歌劇選段《天大的重任我來挑》演唱分析及情感把握

摘要：歌劇選段《天大的重任我來挑》是民族歌劇《黨的女兒》中的角色七叔公的著名唱段，也是七叔公在劇中最輝煌的高光時刻，這首作品使得七叔公從一個有覺悟的群眾蛻變?yōu)橐幻伯a(chǎn)黨員，對定格七叔公的人物形象起到了關(guān)鍵的作用。作為一首民族歌劇中的男中音詠嘆調(diào)，作品在創(chuàng)作風(fēng)格上既運用了西方的作曲技法，又融入了中國民族的音樂元素，特別是戲曲板腔體的運用，為塑造一名樸實、善良的中國采藥老人的形象增色不少。

關(guān)鍵詞：《天大的重任我來挑》 民族歌劇 男中音 板腔體

一、“七叔公”的角色塑造與人物分析

（一）角色塑造

歌劇《黨的女兒》改編自同名電影，由總政歌劇團于1992年首演，歌劇講述了江西杜鵑坡一位女共產(chǎn)黨員，在紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移后堅持對敵斗爭，在七叔公和叛徒妻子桂英的幫助下與叛徒馬家輝周旋，為游擊隊籌鹽并最終英勇就義的故事。七叔公這個人物在電影《黨的女兒》中并沒有，是歌劇中新增加的一個人物形象，他是一位普普通通的采藥老人，也是一位對黨有著無限深情的普通群眾，是生活在杜鵑坡的眾多善良、樸實的普通群眾的代表人物。他的人物形象增加了劇情的戲劇張力，從對玉梅的懷疑到為黨報效“頭可斷、心可掏”，完成了一個普通群眾到共產(chǎn)黨員的蛻變，展現(xiàn)了在大革命低潮時期，人民群眾對黨的支持，以及黨帶領(lǐng)人民群眾最終戰(zhàn)勝困難走向勝利的光明前景。

（二）人物分析

七叔公在劇中是一位慈祥、正義的采藥老人，為什么用一位老人來作為劇中普通群眾的代表呢？因為他閱歷豐富、見多識廣，他看到了共產(chǎn)黨給老百姓帶來了實實在在的好處，他的認可是最有說服力的。在劇中他最初是一位慈祥的爺爺形象，萬般的不舍與憐惜將一位正義的長者形象呈現(xiàn)在觀眾面前。由于叛徒馬家輝的挑唆，他開始懷疑能“死里逃生”的玉梅是叛徒，見到活著的玉梅后他堅信了馬家輝的挑唆，與玉梅發(fā)生了激烈的爭吵，最終在事實面前他相信了玉梅、相信了黨，開懷大笑。這一系列的思想變化發(fā)生在一幕之中，也將一位對黨忠誠、有覺悟的群眾形象展現(xiàn)在觀眾面前。隨后七叔公智斗馬家輝，與玉梅一起尋找游擊隊，并鄭重地向黨組織提出申請，一個普通群眾蛻變?yōu)楣伯a(chǎn)黨員的形象定格在歌劇第五幕的結(jié)尾。

二、音樂本體分析

作品是一個有前奏和間奏的A[a（a1+a2）+b（b1+

b2）]+B（c1+c2）兩段體的聲樂作品，作品從A大調(diào)的I級上開始。

A段總共有22個小節(jié)，是七叔公對自己生平閱歷的講述。第一樂句總共有12個小節(jié)，其和聲進行I級到V級的進行，中間穿插運用V級重屬和弦，最終通過V7解決到主和弦上。其和聲進行看起來相對簡單規(guī)整，這也正符合七叔公剛正不阿的人物形象。這一樂句的旋律進行通過平穩(wěn)中的跳進，來刻畫人物的內(nèi)心情感。通過相對平穩(wěn)的旋律起伏來表現(xiàn)七叔公娓娓道來的講述，突然闖入的跳進表達了人物的憤怒情感，并通過回歸到平穩(wěn)的旋律起伏來展現(xiàn)人物內(nèi)心的無奈。在節(jié)奏型上通過附點和切分的運來表現(xiàn)七叔公抑揚頓挫的無奈語氣。（見譜例1）緊接著是四個小節(jié)的間奏，將音樂引向b樂句，這一樂句只有六個小節(jié)，但是其音樂情緒的轉(zhuǎn)換要比上一樂句豐富很多。和聲進行中也更多地運用了下屬功能組來轉(zhuǎn)換音樂思緒。這一樂句的前兩小節(jié)是b樂句的第一部分，其旋律創(chuàng)作手法和節(jié)奏型的運用沿用了第一樂句，也是對第一樂句生平講述的補充。21到24小節(jié)是b樂句的第二部分，通過II級和弦的運用，音樂的情緒突然轉(zhuǎn)換，音樂的色彩突然從無奈的灰色調(diào)轉(zhuǎn)變到山青水碧的明亮色調(diào)上來。和聲色彩從II級到IV級到VII級VI級最終定格到V級的半終止上，將共產(chǎn)黨到來所帶來的翻天覆地的變化，在短短的四小節(jié)中展現(xiàn)得淋漓盡致，并最終通過拉寬節(jié)奏型將七叔公對共產(chǎn)黨的愛戴與信任刻畫出來。

從第25到第37小節(jié)是這首作品的連接部，由5個小節(jié)的音樂間奏和6個小節(jié)的演唱部分組成，音樂的情緒也是畫風(fēng)急轉(zhuǎn)。25小節(jié)音樂的節(jié)奏突然變密，和聲色彩看似Ⅴ級到Ⅵ級的行進，其實Ⅴ級和弦是對上一句的延續(xù)，突然闖進的Ⅵ級和弦和緊密的節(jié)奏型，預(yù)示了革命從高潮到低潮的轉(zhuǎn)換。26小節(jié)雙附點的節(jié)奏型和同音反復(fù)的旋律行進表達七叔公對革命變化難以置信的心情。第27小節(jié)的節(jié)奏型突然拋棄了前面的附點和切分音，變成了相對規(guī)整的八分音符，和聲色彩運用了Ⅲ級的減七和弦和Ⅵ級是重屬和弦來營造風(fēng)云突變的緊張氛圍。28到31小節(jié)，音樂的節(jié)奏回歸到附點和切分的運用上來，特別是大段戲曲板腔體的運用，（見譜例2）不僅將人物語氣轉(zhuǎn)回到無奈的講述中，更將七叔公心潮起伏的情緒刻畫出來。32到35小節(jié)音樂從相對自由的板腔體轉(zhuǎn)換到急促的快板上來，和聲色彩也一直在屬七和弦上行進，并在36小節(jié)解決到主和弦上。這將七叔公心中澎湃的激情與準(zhǔn)備向黨組織靠攏的心情形象地描繪出來，并在第36小節(jié)迸發(fā)出來。

從36小節(jié)開始，作品進入B樂段，音樂情緒從娓娓道來的講述變成了激昂的情緒抒發(fā)。和聲進行又回歸到I級IV級V級相對規(guī)整的進行上來，這也展現(xiàn)了七叔公愿為革命拋頭顱灑熱血的人物形象。這一段2/4節(jié)拍激昂的樂段，其旋律、節(jié)奏乍一看像是進行曲，（見譜例3）其實通過對音樂的感知其更像是中國戲曲中的“一板一眼”，通過緊張急促的音樂行進來表達七叔公向黨組織靠攏的迫切愿望。在每一個樂句的結(jié)尾處還是運用中國戲曲板腔體的音樂元素來抒發(fā)情感，表達七叔公為黨報效的堅定決心和崇高的理想信念。

三、演唱風(fēng)格分析

（一）歌劇唱段《天大的重任我來挑》演唱技巧的運用

1.注重美聲唱法對男中音的音色要求

由于對男中音相對渾厚雄壯的音色要求，其聲音與民族歌劇中的男高音、女高音高亢明亮的色彩相比，更接近于西洋歌劇中對人物角色的音色要求。在塑造七叔公這樣一位慈祥正直的中國老人時，氣息的控制，聲音管道的建立，聲音位置的統(tǒng)一是演唱中最基本的要求。因為只有這樣才能用男中音特有的音色表現(xiàn)老人的形象。在演唱作品A段時，娓娓道來的講述需要親切的口吻，此時要用腰腹的力量盯著共鳴腔體的點咬字，特別在A段的旋律行進中會出現(xiàn)音程的大跳來表達七叔公對世事不公的控訴，此時更要用氣息去推動音樂的進行，要保證美聲唱法中對音色和位置統(tǒng)一的要求。在B段演唱中，七叔公愿為革命獻身的高大形象，在急促激昂的音樂中表現(xiàn)出來。通透的共鳴與穩(wěn)定的氣息支持是這一部分演繹成功與否的關(guān)鍵。

2.注重中國戲曲的行腔韻味

歌曲的整體風(fēng)格都借鑒了中國戲曲的音樂元素，用男中音獨特的音色展現(xiàn)中國戲曲的悠揚婉轉(zhuǎn)并不是一件容易的事情。在這首作品中，附點和切分節(jié)奏型的大量運用來體現(xiàn)中國戲曲的獨特韻味，特別是大段板腔體的出現(xiàn)，使得演繹難度倍增。此時要注重氣息的流動性，用流動的氣息將大段密集起伏的旋律串起來，并在穩(wěn)定的共鳴點上將每一個音符交代清楚。

3.借鑒中國傳統(tǒng)聲樂中的咬字吐字

娓娓道來的講述是這部作品人物塑造的關(guān)鍵，咬字的清晰也是男中音演繹民族歌劇的難點之一。這時候要在保證共鳴腔體統(tǒng)一的前提下，將咬字的點往前移，在歸韻的時候借鑒民族唱法集中明亮的特色，咬字的過程要集中在一個點上進行。在B段激昂的音樂行進中，要用氣息哼住咬字的點，既要保證唇齒的清晰，又要保證共鳴腔體的統(tǒng)一。

（二）歌劇唱段《天大的重任我來挑》演唱風(fēng)格的把握

1.控訴生活不公的慈祥老人

歌曲的A段是七叔公與玉梅和桂英的談心過程，他生動親切地描述了自己這一輩子的所見所聞，用了自己一生的努力也改變不了窮人受苦受難的現(xiàn)狀。在他的講述中可以感受到，七叔公雖然是一位普通群眾，但是他是一位為國為民擔(dān)憂的中國勞苦大眾的代表。在演唱的過程中，要注意人物正直善良的性格。在講述的過程中也有對現(xiàn)實的控訴。隨著音樂的進行，人物的悲情色彩要逐漸濃郁起來，這種悲情色彩在演唱到“種田的還挨刀”時要達到高潮。

2.正義凜然、不畏犧牲的共產(chǎn)黨人

在作品A段的最后一個樂句，七叔公提到了共產(chǎn)黨的到來，使得“山青水碧花常開”，悲情的色彩逐漸轉(zhuǎn)移到革命的大無畏上來。到了B段，一位共產(chǎn)黨人不畏犧牲的革命樂觀主義精神，在七叔公身上得到了充分的體現(xiàn)。在塑造人物形象時，要注意從一個具有悲情色彩的慈祥老人向革命戰(zhàn)士轉(zhuǎn)變的過程塑造，并最終將人物形象定格在不畏犧牲的共產(chǎn)黨人上。

四、結(jié)語

綜上所述，相較于電影《黨的女兒》而言，七叔公是歌劇中新增加的一個人物形象，筆者認為他是對歌劇女主角田玉梅人物形象的一個有益的補充。而唱段《天大的重任我來挑》更像是七叔公的一封入黨申請書，在這封入黨申請書中，他講述了自己的生平過往，對黨的認識以及愿意為共產(chǎn)主義事業(yè)獻身的革命情操。最終，一個平凡、樸實而又偉大的共產(chǎn)黨員形象被鮮明地定格在歌劇中。

參考文獻：

[1]周芳.論歌劇《黨的女兒》田玉梅聲樂形象與其他聲樂形象的交織[J].黃河之聲，2020（13）：108-109.

[2]郭建民，郭溢洋.歌唱家楊洪基歌劇表演藝術(shù)的理論闡釋[J].當(dāng)代音樂，2018（03）：1-6+190.

★基金項目：本文系2019年度貴州省省級一流本科專業(yè)建設(shè)點“音樂學(xué)”項目（項目編號：黔教函[2019]630）的階段性成果。

（作者簡介：蘇丹，男，碩士研究生，凱里學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，副教授，研究方向：聲樂教學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）