試論男中音如何在演唱中實(shí)現(xiàn)聲情并茂

周磊

【摘 要】對(duì)于男中音演唱而言，獨(dú)特的嗓音特征和豐富的情感能賦予演唱巨大的魅力。因此，想要實(shí)現(xiàn)最完美的演唱，不僅需要高超的演唱技巧作為支撐，還需要在演唱中注入飽滿的感情。實(shí)際演唱中，男中音演唱者通過(guò)詳細(xì)分析聲樂(lè)作品，深入了解作品的真實(shí)內(nèi)涵，并據(jù)此結(jié)合自身理解激發(fā)與作品內(nèi)涵之間的情感共鳴，然后通過(guò)聲情并茂的演唱將其中深意傳遞給聽(tīng)眾。只有這樣的演唱，才能給聽(tīng)眾帶來(lái)心靈上的震撼與洗滌，真正實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】男中音;演唱;聲情并茂;情感

中圖分類(lèi)號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）35-0065-01

聲樂(lè)所表達(dá)出的情感世界是無(wú)限的， 情感也可以說(shuō)是聲樂(lè)作品創(chuàng)作與演唱的根本。[1]男中音歌唱者想要實(shí)現(xiàn)聲情并茂的演唱，需要在深入分析作品后，結(jié)合自己的情感認(rèn)知選取合適的方式來(lái)表達(dá)，“情”“聲”二字就體現(xiàn)了聲樂(lè)藝術(shù)的形式與內(nèi)容。作為一名男中音演唱者，只有在演唱中投入深厚的感情，才能打動(dòng)人心。

一、情感在男中音演唱中的重要價(jià)值分析

（一）情感是男中音演唱的基礎(chǔ)因素

在藝術(shù)的創(chuàng)作中， 情感是藝術(shù)作品得以傳世的基礎(chǔ)。[2]情感表現(xiàn)是任何一種音樂(lè)藝術(shù)形式必不可少的一個(gè)因素，以往男中音演唱中，常常存在重技巧、輕情感的現(xiàn)象，以至于演唱出來(lái)的音效蒼白寡淡，無(wú)法激起聽(tīng)眾的情感共鳴。但客觀而言，聲樂(lè)藝術(shù)本身就是一種表達(dá)情感的藝術(shù)，男中音演唱者只有對(duì)聲樂(lè)作品中的情感感同身受，才能選取正確的發(fā)聲方式與技巧，做到合理表達(dá)，精準(zhǔn)詮釋。因此，當(dāng)前男中音在實(shí)際演唱之前，要有效啟迪情感通道。

（二）情感是男中音演唱的靈魂

不同的聲樂(lè)作品中所體現(xiàn)的情感也是各不相同的，而不同的情感基調(diào)下，男中音的演唱風(fēng)格也要隨之變化。男中音演唱活動(dòng)中，情感的表達(dá)既關(guān)乎傳遞作品的情感理念與思想感情，更是男中音演唱者的藝術(shù)技巧體現(xiàn)，以及與聽(tīng)眾之間情感溝通的橋梁。[2]男中音在平時(shí)訓(xùn)練時(shí)，不僅要提升演唱技巧，還需要積累表達(dá)不同情感的技巧，促使自己的情感理念能夠在具象的演唱實(shí)踐中升華。

二、男中音如何在演唱中實(shí)現(xiàn)聲情并茂之方法論

美聲演唱不僅僅是一種歌唱形式， 更是一種綜合性的表演方式。[3]男中音演唱者想要實(shí)現(xiàn)聲情并茂的演唱，最主要的兩個(gè)因素一是“聲”，二是“情”。其中必須深入了解男中音聲樂(lè)演唱的特殊內(nèi)涵，繼而合理運(yùn)用情感因素，在演唱中喚起自身對(duì)于聲樂(lè)作品的價(jià)值認(rèn)同與情感理解，并加之以肢體語(yǔ)言、面部表情等輔助表現(xiàn)情感。

（一）深入研究聲樂(lè)作品內(nèi)涵

男中音聲樂(lè)演唱作品大都是具有獨(dú)特情感色彩與藝術(shù)特征的，在實(shí)際演唱之前，演唱者需要對(duì)作品的創(chuàng)作背景、作曲家的生平經(jīng)歷等有大致了解，演唱時(shí)才能讀懂作品情感，選擇適合的方式演唱。例如廖昌永在表現(xiàn)《我住長(zhǎng)江頭》時(shí)，選擇用情感遞進(jìn)的方式抒發(fā)作品中蘊(yùn)含的愛(ài)與愁。在觀看廖昌永的現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)，不難看出，正因?yàn)槠鋵?duì)此樂(lè)曲具有充分了解，才能游刃有余地駕馭整首曲目，并在聲情并茂的演唱中為歌曲增添不一樣的藝術(shù)色彩。[4]所以在初次拿到一首聲樂(lè)作品時(shí)，首先不僅要熟悉作品的旋律和歌詞，還需要對(duì)作品展開(kāi)整體分析，基于正確的情感解讀，在聲情并茂的詮釋作品的過(guò)程中深入體會(huì)作品內(nèi)涵，以此實(shí)現(xiàn)有感情的演唱。

（二）不同聲區(qū)針對(duì)性地進(jìn)行訓(xùn)練

男中音演唱者想要實(shí)現(xiàn)自然地表現(xiàn)情感，就必須掌握不同聲區(qū)的演唱及轉(zhuǎn)化能力。實(shí)際訓(xùn)練時(shí)，可以從低聲區(qū)開(kāi)始，確保掌握換聲區(qū)的演唱技巧后，再展開(kāi)高聲區(qū)的練習(xí)。需注意的是，在訓(xùn)練低聲區(qū)時(shí)，要打造良好的呼吸通道，形成自然放松的共鳴腔。中聲區(qū)時(shí)要如同平時(shí)說(shuō)話一般放松，在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間氣息訓(xùn)練之后，以一種自然狀態(tài)打開(kāi)氣息通道，然后讓演唱者自然地運(yùn)用最科學(xué)的發(fā)聲方式表現(xiàn)情感。中、低聲區(qū)的聲音貼近自然說(shuō)話聲，而高聲區(qū)的聲音高于日常說(shuō)話聲。所以平時(shí)練習(xí)時(shí)，就要對(duì)中低聲區(qū)和高聲區(qū)之間的換聲區(qū)展開(kāi)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練，其中母音聲音位置的準(zhǔn)確把握是必不可少的，這需要演唱者在日復(fù)一日的練習(xí)中反復(fù)磨煉。此外，高聲區(qū)練習(xí)也要合理運(yùn)用呼吸，掌握頭腔共鳴的運(yùn)用方式，并利用正確的氣息為情感的生動(dòng)表達(dá)提供支持。

（三）作品內(nèi)涵與情感體會(huì)有機(jī)融合

男中音聲情并茂的演唱，需要在具體的演唱過(guò)程中展現(xiàn)，通過(guò)對(duì)旋律的強(qiáng)弱處理，以及肢體動(dòng)作、表情等具體表達(dá)。在分析完作品的情感后，還需要有機(jī)融合作品的內(nèi)涵與本質(zhì)，促使整個(gè)演唱過(guò)程進(jìn)入最佳狀態(tài)。在演繹作品時(shí)，男中音演唱者既是作品的詮釋者，又是二度創(chuàng)作者，往往是通過(guò)表現(xiàn)歌曲探測(cè)作曲家的情感。除了人聲之外，還需要通過(guò)手勢(shì)、眼神、神韻、面部表情傳遞豐富的情感。但眾多因素中，飽滿的情緒狀態(tài)是決定演唱者情感力量的關(guān)鍵，只有精氣神足了，才能達(dá)到自己想要的歌唱效果。

三、結(jié)論

在演唱一首新的聲樂(lè)作品時(shí)，只有深層次理解其內(nèi)涵，才能在演唱中專(zhuān)注于情感投入，賦予歌曲新的內(nèi)涵與生命力，才能通過(guò)聲樂(lè)藝術(shù)搭建良好的情感溝通橋梁，推動(dòng)聲樂(lè)藝術(shù)散發(fā)永不褪色的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]石婧.論聲樂(lè)演唱與情感的融入[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（03）.

[2]梁婧宇.試析聲樂(lè)教學(xué)中演唱的情感表達(dá)[J].當(dāng)代音樂(lè)，2019（06）.

[3]范冠云.論音樂(lè)素養(yǎng)對(duì)美聲演唱的重要性[J].當(dāng)代音樂(lè)，2018（02）.

[4]張敏.《我住長(zhǎng)江頭》三種演唱版本的比較分析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（17）.