男中音
- 歌劇《費加羅婚禮》中男中音詠嘆調(diào)的研究
和角色。其中，男中音詠嘆調(diào)是歌劇中常見的一種形式，通常出現(xiàn)在男主角的角色中，展現(xiàn)了角色內(nèi)心的情感和復雜性格。《費加羅婚禮》是莫扎特創(chuàng)作的一部著名歌劇作品，講述了費加羅為了心愛的女人蘇珊娜，與自己的好友弗伊林一同策劃了一場復雜的婚禮計劃，最終成功地解決了難題，迎來了自己的幸福。在這部歌劇中，男中音詠嘆調(diào)是該作品中的重要音樂元素，通過多變的旋律和情感表達方式，充分展示了角色的內(nèi)心世界和復雜性格。一、男中音詠嘆調(diào)的音樂表現(xiàn)手法男中音詠嘆調(diào)是歌劇中常見的一種形式，
藝術品鑒 2023年8期2023-09-21
- 從楊白勞的塑造形式變遷看男中音在中國歌劇中的發(fā)展情況
大多數(shù)人貼上了男中音的標簽。然而，這一人物形象的塑造在很長一段時間以來并不是由男中音聲部擔任的，而是經(jīng)歷了漫長且復雜的發(fā)展變遷。這一變遷一直貫穿在中國歌劇的發(fā)展過程中，體現(xiàn)著數(shù)代藝術家們對歌劇人物塑造的不斷探索與完善。男中音聲部對于楊白勞這一經(jīng)典人物的最終塑造賦予了新的藝術生命，并為之后中國歌劇中聲部的立體性發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗。關鍵詞：《白毛女》? 楊白勞? 男中音中圖分類號：J805?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）09-014
藝術評鑒 2023年9期2023-06-05
- 試論男中音在聲樂教學中應注意的幾點問題
聲分成女低音、男中音、女高音、男高音等，其中男中音具有音色飽滿渾厚、線條豐富等特點，其共鳴腔體相較于男高音更加寬厚。在高校聲樂教學男中音訓練中，還存在一些問題，這就需要高校聲樂教師針對學生實際，通過更加有效的方式組織學生開展男中音訓練，以此促進高校聲樂教學質(zhì)量提升。一、男中音的特點男中音屬于男低音、男高音之間的一種聲部，在判定一個人是否屬于男中音聲部時，需要考慮的因素有很多，因為男性的聲部分類是不能根據(jù)歌唱者能將音階唱到多高、多低來確定，單純地根據(jù)唱得高就
戲劇之家 2022年14期2022-11-13
- 談談“男全音”現(xiàn)象
Tenor）和男中音（Baritone）的結合，即一個歌者可以在男高音和男中音之間自由跨越、靈活伸展和無縫切換，低音區(qū)聽起來厚實沉重，高音區(qū)聽起來明亮輕快，甚至可以表演羅西尼歌劇中男高音輕巧的花腔。在國內(nèi)外聲樂教學中從來沒有提及過“男全音”這一概念，如何解釋這一現(xiàn)象？“男全音”是一個科學術語嗎？對我們的聲樂教學有什么啟示？我根據(jù)自己的理解和實踐跟大家分享一下我的看法。什么是“男全音”說起男全音，有人說莫納科（Mario del Monaco）、斯苔方諾（G
歌唱藝術 2022年6期2022-11-05
- 淺析莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》男中音詠嘆調(diào)
為主人公的著名男中音詠嘆調(diào)。二、歌劇詠嘆調(diào)及男中音詠嘆調(diào)（一）歌劇詠嘆調(diào)歌劇是一門綜合性藝術，它具有固定的歌唱模式，如宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、獨唱、合唱等，聚焦了交響樂、戲劇、舞蹈等藝術元素。詠嘆調(diào)是一種抒情基調(diào)，是一種帶有伴奏部分的獨唱曲，以優(yōu)美的旋律表達歌手的情感。（二）男中音詠嘆調(diào)男中音具有豐富而迷人的色彩風格，并具有強烈的吸引力，在歌劇中起著重要的作用。在一般情況下，男中音按照音域和音色可以分為高男中音、男中音和低男中音，按照演唱的作品類別，可把男中音劃分
戲劇之家 2022年21期2022-10-31
- 舒曼藝術歌曲的演唱技巧及情感分析
礴的氣勢，深受男中音歌唱者的喜愛。本文以這首歌曲為例，對其創(chuàng)作背景、歌唱技巧、情感表達等方面進行分析，探討如何加強對藝術歌曲情感的把握和處理，從而更確切地表達出歌曲的內(nèi)涵。關鍵詞：藝術歌曲;男中音;演唱技巧;情感分析藝術歌曲在19世紀西方音樂中具有極高的地位，是浪漫主義時期的代表藝術。在聲樂學習過程中，多學習藝術歌曲能夠在很大程度上提高歌者對于歌曲的理解及歌曲風格的把握。作為一名男中音，在老師的推薦下，筆者學習并多次演唱了《兩個擲彈兵》。本文將對這首歌曲進
雨露風 2022年9期2022-05-30
- 淺談男中音的演唱技巧
發(fā)師》中的著名男中音詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》為例進行分析，研究男中音演繹作品時的技巧與注意事項。本文針對這部作品進行了細致分析，通過筆者對于大量歌唱家的舞臺演繹資料的對比研究，結合作品本身的曲式結構，將演繹這部作品所需的注意事項列舉出來并提出一些解決方案。同時，結合本人多年的聲樂學習經(jīng)歷，以及師從多名老師所學得的經(jīng)驗進行“氣息”“咬字”“代入情感的適當舞臺表演”等方面的要點總結，從而幫助讀者更好的理解并演繹這部作品。關鍵詞：男中音;詠嘆調(diào);演唱技巧正文：歌
中原商報·科教研究 2022年1期2022-05-13
- 男中音聲部角色的發(fā)展與特征研究
王石磊摘 要：男中音既是指一種聲部，同時也包含著角色的概念，因此，它的發(fā)展歷史包含著兩個方面的內(nèi)容。然而就男中音在歌劇中的聲部而言，其更加強調(diào)角色的觀念，特征也各不相同。關鍵字：男中音 聲部角色 發(fā)展脈絡 類型特征一、男中音聲部角色的發(fā)展脈絡1、作為聲部的觀念男中音“Baritone”一詞兼具聲部與角色兩種含義，早期僅僅意味著復調(diào)合唱中的較低聲部，隨著這一聲部在歌劇中的出現(xiàn)，“Baritone”一詞最終包含了聲部（音色、音域）和角色（扮演誰、如何扮演）兩個
民族文匯 2022年7期2022-04-02
- 聲樂合唱中男中音聲部演唱及研究
也大小不一。而男中音聲部憑借音色的厚實有力，成為聲樂合唱中的中堅力量。而研究聲樂合唱中男中音聲部，有助于精進男中音聲部的表演技巧，使聲樂合唱的水平得到有效的提高。一、聲樂合唱中男中音聲部的劃分（一）“美聲唱法”的誕生“美聲唱法”起源于意大利，在意大利文中的意思是優(yōu)美的歌唱，是一種強調(diào)聲音華麗優(yōu)美，著重注意詠嘆性的歌唱方法。西方音樂最初是與宗教有關的，美聲唱法深受宗教音樂的影響。古羅馬帝國時的教會當時會唱圣詩和《詩經(jīng)》，這就是最早的聲樂合唱形式。13世紀前，
黃河之聲 2021年24期2021-11-26
- 歌劇選段《天大的重任我來挑》演唱分析及情感把握
首民族歌劇中的男中音詠嘆調(diào)，作品在創(chuàng)作風格上既運用了西方的作曲技法，又融入了中國民族的音樂元素，特別是戲曲板腔體的運用，為塑造一名樸實、善良的中國采藥老人的形象增色不少。關鍵詞：《天大的重任我來挑》 民族歌劇 男中音 板腔體一、“七叔公”的角色塑造與人物分析（一）角色塑造歌劇《黨的女兒》改編自同名電影，由總政歌劇團于1992年首演，歌劇講述了江西杜鵑坡一位女共產(chǎn)黨員，在紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移后堅持對敵斗爭，在七叔公和叛徒妻子桂英的幫助下與叛徒馬家輝周旋，為游擊隊籌鹽
參花（下） 2021年10期2021-11-06
- 男中音聲部的演唱技巧研究
熟。在美聲中，男中音屬于極具魅力的聲部，通過長期、系統(tǒng)的練習才能確保演唱者按照自身的生理結構對演唱技巧進行調(diào)整，提升演唱感染度，實現(xiàn)扮演的角色形象更具色彩性。關鍵詞：男中音 演唱技巧 聲部訓練美聲演唱起源于16世紀意大利，屬于文藝復興時期重要的藝術形式之一，其主要作用是對抒情音樂劇的情感進行渲染。經(jīng)過不斷發(fā)展，美聲演唱已經(jīng)成為獨立性較強的學科。其中，男中音作為美聲的重要部分，需要演唱者不斷練習，提升自身的演唱技巧。一、男中音特色概述在歌劇演唱中，男中音具有
參花（上） 2021年7期2021-07-23
- 莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中費加羅與伯爵角色的個性化處理
有重要的角色由男中音聲部擔任，男中音詠嘆調(diào)和重唱在這些作品中占了極大部分比重，也凸顯了男中音聲部在莫扎特歌劇中的地位，這充分可以看出莫扎特對男中音聲部的器重。不僅如此，莫扎特筆下的男中音角色一般都具有雙重性格，這更能夠體現(xiàn)莫扎特在對男中音形象進行塑造的時候花費了大量的心思，讓每一個男中音角色都變得愈加豐滿和立體。而他更是在《費加羅的婚禮》中，把兩個矛盾貫穿整部歌劇的角色仆人費加羅和阿爾瑪維瓦伯爵，塑造成了由男中音飾演的角色。關鍵詞：莫扎特? 男中音? 費加
藝術評鑒 2021年23期2021-01-02
- 中國民族歌劇《運河謠》中男中音人物形象塑造及演唱分析
以《運河謠》中男中音角色人物張水鷂的詠嘆調(diào)唱段《不答應也得答應》為例，從人物形象塑造、唱段演唱技巧處理等角度進行分析，以期對中國民族歌劇男中音角色定位與發(fā)展有更進一步的認識?！娟P鍵詞】民族歌劇;《運河謠》;《不答應也得答應》;男中音中圖分類號：J832?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0051-02一、民族歌劇《運河謠》與唱段《不答應也得答應》簡介中國國家大劇院制作的中國民族歌劇《運河謠》由印青作曲，
戲劇之家 2020年36期2020-12-15
- 關于對浪漫時期意大利歌劇男中音角色及其審美的探究
大利歌劇作品中男中音角色獨有的音色特點在場景沖突及懸疑設置上有著較強的應用發(fā)揮，男中音介于高音與低音之間能夠適應于歌劇角色配置上占有較大比重，而在浪漫主義風格歌劇的美感呈現(xiàn)與思想表達上通過男中音角色細致入微的音色則能將其完整的進行展現(xiàn)。一、意大利歌劇男中音角色的藝術特點（一）愛與斗爭威爾第作為浪漫時期意大利歌劇作曲的重要代表人物，其作品的內(nèi)容主要都是圍繞著復仇、政治斗爭、父愛進行創(chuàng)作，作品之中男中音角色的角色地位較為突出其原因是因為男中音宣敘性的音調(diào)特點能
黃河之聲 2020年9期2020-12-05
- 試論如何實現(xiàn)高質(zhì)量的男中音聲樂教學
徽省歌舞劇院）男中音的音色飽滿圓潤、情緒色彩濃厚，聲音線條自然流暢，是聲樂藝術體系中非常重要的一個分支?，F(xiàn)階段，男中音聲樂教學實踐中或是過度重視培養(yǎng)學生的演唱技巧，或是過度剖析學生的學習心理，但卻沒有對如何實現(xiàn)高質(zhì)量的男中高音聲樂教學進行專門研究，導致學生無法準確把握男中高音的歌唱特點，演唱水平無法實現(xiàn)較大提升，進而嚴重挫傷學生的訓練興趣，不利于后期長足有序的學習與發(fā)展。鑒于此，探究如何實現(xiàn)高質(zhì)量的男中音聲樂教學、提升男中音聲樂學習的有效性就顯得十分重要。
黃河之聲 2020年3期2020-12-02
- 廖昌永中國作品演唱風格研究
永;演唱風格;男中音廖昌永是我國著名的男中音歌唱家，在當今歌壇，廖昌永的演唱受到很多人的喜愛，同時網(wǎng)上、電視上或者一些期刊上有很多關于他的采訪、評論，但多數(shù)以宣傳為主，沒有真正從共性、個性的演唱風格出發(fā)對他進行一定的分析。作為男中音歌唱家，廖昌永的演唱風格不僅保留了最具男中音特色的“通、闊、透”等共性的特質(zhì)，而且在這個基礎上形成了獨特的演唱風格“雅”。一、廖昌永演唱風格特征之“闊”廖昌永的演唱藝術中，共性方面的第一個特點是“闊”?！伴煛弊钟袑拸V、時間或距離
大觀 2020年3期2020-06-22
- 美聲唱法中男中音訓練與演唱的結合探討
在美聲唱法中，男中音作為一個演唱聲部，具有較大的魅力。男中音低于男高音，但要高于男低音。在關聲唱法中，如果不進行較長時間的專業(yè)訓練，演唱者很難把握演唱技巧，不能在演唱中實現(xiàn)多種角色的轉(zhuǎn)換。本文首先對美聲唱法和男中音的概念進行了解讀，并就如何在美聲唱法中將男中音訓練和演唱結合起來進行探討。關鍵詞：美聲唱法;男中音;訓練與演出;結合中圖分類號：J616.2文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）02-0080-01一、前言男中音具有一定的特殊性，
文藝生活·中旬刊 2020年1期2020-04-17
- 基于多元學科視角的意大利歌劇 男中音角色及其審美研究
復興時期，其中男中音的角色劃分和審美認知和音樂史、表演學科等多學科知識緊密關聯(lián)。男中音由于特殊的音色、音域表達，在歌劇中大多扮演較為復雜的角色。因此分析意大利歌劇中男中音的角色特征和審美內(nèi)涵，可以結合歌劇的音域要求、文學劇本的角色形象以及舞臺表演等個視角分析意大利歌劇中的男中音，并從音樂史學、音樂分析學科和音樂表演學科等多學科角度探討男中音在形象塑造、音色、演唱等方面中的審美特征。關鍵詞：多元學科 意大利 歌劇 男中音 音樂表演歌劇是1600年前后在文藝復
藝術研究 2020年6期2020-03-25
- 淺談“關閉”技術在男中音聲部中的運用
張增賦摘要：男中音是一個介于男低音與男高音之間的聲部，對眾多男中音聲部演唱者來說，高聲區(qū)的訓練一直是最困難和最棘手的問題。而要想較為輕松地獲得穩(wěn)定高音，就要掌握“關閉”技術。通過這一技術的練習，可以使聲音逐漸統(tǒng)一，進而獲得穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)。關鍵詞：男中音 關閉 高音當今的男中音在各類聲樂演出和歌劇表演中充當著重要的角色。很多人覺得男中音有沉穩(wěn)、厚實的音色即可，對男中音的高聲區(qū)不夠重視。甚至覺得男中音沒有必要唱高音，高音由男高音來唱即可，這種認知是非常錯誤的
參花（上） 2020年3期2020-03-23
- 關于藝術歌曲《望鄉(xiāng)詞》的音樂特征及演唱方面的研究
中國音樂風格的男中音藝術歌曲，其真摯、深情的演唱成為近現(xiàn)代我國男中音歌曲中具有代表性和前沿性的作品。本文通過對歌曲的創(chuàng)作背景、音樂的結構形式進行分析，進而在音樂特征、演唱方面的音色、唱腔與咬字半聲演唱等方面進行研究，以供相關歌曲愛好者和演唱者借鑒。關鍵詞：男中音 演唱技巧 音樂特征一、引言《望鄉(xiāng)詞》是由我國的愛國詩人于右任先生作詞，近代作曲家陸在易先生作曲合作完成的。該作品以深厚的情感、真摯的詞風以及深邃的曲風成為近現(xiàn)代藝術歌曲的經(jīng)典曲目之一。這首歌曲傳達
參花（上） 2020年2期2020-02-19
- 淺談男中音在歌唱中的共鳴
磊【摘 要】在男中音演唱過程中，共鳴能夠起到豐富音樂層次、增加聲音表現(xiàn)力的作用，本文將主要探討如何在男中音演唱過程中運用共鳴，以及根據(jù)演唱者的演唱角色讓共鳴發(fā)揮出對作品藝術價值的提升作用?！娟P鍵詞】男中音;演唱教學;共鳴運用中圖分類號：J604 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0058-01男中音是彌補男低音和男高音之間的重要聲部，浪漫主義時期是男中音聲部發(fā)展的黃金時代，該時期男中音演唱技術得到了前所
戲劇之家 2019年34期2019-12-25
- 男中音在聲樂教學中的常見問題及解決策略研究
230001）男中音是一種介于男低音和男高音之間的聲部。[1]從意大利歌劇誕生之際開始，大量歌劇作品便涌現(xiàn)在人們視野之中，而每一部歌劇作品中都具有不同的聲部，其中男中音就是普遍存在的一個聲部。早期發(fā)展時并沒有對男中音有明確的劃分，直到莫扎特的歌劇作品中，男中音才凸顯出來，而十八世紀后期，羅西尼將男中音歌唱推向高點。男中音歌唱方式在不同時期的表現(xiàn)形式其實代表了那一時代的文化，正因如此，才賦予了男中音聲樂演唱獨特的魅力。一、男中音聲部的類型與特點一般而言，男中
黃河之聲 2019年24期2019-12-16
- 淺談男中音聲部演唱中國現(xiàn)代藝術歌曲的探索
巨大貢獻。三、男中音在中國的出現(xiàn)“男中音”這一概念正式形成是在西方，他們把聲部劃分為男女各三個聲部，然而，在我國誕生京劇之時，男中音就可以說已經(jīng)出現(xiàn)了。京劇中按角色分為生、旦、凈、末、丑，當要演唱一些性格豪邁，大氣的英雄主角人物時，演唱者就要音色渾厚飽滿、中氣十足。僅從音色上看，當時的生角和男中音是差不多的。五四運動之后，美聲唱法傳入中國，當時的一批先進音樂家將美聲唱法與中國傳統(tǒng)唱法相結合，分聲部，單獨的對每一個聲部進行“西式訓練”。因此，男中音真正意義上
黃河之聲 2019年1期2019-12-16
- 淺談男中音在歌唱中的共鳴運用
1400）一、男中音的形成與發(fā)展在男低音和男高音之間有一種聲部，該聲部既彌補了男低音高音困難的缺陷，也彌補了男高音低音虛弱的劣勢，這種聲稱為男中音（Baritono）。隨著歌劇事業(yè)的發(fā)展，聲部的劃分體系也逐漸系統(tǒng)化和規(guī)范化，男中音聲部也出現(xiàn)了高男中音和低男中音兩類。前者的音域偏高，一般為A-g1；而后者的音域稍偏低，一般為F-e1或f1（較低的音域），常被我們稱之為“低男中音”。浪漫主義時期，男中音聲部的發(fā)展一下子得到了“提升”，伴隨音域隨的擴展，角色扮演
黃河之聲 2019年7期2019-12-15
- 論十九世紀美聲唱法“新時期”的演唱風格
高音;女高音;男中音;女中音掌握演唱風格是衡量一位歌唱家的水平的重要因素。歐美音樂評論家及國際聲樂比賽的評委一般都從聲樂學派和演唱風格兩方面來評論、衡量歌手的水平。不一定唱得高、唱得響、唱得下一些難度較高的詠嘆調(diào)就是好，還要看歌手的方法、音質(zhì)、咬字、技巧的運用等是否合乎美聲學派的標準和要求，要看歌手對各類作品的時代背景、思潮、流派、作品內(nèi)容及其創(chuàng)作風格和特征等等是否深刻的理解。一、歐洲聲樂“新時期”歷史背景從17 世紀后半葉起，包括整個 18世紀，閹人歌手
當代旅游 2019年5期2019-12-09
- 淺談男中音的訓練技巧與舞臺形象塑造
樂發(fā)展史上，“男中音”這一聲部在聲樂舞臺上有著不可或缺的地位。從開始的不被重視，到現(xiàn)各大聲樂舞臺上擁有眾多這一聲部的歌者，而且在歌劇舞臺中的地位也大大提升，這期間經(jīng)歷了非常漫長的過程。在如今的聲樂大舞臺上，“男中音”聲部越來越得到人們的重視，對其要求也越來越嚴格。導致我們學習者的聲樂學習程度也參差不齊，在歌曲的演唱技巧方面到舞臺的人物形象塑造一直是聲樂愛好者的一大難題，歌者很難將兩者相輔相成，所以筆者在接下來的中，要著重論述這兩部份，希望可以給廣大聲樂愛好
黃河之聲 2019年20期2019-10-21
- 淺談男中音低、中、高音區(qū)的技巧與練習方法
樂發(fā)展史上，“男中音”這一聲部在聲樂舞臺上有著不可或缺的地位。從開始的不被重視，到現(xiàn)各大聲樂舞臺上擁有眾多這一聲部的歌者，而且在歌劇舞臺中的地位也大大提升，這期間經(jīng)歷了非常漫長的過程。在如今的聲樂大舞臺上，“男中音”聲部越來越得到人們的重視，對其要求也越來越嚴格。導致我們學習者的聲樂學習程度也參差不齊，在歌曲的演唱技巧方面到舞臺的人物形象塑造一直是聲樂愛好者的一大難題，歌者很難將兩者相輔相成，所以筆者在接下來的中，要著重論述這兩部分，希望可以給廣大聲樂愛好
新教育時代·學生版 2019年39期2019-10-21
- 研究并解決男中音歌唱訓練過程中存在的問題
在【摘 要】在男中音歌唱訓練過程中，隨著音色、音域的不斷的變化，歌唱器官也要不斷調(diào)節(jié)，促使胸腔共鳴及高位頭腔、頭聲的共鳴等，一旦掌握不好這些技巧，容易走進誤區(qū)，進而出現(xiàn)很多問題，也直接影響到演唱者的演唱效果。下面從美聲唱法及男中音的基礎概念開始，就男中音歌唱訓練過程中存在的問題進行探索并針對性的解決。【關鍵詞】男中音;歌唱訓練;問題;解決一、美聲唱法以及男中音美聲唱法是以不同聲部保持相對獨立關系的一種獨特演唱風格，演唱者在訓練時，運用科學的訓練控制氣息、音
新紀實 2019年8期2019-09-10
- 淺析威爾第歌劇《弄臣》男中音角色的演唱藝術
對歌劇《弄臣》男中音角色的演唱藝術加以研究。關鍵詞：威爾第；《弄臣》；男中音；演唱藝術中圖分類號：J614.92 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2019）28-0051-02一、威爾第生平簡介意大利作曲家朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi，1831—1901），出生在意大利帕爾馬的隆高勒，自幼家庭貧困，基本生計維持全靠他的父親開的一個小客棧。在這樣的生長環(huán)境里，威爾第很小就嘗到貧苦的滋味，雖然他在音樂創(chuàng)作道路上屢屢受挫，但這并不妨
教育教學論壇 2019年28期2019-07-30
- 淺談美聲演唱中男中音的“重”與“輕”
在美聲唱法中，男中音是一個重要的演唱聲部。由于男中音聲部渾厚有力的音色特質(zhì)，在很多的歌劇或歌曲中被賦予“英雄主義”色彩。很多男中音演唱者在演唱時熱衷于追求極具力量感的聽覺效果，以期達到更為強烈的舞臺效果，唱“強”、唱“大”、唱“重”似乎成為了男中音訓練和演唱的標準。然而，也有不少人認為，作為男中音演唱者不應該刻意地去“作”聲音，而應該以自然松弛的狀態(tài)，唱自然抒情的聲音。本文就男中音演唱中的“重”“輕”問題作一番淺談。【關鍵詞】美聲演唱;男中音;重;輕【中圖
北方音樂 2019年10期2019-07-10
- 淺談男中音聲部在中國聲樂作品上的選擇
張增賦摘要：男中音介于男高音與男低音之間，同時又兼具了二者的特色，是由西方的音樂文化劃分出來的一種聲樂類型。最近幾年里，在我國新涌現(xiàn)的男中音音樂人才往往能夠?qū)獾乃囆g歌曲演繹得淋漓盡致，但是在演唱中國聲樂作品時，由于中國的聲樂作品比起西方的聲樂作品要少很多，可供男中音歌者選擇的作品就更少了。關鍵詞：男中音 中國聲樂作品 曲目選擇音樂藝術要實現(xiàn)它的價值與意義，需要由兩部分來完成，作曲家將曲子譜寫出來，然后需要有一個表達者將其作品的感情表達出來，通常是由演
參花（下） 2019年6期2019-07-02
- 淺析歌劇中男中音角色的多樣性表現(xiàn)及實踐探究
中的重要聲部，男中音有著獨特的魅力和影響。本文從男中音角色的基本情況、經(jīng)典歌劇中男中音角色的多樣性表現(xiàn)以及男中音多樣性表現(xiàn)對歌劇音樂戲劇性展開的意義三個方面進行詳細闡述，希望能夠為相關的工作人員提供有效的意見與建議?！娟P鍵詞】男中音;多樣性;角色塑造【中圖分類號】J617.2 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A作為一門綜合性的舞臺表演藝術，歌劇最早起源于意大利，從16世紀依靠其獨特的魅力發(fā)展至今。在歌劇中，根據(jù)演員的性別、音
北方音樂 2019年1期2019-06-11
- 角色塑造，表演聚魂
角色有男高音、男中音、男低音和女高音、女中音和女低音等，這些聲部的交融演繹是釋放歌劇藝術魅力的重要支撐。男中音是歌劇藝術中不可或缺的聲部，有著自己的藝術作用和影響力，本文以男中音的角色演繹為表現(xiàn)主題，對歌劇中男中音的角色塑造要素展開分析，并在此基礎上探討舞臺實踐中凸顯男中音角色之魂的具體手段，以期為男中音角色的解讀提供有益參考。關鍵詞：歌劇? ?男中音? ?角色? ?表演男中音是歌劇藝術中非常重要的聲部要素，音域比較寬，音色上則承襲了男高音的輝亮和男低音的
祖國 2019年4期2019-03-28
- 試論男中音如何在演唱中實現(xiàn)聲情并茂
【摘 要】對于男中音演唱而言，獨特的嗓音特征和豐富的情感能賦予演唱巨大的魅力。因此，想要實現(xiàn)最完美的演唱，不僅需要高超的演唱技巧作為支撐，還需要在演唱中注入飽滿的感情。實際演唱中，男中音演唱者通過詳細分析聲樂作品，深入了解作品的真實內(nèi)涵，并據(jù)此結合自身理解激發(fā)與作品內(nèi)涵之間的情感共鳴，然后通過聲情并茂的演唱將其中深意傳遞給聽眾。只有這樣的演唱，才能給聽眾帶來心靈上的震撼與洗滌，真正實現(xiàn)聲樂藝術的價值?！娟P鍵詞】男中音;演唱;聲情并茂;情感中圖分類號：J61
戲劇之家 2019年35期2019-01-10
- “關閉”：男中音高音技術探討
東成摘 要： 男中音（Baritone）是一個內(nèi)涵比較豐富的聲部，是一種介于男低音和男高音之間的聲部。男中音的高音與男高音的高音一樣需要掌握“關閉”的技術，“關閉”從歌唱器官生理運作的方面來講是復雜與巧妙的結合，是一種鎖定高音的方法，使高音唱起來很保險，聽者感受到的音響效果是高音穩(wěn)定可靠。歌者對“關閉”的描述是多種多樣的，一個歌者一個感受、一個說法，我們要從發(fā)聲器官生理機理與聲音色彩兩個方面闡明“關閉”的核心本質(zhì)。關鍵詞： 男中音 歌唱器官 關閉 高音 聲
文教資料 2018年18期2018-11-10
- 探索男中音歌唱訓練過程中存在的問題及解決策略
崔洪赫摘 要：男中音在歌曲訓練過程中隨著歌唱器官的不斷調(diào)節(jié)，發(fā)聲時會出現(xiàn)一些問題，例如，共鳴運用中的誤區(qū)、聲部在選擇上的誤區(qū)等，而這些問題必然會影響到演唱者的發(fā)生效果。本文從美聲唱法及男中音的基礎概念出發(fā)，分析男中音歌唱訓練過程中存在的問題，并有針對性地提出相應的解決策略。關鍵詞：男中音 歌唱訓練 共鳴運用誤區(qū) 聲部選擇誤區(qū)一、美聲唱法以及男中音的具體概念美聲唱法是一種特殊的演唱風格，發(fā)源于意大利，講究不同聲部要保持相對獨立的關系。在對演唱者進行訓練的過程
藝術研究 2018年2期2018-10-22
- 淺析中低聲部在民族聲樂中的運用
的論述。本文從男中音聲部演唱民族歌劇、藝術歌曲、聲樂古曲、民歌等不同體裁相關曲目的角度，提出了中低聲部演唱民族聲樂作品應注意的四方面問題，即借鑒運用西方聲樂的中低聲部演唱理念與方法、保持民族風格色彩、曲目選擇、把握民族語言特征。【關鍵詞】中低聲部;民族聲樂;男中音;運用;各類體裁作品【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A由于國人的嗓音先天以高聲部居多、中低聲部較少，自古以來民間演唱作品都以男女高聲部
北方音樂 2018年22期2018-05-14
- 男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景與演唱特點探析
的喜愛和追捧，男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》選自該歌劇的第一幕，共有三個部分。本文分析男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》的背景，并簡析該曲目的實際演唱特點。關鍵詞：男中音；詠嘆調(diào)；演唱特點男中音詠嘆調(diào)《像天使般美麗》，出自意大利古典作曲家多尼采蒂（1797-1848）的著名喜歌劇《唐帕斯夸萊》的第一幕[1]。這一幕中的男中音詠嘆調(diào)屬于馬拉泰斯塔醫(yī)生，在歷史發(fā)展中，《唐帕斯夸萊》曾經(jīng)是意大利的三大著名喜歌劇之一，深受人們的喜愛，發(fā)展至今，依舊是人們所熟知的歌劇。據(jù)說
神州·中旬刊 2018年4期2018-04-26
- 論歌劇表演中人物的角色分配與藝術表現(xiàn)力之間的關系
——以戲劇男中音為例
1 歌劇藝術中男中音聲部的發(fā)展歷史15世紀早期男低音和男中音在西方還沒有被嚴格的區(qū)分開，所處地位相對低下。到了中期，男中低音在法國逐漸被作曲家、歌唱家重視，主要用于教堂和宮廷的音樂，地位也日漸提升。他們開始扮演具有淵博學識的教師、慈父、達官貴人等。歌劇《拉克美》《迷娘》就是法國作曲家德布利為該聲部創(chuàng)作的作品。由于演唱水平的提高，16世紀法國出現(xiàn)了炫技男中音和滑稽男低音，提升了男中音的舞臺演唱效果，增強了魅力。他們通過高低音的轉(zhuǎn)換，強弱的控制，來增強歌劇的戲
巢湖學院學報 2018年5期2018-03-28
- 浪漫時期意大利歌劇男中音角色及其審美探究
義時期歌劇中的男中音常以扎實的“胸聲共鳴”音色潤飾歌劇表演，這一角色為音樂中強調(diào)戲劇懸念甚至性格沖突提供了表現(xiàn)空間，也為音樂與戲劇的發(fā)展起到互補作用。由于男中音兼有男高音與男低音的聲音特點，因此在浪漫主義時期之前，歌劇中關于男中音常與男低音角色配置相提并論，以致男中音雄厚音色優(yōu)勢無法呈現(xiàn)。為提升作品的綜合美感，意大利作曲家貝里尼、羅西尼至威爾第、普契尼等人多次在歌劇作品中使用男中音角色，甚至將其放置重要地位。例如在威爾第的26部歌劇中，其中24部均由男中音
美育學刊 2018年1期2018-01-29
- 通過聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》探討男中音演唱要點
的磨坊姑娘》的男中音演唱要點，以便更好地挖掘舒伯特聲樂套曲的精髓，深入表現(xiàn)舒伯特創(chuàng)作藝術歌曲的風格。關鍵詞：樂聲套曲 《美麗的磨坊姑娘》 男中音 演唱舒伯特是一位杰出的作曲家，享有“德奧藝術歌曲之王”的美譽，最突出的貢獻是成功地發(fā)展了聲樂套曲體裁形式——以多首歌曲描寫共同主題。1823年，舒伯特創(chuàng)作了《美麗的磨坊女》，也是舒伯特晚期創(chuàng)作的第一步聲樂套曲，主要描寫一位磨工青年愛上了迷人的磨坊姑娘，當姑娘嫁給他人之后，磨工青年痛苦地返鄉(xiāng)，最終投入小河的不幸故事
藝術研究 2017年2期2017-07-26
- 小議早期美聲學派作品《圣母頌》
【摘要】從男中音歌唱特點的角度分析早期美聲學派作品卡契尼的《圣母頌》在聲樂教學中的優(yōu)勢與作用?！娟P鍵詞】《圣母頌》；男中音；美聲學派；聲樂教學《圣母頌》作為最具代表性的聲樂題材之一，一直以來都以其獨特的魅力吸引著各個時代的作曲家。為了更好地了解這一題材，筆者在查閱了相關資料之后發(fā)現(xiàn)，關于《圣母頌》的研究雖然很多，但多從女高音的演唱角度進行分析，而從男中音角度入手的研究還十分缺乏。因此，本文試圖以卡契尼的《圣母頌》作為觸點，從男中音的聲音特點來分析卡契尼《圣
青春歲月 2016年24期2017-04-15
- 淺析男中音聲部的特點及存在的誤區(qū)
3100）淺析男中音聲部的特點及存在的誤區(qū)宋曉晨（玉溪師范學院，云南 玉溪 653100）聲樂可以說是由人聲發(fā)出的美妙音樂，要求演唱者發(fā)出自然、順暢的聲音。不能急于求成，應在練習中慢慢摸索，遵循和感悟自然、科學的歌唱方法，切記急功近利。本人作為男中音聲部，對男中音聲部的選擇中容易出現(xiàn)的問題提出一些個人的意見及看法。男中音；戲劇男中音；抒情男中音一、男中音聲部在選擇上存在的誤區(qū)分析男中音聲部顧名思義就是較男高音聲部低一些，比男低音聲部又高一些，很多人會錯誤的
黃河之聲 2017年1期2017-01-30
- 威爾第男中音詠嘆調(diào)演唱技巧探析
——以《普羅旺斯的陸地和海洋》為例
061）威爾第男中音詠嘆調(diào)演唱技巧探析 ——以《普羅旺斯的陸地和海洋》為例朱振濤（西安音樂學院，陜西 西安 710061）威爾第男中音詠嘆調(diào)主要是以戲劇性的劇烈沖突，表現(xiàn)出演唱的功力，這也成為當前檢驗男中音演唱實力的“試金石”。伴隨著悠長的旋律以及多變的情緒，威爾第男中音詠嘆調(diào)的表演過程中，憑借著持續(xù)的高音，讓每一位演唱者都需保持謹慎的姿態(tài)，從而更加真實的傳達歌曲的內(nèi)涵。威爾第男中音詠嘆調(diào)的演唱技巧需要從多個方面分析，結合《普羅旺斯的陸地和海洋》，探析掌握
黃河之聲 2017年6期2017-01-29
- 亨德爾《彌賽亞》中詠嘆調(diào)的音樂分析與演唱研究
女高音詠嘆調(diào)與男中音詠嘆調(diào)組成，它對演唱者的水平要求很高，演唱者在演唱時需注意細節(jié)的處理，因為如果細節(jié)處理得不好，將會功虧一簣?！碴P鍵詞〕亨德爾 《彌賽亞》 詠嘆調(diào) 男中音 音樂分析 演唱亨德爾是巴洛克時期最偉大的音樂家之一，《彌賽亞》是他享譽盛名的作品，自從它問世以來，不斷流傳，已有兩百多年的歷史。亨德爾的音樂創(chuàng)作天賦全部地體現(xiàn)在了《彌賽亞》里。詠嘆調(diào)是《彌賽亞》作品的重要部分，而這些重要部分由女高音詠嘆調(diào)與男中音詠嘆調(diào)組成，這些詠嘆調(diào)對現(xiàn)在的美聲演唱有
藝海 2016年12期2017-01-13
- 淺談男中音聲部在中國聲樂作品上的選擇
3100）淺談男中音聲部在中國聲樂作品上的選擇宋曉晨（玉溪師范學院音樂學院，云南 玉溪 653100）近年來，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的美聲男中音青年歌唱家，這些歌唱家們在演唱國外藝術歌曲和詠嘆調(diào)游刃有余，但是演唱的中國聲樂作品相對較少，而適合男中音聲部演唱的中國聲樂作品也不多。男中音；中國聲樂作品著名聲樂教育家周小燕先生常說，“我要求我的學生，不僅會唱西洋歌曲，還要會唱中國歌曲?！苯┠陙?，一些從事美聲唱法的歌唱家，熱心于演唱中國聲樂作品，虛心的向中國民族音樂學
北方音樂 2016年18期2016-02-04
- 淺述“掩蓋”技術在男中音聲部中的應用
“掩蓋”技術在男中音聲部中的應用張旭偉 （廣西教育學院，廣西 南寧 530022）在男中音聲部中，音域問題一直是其中的關鍵因素。對于部分音域偏高的角色，傳統(tǒng)的男中音不能夠完美應付，常常會在換聲點部分發(fā)生“擠”、“嘶啞”等狀況，甚至會導致破音現(xiàn)象。基于此，“掩蓋”技術出現(xiàn)，并逐漸受到關注。借助這一技術，能夠使聲音達到圓潤、干凈以及飽滿，并有效解決男中音換聲點等問題?！把谏w”技術；男中音；聲部；應用一、“掩蓋”技術的作用通過“掩蓋”技術的應用能夠促進聲音達到逐
北方音樂 2016年13期2016-02-02
- 被夢話出賣
會兒，用渾厚的男中音說道：“我認栽，但你們能不能告訴我，你們是怎么找到我的？”“蒼狼，你是很狡猾，為了逃避追捕竟整了容，化裝成了女人，還能神不知鬼不覺地辦好假身份證、假護照，差一點就讓你潛逃到了國外?！币晃痪旎卮鹚?，“可你萬萬不該在火車上熟睡，更不該熟睡后講夢話，你想一個高個子美女用濃厚的男中音講夢話，大叫‘我是蒼狼我怕誰，還不語驚四座？坐你旁邊的小美女更是忍不住好奇，把這用微信曬到了網(wǎng)上，兩小時內(nèi)被轉(zhuǎn)發(fā)了幾萬次，地球人都知道你在這里?！甭犕昃斓脑?，要
爆笑ｓｈｏｗ 2015年8期2015-09-22
- 美聲唱法中男中音訓練與演唱的深度結合
、美聲唱法以及男中音的具體概念作為誕生于意大利的一門演唱風格，美聲唱法對于其各個聲部之間的獨立關系有著較為注重的分割，其演唱者的音色、變化以及氣息都受到了較為科學的演唱訓練方式的影響，明亮的音色演唱風格和各個聲部之間的相互呼應成為了美聲唱法最為重要的特點。作為文藝復興的藝術產(chǎn)物之一，大量的創(chuàng)作歌劇和曲目豐富了美聲唱法的發(fā)展歷史，使美聲唱法作為一個獨立的演唱藝術風格豐富了世界音樂演唱歷史。將美聲唱法與其他演唱風格進行分析，就可以了解到無論是演唱者的嗓音，還是
大眾文藝 2015年21期2015-07-12
- 被夢話出賣
會兒，用渾厚的男中音說道：“我認栽，但你們能不能告訴我，你們是怎么找到我的？”“蒼狼，你是很狡猾，為了逃避追捕竟整了容，化裝成了女人，還能神不知鬼不覺地辦好假身份證、假護照，差一點就叫你潛逃到了國外?！币晃痪旎卮鹚?，“可你萬萬不該在火車上熟睡，更不該熟睡后講夢話，你想一個高個子美女用濃厚的男中音講夢話，大叫‘我是蒼狼我怕誰，還不語驚四座？坐你旁邊的小美女更是忍不住好奇，把這一幕用微博曬到了網(wǎng)上，兩小時內(nèi)被轉(zhuǎn)發(fā)了幾萬次，地球人都知道你在這里。”聽完警察的話
小小說月刊·下半月 2015年1期2015-05-14
- 淺談男中音在聲樂教學中遇到的問題及正確引導
6600)淺談男中音在聲樂教學中遇到的問題及正確引導姜 珊(沈陽音樂學院 大連分院，遼寧 大連 116600)在17世紀意大利美聲唱法中，男中音聲部以它獨特的音色和音域占據(jù)了整個聲樂領域，它以音色優(yōu)美、沉著穩(wěn)重、個性的演唱形象，才使它在每部歌劇中發(fā)光發(fā)亮。當然，男中音也有不同的聲音類型，以便適應歌劇中不同的人物形象，這在聲樂教學中與聲樂教師的教學方法和方式是分不開的。本文通過對男中音的聲音類型、在教學中遇到的問題，以及在聲樂教學中的正確引導來淺談此論文，愿
大連大學學報 2015年4期2015-03-22
- 亨德爾《彌賽亞》中詠嘆調(diào)的音樂分析與演唱研究
以多首女高音、男中音詠嘆調(diào)為落腳點，由淺入深，從整體到局部的多首女高音、男中音詠嘆調(diào)進行了深入的分析和研究。同時，還提出了對《彌賽亞》曲目中詠嘆調(diào)的演唱提出以理論性的指導，從而為提高演唱該曲目演唱者的音樂水平、音樂修養(yǎng)等方面發(fā)揮積極作用。亨德爾；《彌賽亞》；詠嘆調(diào)；女高音；男中音；音樂分析；演唱亨德爾是巴洛克時期一位偉大的音樂家，由亨德爾創(chuàng)作的清唱劇《彌賽亞》，自問世以來便經(jīng)久不衰，該劇充分的體現(xiàn)了亨德爾的音樂創(chuàng)作天賦?！稄涃悂啞酚啥嗍自亣@調(diào)構成，具體細分
大眾文藝 2015年5期2015-01-27