貴妃醉酒

臺(tái)上演起了《貴妃醉酒》，楊貴妃手中的酒杯一起一落，雙眼煞是勾人心弦，一雙蘭花指舞得令人心醉，水袖也翩然起舞，在半空中上了又下，傳遞著千年前那位絕世美人的風(fēng)采。戲畢，上來(lái)的是一位身著彩衣、手捧花籃的女子——原來(lái)是即將表演《天女散花》。我們就這樣一直欣賞著一出又一出的經(jīng)典，直到戲幕落下，仍覺(jué)意猶未盡。這次經(jīng)歷讓我徹底地想要去翻開叫“京劇”的書，一字一句地去品讀回味。后來(lái)回了家，聽奶奶聊起往事，才知道奶奶年輕時(shí)是城里名氣不小的京劇演員，《貴妃醉酒》《天女散花》《

00）一、《貴妃醉酒》歌曲概述由王曉嶺作詞，王祖皆、張卓婭作曲的《貴妃醉酒》是典型帶有戲曲元素的民族聲樂(lè)作品。王曉嶺是北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友歌舞團(tuán)的著名詞作家；王祖皆、張卓婭夫婦二人是中國(guó)著名的作曲家，他們合作了眾多民族歌劇和民族歌曲，對(duì)民族音樂(lè)研究深入透徹。歌曲《貴妃醉酒》主要借鑒了梅派《貴妃醉酒》中的戲曲元素，并將中國(guó)京劇中的念白、唱詞、唱腔和表演身段與歌曲巧妙融合在一起，使歌曲《貴妃醉酒》在保留傳統(tǒng)京劇特色的基礎(chǔ)上，又兼?zhèn)淞藙?chuàng)作型民族歌曲的新穎性和獨(dú)特性

?？梢哉f(shuō)，《貴妃醉酒》是戲曲經(jīng)典化、再創(chuàng)作的一個(gè)良好樣板。該劇由梅蘭芳先生創(chuàng)演，后在諸地方戲種中表演流變?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">貴妃醉酒》的經(jīng)典化主要體現(xiàn)在精致與雅化的審美意趣，但這種“雅致”并未流于保守和貴族化。民國(guó)時(shí)期，川劇著名旦角表演藝術(shù)家薛艷秋赴上海得受梅蘭芳先生親授《貴妃醉酒》。在此后的表演中，薛艷秋先生便將梅派表演融入自身的演出實(shí)踐中：將川劇眼法中“醉眼”的表現(xiàn)形態(tài)和喜、怨、嬌、艷、恨等不同眼神融匯貫穿于劇演中；通過(guò)對(duì)“太平酒”“龍鳳酒”“通宵酒”三次不同情態(tài)下敬

40）京劇《貴妃醉酒》是梅蘭芳大師的經(jīng)典代表作品，其表演風(fēng)格經(jīng)歷了曲折、復(fù)雜的演變過(guò)程。在梅蘭芳改革之前，正如俞振飛所說(shuō)：“《貴妃醉酒》是一出花旦戲……這個(gè)戲經(jīng)過(guò)梅先生多年的創(chuàng)作處理，終于使這出原來(lái)單純賣弄技術(shù)、風(fēng)騷的刀馬、花旦戲而成富有一定思想內(nèi)容的名劇……”[1]1這種“風(fēng)騷”“低俗”的表演風(fēng)格的形成與它的“母體”有關(guān)系，也與“花雅之爭(zhēng)”時(shí)期的表演生態(tài)有關(guān)，同時(shí)與當(dāng)時(shí)“小旦”行當(dāng)?shù)氖⑿幸灿嘘P(guān)聯(lián)。從分析“花雅之爭(zhēng)”入手研究“貴妃醉酒”①故事，可以還原乾、

40）京劇《貴妃醉酒》作為梅蘭芳大師的經(jīng)典代表作品，其現(xiàn)有表演風(fēng)格的形成經(jīng)歷了曲折、復(fù)雜的過(guò)程，在梅蘭芳改革之前正如俞振飛所說(shuō)的：“《貴妃醉酒》是一出花旦戲……這個(gè)戲經(jīng)過(guò)梅先生多年的創(chuàng)作處理，終于使這出原來(lái)單純賣弄技術(shù)、風(fēng)騷的刀馬、花旦戲而成富有一定思想內(nèi)容的名劇……”[1]1這種“風(fēng)騷”“低俗”的表演風(fēng)格的形成與它的“母體”有關(guān)系，也與“花雅之爭(zhēng)”時(shí)期的表演生態(tài)有關(guān)，同時(shí)與當(dāng)時(shí)“小旦”行當(dāng)?shù)氖⑿幸灿嘘P(guān)聯(lián)。因此通過(guò)分析“花雅之爭(zhēng)”視閾下的“貴妃醉酒”有利于

新完善。在《貴妃醉酒》這樣的經(jīng)典劇目中，梅派唱腔更是表現(xiàn)獨(dú)特，將京劇旦行的唱腔與表演藝術(shù)都提高了一個(gè)極高的高度境界上，近乎于完美。所以說(shuō)，若要成功演繹《貴妃醉酒》、呈現(xiàn)梅派京劇藝術(shù)精髓還是具有一定難度的?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">貴妃醉酒》的故事劇情可以說(shuō)相當(dāng)簡(jiǎn)單，它講述了唐明皇與楊貴妃在百花亭中擺設(shè)宴席的場(chǎng)景。但是，唐明皇臨時(shí)爽約去往梅妃宮，楊貴妃無(wú)奈只能自己痛飲一回，內(nèi)心郁郁寡歡，最后酩酊大醉，醉態(tài)盡出。甚至帶著怨恨的情緒夜深酒闌，由宮女?dāng)v扶回宮才作罷。作為一出經(jīng)典劇目，《貴

族聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》是典型。該作品在演唱時(shí)主要學(xué)習(xí)和參考梅蘭芳改編的京劇《貴妃醉酒》素材，在以上前提下，不斷創(chuàng)新和改革，逐漸創(chuàng)作出曲風(fēng)獨(dú)特，旋律優(yōu)雅，感染人心的高質(zhì)量民族聲樂(lè)作品。一、京劇《貴妃醉酒》概述分析《貴妃醉酒》是梅派京劇流傳到現(xiàn)在的典型藝術(shù)作品，傳播范圍廣泛，也是整個(gè)派系演變到一定歷史時(shí)期的產(chǎn)物。整個(gè)作品的唱腔、表演成熟就展現(xiàn)出梅派京劇藝術(shù)家在發(fā)展歷史中得到的成果。作品的特征是歌舞結(jié)合，梅蘭芳對(duì)楊貴妃歷史人物的不同表演情節(jié)進(jìn)行細(xì)致的刻畫和設(shè)計(jì)，

1925）《貴妃醉酒》是梅派京劇創(chuàng)始人梅蘭芳先生受1913年上海發(fā)起的“戲劇界革命”的影響，打破“青衣”的傳統(tǒng)表演規(guī)則，在老戲《醉?xiàng)铄返幕A(chǔ)上修改排演的一部戲劇藝術(shù)作品。這出戲劇一經(jīng)上演，便艷驚四座，在國(guó)內(nèi)外的戲劇舞臺(tái)上，皆獲高度贊譽(yù)。《貴妃醉酒》也因此成了眾學(xué)者紛紛研究的對(duì)象?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">貴妃醉酒》主要講述了寵妃楊玉環(huán)在遭遇唐玄宗失約百花亭后，郁悶飲酒，醉后忘形的故事。整體情節(jié)看似簡(jiǎn)單，但劇中人物卻為觀眾演繹了一場(chǎng)沖破常規(guī)，打破身份約束的后宮狂歡。這種狂歡情節(jié)的

1.京劇《貴妃醉酒》是根據(jù)哪部古代戲曲改編而成的？（ ?）A.《桃花扇》B.《長(zhǎng)生殿》C.《牡丹亭》D.《南柯夢(mèng)》2.道家思想在我國(guó)影響深遠(yuǎn)，請(qǐng)問(wèn)歷史中的哪一時(shí)期最接近道家所主張的無(wú)為而治？（ ?）A.文景之治B.光武中興C.貞觀之治D.開元盛世3.下面哪句話出自《孟子》？（ ?）A.水能載舟，亦能覆舟B.先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)C.民惟邦本，本固邦寧D.獨(dú)樂(lè)樂(lè)，與人樂(lè)樂(lè)，孰樂(lè)？答案：1.B 2.A 3.D

是梅蘭芳的《貴妃醉酒》，它的影響之大遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越戲劇本身。《貴妃醉酒》又叫《百花亭》，源于清代乾隆花部戲《醉?xiàng)铄?。京劇?span id="j5i0abt0b" class="hl">貴妃醉酒》曾經(jīng)屬于刀馬旦行當(dāng)?shù)膭∧浚啡龑?、余玉琴等老前輩常演此戲。以前的?span id="j5i0abt0b" class="hl">貴妃醉酒》主要描寫楊貴妃醉后懷春的心態(tài)，表演有色情、低俗的傾向。梅蘭芳向路三寶學(xué)習(xí)此劇后，對(duì)其進(jìn)行了多方面的再創(chuàng)作，使其成為京劇中為數(shù)不多的音樂(lè)、舞蹈、表演并重的經(jīng)典劇目，也成為梅派青衣行當(dāng)?shù)拇碜?。文章的第一部分歸納梅蘭芳一生演出《貴妃醉酒》的時(shí)間、地點(diǎn)、當(dāng)年的人

1.京劇《貴妃醉酒》是根據(jù)哪部古代戲曲改編而成的？（ ?）A.《桃花扇》B.《長(zhǎng)生殿》C.《牡丹亭》D.《南柯夢(mèng)》2.道家思想在我國(guó)影響深遠(yuǎn)，請(qǐng)問(wèn)歷史中的哪一時(shí)期最接近道家所主張的無(wú)為而治？（ ?）A.文景之治B.光武中興C.貞觀之治D.開元盛世3.下面哪句話出自《孟子》？（ ?）A.水能載舟，亦能覆舟B.先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)C.民惟邦本，本固邦寧D.獨(dú)樂(lè)樂(lè)，與人樂(lè)樂(lè)，孰樂(lè)？答案：1.B 2.A 3.D

族聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》是一首具有傳統(tǒng)戲曲風(fēng)格的聲樂(lè)作品，是充分借鑒京劇《貴妃醉酒》的音樂(lè)元素后創(chuàng)作而成。本文在對(duì)民族聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特色、表演等方面的研究基礎(chǔ)上，闡釋對(duì)這一作品演唱處理，并對(duì)戲曲藝術(shù)的借鑒價(jià)值做出初步探討。關(guān)鍵詞：貴妃醉酒 聲樂(lè)作品 京劇民族聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》，是我國(guó)著名的詞作家王曉嶺，作曲家張卓婭、王祖皆的代表作品之一。是在借鑒了同名京劇的題材意境，加入了戲曲元素，重新創(chuàng)作的一首現(xiàn)代民族聲樂(lè)作品。整首歌曲的速度有平緩

、分析京劇《貴妃醉酒》（一）京劇“梅派”的簡(jiǎn)介梅蘭芳是京劇“梅派”的創(chuàng)始人，更是我國(guó)著名的京劇表演藝術(shù)家。梅蘭芳8歲開始學(xué)習(xí)戲曲，在戲曲中，他扮演的戲曲行當(dāng)中的“旦”角，與程硯秋、尚小云、荀慧生并稱為“四大名旦”。不同的是，梅蘭芳用自己的勤奮努力和天賦，對(duì)京劇苦心鉆研，形成了自己別具一格的表演形式，創(chuàng)造了屬于梅蘭芳自己的“梅派”?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">貴妃醉酒》戲曲的著名唱段，以梅蘭芳先生的演唱京劇版本最為著名。[1]講述的是楊貴妃（楊玉環(huán)）和唐玄宗（李隆基）的愛(ài)情故事，這首

焦麗君一、《貴妃醉酒》是梅派代表劇目中的翹楚梅蘭芳一生演出過(guò)多少個(gè)劇目，扮演過(guò)多少個(gè)角色，恐怕沒(méi)人能準(zhǔn)確地說(shuō)出來(lái)。將梅先生演出過(guò)的不勝枚舉的劇目，按照一定的規(guī)則進(jìn)行歸類，并找出其中的翹楚之作，應(yīng)當(dāng)也是不容易的事情，主要因?yàn)檫@種規(guī)則非常難以準(zhǔn)確地制定。比如，經(jīng)?？梢韵氲降姆诸惙椒ǎ喊磦鹘y(tǒng)戲、時(shí)裝戲、新編歷史戲等題材來(lái)分類，但是，雖然不少時(shí)裝戲?qū)儆诿废壬膭?chuàng)新，但這些劇目往往并不是展現(xiàn)梅先生精湛藝術(shù)水準(zhǔn)的代表作;按所飾角色行當(dāng)分類，梅先生飾演過(guò)的角色，行當(dāng)所屬

心中有數(shù)。《貴妃醉酒》《霸王別姬》等戲，他已演過(guò)不知多少次了，可是，每次演出仍然要用半天的時(shí)間去準(zhǔn)備。不停地思索該在哪一個(gè)身段、哪一句的行腔上，有所改進(jìn)。一次，演《貴妃醉酒》，幾個(gè)宮女扮演者是臨時(shí)由文工團(tuán)抽調(diào)來(lái)的。梅蘭芳反復(fù)、耐心地給她們講解，并幫著化妝，之后再逐一仔細(xì)檢查。發(fā)現(xiàn)一位宮女，面部化妝很好，耳后略欠明潔，說(shuō)實(shí)話觀眾根本看不出。但梅蘭芳又馬上替她重新敷粉、修復(fù)，直到滿意為止。同時(shí)，梅蘭芳的“隨意”，讓老舍印象更深。梅蘭芳比老舍大5歲。在去朝鮮的火

元素。京劇《貴妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆時(shí)一部地方戲《醉?xiàng)铄?，該劇?jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。而李玉剛推陳出新，以京劇《貴妃醉酒》為藍(lán)本，輔以時(shí)尚編曲、配器，反串演唱的帶有戲曲風(fēng)格的歌曲《新貴妃醉酒》也在戲臺(tái)上亮相。這歌曲簡(jiǎn)直是老少咸宜。既繼承了戲曲的韻味，又有了創(chuàng)新，他將民歌、舞蹈、戲劇、通俗等元素有機(jī)結(jié)合在一起，其表演也將中國(guó)的民族藝術(shù)、傳統(tǒng)戲曲披上了時(shí)尚的外衣，那長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖在空中飄逸，令人眼花繚亂。

彩萍與漢劇〈貴妃醉酒〉》(8)沈虹光：《彩萍與漢劇〈貴妃醉酒〉》，《荊州文學(xué)》2016年第4期，第48—53頁(yè)。等。以上文獻(xiàn)的不足在于，只是限于對(duì)程彩萍演藝生平的大略介紹。截至目前為止，有關(guān)程彩萍演唱藝術(shù)的專題研究，還是一個(gè)空白。我們擬做的工作主要是：根據(jù)已有資料，將程彩萍的藝術(shù)生涯分為早期和晚期兩個(gè)階段，并以不同時(shí)期代表性唱段的音頻、視頻為依據(jù)，對(duì)其音響形態(tài)進(jìn)行分析，以求得程彩萍演唱的基本特色及其在不同時(shí)期的發(fā)展變遷狀況。所謂早期，是指程彩萍1959年進(jìn)

要：京劇《貴妃醉酒》是我國(guó)京劇曲目中一部十分優(yōu)秀的作品，表現(xiàn)了楊貴妃由得寵到失寵的心理變化與借酒消愁卻又愁更愁的情緒變化。本文針對(duì)《貴妃醉酒》進(jìn)行藝術(shù)解讀，首先分析楊玉環(huán)這一人物角色出場(chǎng)形象，從臺(tái)步體態(tài)語(yǔ)神情進(jìn)行細(xì)致分析;其次對(duì)楊玉環(huán)醉酒這一故事情節(jié)進(jìn)行深入分析，闡述楊貴妃心理變化過(guò)程;最后一部分分析京劇《貴妃醉酒》中楊玉環(huán)與高力士這兩個(gè)鮮明的人物形象，凸顯京劇對(duì)角色的詮釋與解讀特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：貴妃醉酒;藝術(shù);人物形象[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]

妃》是京劇《貴妃醉酒》劇本文學(xué)的重要來(lái)源。京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳在1914年學(xué)習(xí)《貴妃醉酒》，在其后的四十余年間他不斷對(duì)《貴妃醉酒》的文學(xué)和表演進(jìn)行加工改良，使梅版《貴妃醉酒》歷經(jīng)百年成為中國(guó)戲曲的經(jīng)典劇目。文章探討《磨塵鑒》《新編磨塵鑒》《醉?xiàng)铄泛兔钒妗?span id="j5i0abt0b" class="hl">貴妃醉酒》的流變過(guò)程與梅蘭芳的文學(xué)藝術(shù)改良觀的融合，表明劇本的成熟與發(fā)展對(duì)藝術(shù)家的成長(zhǎng)、劇目經(jīng)典化的錘煉及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的積淀具有重要意義。關(guān)鍵詞：梅蘭芳;《磨塵鑒》;《新編磨塵鑒》;《醉?xiàng)铄?《貴妃醉

這唱的啊，是貴妃醉酒?！币贿吥坎晦D(zhuǎn)睛地盯著臺(tái)上的表演，“丫頭，你來(lái)得早，現(xiàn)在正唱到那楊玉環(huán)得寵的時(shí)候哩。”我凝眸注視著那臺(tái)上的女子，明月初升游園之時(shí)，傾國(guó)傾城，國(guó)色天香的容貌讓她“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”?！昂u冰輪初轉(zhuǎn)騰……”，耳畔盤旋著的唱詞更顯楊貴妃那皓月初升、嫦娥臨世之勢(shì)，剎那間，我怦然心動(dòng)。燈光閃爍，名伶云集，我陶醉其中，酣夢(mèng)未醒?！昂盟奇隙鹣戮胖兀迩謇渎鋸V寒宮……”戲腔的音忽高忽低，時(shí)斷時(shí)續(xù)，時(shí)而像撕絲裂錦，時(shí)而又像藕斷絲連，時(shí)而如高

最終形成了《貴妃醉酒》這一京劇藝術(shù)體系當(dāng)中的經(jīng)典曲目?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">貴妃醉酒》是圍繞唐朝的著名歷史人物楊貴妃及其相關(guān)故事創(chuàng)作出來(lái)的京劇作品，描繪的故事場(chǎng)景是百花亭，因此這部京劇作品也被叫作《百花亭》。這部京劇作品表現(xiàn)出的是楊玉環(huán)忠于愛(ài)情并且期望獲得純潔愛(ài)情的故事，描述了楊玉環(huán)失寵后借酒消愁。同時(shí)還描繪了高力士阿諛?lè)畛械娜宋镄蜗??！娟P(guān)鍵詞】京劇;《貴妃醉酒》;藝術(shù)特色中圖分類號(hào)：J821 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（20

這唱的啊，是貴妃醉酒?！币贿吥坎晦D(zhuǎn)睛地盯著臺(tái)上的表演，“丫頭，你來(lái)得早，現(xiàn)在正唱到那楊玉環(huán)得寵的時(shí)候哩?！蔽夷⒁曋桥_(tái)上的女子，明月初升赴宴之時(shí)，傾國(guó)傾城，國(guó)色天香的容貌讓她“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”，耳畔盤旋著的唱詞更顯楊貴妃那皓月初升、嫦娥臨世之勢(shì)，剎那間，我怦然心動(dòng)。燈光閃爍，名伶云集，我陶醉其中。酣夢(mèng)未醒?！昂盟奇隙鹣戮胖?，清清冷落廣寒宮……”戲腔的音忽高忽低，時(shí)斷時(shí)續(xù)，時(shí)而像撕絲裂錦，時(shí)而又像藕斷絲連，時(shí)而如高山流

族聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》的創(chuàng)作中就借鑒了很多京劇《貴妃醉酒》的元素。本文簡(jiǎn)要分析了民族聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》借鑒了京劇《貴妃醉酒》的詞曲創(chuàng)作、表演藝術(shù)、情感表達(dá)以及整個(gè)作品的詮釋。關(guān)鍵詞：貴妃醉酒 民族聲樂(lè) 京劇 演唱借鑒民族聲樂(lè)不同于民歌、說(shuō)唱、戲曲的演唱，是在繼承并發(fā)揚(yáng)了這些傳統(tǒng)演唱藝術(shù)精華與特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，借鑒、吸收美聲唱法的歌唱理論和優(yōu)點(diǎn)而形成的獨(dú)樹一幟的民族歌唱藝術(shù)。京劇作為一門包含音樂(lè)旋律，舞蹈形式的藝術(shù)，京劇啟發(fā)了如今很多成功歌曲的創(chuàng)作，在京劇中取

潑”說(shuō)成是“貴妃醉酒”?！锬翘煳野哑蜇ぱb滿錢的碗拿走，竟然治好了他多年來(lái)的殘疾?！镂颐刻煺甄R子，看著自己的頭發(fā)就有淡淡的憂傷：我的發(fā)際線，大概是被設(shè)置置頂了。★你是不知道我男友有多摳門，發(fā)了0.25元的紅包，叫我倒過(guò)來(lái)看?！镅蚪芯褪茄蜃旨觽€(gè)口“咩”，狗叫就是犬字加個(gè)口“吠”，鳥叫就是鳥字加個(gè)口“鳴”，所以我才老是“哦”?！锞W(wǎng)絡(luò)流行的所謂“空巢青年”畫像：一人獨(dú)居，兩眼惺忪，三餐外賣，四季淘寶，五谷不分?！铩拔矣幸粋€(gè)看家本領(lǐng)?！薄笆裁?？”“看家。”★聊天時(shí)男

其代表作《新貴妃醉酒》中，李玉剛將自己的藝術(shù)理念發(fā)揮得淋漓盡致。委婉運(yùn)腔，板眼分明，扮相柔美，逼人心弦，不是女人勝似女人，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，李玉剛出神入化的表演讓中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的精粹在《新貴妃醉酒》中得到與眾不同的體現(xiàn)。在這部作品中，李玉剛的表演既有經(jīng)典京劇《貴妃醉酒》的華麗唱腔，又有舞蹈《千手觀音》的柔美身段，特別是那段難度極高的揮舞長(zhǎng)綢水袖的表演，每一次都能激起觀眾經(jīng)久不息的掌聲。在中國(guó)，會(huì)唱或善舞的演員不少，但一人載歌載舞如此出彩的，

析聲樂(lè)歌曲《貴妃醉酒》對(duì)京劇唱段《貴妃醉酒》的借鑒，揭示民族聲樂(lè)與京劇唱腔緊密聯(lián)系，以期二者相互融合共同發(fā)展。關(guān)鍵詞：《貴妃醉酒》；民族聲樂(lè)；京劇唱腔；借鑒現(xiàn)代民族聲樂(lè)是由傳統(tǒng)民族聲樂(lè)借鑒西洋音樂(lè)中的意大利唱法發(fā)展而來(lái)，然而隨著中西方音樂(lè)文化的交流，弊端也越來(lái)越多，過(guò)多的追求西洋聲樂(lè)的發(fā)聲唱法及演唱技巧，而失去了民族自身該有的東西，而京劇不同，作為我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)，本就與傳統(tǒng)的民族聲樂(lè)一脈相承，而單就京劇本身來(lái)看，據(jù)調(diào)查大部分年輕人不喜歡甚至不了解京劇，

李玉剛的《新貴妃醉酒》，李玉剛蕩氣回腸的嗓音，陶醉了她。行色匆匆里，她忘記了歌聲，直至忘記了自我。這首歌是在流行音樂(lè)里融合了京劇元素，唱腔變化無(wú)窮。李玉剛演繹得時(shí)而細(xì)膩嫵媚，時(shí)而大氣磅礴。她聽得入迷，單曲循環(huán)。母親不在了，她也不在了，只有《新貴妃醉酒》在！京劇是國(guó)粹呀！時(shí)光悠悠地倒轉(zhuǎn)。小時(shí)候，村里有一個(gè)戲臺(tái)。逢年過(guò)節(jié)，村里的草臺(tái)班子就登臺(tái)上演。臺(tái)上，生旦凈末丑涂著花花綠綠的油彩，演繹戲劇的魅力；臺(tái)下，她揮動(dòng)著糖葫蘆，品嘗不可多得的童年甜蜜。戲劇的精彩她不懂

色天香》《新貴妃醉酒》《逐夢(mèng)令》《蓮花》到新作品《剛好遇見(jiàn)你》《初心》，李玉剛用一場(chǎng)“十年經(jīng)典”演唱會(huì)為自己出道十年的藝術(shù)之路作了一個(gè)小結(jié)。十年時(shí)間，李玉剛從一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的“北漂”農(nóng)村小伙華麗轉(zhuǎn)身為表演風(fēng)格獨(dú)樹一幟的青年藝術(shù)家。更為重要的是，他將古典與現(xiàn)代結(jié)合，將傳統(tǒng)與流行雜糅，成功地找到了傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的表達(dá)方式。1978年，李玉剛出生在吉林公主嶺一個(gè)普通的農(nóng)民家庭。小時(shí)候便對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣的李玉剛，先是跟聲樂(lè)教師馬品一學(xué)習(xí)聲樂(lè)，后又被男旦表演藝

調(diào) 表演 《貴妃醉酒》 《宋江殺惜》2016年，在湖南省文化廳的關(guān)心重視下，“百人計(jì)劃”正式啟動(dòng)，我被選送赴中國(guó)戲曲學(xué)院深造學(xué)習(xí)。來(lái)到學(xué)校以后，跟京劇系主任舒桐、年金鵬二位老師進(jìn)行了簡(jiǎn)單的溝通，他們根據(jù)我本人的專業(yè)條件以及多年來(lái)的實(shí)際演出情況，給我安排了非常好的老師，一個(gè)是著名梅派教育家王志怡，跟她學(xué)《貴妃醉酒》；另一個(gè)是著名花旦表演藝術(shù)家趙乃華老師，跟她學(xué)《宋江殺惜》，這兩出戲都是我一直未學(xué)，且又非常向往的劇目。從我畢業(yè)到現(xiàn)在，十幾年的演出實(shí)踐里，我主工

名京劇曲目《貴妃醉酒》取材于我國(guó)唐朝歷史人物楊貴妃的故事，經(jīng)過(guò)我國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生創(chuàng)作、表演而廣為認(rèn)知，這部戲曲之所以能夠在我國(guó)有著較高的知名度，離不開梅蘭芳先生的加工與藝術(shù)創(chuàng)造。本文立足于《貴妃醉酒》表演，進(jìn)行相關(guān)的藝術(shù)解讀。【關(guān)鍵詞】《貴妃醉酒》；京??；藝術(shù)解讀中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0048-01中國(guó)戲劇文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在唐代就有了參軍戲等具有一定影響和知名度的戲劇，而京劇藝術(shù)作

古雅，這幅是貴妃醉酒圖吧？”松坂在偏廳的左墻前停了下來(lái)，指著墻上的畫問(wèn)道?！芭丁丁堑?，是的，松坂桑好眼力，想不到松坂桑對(duì)中國(guó)畫這么有研究！”安德魯?shù)芍鴫ι系闹袊?guó)古裝女人，心里有點(diǎn)慌了。這幅畫像自他懂事以來(lái)，就一直掛在這里了，可他從不曾正眼瞧過(guò)?！罢f(shuō)不上研究，稍有認(rèn)識(shí)而已。楊貴妃在我們?nèi)毡臼窍喈?dāng)有名的，安史之亂時(shí)，楊貴妃并沒(méi)有死，我們的祖先把她救回日本了，她的墳?zāi)咕驮诰┒迹芏嗳诉€常常去憑吊呢！”安德魯傻了眼。他萬(wàn)萬(wàn)料不到松坂會(huì)突然用華語(yǔ)對(duì)他說(shuō)起話來(lái)

皇島日?qǐng)?bào)社?貴妃醉酒李 楠秦皇島日?qǐng)?bào)社聽京劇，怎能不聽梅蘭芳，聽梅蘭芳，怎能不聽《貴妃醉酒》，這是他傾盡畢生心血精雕細(xì)刻的杰作。故事大家都很熟悉，唐明皇與貴妃楊玉環(huán)相約在百花亭設(shè)宴，飲酒賞花。到了這天，楊貴妃在百花亭候駕多時(shí)，未見(jiàn)君王來(lái)臨，太監(jiān)來(lái)稟，原來(lái)皇帝已移駕他人之處。楊貴妃萬(wàn)端愁緒無(wú)以排遣，只得獨(dú)自飲酒解悶。不覺(jué)醉后更覺(jué)煩悶，郁郁回宮。整出戲精雕細(xì)琢地將楊貴妃從盼君、思君、怨君、恨君的心路歷程層層揭曉?！昂u冰輪處轉(zhuǎn)騰，見(jiàn)玉兔又早東升?！睏钯F妃一出場(chǎng)

如夢(mèng)如幻的《貴妃醉酒》唱到了奧地利雷歐本市的舞臺(tái)。今年58歲的戴體俠穿著入時(shí)，性格爽朗，看上去比同齡人年輕很多。退休后，她生活充實(shí)，平日最大的愛(ài)好就是和朋友一起唱歌。愛(ài)唱歌的戴體俠抱著試試看的想法參加了老年大學(xué)京劇班?？缮狭艘荒甑恼n，仍然不好意思開口唱一句。學(xué)期結(jié)束考試，戴體俠只得硬著頭皮，試著在全班同學(xué)面前唱了一曲，誰(shuí)知竟得到老師同學(xué)的一致贊許，自信心大增，從此對(duì)京劇的熱愛(ài)一發(fā)而不可收。戴體俠最喜歡《謝瑤環(huán)》第9場(chǎng)，每次站到臺(tái)上演唱，都會(huì)情不自禁地進(jìn)入角

本文從歌曲《貴妃醉酒》的歌詞分析和作曲風(fēng)格出發(fā)，闡述了其對(duì)京劇《貴妃醉酒》藝術(shù)特點(diǎn)的借鑒和發(fā)展，并進(jìn)一步說(shuō)明了在演唱這首歌曲時(shí)需要運(yùn)用的技巧和注意的方面。關(guān)鍵詞：歌曲《貴妃醉酒》；作品分析；藝術(shù)感受中圖分類號(hào)：J120文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0086-01本文從歌曲《貴妃醉酒》的歌詞分析和作曲風(fēng)格出發(fā)，闡述了其對(duì)京劇《貴妃醉酒》藝術(shù)特點(diǎn)的借鑒和發(fā)展，并進(jìn)一步說(shuō)明了在演唱這首歌曲時(shí)需要運(yùn)用的技巧和注意的方面。一、歌曲《貴妃

珍藏著一張“貴妃醉酒”的郵票。這張郵票面值三元，可現(xiàn)在它卻價(jià)值六萬(wàn)元，翻了兩萬(wàn)倍。而且這張郵票被視為國(guó)寶，禁止出口。這么珍貴的一張郵票，它的得來(lái)卻很意外，還要追溯到近半個(gè)世紀(jì)前。書本里翻出珍郵1966年，我剛上了半年初中，就因?yàn)椤拔幕蟾锩钡拈_始而失學(xué)了。說(shuō)也奇怪，失學(xué)了，我偏偏愛(ài)上看書?？赡莻€(gè)時(shí)候，各種文學(xué)書籍都被當(dāng)成“毒草”，或遭到焚毀，或封存起來(lái)，想找一本書很不容易。有一天，聽說(shuō)附近洞庭小學(xué)封存“四舊”物資的房屋破了一個(gè)小洞，有小孩將那個(gè)洞扒開了，

也不成。在《貴妃醉酒》中，孫盛武是憨態(tài)可掬的高力士；在《野豬林》中，孫盛武是飛揚(yáng)跋扈的高衙內(nèi)；在《赤壁之戰(zhàn)》中，孫盛武是自作聰明的蔣干……他終其一生極盡綠葉映襯紅花之妙。1956年7月，中國(guó)藝術(shù)團(tuán)到南美國(guó)家訪問(wèn)演出，歸國(guó)途中飛機(jī)失事，10人罹難。不久又有出訪任務(wù)，當(dāng)時(shí)很多人都心有余悸，孫盛武卻請(qǐng)纓參加，還與同團(tuán)的李幼春互相鼓舞，見(jiàn)面拱手互稱“活著的烈士”。身為藝人，卻以戰(zhàn)士之心慷慨前去，真有“醉臥沙場(chǎng)君莫笑”的豪情?！军c(diǎn)評(píng)】作為蕭派的代表人物之一，孫盛武既

珍藏著一張“貴妃醉酒”的小型張郵票。這張郵票面值三元，可現(xiàn)在它卻價(jià)值六萬(wàn)元，價(jià)值翻了二千倍。而且這張郵票被視為國(guó)寶，禁止出口。這么珍貴的一張郵票，它的得來(lái)卻很意外，還要追溯到近半個(gè)世紀(jì)前的一段往事。1966年，初中僅上了半年的我就因?yàn)椤拔幕蟾锩钡拈_始而失學(xué)了。說(shuō)也奇怪，失學(xué)了的我偏偏愛(ài)上了看文學(xué)書籍，我四處尋覓著文學(xué)書籍來(lái)看?？赡莻€(gè)時(shí)候，各種文學(xué)書籍都被當(dāng)成“四舊毒草”或遭到焚毀或封存起來(lái)，想借一本書很不容易。有一天，聽說(shuō)我的小學(xué)母校有一間封存“四舊”

侃?賞析：《貴妃醉酒》，文場(chǎng)經(jīng)典，珍貴『特產(chǎn)』文｜李 侃廣西文場(chǎng)是廣西代表性曲種，2008 年6月列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">貴妃醉酒》是廣西文場(chǎng)經(jīng)典名段，詞曲俱佳，是演唱者百唱不厭，觀眾百聽不煩的曲目。唐明皇李隆基與楊玉環(huán)的愛(ài)情故事，在我國(guó)可謂盡人皆知，她繁衍出無(wú)數(shù)的戲曲作品，文場(chǎng)《貴妃醉酒》（傳統(tǒng)文場(chǎng)清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)生殿》中的一折）就是其中的一小段。說(shuō)的是楊貴妃這天傍晚喝了點(diǎn)小酒，濃妝淡抹，輕點(diǎn)朱唇，斜倚在躺椅上，興奮地等候君王到來(lái)。不料太監(jiān)高力士稟報(bào)，

的聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》為分析對(duì)象。此曲在創(chuàng)作上大膽借鑒了戲曲演唱方法，全曲貫穿著濃厚的京劇韻味。文中筆者主要是對(duì)歌曲的故事背景，曲式結(jié)構(gòu)以及歌曲中的幾個(gè)“醉”字的演唱特色做進(jìn)一步的分析，以便為學(xué)習(xí)者更好的認(rèn)識(shí)和掌握此類新創(chuàng)民族聲樂(lè)作品提供些許幫助?！娟P(guān)鍵詞】貴妃醉酒；民族韻味；演唱分析引言以歷史人物故事創(chuàng)作的歌曲，如《文成公主》《昭君出塞》《貴妃醉酒》等，都是中國(guó)民族文化通過(guò)聲樂(lè)的表現(xiàn)形式來(lái)讓大家認(rèn)識(shí)和了解歷史中所包含的真善美，是對(duì)人生真諦的一種啟迪。作品

珍藏著一張“貴妃醉酒”的小型張郵票。面值僅3元，可現(xiàn)在它卻價(jià)值6萬(wàn)元。而且這張郵票被視為國(guó)寶，禁止出口。這么珍貴的一張郵票，它得來(lái)卻很意外，這要追溯到近半個(gè)世紀(jì)前的一段往事。1966年，初中僅上了半年的我就因?yàn)椤拔幕蟾锩倍W(xué)了。你說(shuō)怪不怪，失學(xué)后我卻愛(ài)上了文學(xué)書籍?？赡莻€(gè)時(shí)候，各種文學(xué)書籍都被當(dāng)成“四舊毒草”或被焚毀或封存起來(lái)，要想借一本書很不容易。有一天，我聽說(shuō)小學(xué)母校有一間封存“四舊”物資的房屋破了一個(gè)小洞，有小孩鉆進(jìn)去找連環(huán)畫看。我聽說(shuō)后十分興

?，F(xiàn)以紫砂“貴妃醉酒”雕塑為例（見(jiàn)圖1），談?wù)勛仙暗袼茏髌穫鬟_(dá)思想的深化過(guò)程。圖1 貴妃醉酒1 紫砂“貴妃醉酒”的雕塑工藝紫砂“貴妃醉酒”雕塑的是唐朝楊貴妃與高力士?jī)蓚€(gè)人物形象。據(jù)歷史記載：唐玄宗與楊貴妃約好了在百花亭設(shè)宴，要在那里一起前往百花亭飲酒、賞花?？墒堑搅四翘欤?dāng)楊貴妃興致沖沖地趕到百花亭，準(zhǔn)備好了酒宴的一切，卻遲遲等不到唐玄宗駕車而來(lái)。突然看到有人來(lái)報(bào)告，說(shuō)皇帝已經(jīng)去了江妃的宮里，楊貴妃聽到這個(gè)令她震驚的消息十分痛心。楊貴妃性一時(shí)以排除憂愁，便

神曲是拿《新貴妃醉酒》改編，歌詞描述了掛門女神的愛(ài)恨情仇，同樣道出了不少上班族擠公交車的辛酸，引來(lái)好多人的感同身受，因此一炮而紅。歌詞全文如下（曲調(diào)同《新貴妃醉酒》）：那一天的潮白車山人海滿街頭/那一天的掛門的我心中太多愁/不知道誰(shuí)是誰(shuí)非掛門錯(cuò)與對(duì)/只想上車與你按時(shí)赴京一回/睚眥怨聲聲謾是你給我的禮物/天賜意華諸門神輪回為你伴舞/挪一挪是你對(duì)我溫柔的愛(ài)憐/一年四季五味泛濫蟻?zhàn)逍了?上車就在一掛間/空間其實(shí)如海綿/擠擠總會(huì)有/萁豆何相煎/住燕郊披星戴月/誰(shuí)念

00）歌曲《貴妃醉酒》的民族風(fēng)韻探究宋 軍 （許昌群眾藝術(shù)館 河南許昌 461000）歌曲《貴妃醉酒》在2010年第十四屆青歌賽上一經(jīng)推出，就受到了極大地關(guān)注，深受廣大聲樂(lè)愛(ài)好者的喜歡。詞曲作者運(yùn)用高超的藝術(shù)創(chuàng)作手法，將民族性與現(xiàn)代性融合，創(chuàng)作的這首戲曲風(fēng)格鮮明的藝術(shù)歌曲，賦予了傳統(tǒng)文化藝術(shù)嶄新的生命力。歌曲從創(chuàng)作手法、理念和演唱中所表現(xiàn)出的戲曲特征，是歌曲最具特征的亮點(diǎn)。本文將從該歌曲創(chuàng)作手法和演唱實(shí)際兩個(gè)方面入手，簡(jiǎn)要分析該歌曲中的民族韻味?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">貴妃醉酒

99年秋季《貴妃醉酒》1/2盎司彩金幣以2800元/枚的價(jià)格面世，該幣不但制作精美，市場(chǎng)表現(xiàn)也很出色，至2001年8月已漲到4250元。范濤見(jiàn)狀便果斷地以4200元/枚的價(jià)格買進(jìn)了10枚《貴妃醉酒》彩金幣。當(dāng)時(shí)，他做好了長(zhǎng)期投資的準(zhǔn)備，打算將這10枚彩金幣鎖進(jìn)柜子里放上個(gè)三五年。盡管這幾年國(guó)內(nèi)郵幣卡市場(chǎng)較為低迷，但范濤的運(yùn)氣實(shí)在是好，在買進(jìn)后不久，上海黃金交易所開業(yè)和個(gè)人可以從事黃金買賣業(yè)務(wù)的消息公布，刺激著集幣市場(chǎng)里各類金銀紀(jì)念幣價(jià)格不斷走強(qiáng)，范濤買進(jìn)的

一動(dòng)一顰疑是貴妃醉酒西施笑有如陣陣弦外天籟在心頭拂撩折了一枝花牽動(dòng)一片葉驚走一只蝶奔逃的蝶攜著怯懦的春色，漫漫退卻……折了一枝花傷了一個(gè)春冬 冥當(dāng)寒冷為湖面鋪上了一層冰霜翻涌的心也隨之寧?kù)o記憶也就意味著被凍結(jié)雪不動(dòng)聲色地來(lái)到我的身邊給我最溫柔的安慰看上去很忠誠(chéng)一切都平靜如初那樣心口上的那道疤痕也許就會(huì)被時(shí)間撫平淡忘 消失對(duì)嗎我寵幸般地簇?fù)碇┑募姅_只愿它可以冰釋我的淚腺心底蒼茫的永恒只愿你能心冥神往感受到我的醒悟心寒寂清明不留戀消逝劉泉伶）