斯皮爾伯格
- 《造夢(mèng)之家》斯皮爾伯格也帶不動(dòng)了
。斯蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的《造夢(mèng)之家》5月份在國(guó)內(nèi)上映，僅拿到200萬票房，陷入幾乎無人問津的窘境。不過，影片票房不理想，在意料之中。一方面，《造夢(mèng)之家》不是新片，已于2022年11月23日在北美率先上映，而且登陸中國(guó)內(nèi)地院線前，該片已于5個(gè)月前上線北美流媒體平臺(tái)，資源早已滿天飛。對(duì)于一部“影迷向”新片而言，這幾乎是毀滅級(jí)打擊。另一方面，對(duì)普通觀眾而言，《造夢(mèng)之家》不是一部商業(yè)大片，而是有關(guān)斯皮爾伯格對(duì)電影的初心之作，其吸引力十分有限?！对靿?mèng)之家》的故事關(guān)
中國(guó)銀幕 2023年9期2023-09-09
- 成為斯皮爾伯格
國(guó)洛杉磯，斯皮爾伯格與《E.T.》中的外星人“合影”是時(shí)候了。76歲的史蒂文·斯皮爾伯格，決定從頭講述他的電影夢(mèng)。斯皮爾伯格的影壇地位毋庸置疑，電影自1895年誕生至今，近130年，斯皮爾伯格已經(jīng)走過了其中1/3的歷史。他一次又一次地改變好萊塢，改變影史，坐擁無數(shù)贊譽(yù)。人們很難用一個(gè)標(biāo)簽去定義斯皮爾伯格。他講述過太陽(yáng)之下的所有事物，鯊魚、恐龍、友好或不友好的外星人、海盜、間諜、士兵以及歷史和想象中的英雄。驚悚冒險(xiǎn)片《大白鯊》《侏羅紀(jì)公園》出自他手—他總是知
看世界 2023年11期2023-06-25
- 史蒂文·斯皮爾伯格“圓夢(mèng)巨人”夢(mèng)難圓
的史蒂文·斯皮爾伯格，《頭號(hào)玩家》下檔后，他導(dǎo)演的電影全球總票房超過100億美元，第二名到第四名是邁克爾·貝、彼得·杰克遜、詹姆斯·卡梅隆。在以票房論英雄的好萊塢，斯皮爾伯格是當(dāng)之無愧的NO.1，可是斯皮爾伯格對(duì)美國(guó)電影貢獻(xiàn)不僅僅只有票房，1975年他用一部《大白鯊》開啟了“暑期檔”，也打造了驚悚片的新模式，創(chuàng)造了令人驚艷的電影視覺新體驗(yàn)。在之后的半個(gè)世紀(jì)，斯皮爾伯格幾乎成了好萊塢在商業(yè)片模式與視覺特效上的“引領(lǐng)者”——《E.T. 外星人》《侏羅紀(jì)公園》系
中國(guó)銀幕 2021年5期2021-09-10
- 犯罪片中的一抹溫情
由史蒂芬·斯皮爾伯格導(dǎo)演、萊昂納多·迪卡普里奧和湯姆·漢克斯領(lǐng)銜主演的，由真實(shí)故事改編而來的犯罪片。影片節(jié)奏明快，在敘事結(jié)構(gòu)上十分巧妙地運(yùn)用了順敘、倒敘和插敘為觀眾講述了一個(gè)天才少年的完美犯罪過程。影片除了反映警匪這一主題之外，還反映了很多值得我們分析探究的主題內(nèi)容，為影片添彩不少?！娟P(guān)鍵詞】史蒂芬·斯皮爾伯格；犯罪片；鏡像理論；價(jià)值觀中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）24-0084-02在電影《逍遙法外》中，斯
戲劇之家 2019年24期2019-08-21
- 斯皮爾伯格電影中“家”的元素
韻光摘要：斯皮爾伯格作為當(dāng)今好萊塢中可以將商業(yè)與藝術(shù)完美的結(jié)合的優(yōu)秀導(dǎo)演，通過電影給人們傳遞“美國(guó)夢(mèng)”的主流價(jià)值觀。與此同時(shí)，斯皮爾伯格的電影風(fēng)格也十分多變，動(dòng)畫片、恐怖片、劇情片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等不同類型的電影他都積極嘗試，并都得到了市場(chǎng)和電影獎(jiǎng)項(xiàng)的雙重青睞。但是無論他的電影中的故事和電影類型怎么改變，斯皮爾伯格電影中總是隱隱飽含著“家”的元素。本文從斯皮爾伯格的電影和成長(zhǎng)經(jīng)歷入手，淺析斯皮爾伯格電影中“家”元素的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：斯皮爾伯格;“家”元素;家庭影響;
文藝生活·中旬刊 2019年6期2019-08-12
- 淺析影片《華盛頓郵報(bào)》的敘事策略及時(shí)代意義
國(guó)著名導(dǎo)演斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《華盛頓郵報(bào)》堪稱是傳記類影片中的經(jīng)典作品，此片采用節(jié)制內(nèi)斂的敘事策略，以第三人視角客觀節(jié)制地組織影片的敘述結(jié)構(gòu)，在用鏡頭講述故事的過程中，將宏觀歷史的發(fā)展與微觀個(gè)人的情感結(jié)合，還通過人物及細(xì)節(jié)的精心設(shè)置使影片更耐人尋味，賦予此片一定的時(shí)代意義。關(guān)鍵詞：斯皮爾伯格;《華盛頓郵報(bào)》;敘事策略;時(shí)代意義[中圖分類號(hào)]：J9[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-17-164-01《華盛頓郵報(bào)》是由美國(guó)導(dǎo)演史蒂芬
青年文學(xué)家 2019年17期2019-08-06
- 電影《辛德勒的名單》藝術(shù)文化淺析
導(dǎo)演蒂文·斯皮爾伯格運(yùn)用黑白視覺效果的蒙太奇的手法造就了一部世界影壇的經(jīng)典之作。結(jié)合馬克思主義的美學(xué)觀來分析《辛德勒的名單》的藝術(shù)特色，揭示人物性格和社會(huì)環(huán)境的辯證關(guān)系，分析第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期人文主義理想的矛盾關(guān)系。關(guān)鍵詞：《辛德勒的名單》;斯皮爾伯格;人文主義思想;馬克思主義美學(xué)觀一、 黑白色調(diào)蘊(yùn)含的豐富意義這部電影是斯皮爾伯格的經(jīng)典之作，影片拍攝于20世紀(jì)90年代，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)有彩色電影的時(shí)代下他毅然選擇了近似紀(jì)錄片的黑白膠片效果來拍攝。通過黑白色基調(diào)將
讀天下 2019年15期2019-07-01
- 斯皮爾伯格“造夢(mèng)術(shù)”
【摘 要】斯皮爾伯格是美國(guó)著名的電影導(dǎo)演、編劇，也是公認(rèn)的現(xiàn)代好萊塢的代言人之一。斯皮爾伯格熱衷于在電影世界中游走于虛擬與現(xiàn)實(shí)之間，并熟練的應(yīng)用新審美現(xiàn)實(shí)主義，創(chuàng)作出了無數(shù)享譽(yù)世界的高概念電影。本文將以新審美現(xiàn)實(shí)主義的角度，從本體現(xiàn)實(shí)主義、戲劇現(xiàn)實(shí)主義、心理現(xiàn)實(shí)主義三個(gè)方面淺析斯皮爾伯格電影《頭號(hào)玩家》?！娟P(guān)鍵詞】斯皮爾伯格;《頭號(hào)玩家》;新審美現(xiàn)實(shí)主義中圖分類號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019
戲劇之家 2019年5期2019-03-28
- 斯皮爾伯格支持限制流媒體平臺(tái)出品電影評(píng)獎(jiǎng)
演史蒂文·斯皮爾伯格對(duì)于Netflix出品的電影在奧斯卡上，能和院線公映的電影得到同樣待遇這一點(diǎn)，持反對(duì)意見。身為學(xué)院“導(dǎo)演分部”主管的他透露會(huì)在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮結(jié)束后的年度理事會(huì)上，支持關(guān)于現(xiàn)有奧斯卡規(guī)則的一些改變，以更加限制流媒體平臺(tái)出品的電影。斯皮爾伯格此前就說過，他認(rèn)為Netflix電影更應(yīng)該獲艾美獎(jiǎng)，而不是奧斯卡，但目前還不清楚他具體想要改變哪些奧斯卡報(bào)名規(guī)則。作為本屆奧斯卡上的大贏家，《羅馬》在Netflix首播之前，先在全美公映超過3周，拿下包
綜藝報(bào) 2019年5期2019-03-18
- 史蒂文?斯皮爾伯格電影中的人性之光
，史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)了多部好萊塢票房大片。不論是大兵、恐龍還是外星人，這位美國(guó)導(dǎo)演有著能讓任何角色栩栩如生的天賦。正如美國(guó)作家迪恩·科瓦爾斯基所言：“幾乎沒有哪個(gè)電影導(dǎo)演能比史蒂文·斯皮爾伯格對(duì)流行文化的影響大?！彼淖髌贰额^號(hào)玩家》是一部科幻冒險(xiǎn)片，在中國(guó)社交網(wǎng)站豆瓣網(wǎng)上獲得9.2分（滿分10分）的高分。電影講述了一個(gè)發(fā)生在2045年的故事。為了逃避殘酷的現(xiàn)實(shí)，人們前往一個(gè)虛擬的世界，在那個(gè)世界，凡是你能想到的都能得以實(shí)現(xiàn)。《頭號(hào)玩家》向影片中的角色
時(shí)代英語(yǔ)·高三 2018年6期2018-12-03
- 《辛德勒的名單》今冬北美重映
是史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《辛德勒的名單》上映25周年，環(huán)球影業(yè)宣布該片將于今年12月7日在北美進(jìn)行重映，影片經(jīng)過4K重制，并制作了Dolby Cinema和Dolby Atmos兩種高階版本。導(dǎo)演斯皮爾伯格在接受采訪時(shí)談及25年后的重映：“當(dāng)電影最初上映時(shí)，它展示的是人類最不可思議的一種行為?？赡懿皇撬腥硕寄芾斫馑o了觀眾探索的機(jī)會(huì)，某種程度上給予人們感動(dòng)，而不是一味仇恨；讓他們知道這件事的真實(shí)性。20世紀(jì)能發(fā)生這樣的恐怖事件，如果我們不保持警醒甚
綜藝報(bào) 2018年17期2018-09-14
- 史蒂文·斯皮爾伯格：電影導(dǎo)演中的“頭號(hào)玩家"
里史蒂文·斯皮爾伯格仿佛擁有無窮的創(chuàng)造力與藝術(shù)掌控力，從《大白鯊》開始他執(zhí)導(dǎo)了一系列備受矚目的片，當(dāng)下正在熱映的《頭號(hào)玩家》，講述現(xiàn)實(shí)生活中無所寄托、沉迷游戲的大男孩在虛擬游戲中通關(guān)冒險(xiǎn)、收獲愛情的故事，影片懷舊但不煽情，通俗卻不俗套，精彩的動(dòng)作畫面讓人腎上腺素激增，片中眾多彩蛋讓影迷大呼過癮，該片帶著不可抵擋的藝術(shù)魅力在中國(guó)引起極大關(guān)注并收獲不俗票房。作為當(dāng)今最為成功的導(dǎo)演之一，斯皮爾伯格持續(xù)不斷地在類型元素濃厚的商業(yè)片中講述對(duì)人類的溫情關(guān)懷，他的立足點(diǎn)
青島畫報(bào) 2018年5期2018-07-13
- 斯皮爾伯格：永遠(yuǎn)像個(gè)孩子
大名鼎鼎的斯皮爾伯格。對(duì)于眾多80后、90后而言，斯皮爾伯格的名字可謂如雷貫耳，當(dāng)年，一部《侏羅紀(jì)公園》讓年幼的他們深切感受到了“大片”的震撼與魅力，如今，一部《頭號(hào)玩家》，又讓已經(jīng)成熟的他們集體懷舊了一把。1946年12月18日，斯皮爾伯格出生于俄亥俄州一個(gè)美國(guó)猶太家庭，其父是電子計(jì)算機(jī)專家，其母是位古典樂演奏家。12歲生日那天，父親送給他一架袖珍攝影機(jī)，這是他走向電影行業(yè)的開端。1968年，22歲的斯皮爾伯格獲得十萬美元投資，導(dǎo)演了一部用三十五厘米攝影
意林原創(chuàng)版 2018年5期2018-05-30
- 斯皮爾伯格要拍“二戰(zhàn)超英”
好萊塢名導(dǎo)斯皮爾伯格正在與華納兄弟公司商議，有望為該公司打造“超級(jí)英雄”電影《黑鷹》?！逗邡棥肥侨A納旗下DC漫畫里的角色，講述一名二戰(zhàn)傳奇飛行員與納粹戰(zhàn)斗的故事。該消息由華納公司直接對(duì)外宣布，足見他們對(duì)該項(xiàng)目的重視。斯皮爾伯格的老搭檔、曾為他執(zhí)筆《侏羅紀(jì)公園》《世界之戰(zhàn)》的大衛(wèi)·凱普也將擔(dān)任《黑鷹》的編劇。目前影片預(yù)計(jì)2019年開拍，尚無上映時(shí)間，主演和其他主創(chuàng)人選也未確定。剛剛憑借《頭號(hào)玩家》全球熱賣、個(gè)人作品累計(jì)打破100億美元票房紀(jì)錄的斯皮爾伯格，代
環(huán)球時(shí)報(bào) 2018-04-192018-04-19
- 史蒂文·斯皮爾伯格平民藝術(shù)家
的史蒂文·斯皮爾伯格在3月為觀眾和媒體人帶來了自己的兩部電影?！度A盛頓郵報(bào)》低調(diào)角逐第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳影片，《頭號(hào)玩家》讓斯皮爾伯格重拾自己的科幻老本行。相對(duì)其早期作品被人評(píng)價(jià)為膚淺與注重感官刺激，如今的斯皮爾伯格反而被認(rèn)為創(chuàng)作保守和政治過于正確。不過笑傲影壇60多年的老男孩越老越不在乎這些評(píng)價(jià)，即使被稱作平民藝術(shù)家，他也要做那個(gè)嚴(yán)肅與直觀相結(jié)合的榜樣。偉大的大眾娛樂家著名美國(guó)影評(píng)人寶琳·凱爾曾多次直言史蒂文·斯皮爾伯格是一個(gè)“偉大的大眾娛樂家”。
東方電影 2018年3期2018-03-14
- 蘋果委托斯皮爾伯格拍網(wǎng)劇
片人兼導(dǎo)演斯皮爾伯格簽約。根據(jù)協(xié)議，斯皮爾伯格將為蘋果公司重拍1980年代的經(jīng)典科幻懸疑劇《驚異傳奇》。這可以看做蘋果公司對(duì)流媒體業(yè)務(wù)邁出的重要的第一步。據(jù)悉，蘋果公司與劇集版權(quán)擁有方NBC公司達(dá)成合作協(xié)議，斯皮爾伯格出品的新版《驚異傳奇》共10集，具體亮相時(shí)間和播放形式目前均未知。科技巨頭蘋果宣布進(jìn)入流媒體行業(yè)以來，業(yè)界一直對(duì)此強(qiáng)烈關(guān)注。除與斯皮爾伯格的協(xié)議之外，其他同蘋果傳出合作消息的制片人還包括掌舵《絕命毒師》《X檔案》的文斯·吉利甘和《星際迷航》制
環(huán)球時(shí)報(bào) 2017-10-122017-10-12
- 時(shí)事素材與多維運(yùn)用
斯皮爾伯格：十年等待只為完美展現(xiàn)奇幻童話電影大師史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的全新奇幻冒險(xiǎn)電影《圓夢(mèng)巨人》，正以IMAX3D、3D、2D等全制式在全國(guó)熱映。影片自上映以來，斬獲好口碑不斷。運(yùn)用頂尖技術(shù)打造的華麗逼真視效，充滿童話色彩的走心故事，斯皮爾伯格這位電影界的“老頑童”再一次為觀眾開啟了一段夢(mèng)幻刺激又溫馨動(dòng)人的童話旅程。電影《圓夢(mèng)巨人》改編自羅爾德·達(dá)爾的全球暢銷小說《好心眼兒巨人》，為了等待技術(shù)的成熟，讓小說中的場(chǎng)景更加完美呈現(xiàn)在大銀幕上，斯皮爾伯格足足
作文周刊·高二版 2016年47期2017-06-06
- 大眾文化視域下的斯皮爾伯格電影
文化時(shí)，“斯皮爾伯格及其電影”是一個(gè)值得特別關(guān)注的話題。在大眾文化與電影互動(dòng)的探討中，斯氏的作品更是難以避免的觀照對(duì)象。以大眾文化為視角來分析斯皮爾伯格的電影可以看出：在文化鏡像上，斯氏在順從大眾審美的同時(shí)不忘個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)造；在文化敘事方面，斯氏采取了碎片化的表現(xiàn)手法，并不斷嘗試互文性的創(chuàng)造實(shí)踐；在文化反思上，斯氏的影片以小見大地傳達(dá)生活思辨，又注重人性的解剖。[關(guān)鍵詞]大眾文化；斯皮爾伯格；文化鏡像；文化敘事；文化反思如何看待電影，取決于不同的視域。在
電影文學(xué) 2016年20期2017-06-05
- 簡(jiǎn)析斯皮爾伯格電影的人性訴求
摘 要：斯皮爾伯格是一位善于發(fā)現(xiàn)人性美的導(dǎo)演，他的電影中總是充滿對(duì)人類的關(guān)懷和愛的表達(dá)，童年時(shí)代對(duì)斯皮爾伯格的成長(zhǎng)起著較為深刻的影響，在他所拍攝的電影作品中，不管是亦邪亦善的外星人還是殘暴至極的史前生物，抑或是在充滿殺戮的戰(zhàn)爭(zhēng)期間，在他的電影中總能感受到他對(duì)人性的思索和對(duì)人類最普遍情感的關(guān)懷與反思。關(guān)鍵詞：斯皮爾伯格；人性作者簡(jiǎn)介：吳小靜，女，河南省駐馬店市人，贛南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2015級(jí)碩士研究生，研究方向：教育技術(shù)學(xué)。[中圖分類號(hào)]：J9 [文
青年文學(xué)家 2016年35期2017-04-26
- 史蒂文·斯皮爾伯格拿著攝影機(jī)的老頑童
澤史蒂文·斯皮爾伯格拿著攝影機(jī)的老頑童文/紀(jì)如澤2016年12月18日，射手座的史蒂文·斯皮爾伯格剛剛過完自己的70歲生日。誰也不曾料到年屆古稀的斯皮爾伯格給自己的禮物是一部童話作品—《圓夢(mèng)巨人》。這位名留影史的電影大師賣起萌來也是毫不遜色，在購(gòu)買版權(quán)后等待了十年，終于醞釀出成熟技術(shù)打造出華麗逼真的視效，再輔之以充滿童話色彩的走心故事，斯皮爾伯格這位電影界的“老頑童”再一次為觀眾開啟了一段夢(mèng)幻刺激又溫馨動(dòng)人的童話旅程?！八愕蒙鲜俏易睢饺恕囊徊孔髌贰保?/div>
東方電影 2017年1期2017-02-15
- 斯皮爾伯格他仍是這個(gè)時(shí)代最好的講故事的人
編譯/康妮斯皮爾伯格他仍是這個(gè)時(shí)代最好的講故事的人編譯/康妮斯皮爾伯格，無論對(duì)于好萊塢還是我們都是神一樣的存在。他曾經(jīng)拍出過《大白鯊》這樣經(jīng)典的科幻電影，也曾經(jīng)制作過《辛德勒的名單》這樣的商業(yè)和藝術(shù)的完美之作，然而在近十年中，他卻再也拿不出類似的作品了。今年7月1日上映的《吹夢(mèng)巨人》是他拍的第29部電影，也是第一部為迪斯尼拍攝的電影。原本以為，這會(huì)是一篇圍繞著新片展開的幕后詳解，但看完才發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是斯皮爾伯格自1994年成立夢(mèng)工廠之后的一篇整體性梳理文章電影 2016年8期2016-12-26
- 全球化視野下的《幸福終點(diǎn)站》
化視野觀照斯皮爾伯格的《幸福終點(diǎn)站》。[關(guān)鍵詞]《幸福終點(diǎn)站》；史蒂芬·斯皮爾伯格；全球化視野人類進(jìn)入21世紀(jì)以后，全球化的浪潮已經(jīng)開始了強(qiáng)力的推進(jìn)，以或強(qiáng)化、或解構(gòu)的方式改變著各國(guó)人的思維定式與生活方式。全球化問題，也開始為電影作品深刻地反映。由史蒂芬·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)、湯姆·漢克斯主演的《幸福終點(diǎn)站》（The Terminal，2004）取材于真實(shí)事件，電影講述了維克多因?yàn)樽鎳?guó)政變、護(hù)照失效而被困于機(jī)場(chǎng)九個(gè)月的故事。對(duì)于這部電影，研究者一般都從跨文化交際電影文學(xué) 2016年22期2016-12-20
- 斯皮爾伯格《間諜之橋》的人物形象塑造
代表性的“斯皮爾伯格式”電影或“學(xué)院派”電影，它在主題立意、場(chǎng)面調(diào)度、后期剪輯等方面都體現(xiàn)出了斯皮爾伯格對(duì)全片的把握。對(duì)《間諜之橋》中人物形象的塑造進(jìn)行探討，對(duì)于深層挖掘傳記、歷史題材電影的創(chuàng)作精髓，以及了解斯皮爾伯格電影中的人文內(nèi)涵是頗有啟益的。文章從非二元化的整體人物刻畫、個(gè)性得以充實(shí)的核心人物、具有代表性的小人物三方面，分析《間諜之橋》的人物形象塑造手法。[關(guān)鍵詞]《間諜之橋》；斯皮爾伯格；形象塑造《間諜之橋》（Bridge of Spies，201電影文學(xué) 2016年19期2016-12-07
- 《林肯》的紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格
，史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《林肯》上映。雖然紀(jì)實(shí)所需的“寫實(shí)”成為影片的主要手段，但從表現(xiàn)手法來看，《林肯》對(duì)紀(jì)實(shí)性和表現(xiàn)主義做了完美化的糅合，在“假定性”的基礎(chǔ)上，人為地制造出一幕夢(mèng)幻化的“真實(shí)”，滿足觀者各類潛藏的欲望。文章即以此為切入點(diǎn)，從熟稔的拍攝技巧與歷史紀(jì)實(shí)的“再現(xiàn)”，二元敘事結(jié)構(gòu)的引入與意識(shí)形態(tài)的中立化，“間離”“陌生化”技巧與紀(jì)實(shí)的“制造”三方面，分析《林肯》的紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格。[關(guān)鍵詞] 斯皮爾伯格；《林肯》；紀(jì)實(shí)風(fēng)格自從電影這一影像媒介誕生電影文學(xué) 2016年18期2016-11-02
- 史蒂文·斯皮爾伯格：愛和孤獨(dú)
吳子茹斯皮爾伯格或許是中國(guó)觀眾最熟悉的好萊塢導(dǎo)演。他熟知大眾的審美趣味，也少有商業(yè)上的失敗。近日他帶著新片《圓夢(mèng)巨人》前來中國(guó)，“這是一個(gè)有關(guān)愛和孤獨(dú)的故事?！笔返傥摹?span id="j5i0abt0b" class="hl">斯皮爾伯格還是老樣子：一頭濃密的頭發(fā)，兩鬢和下巴連綿的大胡子，鼻梁上還是架著那副標(biāo)志性的圓框眼鏡。不知道從什么時(shí)候起他就以這樣的形象示人了。但他的發(fā)須已經(jīng)有些斑白，這讓他整個(gè)人看上去睿智又頑皮。斯皮爾伯格又來中國(guó)了。借著宣傳他的兒童奇幻片《圓夢(mèng)巨人》在中國(guó)上映的契機(jī)，這位早已在中國(guó)擁有廣泛聲中國(guó)新聞周刊 2016年39期2016-11-01
- 《圓夢(mèng)巨人》盛大首映 范冰冰黃磊齊聚為見大師
演史蒂文·斯皮爾伯格攜影片的中文配音演員黃磊、黃多多父女驚喜亮相，與斯皮爾伯格一起“圓夢(mèng)”，回歸童真。斯皮爾伯格在現(xiàn)場(chǎng)坦言：“在買下《好心眼兒巨人》這部小說的電影版權(quán)后，用了10年時(shí)間等待電影制作技術(shù)成熟，只為能更完美地詮釋這個(gè)故事。”黃磊也為能參與到世界級(jí)大師的作品配音中來非常自豪。范冰冰作為當(dāng)日神秘嘉賓之一，配合 “圓夢(mèng)”主題，與黃磊父女分別為導(dǎo)演斯皮爾伯格帶來驚喜。（劉倩）endprint南都娛樂周刊 2016年38期2016-10-28
- 《間諜之橋》的敘事策略
[摘要]斯皮爾伯格的新作《間諜之橋》，根據(jù)美國(guó)律師多諾萬的自傳《橋上的陌生人》改編。導(dǎo)演將一個(gè)歷史上的真實(shí)事件敘述得扣人心弦，并且在娓娓道來之中表達(dá)了其一貫堅(jiān)持的主題：關(guān)懷人性，尊重生命，尊重憲法這一美國(guó)的立國(guó)之本等。整部電影的劇情設(shè)計(jì)與人物對(duì)白既避免了敘事戲劇性的缺乏，又使得電影不至于顯得說教與標(biāo)簽化。文章從宏大敘事的日?；?，關(guān)鍵元素的隔段或前后呼應(yīng)，對(duì)照性敘事的運(yùn)用三方面，分析《間諜之橋》的敘事策略。[關(guān)鍵詞]《間諜之橋》；史蒂文·斯皮爾伯格；敘事策略電影文學(xué) 2016年17期2016-10-27
- 從《林肯》看歷史敘事的影像維度
于紀(jì)實(shí)性。斯皮爾伯格選擇以接近紀(jì)實(shí)影片的風(fēng)格拍攝《林肯》，影片上映后，票房、口碑的雙豐收證明了其選擇的正確。文章從紀(jì)實(shí)性視角及內(nèi)容的選取、場(chǎng)景的巧妙營(yíng)造、真實(shí)多元的人物塑造三方面，分析《林肯》在歷史敘事下的影像維度。[關(guān)鍵詞]《林肯》；斯皮爾伯格；歷史敘事拍攝歷史人物題材的電影，通常有兩種傾向：一種是紀(jì)實(shí)，即以真實(shí)史料為依據(jù)反映歷史人物的生平；一種是戲說，即歷史人物只是一個(gè)空殼，其言行完全是虛構(gòu)演繹的。[1]而對(duì)于歷史上的知名人物，電影則更傾向于紀(jì)實(shí)性。如電影文學(xué) 2016年13期2016-08-23
- 解碼斯皮爾伯格科幻電影敘事風(fēng)格
]美國(guó)導(dǎo)演斯皮爾伯格憑借多部?jī)?yōu)秀影片的創(chuàng)作不僅獲得了業(yè)界廣泛的贊譽(yù)，折桂多項(xiàng)世界級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，還在全世界范圍內(nèi)獲得了無數(shù)的影迷，在自身出資發(fā)行影片及影片公知程度等方面均在美國(guó)導(dǎo)演中名列前茅。本文將在展現(xiàn)斯蒂芬.斯皮爾伯格電影世界的基礎(chǔ)上，聚焦其科幻電影創(chuàng)作，以著名影片E.T、《第三類接觸》《大白鯊》、“侏羅紀(jì)公園”系列影片為例，解碼斯皮爾伯格兼具夢(mèng)幻與通俗的獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格。[關(guān)鍵詞]斯皮爾伯格；科幻電影；敘事風(fēng)格；“兒童世界”；通俗一、引言21世紀(jì)初，美國(guó)曾就全球電影文學(xué) 2016年12期2016-08-13
- 由《紫色》看美國(guó)黑人文學(xué)中的女性主義
南[摘要]斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《紫色》在當(dāng)時(shí)創(chuàng)造了完全以黑人為主角，并且電影主創(chuàng)也幾乎全為有色人種的紀(jì)錄。影片以一種冷峻的態(tài)度，展示了20世紀(jì)初生活在美國(guó)農(nóng)村的黑人的生存環(huán)境。電影有意對(duì)種族歧視進(jìn)行了淡化處理，而將更多的關(guān)注放在了黑人底層女性的性別主體意識(shí)覺醒以及她們對(duì)男權(quán)的各種挑戰(zhàn)上。文章從女性生命力與“紫色”意象的聯(lián)系，女性困境逐代傳遞的彰顯，女性覺醒的廣義化處理三方面，以女性主義視角觀照電影《紫色》。[關(guān)鍵詞]《紫色》；斯皮爾伯格；愛麗絲·沃克；美國(guó)黑人電影文學(xué) 2016年2期2016-05-23
- 論斯皮爾伯格電影作品的敘事特征
慶[摘要]斯皮爾伯格作為美國(guó)好萊塢最具影響力的導(dǎo)演，在世界電影史上留下了很多經(jīng)典之作，并將影視的藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值完美地結(jié)合在一起。斯皮爾伯格影片中寫實(shí)性、童話性、大眾性的敘事風(fēng)格以及戲劇化敘事結(jié)構(gòu)、非人稱敘事主體、蒙太奇敘事節(jié)奏等敘事手法讓題材迥異的電影極富個(gè)性特征，并能讓觀眾隨著情節(jié)的發(fā)展獲得心理上的滿足。本文以斯皮爾伯格電影的敘事風(fēng)格和敘事手法為對(duì)象，探討其電影獨(dú)特的魅力。[關(guān)鍵詞]斯皮爾伯格；敘事；風(fēng)格；手法在五彩斑斕的電影歷史長(zhǎng)河中，很多影視導(dǎo)演電影文學(xué) 2016年8期2016-05-06
- 斯皮爾伯格對(duì)“二戰(zhàn)人”的提煉與再創(chuàng)作
[摘要]斯皮爾伯格拍攝的二戰(zhàn)影片，往往將重點(diǎn)放在對(duì)人性的刻畫上，從不同的角度展現(xiàn)不同的人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的心理和表現(xiàn)，每個(gè)角色都有血有肉，立體而飽滿。本文分析了導(dǎo)演斯皮爾伯格改編自文學(xué)作品的二戰(zhàn)影片，從不同角度探討二戰(zhàn)環(huán)境下的三種人物，闡述戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人的傷害和改變，研究斯皮爾伯格在文學(xué)作品提煉過程中的手法和價(jià)值，對(duì)相關(guān)的研究具有一定的參考價(jià)值。[關(guān)鍵詞]斯皮爾伯格；人性；二戰(zhàn)題材影片導(dǎo)演斯皮爾伯格經(jīng)過對(duì)文學(xué)作品的潛心研究，為了更加真實(shí)地呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及對(duì)猶太人的迫電影文學(xué) 2016年6期2016-03-24
- 斯皮爾伯格在接受美學(xué)上的成功實(shí)踐
前進(jìn)。導(dǎo)演斯皮爾伯格從觀眾的審美視角出發(fā)，將人物從單薄的歷史典籍中抽離出來，以觀眾所期待的形象為目標(biāo)，為傳記人物重塑人格。[關(guān)鍵詞]接受美學(xué)；斯皮爾伯格；創(chuàng)新期待本文從接受美學(xué)的理論角度出發(fā)，試圖總結(jié)出斯皮爾伯格傳記電影在接受美學(xué)方面的成功實(shí)踐。而究其火爆的票房的根本原因，想必是導(dǎo)演斯皮爾伯格熟練掌握了“接受美學(xué)”這種演繹方法，并將其靈活運(yùn)用到電影拍攝中，使電影具有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。一、創(chuàng)新期待20世紀(jì)60年代，一股美學(xué)新思潮在歐洲悄然興起。德國(guó)美學(xué)家姚斯電影文學(xué) 2016年6期2016-03-24
- 傳記片《林肯》的敘事策略分析
[摘要]斯皮爾伯格的傳記片《林肯》，自上映以來獲得了眾多好評(píng)，雖然最終與奧斯卡最佳影片擦肩而過，但多項(xiàng)提名也是對(duì)影片的一種肯定。該片以一種內(nèi)斂、節(jié)制的敘事策略，將林肯生命最后階段所卷入的艱巨政治斗爭(zhēng)、復(fù)雜的人際關(guān)系以及作為一名理想主義者所面臨的博弈、妥協(xié)與痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱近年來傳記電影中的佳作。文章從林肯視角的節(jié)制敘事、見微知著的史料遴選、宏觀歷史與微觀情感的整合三方面，分析《林肯》的敘事策略。[關(guān)鍵詞]史蒂芬·斯皮爾伯格；《林肯》；敘事策略美國(guó)導(dǎo)電影文學(xué) 2016年5期2016-03-12
- 斯皮爾伯格的童話夢(mèng)
傳媒學(xué)院）斯皮爾伯格的童話夢(mèng)胡曉婷（作者單位：西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院）近日，斯皮爾伯格的又一部“童心”巨作——《圓夢(mèng)巨人》上映。這是一部奇幻、冒險(xiǎn)的童話電影，斯皮爾伯格將這部電影定為他最滿意的作品，也許這就是他一直堅(jiān)持的孩子夢(mèng)，但無論從北美還是國(guó)內(nèi)來看，《圓夢(mèng)巨人》的票房都呈現(xiàn)高開低走的形勢(shì)。本文將斯皮爾伯格導(dǎo)演的作品從兒童視角進(jìn)行切入，將導(dǎo)演作品中的兒童元素進(jìn)行分析，探尋斯皮爾伯格的童話夢(mèng)。斯皮爾伯格；童話夢(mèng)；圓夢(mèng)巨人1 故事背景故事講述了孤兒院里一個(gè)名叫西部廣播電視 2016年22期2016-03-01
- 論斯皮爾伯格和張藝謀電影的美學(xué)追求差異
000）論斯皮爾伯格和張藝謀電影的美學(xué)追求差異李 鑫 傅翊展（黃河科技學(xué)院，河南 鄭州 450000）斯皮爾伯格和張藝謀，一個(gè)是美國(guó)的電影票房大師，一個(gè)是中國(guó)最杰出的導(dǎo)演之一。兩個(gè)具有不同文化背景的導(dǎo)演，所導(dǎo)演的電影的美學(xué)風(fēng)格也大相徑庭。斯皮爾伯格的電影是由蒙太奇式的美學(xué)風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)化為紀(jì)實(shí)主義，在他的電影里，充滿著對(duì)西方的文化觀念和價(jià)值理想的宣揚(yáng)；而張藝謀的電影風(fēng)格則是由紀(jì)實(shí)主義走向了唯美主義。斯皮爾伯格；張藝謀；美學(xué)風(fēng)格；紀(jì)實(shí)主義；唯美主義斯皮爾伯格是張新聞研究導(dǎo)刊 2016年7期2016-03-01
- 震撼的場(chǎng)面
票房紀(jì)錄。斯皮爾伯格一直憂心忡忡，恰好眼下正在籌劃一部投資巨額的電影，斯皮爾伯格打算把握機(jī)會(huì)超常發(fā)揮。斯皮爾伯格準(zhǔn)備在亞馬孫雨林深處拍攝一部新電影。把電影道具運(yùn)送到拍攝現(xiàn)場(chǎng)所用的費(fèi)用已經(jīng)十分巨大，更重要的是，他還要為成千上萬的群眾演員提供免費(fèi)的衣食住行。這是他自從拍電影以來遇到的最大的資金投入，他把自己的所有財(cái)產(chǎn)都投入其中。整個(gè)電影拍攝過程中最大的花費(fèi)是在雨林中建造一個(gè)古老的城堡。斯皮爾伯格不惜一切代價(jià)把這個(gè)城堡建造得無與倫比。影片的高潮部分是展現(xiàn)城堡在一微型小說選刊 2015年6期2015-11-17
- 多面“糖果人”
王雅靜斯皮爾伯格，一個(gè)與美國(guó)科幻電影密不可分的美裔猶太人。他是科幻電影史上里程碑式的人物，他代表美國(guó)電影的一個(gè)時(shí)代。面對(duì)他極度熱愛的科幻片，他曾說過：“其他電影類型各有各的局限，而拍科幻片你可以盡情發(fā)揮自己所長(zhǎng)，即使那樣，你仍會(huì)覺得自己的創(chuàng)造力匱乏。所以說，科幻片是給想象力豐富的人開的糖果店?！睖嘏鹈鄣陌舭籼窃?span id="j5i0abt0b" class="hl">斯皮爾伯格的早期電影中，很多影片都存在甜蜜溫馨的場(chǎng)景，這也許與他幼時(shí)經(jīng)歷有關(guān)。1952年的某天，父親半夜叫醒他，開車帶他來到一片空地看流星雨，“他科學(xué)家 2015年7期2015-07-21
- “賣身契”成就國(guó)際大導(dǎo)演
叫斯蒂芬·斯皮爾伯格的男孩在美國(guó)俄亥俄州辛辛那提市出生了。他剛懂事，便對(duì)電影格外癡迷，作為電子計(jì)算機(jī)專家的父親，十分看好兒子這方面的天才，在斯皮爾伯格12歲生日那天，送給兒子一架袖珍攝影機(jī)，以期兒子日后能在電影界出人頭地。19歲的斯皮爾伯格在1965年考入了美國(guó)加州大學(xué)，攻讀電影及電子藝術(shù)專業(yè)。大三時(shí)，斯皮爾伯格用父親送他的袖珍攝影機(jī)，拍攝了一部?jī)H有24分鐘的故事短片，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單，只是講述了一對(duì)戀人在沙漠的偶然奇遇。當(dāng)斯皮爾伯格把這部短片在學(xué)校禮堂放映時(shí)閱讀 2014年9期2014-09-22
- “賣身契”成就國(guó)際大導(dǎo)演
叫斯蒂芬·斯皮爾伯格的男孩在美國(guó)俄亥俄州辛辛那提市出生了。他剛懂事時(shí)，便對(duì)電影格外癡迷，作為電子計(jì)算機(jī)專家的父親，十分看好兒子這方面的天才，在斯皮爾伯格12歲生日那天，送給兒子一架袖珍攝影機(jī)，以期兒子日后能在電影界出人頭地。1965年，19歲的斯皮爾伯格考入美國(guó)加利福尼亞大學(xué)，攻讀電影及電子藝術(shù)專業(yè)。大三時(shí)，斯皮爾伯格用父親送他的袖珍攝影機(jī)，拍攝了一部?jī)H有24分鐘的故事短片，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單，只是講述了一對(duì)戀人在沙漠的偶然奇遇。當(dāng)斯皮爾伯格把這部短片在學(xué)校禮堂文史博覽·文史 2014年4期2014-06-18
- 你寧愿早挨打還是晚挨打
國(guó)著名導(dǎo)演斯皮爾伯格幼年時(shí)期有一段奇特經(jīng)歷，對(duì)他一生產(chǎn)生了重大影響。斯皮爾伯格是個(gè)孤兒，被送到一個(gè)孤兒院。這個(gè)孤兒院有一個(gè)規(guī)定：這里的每個(gè)孩子每天都要受到一次體罰，這沒有選擇，但可以選擇什么時(shí)候挨打——早晨起床之后、中午或晚上睡覺之前。所有的孩子都選擇把挨打的時(shí)間盡量往后拖，最后拖到晚上睡覺之前。只有一個(gè)孩子，選擇在早晨起床后挨打。這個(gè)人就是斯皮爾伯格。斯皮爾伯格的想法是，反正這頓打是免不了的，那么，晚挨打不如早挨打。早晨挨過打了，就不用擔(dān)心了，他就可以輕意林 2014年11期2014-02-11
- 炫技，并非斯皮爾伯格的本色
于許多看過斯皮爾伯格恐龍系列“處女作”的觀眾而言，《侏羅紀(jì)公園》3D版再一次勾起影迷對(duì)經(jīng)典的美好回憶。雖然原作于1993年上映，然而放到今天這個(gè)高科技制作漫天飛舞的時(shí)代，我們?nèi)圆坏貌粸橛捌谢铎`活現(xiàn)的恐龍形象倍感驚嘆。我甚至覺得，斯皮爾伯格鏡頭下那魔幻般的森林，沒準(zhǔn)就是激發(fā)卡梅隆創(chuàng)作《阿凡達(dá)》的藝術(shù)源泉。眾所周知，斯皮爾伯格是經(jīng)典迭出的大師，以動(dòng)物為主題的作品除了《侏羅紀(jì)公園》，還有聲名赫赫的《大白鯊》。67歲的斯蒂文·斯皮爾伯格之所以最終選定《侏羅紀(jì)公園電影畫刊 2013年9期2013-11-19
- 電影大師的傳奇人生
史蒂文·斯皮爾伯格是著名導(dǎo)演，也是編劇、制片人，夢(mèng)工廠電影公司創(chuàng)始人之一。他導(dǎo)演的作品全球總票房已超過85億美元，并三次打破票房紀(jì)錄。他也被《首映》雜志稱為“電影界最有權(quán)勢(shì)和最具影響力的人物”。他導(dǎo)演的作品《大白鯊》《侏羅紀(jì)公園》《辛德勒名單》《拯救大兵瑞恩》等都是極具影響力的經(jīng)典之作。斯皮爾伯格也是最受歡迎的電影導(dǎo)演之一，在中國(guó)有著眾多影迷喜歡看他的電影。本期《悅讀季》，小編為同學(xué)們推薦一本講述這位電影大師傳奇人生的傳記——《斯皮爾伯格傳》。本書作者喬瑟高中生·職教與就業(yè) 2013年3期2013-05-30
- 戰(zhàn)爭(zhēng)中的永恒旋律——從斯皮爾伯格“戰(zhàn)爭(zhēng)電影三部曲”中看其戰(zhàn)爭(zhēng)電影的主題思想
的斯蒂文·斯皮爾伯格，在舊好萊塢的基礎(chǔ)上，通過不斷的創(chuàng)新和思考，打破舊好萊塢僵硬死板的模式，創(chuàng)造出屬于自己的電影創(chuàng)作形式和風(fēng)格[1]。他的作品也獲得了世界的認(rèn)同。其作品屢創(chuàng)世界票房紀(jì)錄，所有作品票房總和超過85億美元，是世界票房總和最高的導(dǎo)演。其作品類型廣泛：動(dòng)畫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、科幻片、恐怖片……在這些屢創(chuàng)票房紀(jì)錄的電影中間，其商業(yè)電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)電影是最能獲得觀眾鼓掌和世界震撼的佳作。本文就斯皮爾伯格的商業(yè)電影中的三部戰(zhàn)爭(zhēng)系列電影（《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞電影評(píng)介 2012年24期2012-11-22
- 電影大師
希史蒂芬·斯皮爾伯格，生于美國(guó)俄亥俄州的辛辛那提市，猶太人血統(tǒng)，美國(guó)著名電影導(dǎo)演、編劇和電影制作人。在四十年的電影生涯中，斯皮爾伯格曾涉及多種電影題材，有猶太人大屠殺、奴隸制度、戰(zhàn)爭(zhēng)與恐怖主義等題材。斯皮爾伯格曾兩度榮獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，他有三部電影，《大白鯊》（1975）、《E.T.外星人》（1982）與《侏羅紀(jì)公園》，曾打破票房紀(jì)錄，成為當(dāng)時(shí)最賣座的電影。至今，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的電影收入在全球大約估計(jì)已超過85億美元。史蒂芬·斯皮爾伯格作品：·《飛輪喋血新高考·英語(yǔ)進(jìn)階（高二高三） 2012年9期2012-11-02
- 斯皮爾伯格：成功并非偶然
—史蒂文?斯皮爾伯格那天與史蒂文?斯皮爾伯格生命中的其他日子似乎沒有什么不同。他穿著西裝，提著公文包，從警衛(wèi)身邊走過，進(jìn)入環(huán)球電影公司大廈。他坐在椅子上，打了幾個(gè)電話，然后起身到處走走，觀看正在拍攝的電影的進(jìn)展情況。實(shí)際上，他不該出現(xiàn)在那里，他的公文包里也只有午餐而已。那時(shí)，還沒人聽說過史蒂文?斯皮爾伯格——他只是環(huán)球電影公司采購(gòu)部一名12歲的臨時(shí)行政雇員。這就是斯皮爾伯格！斯皮爾伯格8歲時(shí)，父親送給他一部8毫米布朗尼攝影機(jī)作為生日禮物。斯皮爾伯格很快就掌讀者·校園版 2012年17期2012-04-09
- 斯皮爾伯格，與系列有關(guān)！
歷險(xiǎn)記》是斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的最新一部真人捕捉電影，在很久以前，他就有了把“丁丁”拍成系列的想法。而我們不知道或者不曾留意的是，早在1975年，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《大白鯊》不僅是第一部北美票房過億的電影，更創(chuàng)造了“大白鯊”這個(gè)恐怖驚悚片的經(jīng)典招牌，續(xù)集接連而出。他導(dǎo)演的《奪寶奇兵》系列讓印第安納·瓊斯彪炳影史。他是《變形金剛》系列的監(jiān)制，他還是夢(mèng)工廠出品的王牌系列《怪物史瑞克》的未署名執(zhí)行制片人。別忘了，他名下還有《侏羅紀(jì)公園》這樣一個(gè)同樣金光閃閃的招牌。有人曾電影 2011年12期2011-06-03
- 將達(dá)爾富爾問題同北京奧運(yùn)會(huì)掛鉤是“完全不可理喻的”
演史蒂文·斯皮爾伯格辭去2008北京奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)顧問一職感到驚訝。劉貴金說，北京奧組委曾向斯皮爾伯格發(fā)出過聘書，但直到去年5月10日截止日他還沒有簽訂協(xié)議。他還補(bǔ)充道：“從理論上來說，斯皮爾伯格并不是北京奧運(yùn)會(huì)的藝術(shù)指導(dǎo)。” “他已經(jīng)‘辭職的消息讓我很震驚，因?yàn)椴淮嬖谵o職的問題?！眲①F金表示，去年他在紐約會(huì)見了斯皮爾伯格并就達(dá)爾富爾問題，包括中國(guó)在這一問題上的立場(chǎng)進(jìn)行了深入的討論。劉貴金說：“那一次我告訴他：斯皮爾伯格先生，我已經(jīng)知道你再也不是北京奧運(yùn)會(huì)開閉中學(xué)生英語(yǔ)高效課堂探究 2008年4期2008-04-29
- 好萊塢：少數(shù)人的游戲
，斯蒂芬·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)、湯姆·漢克斯和凱瑟琳·澤塔·瓊斯聯(lián)合主演的愛情喜劇《幸福終點(diǎn)站》以1900萬美元排在第二。此前的評(píng)論家們對(duì)《幸福終點(diǎn)站》的票房并不看好，在影片試映之后出現(xiàn)的幾篇評(píng)論也是頗有微辭，因?yàn)榇蠹叶济靼?，這部電影只是斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯的一個(gè)過渡作品，只是好萊塢幾個(gè)實(shí)力人物之間的游戲。不管是斯皮爾伯格還是漢克斯，都需要這樣一部作品。2004年對(duì)于斯皮爾伯格來說是一個(gè)創(chuàng)作低谷期，他的兩部用心之作——《人工智能》以及《少數(shù)派報(bào)告》都沒有獲得中國(guó)新聞周刊 2004年25期2004-07-19
- 世界超級(jí)導(dǎo)演斯皮爾伯格
露藝術(shù)才華斯皮爾伯格1946年出生于美國(guó)辛辛那提，他的父親是美國(guó)著名的通用電器公司的工程師，母親是音樂會(huì)的鋼琴演奏師。生長(zhǎng)在這樣的家庭，使他從小受到良好的教育。從父親的身上他遺傳到了商業(yè)細(xì)胞，從母親的身上他則遺傳到了藝術(shù)細(xì)胞。1957年，還不滿12歲的斯皮爾伯格便顯露出做生意的才華。他用其父一個(gè)8毫米的家庭攝影機(jī)和他自己的電動(dòng)火車玩具，拍攝了一部長(zhǎng)度為3分鐘的電影，取名為《最后一次火車失事》。影片雖粗糙，但對(duì)一個(gè)年僅十多歲的學(xué)生來說卻意義非同尋常，斯皮爾伯知識(shí)窗 2001年4期2001-04-07
- 世界超級(jí)導(dǎo)演斯皮爾伯格
露藝術(shù)才華斯皮爾伯格1946年出生于美國(guó)辛辛那提，他的父親是美國(guó)著名的通用電器公司的工程師，母親是音樂會(huì)的鋼琴演奏師。生長(zhǎng)在這樣的家庭，使他從小受到良好的教育。從父親的身上他遺傳到了商業(yè)細(xì)胞，從母親的身上他則遺傳到了藝術(shù)細(xì)胞。1957年，還不滿12歲的斯皮爾伯格便顯露出做生意的才華。他用其父一個(gè)8毫米的家庭攝影機(jī)和他自己的電動(dòng)火車玩具，拍攝了一部長(zhǎng)度為3分鐘的電影，取名為《最后一次火車失事》。影片雖粗糙，但對(duì)一個(gè)年僅十多歲的學(xué)生來說卻意義非同尋常，斯皮爾伯知識(shí)窗 2001年4期2001-04-07
- 斯皮爾伯格他仍是這個(gè)時(shí)代最好的講故事的人