以紫砂銘刻的愛(ài)情——從雕塑“貴妃醉酒”談經(jīng)典愛(ài)情故事

王義坤

（宜興 214221）

紫砂雕塑技術(shù)是一項(xiàng)非常精細(xì)化的工藝，決定雕塑成敗的關(guān)鍵在于雕塑作品神韻是否突出，能否明確地傳達(dá)出作者所要表達(dá)的思想感情。在進(jìn)行雕塑作品創(chuàng)作時(shí)，雕塑品的線條流暢性也是雕塑的重點(diǎn)。如果想要制作出“行云流水”的雕刻效果，需要雕塑者擁有極高的雕刻藝術(shù)；如果想讓作品更加的生動(dòng)活潑，須在制作雕塑作品時(shí)更加的自主，并根據(jù)自己的思維方法來(lái)進(jìn)行個(gè)性化的創(chuàng)作。

法國(guó)雕塑家羅丹有句話曾被攝影人反復(fù)引用：“生活不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！睂?duì)雕塑題材的選擇，表現(xiàn)美并不困難，難的是表達(dá)思想。現(xiàn)以紫砂“貴妃醉酒”雕塑為例（見(jiàn)圖1），談?wù)勛仙暗袼茏髌穫鬟_(dá)思想的深化過(guò)程。

圖1 貴妃醉酒

1 紫砂“貴妃醉酒”的雕塑工藝

紫砂“貴妃醉酒”雕塑的是唐朝楊貴妃與高力士?jī)蓚€(gè)人物形象。據(jù)歷史記載：唐玄宗與楊貴妃約好了在百花亭設(shè)宴，要在那里一起前往百花亭飲酒、賞花?？墒堑搅四翘?，當(dāng)楊貴妃興致沖沖地趕到百花亭，準(zhǔn)備好了酒宴的一切，卻遲遲等不到唐玄宗駕車(chē)而來(lái)。突然看到有人來(lái)報(bào)告，說(shuō)皇帝已經(jīng)去了江妃的宮里，楊貴妃聽(tīng)到這個(gè)令她震驚的消息十分痛心。楊貴妃性一時(shí)以排除憂愁，便開(kāi)始飲酒灌腸。三杯下肚，她早已喝醉，頓時(shí)春情蕩漾、臉色潮紅。于是忘乎所然、放浪形骸，頻頻舉杯與高力士、裴力士?jī)蓚€(gè)太監(jiān)調(diào)戲。這款“貴妃醉酒”雕塑的就是唐朝楊貴妃醉酒后被高力士攙扶的情景。采用了圓雕技法，將貴妃醉酒時(shí)的神態(tài)深刻定格在了刀下，高力士一手?jǐn)v扶著娘娘，一手仍擎著未盡的半杯露華，消瘦的肩胛上感受到沉沉的份量，有點(diǎn)力不從心，卻不敢趴下，使勁撐著，仍被壓得躬背曲腰；其胸中似有難言之隱，臉上強(qiáng)打著歡笑，一種難以負(fù)重的艱澀苦笑，十分到位地把握住“醉”與“似醉還醒”的這個(gè)度。整個(gè)“貴妃醉酒”雕塑刻工精煉，刀法曠達(dá)有力，頗具收藏價(jià)值。

米開(kāi)朗基羅說(shuō)過(guò)：“—個(gè)好的雕刻作品，就是從山上滾下來(lái)也滾不壞的，因?yàn)樗麄兊牡窨淌菆F(tuán)塊。”紫砂“貴妃醉酒”雕塑不但注重立體性，而且注意流動(dòng)的線條，可以說(shuō)，這種線條在中國(guó)人審美心理上占據(jù)著重要地位。

雕塑“貴妃醉酒”整個(gè)作品呈圓雕形，正是這樣才使作品的線條流暢、貫通。作品的線條自楊貴妃側(cè)身的曲線滾落至地，“勢(shì)”似乎并沒(méi)有停止，反而給人感覺(jué)線條又沖向高士力，又與高士力攙扶楊貴妃臂膀的曲線相連。盡管楊貴妃與高士力是兩個(gè)不同的身體，但這款雕塑的曲線運(yùn)用可以說(shuō)是極其成功的。在設(shè)計(jì)時(shí)從作品整體的和諧出發(fā)，而又在制作時(shí)一氣呵成，從而使作品達(dá)到氣韻生動(dòng)的效果。

2 紫砂“貴妃醉酒”背后的經(jīng)典愛(ài)情故事

紫砂“貴妃醉酒壺”雕塑并不僅是高士力攙扶楊貴妃的情景再現(xiàn)，而是其背后的愛(ài)情故事支撐其成為經(jīng)典，它比肉眼看到的情景更加誘人，更具藝術(shù)震撼力。這還得從李隆基對(duì)楊貴妃的思念說(shuō)起，唐明皇縱情于聲色，然而楊貴妃死后，她還始終占據(jù)著唐玄宗生活的全部。有人說(shuō)唐玄宗之所以愛(ài)楊貴妃，是因貴妃的貌美——回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色，說(shuō)唐玄宗看重的是色、是欲，對(duì)他們剛開(kāi)始認(rèn)識(shí)的那一段生活可以這樣認(rèn)為。事實(shí)上，在楊貴妃與唐玄宗一同生活的十五年間，唐玄宗雖偶有拈花惹草，但對(duì)楊貴妃一直是比較專一的，可以說(shuō)將其全部的感情、愛(ài)心都寄托在楊貴妃身上。如果僅從其美貌并不能說(shuō)明問(wèn)題，楊貴妃雖姿色出眾，但后宮中的絕色佳人并非沒(méi)有，何況唐玄宗已年過(guò)花甲，情欲的追求已非昔日可比，他之所以對(duì)楊貴妃如此醉心，主要的原因是兩人在感情上、志趣上的情投意合。因此，這款紫砂“貴妃醉酒”雕塑也是他們?cè)趧?dòng)亂年代至死不渝的愛(ài)情見(jiàn)證。

紫砂雕塑設(shè)計(jì)并非只是塑造造型那么簡(jiǎn)單，更有藝術(shù)的價(jià)值。制作這款紫砂雕塑“貴妃醉酒”，在陶上裝飾以刀代筆，刮擦點(diǎn)剁，力求畫(huà)面表現(xiàn)力的準(zhǔn)確，以及線條的流暢。紫砂雕塑“貴妃醉酒”不僅令人賞心悅目，更讓人在欣賞畫(huà)面的同時(shí)，深深地被兩人在國(guó)亂家危之后刻骨銘心的愛(ài)情所震撼。

[1]喬衛(wèi)明.論中國(guó)繪畫(huà)中的“形”[J].作家.2011(22).

[2]倪美玲.唐明皇與楊貴妃文學(xué)形象的嬗變[J].江西社會(huì)科學(xué).2005(08):105-107.