淺談《綠光》色彩及空間關(guān)系對(duì)敘事的作用

闞雅晗

摘要：《綠光》是法國導(dǎo)演候麥于1986年拍攝的愛情電影，瑪麗·理維埃擔(dān)任編劇并飾演了女主戴爾芬，該片獲得了第43屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元金獅獎(jiǎng)?！毒G光》歸屬于候麥的《喜劇與諺語六部曲》，這個(gè)系列創(chuàng)作于八十年代，影片聚焦青年男女對(duì)愛情的探索。電影拍攝時(shí)候麥以年過花甲，因此《綠光》中的呈現(xiàn)也與傳統(tǒng)愛情片不同，它更多以間離的視角探視人的內(nèi)心世界，以結(jié)構(gòu)性的畫面語言為劇本賦形。其中，這部電影對(duì)于色彩和空間關(guān)系的運(yùn)用突出體現(xiàn)了候麥的導(dǎo)演風(fēng)格，本文從這兩個(gè)維度分析49分24秒至1時(shí)1分30秒（戴爾芬獨(dú)自前往海灘并聽老人們講關(guān)于綠光的故事）、1時(shí)25分23秒至結(jié)尾（男女主相愛）兩個(gè)選段。

關(guān)鍵詞：色彩;空間感;綠光;色調(diào)

引言

如果說《綠光》是候麥用色彩渲染流動(dòng)敘事的集大成之作，那么這兩個(gè)選段可以說是影片詩性色彩的極致運(yùn)用。在短短幾分鐘的時(shí)間里中戴爾芬衣物色彩經(jīng)歷了多次變化，其直接反應(yīng)戴爾芬的內(nèi)心情緒。從開始八月一號(hào)星期三在海灘的場景中，戴爾芬身著深藍(lán)色的泳衣，藍(lán)色陰郁的色調(diào)揭示戴爾芬當(dāng)時(shí)郁悶無措的心理，但與其他場景下戴爾芬純色的衣物不同，泳衣在胸部和腰部有非常鮮亮的彩虹色波紋，加之大量主觀鏡頭給到身材健碩的男體，我們可以感受到戴爾芬雖然陷入沉郁的狀態(tài)之中但對(duì)于情愛仍保有極大的期待。同時(shí)在八月一號(hào)的海灘場景中也出現(xiàn)了大量的海浪畫面，在本片中海浪隱喻人的內(nèi)心之海，海浪的翻涌既是內(nèi)心情緒的波動(dòng)。從一開始的遠(yuǎn)景鏡頭，海浪向海灘推進(jìn)拉開戴爾芬情緒變化的序幕，戴爾芬獨(dú)身一人始終處在人群中的真空地域，與他人聯(lián)系很少，但她嘗試進(jìn)入海里但兩次都被海浪推回，喻指她對(duì)于直面自身欲望的失敗。在場景轉(zhuǎn)換到戴爾芬自己的房間后，她身著的藍(lán)色浴巾又與周圍鮮紅色的房間內(nèi)飾形成強(qiáng)烈的對(duì)比，這種顏色反差遠(yuǎn)勝于泳衣上的顏色反差，是她在經(jīng)歷海灘的失意后的內(nèi)心失衡的表現(xiàn)，于戴爾芬坐立不安的焦躁?duì)顟B(tài)相呼應(yīng)。心底熱烈的欲望與冷靜的思維共存這種矛盾且統(tǒng)一的狀態(tài)構(gòu)成了八月一號(hào)戴爾芬的情緒基調(diào)。

第一段不斷勾勒了導(dǎo)演主觀視點(diǎn)里的色彩，人物與整體空間的關(guān)系得到了營造，為第二段展現(xiàn)更細(xì)致的空間關(guān)系以及更主觀地展開女主眼里的世界做好了鋪墊。在八月二號(hào)，同樣的場景，但戴爾芬從在海邊現(xiàn)身便是身著純白色的泳衣，手拿藍(lán)色衣物，這表明她暫時(shí)放下了陰郁的情緒，心情輕松并開始試圖在海邊行走，這次與海浪的短暫接觸成為戴爾芬打開內(nèi)心的第一步。下一個(gè)場景中戴爾芬衣著就變?yōu)榧t色外套內(nèi)搭黑色上衣和藍(lán)色褲子，在經(jīng)歷了上一場景中的內(nèi)心進(jìn)步之后，戴爾芬外在呈現(xiàn)出對(duì)生活的熱情，但內(nèi)心仍然陰沉。戴爾芬在這一場景中走下了很長的通往海岸的階梯，這一畫面可以理解為進(jìn)入內(nèi)心之海。而走下樓梯的片段營造出了很強(qiáng)的空間感，她小跑著走下樓梯，走下一段縱深的空間，只為在激蕩的浪潮邊坐一會(huì)兒，可以看做她希望沖破束縛，追逐內(nèi)心深處自由的寫照，而激蕩的浪花更是她內(nèi)心的動(dòng)勢的外化，沖擊著她充滿熱望而又苦悶的內(nèi)心。當(dāng)她把視線投到海灘上時(shí)，主觀鏡頭給到了一個(gè)跌倒的孩子，說明她在內(nèi)心的掙扎中失敗。所以接下來她脫掉了紅色的外套身著冷色調(diào)衣服圍繞岸邊試探，她在岸邊撿起的象征愛情、男性的紅桃騎士的撲克牌留下來她內(nèi)心希望的種子。這個(gè)希望在下一場景中戴爾芬的衣著上可以看出，淡藍(lán)色上衣白色短褲搭配紅色提包。她經(jīng)過了一小段下行階梯聽到老人們談?wù)摗熬G光”的故事，坐到聊天的老人們下面出畫，她與聊天的老人們在畫面關(guān)系上是完全割裂的，而鏡頭更多的在談話者之間搖移，這個(gè)過程中她們也并沒有同框過，只是幾個(gè)談話者不時(shí)低頭看向她的位置來證明她的存在，女主似乎處在一個(gè)奇怪而多余的位置上，就像很多場景一樣，她與這群人是一個(gè)半疏離的狀態(tài)，擠在空間的邊緣。而她就是在這樣“不在場”的存在中聽到了對(duì)她生命而言非常重要的東西。她在一群毫無干系的人的談?wù)撝械谝淮伟l(fā)現(xiàn)了“綠光”。

在全片的結(jié)尾段落，戴爾芬與男主相識(shí)，影片也進(jìn)入到她情感收束的階段。她似乎終于遇到了那個(gè)合拍的人?？梢钥闯?，戴爾芬終于把她內(nèi)心的苦悶都向男主傾吐了出來。鏡頭在他們之間搖移，顯示出他們進(jìn)入了可以彼此交流，一方傾訴一方接納的狀態(tài)。當(dāng)戴爾芬問他“你戀愛了嗎”而男主回答“我希望如此，希望可能會(huì)變成現(xiàn)實(shí)”時(shí)，他們終于獲得了一個(gè)穩(wěn)定的同框，畫面給出一個(gè)中景，戴爾芬繼續(xù)訴說，而男主一直在盯住她看，我們無法猜測男主的內(nèi)心狀態(tài)，但可以看到戴爾芬的傾訴有了著落，他們的狀態(tài)進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)的穩(wěn)態(tài)。而男主最后接受了她——他想讓她在這里多逗留幾天。最終影片以兩人一起觀看了綠光作為結(jié)尾。同時(shí)從衣著色彩上分析來看，第一個(gè)場景男女主交談，戴爾芬身穿白色外套和黃色吊帶內(nèi)搭，她表面闡述自己對(duì)愛情的豁達(dá)態(tài)度，但內(nèi)心已經(jīng)有所動(dòng)，兩人背后吐露新芽的枯樹干作為對(duì)戴爾芬心態(tài)的映襯。下一個(gè)場景，兩人在橋上漫步，戴爾芬的藍(lán)色外套脫掉只剩了黃色的吊帶同時(shí)懷抱紅色外套，即戴爾芬對(duì)于男主情感的升溫，在看到綠光的招牌后戴爾芬決心最后面對(duì)自己的內(nèi)心。于是到最后一個(gè)場景，兩人來到海岸看日落，這時(shí)戴爾芬身著紅色外套和藍(lán)色襯衣內(nèi)搭，她與男主關(guān)系的親近反映在紅色上，另一方面，她對(duì)于男主的邀請模棱兩可，即是她在等待綠光的出現(xiàn)來讓自己下定決心面對(duì)內(nèi)心的情感。最終綠光出現(xiàn)波濤起伏的海面的掠過一只飛鳥影片結(jié)束，也預(yù)示戴爾芬最終直面了自己內(nèi)心的情感。候麥把這種意象作為落尾是一種具有曖昧性的表意，既可以看做戴爾芬對(duì)于目標(biāo)愿望的一次達(dá)成，也可以看作她對(duì)于內(nèi)心虛幻愿景的一次捕捉。而對(duì)這抹霞光就是戴爾芬內(nèi)心追逐的寫照——她渴求看到它，而它最終會(huì)消失掉。

總結(jié)

可以說，這部戲劇性并不突出的影片在色彩以及空間關(guān)系上極具想象力的處理使得整個(gè)影片的敘事變得豐滿。對(duì)于人物內(nèi)心的開掘并不僅僅停留在處理外部關(guān)系層面，而是利用人物的主觀視點(diǎn)，讓其所處空間里所有物質(zhì)現(xiàn)實(shí)都參與進(jìn)來，完成一幅人物內(nèi)心流動(dòng)的映像。

天津師范大學(xué) 300387