色調(diào)

色彩靜物；寫生；色調(diào)；教學(xué)策略色彩靜物教學(xué)是高中美術(shù)課程中的重要內(nèi)容。對(duì)美術(shù)教師來(lái)說(shuō)，色彩靜物教學(xué)更是教學(xué)內(nèi)容中的重中之重。但從整體上看，高中色彩靜物教學(xué)效果并未達(dá)到理想水平，教學(xué)過(guò)程中存在教學(xué)方法不科學(xué)、教學(xué)重點(diǎn)抓不住等問(wèn)題，從而導(dǎo)致教學(xué)質(zhì)量不高。因此，研究和分析高中色彩靜物有效教學(xué)過(guò)程、探究高中色彩靜物有效教學(xué)策略是當(dāng)前高中美術(shù)教學(xué)中面臨的重要問(wèn)題。一、重視色彩靜物知識(shí)教學(xué)，打牢色彩知識(shí)基礎(chǔ)色彩靜物基礎(chǔ)知識(shí)是色彩靜物學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，因此教師要充分重視色彩靜

的獨(dú)特感悟。其中色調(diào)的個(gè)性化運(yùn)用，可以營(yíng)造出不同的情緒氛圍和意境，增強(qiáng)視覺(jué)表現(xiàn)力與意境感染力。因此色調(diào)和意境在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中是極為關(guān)鍵的藝術(shù)語(yǔ)言，并具有多種美學(xué)價(jià)值。同時(shí)隨著人們審美水平提升，對(duì)于當(dāng)代風(fēng)光攝影美學(xué)價(jià)值的要求也越來(lái)越高，本文將探究如何在風(fēng)光攝影中運(yùn)用好色調(diào)和意境表達(dá)來(lái)提升其美學(xué)價(jià)值的思路。關(guān)鍵詞：風(fēng)光攝影；色調(diào)；意境；美學(xué)價(jià)值A(chǔ)bstract： Landscape photography is an art form of great aes

靜物;美術(shù)高考;色調(diào);色彩冷暖中圖分類號(hào)：G634.955?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?? 文章編號(hào)：1673-8918（2022）06-0147-04色彩靜物教學(xué)是色彩學(xué)科的重要組成部分，色彩靜物并不是多種色彩的簡(jiǎn)單組合，它對(duì)學(xué)生色彩造型能力和繪畫意識(shí)的培養(yǎng)具有深遠(yuǎn)的影響。色彩靜物教學(xué)的目的是通過(guò)繪畫訓(xùn)練，培養(yǎng)學(xué)生的色彩感知能力和色彩運(yùn)用能力。通過(guò)繪畫訓(xùn)練讓學(xué)生清楚地認(rèn)識(shí)到色彩是一門“形色兼?zhèn)洹钡拿佬g(shù)科目。色彩靜物的學(xué)習(xí)對(duì)學(xué)生美術(shù)專業(yè)能力的提升具有極其重要的作用

;空間感;綠光;色調(diào)引言如果說(shuō)《綠光》是候麥用色彩渲染流動(dòng)敘事的集大成之作，那么這兩個(gè)選段可以說(shuō)是影片詩(shī)性色彩的極致運(yùn)用。在短短幾分鐘的時(shí)間里中戴爾芬衣物色彩經(jīng)歷了多次變化，其直接反應(yīng)戴爾芬的內(nèi)心情緒。從開始八月一號(hào)星期三在海灘的場(chǎng)景中，戴爾芬身著深藍(lán)色的泳衣，藍(lán)色陰郁的色調(diào)揭示戴爾芬當(dāng)時(shí)郁悶無(wú)措的心理，但與其他場(chǎng)景下戴爾芬純色的衣物不同，泳衣在胸部和腰部有非常鮮亮的彩虹色波紋，加之大量主觀鏡頭給到身材健碩的男體，我們可以感受到戴爾芬雖然陷入沉郁的狀態(tài)之中

別分析影片的整體色調(diào)、段落色調(diào)的變換規(guī)律，以及從畫面色彩的對(duì)比、畫面的節(jié)奏、畫面的隱喻等幾個(gè)方面來(lái)分析這部影片所體現(xiàn)的色彩美學(xué)。關(guān)鍵詞：色彩美學(xué);色調(diào);色彩對(duì)比;節(jié)奏;隱喻Abstract：With the continuous development of film art， color has become an irreplaceable film art language. As an important visual element of fil

;表現(xiàn);蒙太奇;色調(diào)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）08-0-020 引言近幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)的影片層出不窮，但大多枯燥乏味，《催眠大師》則充分展現(xiàn)了其獨(dú)特之處，電影無(wú)論是主題、拍攝還是后期制作手法都別具一格，其大膽的創(chuàng)新成功吸引了人們的注意，得到了多數(shù)人的好評(píng)。1 敘事手法展現(xiàn)獨(dú)特之處1.1 顛覆性敘事影片開始給觀眾的認(rèn)知是女主任小妍是病人，而男主徐瑞寧是催眠大師。影片直到最后才揭露了真相，任小妍并不是真正的病人，

;山水畫;構(gòu)圖;色調(diào)明代以曾鯨為首的“波臣派”畫人物時(shí)就將素描的要素引入，借助渲染和光影增強(qiáng)畫面的立體感。“五四運(yùn)動(dòng)”以后，隨著西方文化思想的傳播與發(fā)展，西式藝術(shù)引進(jìn)中國(guó)并逐漸普及，以徐悲鴻為代表的一代畫家留學(xué)歸國(guó)帶回來(lái)素描技法與教學(xué)方法，對(duì)中國(guó)素描教學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在特殊的社會(huì)歷史背景下，知識(shí)分子紛紛提出改良傳統(tǒng)中國(guó)畫。西畫逐漸成為國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)院校的教學(xué)內(nèi)容，同時(shí)西方的繪畫觀念也越來(lái)越深入地影響中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作。目前國(guó)內(nèi)的美術(shù)學(xué)習(xí)課程，仍然延續(xù)著20

在攝影中，影調(diào)與色調(diào)非常重要。概括來(lái)說(shuō)，影調(diào)是明與暗、深與淺、黑與白之間的層級(jí)關(guān)系，也是體現(xiàn)攝影者創(chuàng)作意圖的關(guān)鍵;色調(diào)則是指色彩外觀的基本傾向，比如冷色調(diào)、暖色調(diào)、中間色調(diào)，色調(diào)關(guān)乎于作品的情緒情感。蘇明再對(duì)于影調(diào)和色調(diào)的處理頗具特色?！稓q暮待春》采用中性色調(diào)及中性影調(diào)，賦予冬季一片蕭瑟的情緒;《玉樹銀枝》利用增加曝光的技術(shù)，形成高調(diào)影像，突出黑白灰的結(jié)構(gòu)及變化;《夏日》整體色彩由黃和綠組成，但卻屬于暖調(diào)色調(diào)，散點(diǎn)式構(gòu)圖及影調(diào)變化突出了夏日海濱消暑?yuàn)蕵?lè)的主

00250）在對(duì)色調(diào)主觀性的發(fā)掘中，人們不僅對(duì)色相的選擇與組合，以及對(duì)色域大小和方向都存在著非常大的差異，甚至有把喜歡的色域方向定義到一個(gè)令人驚訝的在色相譜系里的垂直取向；抑或圓形取向；甚至是斜向的取向！因此，色調(diào)的主觀性是捉摸思想和情感方式的一個(gè)線索。有的人會(huì)喜歡朝向那種有力的、帶有銳利邊界的色域；而另一些人會(huì)喜歡互相貫通的或模糊邊界的色域。喜歡后一種色域的，不會(huì)是熱衷于明了而簡(jiǎn)單的思路，更不會(huì)產(chǎn)生武力與暴躁的傾向，他們可能是相當(dāng)敏感和容易激動(dòng)的感性化強(qiáng)

從場(chǎng)景劃分、影片色調(diào)、故事創(chuàng)作、角色創(chuàng)造與影片特征的角度對(duì)《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的電影美學(xué)展開詳細(xì)分析。關(guān)鍵詞：《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》;電影美學(xué);場(chǎng)景劃分;色調(diào);角色創(chuàng)造隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷增強(qiáng)，人們的物質(zhì)生活得到了較大滿足。同時(shí)，伴隨人們受教育程度的不斷提高，社會(huì)大眾更加追求精神層面的滿足感，在精神層面投入的時(shí)間、精力、金錢等也越來(lái)越多。在當(dāng)代城市生活中，為了緩解壓力和提高精神生活水平，人們對(duì)電影藝術(shù)的審美水平有了更高的要求。電影從業(yè)人員也在積極采取措施以滿足

含的美學(xué)元素，即色調(diào)、色彩、光影以及文學(xué)表現(xiàn)形式展開分析，力圖揭示該片是如何打造詩(shī)畫一體的情境。關(guān)鍵詞：色調(diào);色彩;光影;文學(xué)表現(xiàn)形式中圖分類號(hào)：J901????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0095-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.065一、色調(diào)色調(diào)不是指顏色的性質(zhì)，而是對(duì)一幅繪畫作品的整體顏色的概括評(píng)價(jià)，是大的色彩效果。[1]色調(diào)有著豐富的含義，不同的色調(diào)帶給人們

斯大飯店;色彩;色調(diào);象征中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）26-00-02《布達(dá)佩斯大飯店》是美國(guó)全才導(dǎo)演韋斯·安德森在2014年推出的影片，講述了世界大戰(zhàn)時(shí)期歐洲某大飯店的經(jīng)理古斯塔夫和門童卷入伯爵夫人遺產(chǎn)案而被追殺的故事。影片沿用韋斯一貫的美學(xué)風(fēng)格，嚴(yán)格的對(duì)稱構(gòu)圖，多變的鏡頭畫面，尤其突出的是色彩的營(yíng)造，色調(diào)的對(duì)比，色彩心理的詮釋。色彩是一部電影的重要組成部分，色彩會(huì)變成電波刺激到達(dá)下丘腦，生理上產(chǎn)生的反應(yīng)會(huì)帶

過(guò)弱化線條、統(tǒng)一色調(diào)、運(yùn)用光影等多種途徑，與中國(guó)傳統(tǒng)的精神內(nèi)涵相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)屬于自己的工筆藝術(shù)新面貌。【關(guān)鍵詞】工筆畫；色彩；光影；線條；色調(diào)中國(guó)工筆畫的轉(zhuǎn)型正在悄然發(fā)生。當(dāng)代工筆畫不再滿足于傳統(tǒng)的圖式與表現(xiàn)方法，畫面呈現(xiàn)出更符合時(shí)代氣息與當(dāng)代審美的新面貌。其中畫家對(duì)于畫面色彩的運(yùn)用與傳統(tǒng)工筆畫有著較為明顯的不同。這一改變是如何發(fā)生的？當(dāng)代工筆畫色彩有著哪些不同的表現(xiàn)方式？未來(lái)的中國(guó)工筆畫將如何發(fā)展等問(wèn)題，都是本文將要提及的內(nèi)容。本文從顏料、材料、西方繪

詞：整體;畫面;色調(diào);水粉;畫法正文：1.對(duì)整體觀察的理解整體觀察在一個(gè)色彩作品中很重要，它直接關(guān)系到了作品的協(xié)調(diào)性。所以我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)在動(dòng)筆前先觀察對(duì)象光源的方向、顏色以及整體的色調(diào)，畫一幅色彩作品時(shí)，既要考慮到素描關(guān)系的整體，也要考慮到色彩關(guān)系的整體。從素描關(guān)系的角度來(lái)說(shuō)，不可以每個(gè)都塑造的太仔細(xì)，因?yàn)槿婢愕降淖髌凡⒉皇钦w，要消弱次要物體突出主題，一個(gè)畫里需要有視覺(jué)中心，重點(diǎn)要突出，要讓主體出彩，沒(méi)有視覺(jué)中心的畫面是不會(huì)整體的，因?yàn)檫@會(huì)使觀賞者不知看哪

動(dòng)機(jī);軌跡捕捉;色調(diào);防錯(cuò);裝配0?前言發(fā)動(dòng)機(jī)的裝配過(guò)程可以理解為將其主要機(jī)構(gòu)和各個(gè)零部件以正確合理的順序，采用對(duì)應(yīng)工藝，嚴(yán)格依照要求將其裝配成為整體，且在裝配的同時(shí)出于防錯(cuò)的需求，對(duì)關(guān)鍵零部件的工藝參數(shù)及操作過(guò)程進(jìn)行采集判斷，確保其符合標(biāo)準(zhǔn)工藝要求，保證裝配質(zhì)量，使裝配完成后的發(fā)動(dòng)機(jī)有良好的密封性和性能表現(xiàn)。目前主流的圖像識(shí)別、扭矩檢測(cè)等防錯(cuò)手段主要面向人員的作業(yè)結(jié)果進(jìn)行檢測(cè)，普遍缺少對(duì)人工作業(yè)過(guò)程的直接探測(cè)能力，無(wú)法對(duì)人員操作進(jìn)行有效防錯(cuò)。本文提出對(duì)人

鍵詞：黑色電影;色調(diào);城市空間;游蕩者中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 10-0-02一、引言黑色電影最初來(lái)源于好萊塢，中國(guó)黑色電影大多來(lái)自于中國(guó)第六代導(dǎo)演的創(chuàng)作，所謂黑色電影，保羅·施耐德有這樣的理解“黑色電影本身是一個(gè)視覺(jué)和主題慣例的體系……是和一種特定的電影風(fēng)格以及一段特殊的歷史時(shí)期相聯(lián)系”[1]刁亦男近兩部電影《白日煙火》和《南方車站的聚會(huì)》（下文簡(jiǎn)稱《南方車站》）都被稱之為中國(guó)式的黑色電影，并在國(guó)際

姬》;光線藝術(shù);色調(diào);隱喻《霸王別姬》是陳凱歌導(dǎo)演的巔峰之作，也是國(guó)產(chǎn)電影里殿堂級(jí)的作品。電影是以一對(duì)京劇戲班師兄弟跨越半個(gè)多世紀(jì)的悲歡離合為線索，不僅呈現(xiàn)京劇這一國(guó)粹，更有國(guó)家、時(shí)代的變遷和小人物內(nèi)心的掙扎，充滿了無(wú)窮的藝術(shù)魅力。《霸王別姬》的視聽語(yǔ)言運(yùn)用都是教科書級(jí)別，其中光線的運(yùn)用刻畫了人物形象、構(gòu)建了電影氛圍，更能暗示劇情、直呼主題。本文將論證分析光線的運(yùn)用，如何為影片帶來(lái)上述藝術(shù)效果。一、塑造人物畫像（一）人物形象光線不僅可以塑造人物的外部形象，

彈性；規(guī)劃管控；色調(diào)；基礎(chǔ)色彩框架；江城縣doi：10.3969/j.issn.1009-1483.2020.05.005 中圖分類號(hào)：TU982文章編號(hào)：1009-1483（2020）05-0029-10 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：AResearch on Urban Color Planning Control Based on the Combination of System and Flexibility： Taking Jiangcheng County a

運(yùn)用光影的表現(xiàn)、色調(diào)的運(yùn)用、人物的關(guān)系等，來(lái)打破這種安定的有序感。從這樣的視覺(jué)感受上進(jìn)行切入，尋找怎樣的構(gòu)成方式更容易讓人感覺(jué)冷漠、寂寥。相反，如果想讓畫面避免出現(xiàn)冷漠、寂寥，就要減少此類畫面構(gòu)成的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：幾何圖形;光影;色調(diào);溝通中圖分類號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2020）05-0147-02一、 愛(ài)德華·霍普畫作特點(diǎn)（一）時(shí)代背景霍普的一生為1882年7月22日～1967年5月15日。這個(gè)時(shí)期的美國(guó)經(jīng)歷的大事件有第一

商品攝影的色彩與色調(diào)能夠從側(cè)面體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者和生產(chǎn)廠家的水平，因此做好商品包裝設(shè)計(jì)非常重要。文章重點(diǎn)討論了在商品包裝設(shè)計(jì)中，產(chǎn)品攝影的色調(diào)運(yùn)用問(wèn)題。關(guān)鍵詞：包裝設(shè)計(jì);產(chǎn)品攝影;色調(diào)注：本文系運(yùn)城學(xué)院立項(xiàng)項(xiàng)目“基于孔子儒家思想文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)與應(yīng)用：以校際交流文化禮品為例”（QZX-2019012）研究成果。在經(jīng)濟(jì)全球化的趨勢(shì)影響下，為了推動(dòng)相關(guān)產(chǎn)品獲得更加廣闊的消費(fèi)市場(chǎng)，大部分生產(chǎn)廠家都給予了包裝設(shè)計(jì)充分的重視和深入的研究。而產(chǎn)品攝影作為對(duì)相關(guān)產(chǎn)品進(jìn)行宣傳的有

【關(guān)鍵詞】構(gòu)圖;色調(diào);和解影片講述了一個(gè)叫李雪蓮的女子三番五次去告背信棄義的前夫秦玉河，在告狀路上間接導(dǎo)演和見證了一場(chǎng)“官場(chǎng)現(xiàn)形記”的戲碼，直至最后秦玉河的意外離世，李雪蓮才肯放下所謂的恩怨，重新開始積極生活的故事。影片傳遞給大家要敢于與生活作斗爭(zhēng)，也要適時(shí)的敢于放下過(guò)去，迎接未來(lái)。在表達(dá)內(nèi)容與主題時(shí)影片使用了獨(dú)特的圓形構(gòu)圖與方形構(gòu)圖的畫面形式，配合冷暖交織的色調(diào)給人以獨(dú)特的審美享受。1. 獨(dú)特的構(gòu)圖這部電影的構(gòu)圖畫框不同于一般電影4：3或者16：9的長(zhǎng)寬

本文主要從照度和色調(diào)兩個(gè)方面討論了霧霾對(duì)建筑光環(huán)境的影響。關(guān)鍵詞：霧霾;建筑;光環(huán)境;照度;色調(diào)一、霧、霾的消光特性在相關(guān)研究當(dāng)中，研究人員在能見度和大氣消光系數(shù)之間建立起了一個(gè)數(shù)學(xué)模型，用來(lái)表示能見度與大氣消光的關(guān)系，在這個(gè)數(shù)學(xué)模型當(dāng)中重點(diǎn)的參數(shù)在于氣溶膠粒子數(shù)、化學(xué)組成以及環(huán)境影響因子等，其中最關(guān)鍵的是氣溶膠粒子數(shù)，這一參數(shù)可以直接觀測(cè)到，通常都使用該參數(shù)來(lái)分析計(jì)算消光系數(shù)，然后得到能見度。霧和霾是兩種不一樣的天氣狀況，盡管都能導(dǎo)致能見度降低，兩者的主

及幾種不同的畫面色調(diào)營(yíng)造展開論述。關(guān)鍵詞：視覺(jué)感知;情感因素;色彩;色調(diào)色彩作為油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式中重要的因素，其本身具備濃郁的情感特質(zhì)，是藝術(shù)家主觀精神世界的表達(dá)，是情感的寄托，是心靈溝通的橋梁。關(guān)于色彩的情感因素，北宋畫家郭熙《林泉高致》中這樣提到：“春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡。”大意是春天的山恬淡艷麗，充滿生機(jī)，好像正在微笑;夏天的山蔥蘢翠綠，簡(jiǎn)直像要滴落下來(lái);秋天的山顯得很明凈，像是梳妝打扮過(guò)的美女;冬天的山暗淡無(wú)

及幾種不同的畫面色調(diào)營(yíng)造展開論述。關(guān)鍵詞：視覺(jué)感知;情感因素;色彩;色調(diào)色彩作為油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式中重要的因素，其本身具備濃郁的情感特質(zhì)，是藝術(shù)家主觀精神世界的表達(dá)，是情感的寄托，是心靈溝通的橋梁。關(guān)于色彩的情感因素，北宋畫家郭熙《林泉高致》中這樣提到：“春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！贝笠馐谴禾斓纳教竦G麗，充滿生機(jī)，好像正在微笑;夏天的山蔥蘢翠綠，簡(jiǎn)直像要滴落下來(lái);秋天的山顯得很明凈，像是梳妝打扮過(guò)的美女;冬天的山暗淡無(wú)

滯在畫面中，淺灰色調(diào)與簡(jiǎn)潔的幾何形物體，一束光線傾斜，找到微弱的差距與變化，使畫面形成獨(dú)立的世界，這是他的一種特有的觀察方式，也是繼19世紀(jì)以來(lái)，對(duì)傳統(tǒng)靜物畫的新的詮釋。畫面沒(méi)有逼真的花卉與果實(shí)，莫蘭迪筆下的靜物顯得粗糙、笨拙，使觀眾能夠觀看到一件事物最本源的樣貌，這便是莫安迪的藝術(shù)世界。文章著重討論莫蘭迪藝術(shù)的發(fā)展受塞尚、立體主義和形而上畫派的影響，從而一同探討莫蘭迪的藝術(shù)探尋過(guò)程。關(guān)鍵詞：莫蘭迪;塞尚;色調(diào);同一;差距喬爾喬·莫蘭迪作為20世紀(jì)歐洲最具

畫;意境;虛實(shí);色調(diào);典雅一、引言敦煌石窟藝術(shù)是我國(guó)的國(guó)寶，也是世界文化遺產(chǎn)，它的規(guī)模宏大，有著悠久的歷史，石窟內(nèi)有有許許多多壁畫和佛像，技藝非常的高超、保存的完好，是舉世罕見的藝術(shù)寶藏。在敦煌壁畫中，我們可以清楚地感覺(jué)到民族文化與宗教文化的交融，敦煌壁畫的各種結(jié)構(gòu)方式以及表現(xiàn)風(fēng)格，都離不開古代各個(gè)時(shí)期的文化藝術(shù)修養(yǎng)，離不開古代不同時(shí)期社會(huì)生活的熏陶，它記錄了各個(gè)時(shí)期文化藝術(shù)的發(fā)展演變，同時(shí)，敦煌壁畫對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，也有很高的藝術(shù)價(jià)值。敦煌藝術(shù)對(duì)于現(xiàn)代

要取決于畫面的總色調(diào)給人的視覺(jué)作用是否調(diào)和，也就是常說(shuō)的畫面色彩氣氛是否調(diào)和或“色彩關(guān)系”是否到位。組織畫面色調(diào)是畫家把握色彩語(yǔ)言的一項(xiàng)重大挑戰(zhàn)。色彩的變調(diào)，即是客觀事物不同的色調(diào)自然表現(xiàn)，也可以說(shuō)是作畫者對(duì)色彩的主觀“重構(gòu)”，這一點(diǎn)對(duì)油畫色彩的研究意義深遠(yuǎn)。不同的色調(diào)表現(xiàn)的畫面形象給人留下的印象是不同的。如果說(shuō)“藍(lán)色海洋給人清冷的感覺(jué)，紅色象征火焰給人溫暖的感受”就是色調(diào)調(diào)和的話，那么對(duì)色調(diào)變調(diào)的認(rèn)識(shí)就簡(jiǎn)單化了。其實(shí)色彩的冷暖，不同色相之間的變化帶給人們

ed tint（色調(diào)） near my parents'house.It was in a different spot each night,and much closer than a star or planet would be.A few days later,two objects came out of nowhere and met each other in the sky,then another came and another.Th

乎于情緒，不同的色調(diào)可以帶給觀者不同的視覺(jué)感受，甚至感染作者及觀者的情緒。在風(fēng)光攝影中，色調(diào)有著至關(guān)重要的作用，很多時(shí)候，一張缺乏色調(diào)的照片會(huì)使觀者感到平淡乏味。蔣勇的風(fēng)光作品大多以清冷的色調(diào)來(lái)呈現(xiàn)，使作品具有幽遠(yuǎn)、寧?kù)o之感。在構(gòu)圖方面，蔣勇的作品也頗為講究，適當(dāng)?shù)牧舭踪x予了照片濃郁的意境。

14000）試論色調(diào)在水粉畫中的作用與應(yīng)用許蓮 （岳陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖南岳陽(yáng)414000）水粉畫的創(chuàng)作需要把握好每個(gè)環(huán)節(jié)和因素，尤其應(yīng)重視色調(diào)的掌握和使用。色調(diào)的有效使用，不僅能夠突出色彩主題、烘托畫面的氛圍，還能夠有效抒發(fā)創(chuàng)作者的情感，并獲得強(qiáng)烈的情感共鳴。本文首先闡述了色調(diào)的基本概念，進(jìn)而分析了色調(diào)在水粉畫中的作用，并提出了色調(diào)在水粉畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用。色調(diào)；水粉畫；作用；應(yīng)用一、色調(diào)的基本概念色調(diào)是畫作直觀的色彩基調(diào)，通過(guò)對(duì)繪畫作品的整體顏色進(jìn)行觀摩

亮度低。2 基本色調(diào)的量化表示表1 色調(diào)構(gòu)成種類及表示色調(diào)是由亮度、色相、飽和度三要素的綜合造成的，其中某種因素起主導(dǎo)作用，就可以稱為某種色調(diào)。根據(jù)色調(diào)理論，把無(wú)彩色的黑、白作為兩個(gè)極端，在中間根據(jù)亮度的順序，等間隔的分為三類，靠近白端為高明色調(diào)，靠近黑端為低明色調(diào)，中間部分為中明色調(diào)。同樣，將飽和度分為高純色調(diào)，中純色調(diào)和低純色調(diào)三類。以色相傾向?yàn)橹鳎士煞譃榧t色調(diào)、綠色調(diào)、藍(lán)色調(diào)等。以冷暖傾向?yàn)橹鳎?span id="j5i0abt0b" class="hl">色調(diào)可分為冷色調(diào)、暖色調(diào)和中性色調(diào)。根據(jù)HSL模型，