《愛麗絲夢游仙境》電影美學(xué)分析

李晶

摘 要：電影《愛麗絲夢游仙境》一經(jīng)上映就獲得了廣大受眾的喜愛，影片能夠讓觀眾在受到視覺沖擊的同時，與電影情節(jié)中所表達(dá)的情感產(chǎn)生共鳴，仿佛身臨其境，更容易理解主人公，并且在現(xiàn)實中進(jìn)行自我反思。從場景劃分、影片色調(diào)、故事創(chuàng)作、角色創(chuàng)造與影片特征的角度對《愛麗絲夢游仙境》的電影美學(xué)展開詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：《愛麗絲夢游仙境》;電影美學(xué);場景劃分;色調(diào);角色創(chuàng)造

隨著我國經(jīng)濟實力的不斷增強，人們的物質(zhì)生活得到了較大滿足。同時，伴隨人們受教育程度的不斷提高，社會大眾更加追求精神層面的滿足感，在精神層面投入的時間、精力、金錢等也越來越多。在當(dāng)代城市生活中，為了緩解壓力和提高精神生活水平，人們對電影藝術(shù)的審美水平有了更高的要求。電影從業(yè)人員也在積極采取措施以滿足大眾的精神需求，更加重視對電影的品質(zhì)要求，更加關(guān)注電影呈現(xiàn)出的畫面美和聲音美。電影需要運用各種創(chuàng)作手法向人們傳遞信息，需要具有豐富的情感，需要烘托出特定的氛圍，使得觀眾受到感染，產(chǎn)生共鳴，從而理解和接受電影作品。

一、從《愛麗絲夢游仙境》的場景

劃分感受電影美學(xué)

由蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)的電影《愛麗絲夢游仙境》2010年在國內(nèi)各大影院上映，該電影通過濃烈的色彩給予觀眾強烈的視覺沖擊，給觀眾帶來了審美享受，同時獲得了很好的票房成績。導(dǎo)演憑借自身豐富的想象力和創(chuàng)造力，大膽使用色彩，最終為觀眾呈現(xiàn)出了一個意想不到的、炫目多彩的新奇世界。該電影的場景復(fù)雜多變，所以筆者將場景詳細(xì)劃分為若干個單元進(jìn)行電影美學(xué)分析。根據(jù)托多洛夫的結(jié)構(gòu)主義理論，可以把《愛麗絲夢游仙境》的故事劃分為三個部分，以便對《愛麗絲夢游仙境》的電影美學(xué)進(jìn)行詳盡的解讀。

按照時間順序劃分電影單元，那么整個電影的故事發(fā)展就會清晰明了，讓觀眾可以從每個單元去感受電影呈現(xiàn)出來的美感。根據(jù)托多洛夫的理論，可以把故事分為失衡、解決失衡、重建平衡三個部分。以《愛麗絲夢游仙境》為例，可以把愛麗絲掉進(jìn)洞里進(jìn)入仙境之后發(fā)生的故事情節(jié)劃分為三個部分。第一部分，愛麗絲第二次來到了仙境，這是整個故事的起點。第二部分，對在仙境內(nèi)發(fā)生的情節(jié)進(jìn)行具體展開：從最開始愛麗絲的不斷逃避，不敢面對，到后來的獨立勇敢，明確自己的使命后，奮力一戰(zhàn)，取得成功。第三部分，取得成功的愛麗絲穿梭回現(xiàn)實當(dāng)中，重新面對自己的生活。通過對整個影片的場景進(jìn)行劃分，以此分析電影，能夠更有層次和邏輯地感受電影美學(xué)，給觀眾帶來不用場景的視覺享受。

二、從《愛麗絲夢游仙境》的影片色調(diào)

感受電影美學(xué)

電影剛開始時，舉行愛麗絲的訂婚典禮，一直保持著平衡，關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點是愛麗絲掉進(jìn)黑洞，這之后劇情發(fā)生了翻天覆地的變化，完全打破了原有的平衡。具有魔力的世界給人一種不真實的感覺，剛開始就連主人公愛麗絲也認(rèn)為她是在做夢，認(rèn)為這肯定是自己的夢境。這時電影色調(diào)鮮明，草木茂盛，呈現(xiàn)出一片生機勃勃的景象。然而，直到巨熊怪弄傷了愛麗絲，她有了真真切切的痛感，這時才意識到自己不是在夢里，自己是清醒的，場景是真實存在的，這就是表現(xiàn)劇情失衡的一個重要故事場景。之后愛麗絲偷偷溜進(jìn)了紅皇后所在的城堡，經(jīng)過一番波折，最終把瘋帽子成功營救出來。在這個場景中，整體影片的環(huán)境發(fā)生了變化，由生機轉(zhuǎn)為草木枯黃，環(huán)境蕭條，給人壓抑和緊張恐怖的暗示。前后兩種色調(diào)形成很大的反差，同時也交代了電影場景構(gòu)造的反差。

愛麗絲最終奪取了沃鉑爾劍，和天魔進(jìn)行決斗，推翻紅皇后的暴戾統(tǒng)治，結(jié)束了她的暴政，成功幫白皇后奪回了統(tǒng)治權(quán)。對于白皇后和紅皇后人物的色彩烘托方面也是大相徑庭。白皇后高貴典雅，所住的城堡也是色彩斑斕、生機盎然的，而且白色代表純潔與和平，具有美好寓意。而紅皇后一頭深紅色的頭發(fā)，城堡顏色也是暗紅色的，側(cè)面顯示著紅皇后的殘暴。一白一紅，顏色的反差也交代了電影人物塑造的類型反差。影片最后，愛麗絲重新回到了現(xiàn)實生活當(dāng)中，不顧世俗眼光，堅強勇敢地過上了自己想要的生活，重新構(gòu)建了故事新的平衡。這時電影色調(diào)整體又恢復(fù)到鮮艷的狀態(tài)，預(yù)示了主人公愛麗絲的前途一片光明，不斷向好的方向發(fā)展。

三、從《愛麗絲夢游仙境》的故事創(chuàng)作

感受電影美學(xué)

《愛麗絲夢游仙境》是英國作家查爾斯·路德維希·道奇森在1865年出版的一部兒童文學(xué)作品，他當(dāng)時所用的筆名是路易斯·卡羅爾。故事圍繞主人公愛麗絲展開，主要寫13年后的主人公愛麗絲又一次進(jìn)入仙境，失去了之前的一些單純和真實，發(fā)生了很大的變化，但她依舊是那個不管經(jīng)歷多少苦難都始終堅持自我的愛麗絲。而仙境中的故事是以紅皇后和白皇后這兩姐妹搶奪王權(quán)為起點而展開的，以愛麗絲和伽卜沃奇對決、主人公獲得最后的勝利為結(jié)局。整個電影故事是想向觀眾傳達(dá)出積極的思想，即使面臨困境，依然要充滿希望，保持活力，要堅強地生活下去。

影視創(chuàng)作最重要的工作之一就是轉(zhuǎn)換工作，需要把文字形象轉(zhuǎn)化為視聽語言，將這些展示到大銀幕上，讓觀眾真真切切地感受到藝術(shù)的無限魅力。蒂姆·波頓用夸張的表現(xiàn)手法，將一個亦真亦幻的世界呈現(xiàn)在觀眾面前，用電影傳達(dá)出主創(chuàng)人員的思想觀念，即要不斷解放思想，敢于與惡勢力作斗爭，以此尋求自我的發(fā)展。

四、從《愛麗絲夢游仙境》的角色創(chuàng)造

感受電影美學(xué)

角色創(chuàng)造是指影視演員按照劇本中所提供的人物特性，通過表演藝術(shù)來呈現(xiàn)出直觀的角色形象。

在該影片中，主人公愛麗絲金發(fā)飄飄，整體給人溫暖柔和的感覺。愛麗絲參加舞會時穿的裙裝是過時的服裝，即使與舞會格格不入，她依然不在乎。主人公愛麗絲和天魔進(jìn)行決斗，也是為了使自己得到解脫，救贖自己。電影一開始，對于突然的求婚，愛麗絲措手不及，不知道該怎么應(yīng)對。直到她意外掉進(jìn)黑洞——地下王國后，同天魔戰(zhàn)斗，不僅和她的朋友們一起把紅皇后趕下臺，而且國民也不用再受暴政統(tǒng)治，獲得了人身自由。經(jīng)歷這些后，主人公找到了自我。因此，當(dāng)主人公回到現(xiàn)實中，她變得敢于打破常規(guī)，沖破束縛，這是對自己的救贖。

電影中的畫面可以通過繪畫或裝飾加工得到需要呈現(xiàn)的效果，同時也可能存在視角選擇的偏差，或是主觀使然，或是偶然的效果呈現(xiàn)，都需要為觀眾呈現(xiàn)精彩的電影形象。瘋帽子頂著橙色頭發(fā)，化著哥特式煙熏妝，不僅溫暖滑稽，而且可愛又迷茫，他的性格得到很多觀眾的喜愛。瘋帽子這個典型的角色是蒂姆·波頓有意安排的，瘋帽子所表現(xiàn)出來的瘋癲與意志，正是蒂姆·波頓自己就具有的特征。可以說，蒂姆·波頓在現(xiàn)實中無法宣泄自己內(nèi)心的瘋狂，所以創(chuàng)造出瘋帽子這個角色來替他瘋狂。

五、從《愛麗絲夢游仙境》的影片特征

感受電影美學(xué)

《愛麗絲夢游仙境》應(yīng)屬于具有典型哥特式風(fēng)格的后現(xiàn)代電影，顯著特征就是雜糅?！稅埯惤z夢游仙境》把多種元素混合在一起使用，比如動畫、魔幻、動作等元素，而影片表現(xiàn)的是“后”現(xiàn)代，而不是“反”現(xiàn)代，究其根本還是它具有兩面性——繼承和顛覆。觀眾在了解了影片的這種特征后，才能真正感受到《愛麗絲夢游仙境》的獨特美學(xué)價值。

六、結(jié)語

隨著人們生活水平的提高，人們的物質(zhì)生活得到很大程度的滿足，對精神層次的享受需求變得更高，相應(yīng)的對電影美學(xué)的要求也更高。以《愛麗絲夢游仙境》為例，觀眾不是為了消磨時間來觀看這部影片，而希望從中獲得更多的視聽享受，感受電影美學(xué)。本文從場景劃分、影片色調(diào)、故事創(chuàng)作、角色創(chuàng)造與影片特征等方面分析電影美學(xué)，分析《愛麗絲夢游仙境》是如何將這個美好的童話故事展現(xiàn)給觀眾的。這部影片能夠讓觀眾在享受視聽美感的同時，與電影情節(jié)中所表達(dá)的情感產(chǎn)生共鳴，并且在現(xiàn)實中進(jìn)行自我反思。

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作者單位：

長治職業(yè)技術(shù)學(xué)院