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    民族聲樂作品《貴妃醉酒》對戲曲元素的借鑒

    2021-11-27 04:56:31
    黃河之聲 2021年17期
    關(guān)鍵詞:貴妃醉酒楊貴妃京劇

    周 潔

    引 言

    民族聲樂和民歌、說唱、戲曲的表演不同,其主要借鑒且傳承不同傳統(tǒng)演唱藝術(shù)精髓和特征,學(xué)習(xí)、借鑒美聲唱法的歌唱知識與優(yōu)勢,塑造獨特的民族歌唱藝術(shù)。京劇是蘊含音樂旋律,舞蹈模式的藝術(shù),京劇對大部分歌曲都帶來深遠的影響,學(xué)習(xí)和借鑒京劇有助于加快中華民族的音樂美學(xué)藝術(shù)的發(fā)展。民族聲樂作品《貴妃醉酒》是典型。該作品在演唱時主要學(xué)習(xí)和參考梅蘭芳改編的京劇《貴妃醉酒》素材,在以上前提下,不斷創(chuàng)新和改革,逐漸創(chuàng)作出曲風(fēng)獨特,旋律優(yōu)雅,感染人心的高質(zhì)量民族聲樂作品。

    一、京劇《貴妃醉酒》概述分析

    《貴妃醉酒》是梅派京劇流傳到現(xiàn)在的典型藝術(shù)作品,傳播范圍廣泛,也是整個派系演變到一定歷史時期的產(chǎn)物。整個作品的唱腔、表演成熟就展現(xiàn)出梅派京劇藝術(shù)家在發(fā)展歷史中得到的成果。作品的特征是歌舞結(jié)合,梅蘭芳對楊貴妃歷史人物的不同表演情節(jié)進行細致的刻畫和設(shè)計,主要通過肢體動作將楊貴妃喝醉酒的整個過程全部展現(xiàn)出來,讓觀眾深刻的體會和感受到人物角色的價值和魅力,有助于我們理解人物的內(nèi)心感情變化真實情感。第一,根據(jù)作品的表演內(nèi)容開展深入的研究,創(chuàng)作者利用人物形象塑造,利用動作語言呈現(xiàn)出角色姿態(tài)的動態(tài)魅力,即便是細微的招式都表現(xiàn)出舞臺表演藝術(shù)的價值。整個作品不管是微醉或者是大醉都體現(xiàn)出獨特的藝術(shù)美感。作品情節(jié)并不復(fù)雜,表演形式主要通過內(nèi)心獨白方式的唱段進行呈現(xiàn),梅蘭芳先生重點借助動作的舞蹈表演進行呈現(xiàn)。第二,從唱腔方面開展深入的研究,創(chuàng)作者提倡“移步不換形”觀點。重點作品在唱腔方面利用樸素變化形式呈現(xiàn)唱腔變化,體現(xiàn)出內(nèi)涵豐富的特征。他的表演重視文字的腔調(diào),簡單且清晰、順暢和清秀,確保利用重點運腔豐富角色的內(nèi)涵與感情,因此并未利用長腔與復(fù)雜的音階展現(xiàn)花樣技巧。

    二、民族聲樂作品《貴妃醉酒》概述分析

    《貴妃醉酒》是目前國內(nèi)知名度較高的作品。主要學(xué)習(xí)和參考同名京劇作品的題材內(nèi)容,融入戲曲內(nèi)容,二次創(chuàng)作的典型作品。整個作品在速度方面出現(xiàn)明顯的變化,不只包含較為緩慢的慢板,節(jié)奏更快的快板,角色凄楚的傾訴,以及豪邁奔放的感情表達,塑造和豐富不同的角色,為演唱者提供不同的舞臺與較大的發(fā)展空間。《貴妃醉酒》主要參考京劇版開展創(chuàng)作,即便學(xué)習(xí)和參考同名京劇內(nèi)容,但和京劇版之間還有明顯的差別:例如在音樂表演領(lǐng)域,民族聲樂作品的內(nèi)容重點是“貴妃醉酒”的情節(jié),通過第一人稱講述整個故事內(nèi)容。但是京劇作品是演唱者利用人物身份,闡述角色在喝醉之后,出現(xiàn)負面、消極的感情。在旋律節(jié)奏上,民族聲樂與京劇有根本性差異。即便民族聲樂作品《貴妃醉酒》的旋律方面學(xué)習(xí)和參考京劇特色,然而并未全盤照搬,重點是在了解京劇的內(nèi)容與核心之后,通過其意境產(chǎn)生全新的旋律和節(jié)奏,展現(xiàn)出高昂悲傷的聲樂節(jié)奏,節(jié)奏快慢結(jié)合,作品順暢自由,讓聽眾深刻的感受和體會到民族聲樂本身具有的特殊價值,好似聆聽到楊玉環(huán)醉酒之后的呢喃。作品旋律沒有全部連貫起來,在楊貴妃喝醉之后,關(guān)注內(nèi)心世界,沒有注意到現(xiàn)實情況。從歌詞內(nèi)容方面進行研究,民族聲樂版作品主要從講述者著手,展現(xiàn)出人物內(nèi)心深處的不滿,和對后宮生活的悲涼和感慨。

    三、歌曲《貴妃醉酒》新穎獨特的作品特點

    (一)古詩七言詩的歌詞形式

    整個作品歌詞主要參考楊貴妃喝醉之后獨自傷感的情節(jié),歌詞大部分都押韻,著重采用古詩七言詩的方式,把情節(jié)蘊含的情感準確的表現(xiàn)出來。主要內(nèi)容是講述整個故事的時間、地點、環(huán)境特點:人物在百花亭前面孤獨等著唐玄宗,但是沒有看到任何人,月亮之下,只有她在黯然神傷悲傷的狀態(tài),表現(xiàn)出主要角色在后宮獨自生活的悲慘遭遇。緊接著歌詞“昨日歡情只在夢中回味……”也表現(xiàn)出幸福美好都是過往,希望通過喝酒忘記以前的生活,但是借酒消愁愁更愁,主要通過三個“醉”字,和上文產(chǎn)生顯著的對比,表現(xiàn)出角色喝醉以后的形態(tài)以及內(nèi)心的孤苦。之后通過歌詞,楊貴妃依舊不想從以往幸福的生活中走出來,沉浸在昔日的美好生活中,但是真實生活開始將她拽回來,所以因此產(chǎn)生的心里落差讓角色日漸苦悶,所以“今宵夢回誰解其中味,又飲了這一杯”與之前提出的“且飲這一杯還”相對照,展現(xiàn)出“醉酒”特征。第二段歌詞最開始展現(xiàn)出楊貴妃之前受到的尊崇和愛護,但是現(xiàn)在的真實生活讓人無可奈何。任何奢華的生活,也不如和有情人在一起,表現(xiàn)出人物角色對昔日的奢華生活并不關(guān)注,她內(nèi)心只要和唐玄宗生活在一起,即便過著平凡的生活。作者深入的研究絕世美人,借助簡單的幾句話,體現(xiàn)出她對美好愛情生活的渴望。全面分析整個作品的內(nèi)容,就能從中感受到社會男尊女卑的傳統(tǒng)觀念,角色因為情人對自己的忽視,導(dǎo)致自己的生活更加孤苦,因此獨自在深夜喝酒,發(fā)泄內(nèi)心的苦悶。

    (二)并列三段式的曲式結(jié)構(gòu)

    毋庸置疑的是《貴妃醉酒》的曲式屬于并列三段式,其中涵蓋引子、間奏和尾聲。雜糅京劇的音樂內(nèi)容,此外搭配傳統(tǒng)民族歌曲的特征和創(chuàng)作規(guī)則,表現(xiàn)出整個唱腔方面的獨特之處。漢族雅樂、清樂、燕樂種音階中主要使用清樂音階,然而本文研究的作品采用雅樂七聲調(diào)式。在五聲調(diào)式之上增加變徽徽下小二度和變宮宮下小二度,得到清新雅致的唱腔。根據(jù)本人的觀點,有助于解決拖腔和潤腔修飾,因此可以保證突出自身的特征,因此就可以得到清新溫婉的整體效果,所以利用京劇中包含的表演元素,不斷充實和豐滿不同的形象。

    (三)傳統(tǒng)民歌的旋律

    《貴妃醉酒》主要旋律是傳統(tǒng)民歌,重點結(jié)合戲曲京劇的內(nèi)容,促使整個聲樂作品中展現(xiàn)出特有的風(fēng)格。前奏弱起,逐漸轉(zhuǎn)移到主音,充分表現(xiàn)出深夜的溫婉和寧靜,旋律力度隨之提高,接著就是三個獨白,逐漸打破寧靜的狀態(tài)。第一部分旋律四分符點和十六分符點重復(fù)出現(xiàn),通過以上內(nèi)容我們可以了解到角色的整個形態(tài),可以體現(xiàn)出唐代音樂的特征;在第二部分,旋律出現(xiàn)較大的變化,速度、力度開始提高,拍子從早期清新的慢板變化為快節(jié)奏的快板,切分音的使用,表現(xiàn)出角色內(nèi)心的苦悶和對現(xiàn)實生活的無可奈何;第三部分旋律音樂只有強拍,沒有弱拍,我國京劇主要采用四分之一跺板,音樂的突出特征是有板無眼,速度開始減慢,和引子彼此對照,表現(xiàn)出楊貴妃了解事情事實之后,看淡人生的態(tài)度。整個作品邏輯嚴謹、符合常理,速度適中,讓我們感受到身臨其境的感覺,被玉環(huán)的情緒所感染,此外她內(nèi)心深處的苦悶,有助于充實和豐富人物形象,演唱過程中演唱者需要了解歌唱技巧。根據(jù)譜例可知,增加京劇的跺板節(jié)奏特征,因此需要演唱者不斷提高表演技巧,感受整個歌詞的主要內(nèi)容,了解當時作者的創(chuàng)作背景,現(xiàn)實生活條件與思想內(nèi)容,全面了解整個作品的精神魅力,演唱時期也要提高力度,保持合適的節(jié)奏,只有如此才可以展現(xiàn)出蘊含的感情。

    (四)京劇風(fēng)格的融入

    整個作品體現(xiàn)出獨有的風(fēng)格,充分表現(xiàn)出中華民族的特點,社會環(huán)境以及創(chuàng)作者的內(nèi)心思想變化和藝術(shù)審美能力,其可以把京劇元素和聲樂深度結(jié)合起來,經(jīng)典作品隨之出現(xiàn)。針對聲樂作品《貴妃醉酒》進行分析,其在創(chuàng)作模式上主要學(xué)習(xí)和參考京劇表演方式,在念唱時必須關(guān)注語調(diào),才可以展現(xiàn)出作品的節(jié)奏感,提高整個作品的精神內(nèi)容?!皾櫱弧笔穷愃蒲莩斜仨毷褂玫难莩绞?,主要使用不同方式充分展現(xiàn)出唱腔的韻味價值,持續(xù)改善和進行優(yōu)化。其和發(fā)聲方式有關(guān),此外和漢字也有不可分隔的關(guān)系。因此在日常演唱時必須使用較為潤腔的方式,只有如此才可以將整個作品的魅力和價值呈現(xiàn)出來。在作品中,京劇風(fēng)格主要表現(xiàn)在不同方面。根據(jù)譜例內(nèi)容可知,主要通過哭腔與拖腔兩類方式。在表演的時候,主要使用“潤腔”的方式展現(xiàn)作品的情感,使用對比方式調(diào)整速度以及力度,只有如此才可以全面強化音樂作品的連貫性、層次性,促使其更加清楚,展現(xiàn)出流動感。在使用潤腔模式時,使用不同斷腔手法,促使作品體現(xiàn)出親切與優(yōu)美的特征,可以展現(xiàn)出作品的藝術(shù)魅力與價值。

    四、借鑒京劇《貴妃醉酒》的表演

    (一)唱腔上的借鑒和運用

    京劇唱腔方式的特征是咬字清晰,因此在作品演唱時,需要保持清晰與精準,可以把字的發(fā)音分類為“字頭、字腹、字尾”,且進行一定的操作和處理,從聲樂作品中我們就能清楚的了解到,創(chuàng)作者多次使用“醉”字,都是“z”的字頭發(fā)音,舌尖和下牙相接觸,通過氣息進行傳輸,產(chǎn)生“噴口”,這也是京劇為確保咬字發(fā)音的清晰度使用的表現(xiàn)模式,在民族聲樂同名作品中,也是采用相似的手法。全部是“z”發(fā)音,利用字腹的發(fā)音“ui”,之后使用拖腔,不斷強化節(jié)奏感,主要學(xué)習(xí)和使用京劇作品的“噴口”與“拖腔”?!澳畎住笔蔷﹦∽髌凡捎玫闹饕椒ǎ虼死帽硌菡叱柙~清楚呈現(xiàn)出所有人物的情感世界,因此民族聲樂作品在初期,引子階段沒有使用旋律,只是通過基礎(chǔ)念白,利用真聲和語調(diào)展現(xiàn)出來,通過加工和處理,和整個人物形象相符合,重點展現(xiàn)出楊貴妃內(nèi)心的惆悵與孤苦,展現(xiàn)出整個作品的魅力和價值。

    (二)表演上的借鑒和運用

    京劇則是我國傳統(tǒng)文化的重要結(jié)果,集合不同腔調(diào)。其不只需要唱,也要演,身段在京劇中不可忽視。民族聲樂也是如此,必須唱演結(jié)合。然而關(guān)鍵點是民族聲樂中不需要身段,民族聲樂的舞臺表演主要通過肢體與眼神進行。在民族聲樂作品表演時期,為呈現(xiàn)出豐滿的人物形象,展現(xiàn)出角色的內(nèi)心感情,表演人員在肢體動作以及眼神方面必須不斷努力,京劇同名作品的主要場景,楊貴妃身段是“臥魚嗅花”、“銜杯飲酒”,以上柔美的動作形態(tài),直接展現(xiàn)出楊貴妃了解唐玄宗寵幸其他人之后的苦悶、傷感、無奈、對于愛情夢想的幻滅,和她醉酒之后的真實狀態(tài)。在民族聲樂作品之中,表演者主要學(xué)習(xí)和模仿梅蘭芳的肢體形態(tài),通過動作、眼神塑造角色“微醺”的形象,把角色的喜、怒、哀、愁全部借助眼神呈現(xiàn)給觀眾,比如使用“迷離”的神情,體現(xiàn)出她在喝醉之后的惆悵,通過挑眉呈現(xiàn)出貴妃的嫵媚,借助眼神流露出角色真實情感的改變,強化作品的戲劇化,彰顯古典魅力。

    (三)形體上的借鑒和運用

    在身段上的學(xué)習(xí)與應(yīng)用,可以直接在舞臺上進行表演,有助于刻畫角色的含蓄魅力,通常采用“蘭花指”來展現(xiàn),在民族聲樂作品中,表演者利用“扶額”的操作表現(xiàn)出角色的雅致與嬌媚,因此肢體動作必須“慢”與“柔”,可以仿照梅蘭芳的“臥魚”,該動作也出現(xiàn)在第二部分,呈現(xiàn)出角色黯然神傷的內(nèi)心苦悶之情,讓身體略微彎曲,手捂住胸前呈現(xiàn)出心痛的樣子,感覺逼真和生動,讓看劇的人好像真的回到唐玄宗時期。在第三部分內(nèi)容,我們必須關(guān)注的內(nèi)容是姿態(tài)挺拔,身體舒展,展現(xiàn)出所有內(nèi)心情感,引起觀眾的共鳴,促進故事情節(jié)的發(fā)展,在結(jié)尾時期,角色的肢體動作都強化了人物的嬌媚。在整個民族聲樂作品《貴妃醉酒》表演時期,都展現(xiàn)出表演者厚實的功底與能力。

    (四)演唱氣息的借鑒

    京劇藝術(shù)家李洪春整理的戲曲表演重點“喜、怒、悲、歡”等,包羅萬象。只有“氣順”才能得到表演的神氣。把京劇的“氣運丹田”和聲樂藝術(shù)全面結(jié)合起來,利用不同形式的氣息表達可以刻畫與強化角色的內(nèi)心情感?!顿F妃醉酒》的表演難度高,主要是因為音域?qū)拸V,因此會導(dǎo)致樂句旋律過長,演唱的時候高音一般出現(xiàn)在小字組的音區(qū),所以導(dǎo)致難度提高。在正式表演的時候,假如缺少科學(xué)的、合理的氣息應(yīng)用就無法創(chuàng)作高質(zhì)量作品。因此說聲樂作品《貴妃醉酒》是經(jīng)典的結(jié)合戲曲元素的民族作品。其可以引導(dǎo)我們進行演唱創(chuàng)新,為歌曲創(chuàng)作帶來不同的風(fēng)格、優(yōu)化和改善創(chuàng)作方式,引導(dǎo)我們學(xué)習(xí)和借鑒民族作品,將歐洲古典藝術(shù)元素、現(xiàn)代流行歌曲元素和國粹結(jié)合起來,產(chǎn)生獨有的藝術(shù)作品。

    結(jié) 語

    《貴妃醉酒》屬于現(xiàn)代創(chuàng)作方式和民族京劇內(nèi)容結(jié)合的典型作品,其不只重視演唱方式的優(yōu)化和創(chuàng)新,此外在技法方面也不斷改革,為我們帶來更多的經(jīng)典作品,讓我們了解到民族聲樂作品的多元化風(fēng)格,另外將我國傳統(tǒng)戲曲作為基礎(chǔ)內(nèi)容,把國粹京劇內(nèi)容與民族聲樂作品全面融合起來,因此就能表現(xiàn)出民族聲樂作品的魅力和價值?!?/p>

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