiàn)的。那么,增加的這兩個(gè)情節(jié),無(wú)論是對(duì)張生還是鶯鶯而言,紅娘都占據(jù)了主動(dòng)的位置。正是從這兩處開(kāi)始,紅娘的自我認(rèn)同在相對(duì)位置發(fā)生變動(dòng)的情況下以更為強(qiáng)烈的方式得到確認(rèn),也讓張崔對(duì)紅娘產(chǎn)生了認(rèn)同感,自我與他者在這種變動(dòng)性、關(guān)系性的交流過(guò)程中從對(duì)立走向了統(tǒng)一,從分歧走向了合作。此時(shí),“自我與他者的矛盾”對(duì)紅娘形象的塑造起到了重要作用,紅娘的真實(shí)性格在這一矛盾呈現(xiàn)過(guò)程中得以體現(xiàn)。

    二、建構(gòu)與解構(gòu)的矛盾

    紅娘熱心為張崔牽線搭橋、真心為鶯鶯著想、貼心照顧鶯鶯、助人時(shí)偶爾捉弄人、直爽中帶點(diǎn)小狡黠,這樣的紅娘真實(shí)生動(dòng),也符合人物在劇中的身份。但全劇有幾處情節(jié)顯示了紅娘與其身份不相符的言行舉止,這不得不讓我們對(duì)紅娘本身存在的真實(shí)性打上一個(gè)問(wèn)號(hào)。

    陳建森教授曾在《戲曲“代言體”論》中指出,戲曲“代言體”除劇作家“代”人物立“言”和表演者扮演人物“現(xiàn)身說(shuō)法”兩種話語(yǔ)言說(shuō)方式外,“從語(yǔ)言語(yǔ)義和劇場(chǎng)交流語(yǔ)境的角度進(jìn)行考察,現(xiàn)存的戲曲作品,同時(shí)存在著‘行當(dāng)’‘代’劇作家‘言’、劇中人物‘代’劇作家‘言’和劇作家巧設(shè)‘內(nèi)云’‘外呈答云’等代劇場(chǎng)觀眾‘言’三種特殊的‘代言’方式?!雹?/p>

    《西廂記·紅娘》中,有一個(gè)容易被人忽略,但卻真實(shí)存在的矛盾:劇作家“代”人物立“言”與劇中人物“代”劇作家“言”在共同呈現(xiàn)及融合過(guò)程中出現(xiàn)了分離,存在一定的對(duì)立和矛盾。劇作家“代”人物立“言”,應(yīng)站在人物的角度,從人物的身心出發(fā)。紅娘作為婢女,不可能接受良好教育,因此,她的言行舉止、行事作風(fēng)自然不同于科場(chǎng)得意的張生和大家閨秀鶯鶯,其言說(shuō)應(yīng)簡(jiǎn)潔直接,通俗直白。

    《西廂記·紅娘》《拷紅》一折中紅娘代劇作者“立言”的痕跡明顯。老夫人得知真相后,怒氣難消,大加訓(xùn)斥。尋常婢女早已戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,不知所措,但紅娘的表現(xiàn)令人驚艷。紅娘應(yīng)答:“非是張生、小姐、紅娘之罪,乃夫人之過(guò)也?!辈l(fā)表了如下言論:

    信者,人之根本,“人而無(wú)信,不知其可也。大車無(wú)輗,小車無(wú)軏,其何以行之哉?”當(dāng)日軍圍普救,夫人所許退軍者,以女妻之。張生非慕小姐顏色,豈肯建區(qū)區(qū)退軍之策?兵退身安,夫人悔卻前言,豈得不為失信乎?既然不肯成其事,只合酬之以金帛,令張生舍此而去。卻不當(dāng)留請(qǐng)張生于書(shū)院,使怨女曠夫,各相早晚窺視,所以夫人有此一端。目下老夫人若不息其事,一來(lái)辱沒(méi)相國(guó)家譜,二來(lái)張生日后名重天下,施恩于人,忍令反受其辱哉!使至官司,夫人亦得治家不嚴(yán)之罪。官司若推其詳,亦知老夫人背義而忘恩,豈得為賢哉?紅娘不敢自專,乞望夫人臺(tái)鑒:莫若恕其小過(guò),成就大事,撋之以去其污,豈不為長(zhǎng)便乎?

    紅娘一氣呵成,對(duì)答如流,三問(wèn)三述,反客為主,臨危不懼,反應(yīng)迅速,思維縝密,邏輯嚴(yán)密,引經(jīng)據(jù)典,有理有節(jié),以事實(shí)為依據(jù),層層推進(jìn),步步緊逼,讓老夫人無(wú)言以對(duì),就此作罷,將鶯鶯配予張生,了結(jié)此事。

    這一段為塑造紅娘人物形象的關(guān)鍵所在,使紅娘在眾多婢女形象中脫穎而出,成為經(jīng)典。但吊詭的是,這段話在成功彰顯紅娘形象的獨(dú)特性、不可復(fù)制性的同時(shí),卻損害了紅娘形象的真實(shí)性。這番洞察人心,直擊要害的言辭背后體現(xiàn)的學(xué)識(shí)之深厚,思想之深度豈是紅娘所能具備的素養(yǎng)?這不像一名婢女被拷問(wèn)時(shí)應(yīng)有之反應(yīng),應(yīng)有之應(yīng)答,倒頗具戰(zhàn)國(guó)策士之風(fēng)范。因此,這段言論是王實(shí)甫讓紅娘代自己發(fā)言。

    在劇中人物“代”劇作家立“言”中,劇作家一般以劇中人物的口吻來(lái)表達(dá)自己的道德評(píng)價(jià)、價(jià)值取向、審美意識(shí),這樣一來(lái),劇中人物“代”劇作家所立之“言”與劇作家“代”人物所立之“言”間就不會(huì)存在斷裂,人物的言語(yǔ)與其身份就能保持一致性,劇作家建構(gòu)起來(lái)的人物形象真實(shí)性就不會(huì)存疑。但王實(shí)甫以自己的語(yǔ)言體系、思維方式進(jìn)行表達(dá),就使得紅娘形象的存在具有一定的虛假性。

    三、恪守與反叛的矛盾

    如果說(shuō)僅憑紅娘之言還不足以說(shuō)明其矛盾性,那么綜合考慮紅娘在劇中的行為與言語(yǔ),會(huì)發(fā)現(xiàn):在幫助張崔有情人終成眷屬的過(guò)程中,紅娘的行為有時(shí)符合當(dāng)時(shí)社會(huì)普遍規(guī)范,有時(shí)又背離社會(huì)基本共識(shí),恪守與反叛之間的矛盾在這個(gè)時(shí)候顯示出極強(qiáng)的張力,讓我們對(duì)紅娘的真實(shí)性進(jìn)一步產(chǎn)生懷疑。

    《驚艷》中,張生初遇鶯鶯,兩人撞見(jiàn),此時(shí)紅娘見(jiàn)佛殿有人,趕緊用扇子為鶯鶯遮面,并說(shuō),“那壁有人,咱家去來(lái)”,催促鶯鶯離開(kāi)。紅娘此時(shí)的反應(yīng)順理成章,嚴(yán)守男女之防,“非禮勿視,非禮勿聽(tīng),非禮勿言,非禮勿動(dòng)”②。在紅娘眼中,男女之間要謹(jǐn)嚴(yán)守禮,不應(yīng)越雷池半步,但隨著劇情的展開(kāi),紅娘卻逐漸做出了與此相反的行為,當(dāng)鴻雁盡心盡力,為張崔寄柬傳情,成為二人互通心意、互訴衷情的搭橋人?!都哑凇芬徽壑?,紅娘更是成為促使張崔成就好事的推手。鶯鶯雖傳簡(jiǎn)約張生相見(jiàn),但臨行前又有所猶豫,想和紅娘商量,吩咐紅娘“收拾臥房,我睡去”,此時(shí)的紅娘沒(méi)有贊同鶯鶯的做法,而擔(dān)心鶯鶯不去,張生又要相思成災(zāi),還說(shuō)“姐姐,你又來(lái)也,送了人性命,不是耍處!你若又翻悔,我出首與夫人:你著我將簡(jiǎn)帖兒約下他來(lái)”,好一個(gè)紅娘,實(shí)實(shí)在在將了鶯鶯一軍,鶯鶯此時(shí)雖然極想去赴約,但作為大家閨秀終究有些不好意思,“羞人答答的,怎生去”,紅娘倒是直接加直白,“有甚的羞?到那里則合著眼者”,并不斷催促鶯鶯“去來(lái),去來(lái),老夫人睡了也”。

    作為婢女,紅娘助力張崔二人終成眷屬,并表現(xiàn)出與封建思想截然不同的思想境界,如此大膽的行為絕非作為劇中人物的她所能做出來(lái)的。因此,能在劇作中做到違規(guī)之“行”,犯社會(huì)公認(rèn)規(guī)范之行的人只能是劇作家,王實(shí)甫將自己的情感、自己的理想投射于紅娘身上,讓紅娘代其言,人物形象的言行不一正是劇作家通過(guò)制造戲曲情境本身的不真實(shí)來(lái)與現(xiàn)實(shí)保持距離,以這種時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的方式為觀眾與當(dāng)時(shí)的社會(huì)規(guī)范之間創(chuàng)造出一個(gè)批判的空間。

    順著《西廂記·紅娘》,回歸到王《西廂》文本,我們可以看到更多的劇作家對(duì)文人價(jià)值的認(rèn)同,對(duì)自身的肯定,比如在第五本第三折中,紅娘在鄭恒面前,對(duì)張生極盡贊美之詞,對(duì)鄭恒各種貶低,“君瑞是君子清賢,鄭恒是小人濁民”“他憑著講性理《齊論》《魯論》,作詞賦韓文柳文,他識(shí)道理為人敬人?!雹茉谠娜擞绕涫菨h人儒生是不受人待見(jiàn),不被人尊重的,當(dāng)時(shí)有權(quán)有勢(shì)之人多是如此,更不用說(shuō)婢女仆人之類,王實(shí)甫能做的也就是在自己能夠完全掌控的劇本中肆意潑墨,訴盡心中意。紅娘形象的真實(shí)與虛假、言行矛盾背后實(shí)際上隱藏著劇作家的情感和理想。

    綜上所述,紅娘通過(guò)與張生、鶯鶯交流互動(dòng)凸顯出自我意識(shí),但劇作家塑造的具有真實(shí)性、生動(dòng)鮮活的紅娘這一人物形象并沒(méi)有貫穿全劇始終,紅娘不僅是為自己而生,為推動(dòng)劇情發(fā)展而生,更是為劇作家的文人理想和文人價(jià)值認(rèn)同而生,她為劇作家代言,為其發(fā)聲。至此,從“自我與他者的矛盾”中建立起來(lái)的自我主體從完全的真實(shí)走向了一定的虛假,使得紅娘這一人物形象所內(nèi)蘊(yùn)的矛盾性、多重性在“建構(gòu)與解構(gòu)的矛盾”“恪守與反叛的矛盾”中得以清晰地呈現(xiàn)在我們面前,對(duì)我們進(jìn)一步探究紅娘背后劇作家對(duì)劇作的干預(yù)和參與程度,劇作家的情感傾向、道德判斷、理想信念,提供了重要的參考價(jià)值。

    注釋:

    ①陳建森.戲曲“代言體”論[J].文學(xué)評(píng)論,2002,(04):50-57.

    ②④王實(shí)甫.西廂記[M].人民文學(xué)出版社,2016.30+229-230.

    ③徐子方.從另一角度看文人境遇與遼金元文學(xué)[N].光明日?qǐng)?bào),2003-07-30.

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