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    民族歌曲《貴妃醉酒》中戲曲元素的探究

    2023-10-16 13:17:06闞若瑾
    戲劇之家 2023年25期
    關(guān)鍵詞:貴妃醉酒楊貴妃唱詞

    闞若瑾

    (山東師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院,山東 濟(jì)南 250000)

    一、《貴妃醉酒》歌曲概述

    由王曉嶺作詞,王祖皆、張卓婭作曲的《貴妃醉酒》是典型帶有戲曲元素的民族聲樂(lè)作品。王曉嶺是北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友歌舞團(tuán)的著名詞作家;王祖皆、張卓婭夫婦二人是中國(guó)著名的作曲家,他們合作了眾多民族歌劇和民族歌曲,對(duì)民族音樂(lè)研究深入透徹。歌曲《貴妃醉酒》主要借鑒了梅派《貴妃醉酒》中的戲曲元素,并將中國(guó)京劇中的念白、唱詞、唱腔和表演身段與歌曲巧妙融合在一起,使歌曲《貴妃醉酒》在保留傳統(tǒng)京劇特色的基礎(chǔ)上,又兼?zhèn)淞藙?chuàng)作型民族歌曲的新穎性和獨(dú)特性,是極具戲曲風(fēng)格的代表性民族聲樂(lè)作品。

    京劇《貴妃醉酒》是“梅派”的經(jīng)典代表作之一。梅蘭芳不僅是中國(guó)京劇著名“四大名旦”之一,也是“梅派”京劇的創(chuàng)始人。梅蘭芳的表演別具一格,他在演出時(shí)突破了傳統(tǒng)的旦角,開(kāi)創(chuàng)了“梅派”,創(chuàng)造性地將青衣、花旦、刀馬旦融為一體,這是屬于梅蘭芳的獨(dú)門(mén)藝術(shù)。“梅派藝術(shù)”的出現(xiàn),打破了傳統(tǒng)“以生為主”的舞臺(tái)形式,推動(dòng)京劇進(jìn)入“生旦并重”的時(shí)代。作品《貴妃醉酒》講述了唐玄宗命楊貴妃在百花亭設(shè)宴,翌日,楊貴妃來(lái)到百花亭等待,卻被告知皇上出爾反爾,要去寵幸別的妃嬪,楊貴妃心生妒忌,傷心哀怨,便開(kāi)始了“貴妃醉酒”。梅蘭芳以其優(yōu)雅的身姿,以“梅派”渾厚婉約的唱法,將《貴妃醉酒》演繹得淋漓盡致,成為了千古絕唱。

    民族歌曲《貴妃醉酒》借鑒了京劇《貴妃醉酒》的戲曲元素,歌曲在故事內(nèi)容、念白、唱詞、唱腔和表演身段上對(duì)京劇《貴妃醉酒》均有借鑒和運(yùn)用。不同的是,京劇《貴妃醉酒》更側(cè)重于講解整個(gè)故事,對(duì)醉酒的原因、醉酒后的情節(jié)以及人物間的對(duì)話都有所描述;而民族歌曲《貴妃醉酒》則更重視描繪楊貴妃醉酒的過(guò)程,描繪楊貴妃從微醺到沉醉這一循序漸進(jìn)的醉酒過(guò)程,結(jié)合其內(nèi)心回憶與感情變化,表達(dá)出楊貴妃對(duì)唐玄宗的哀怨和心中的痛苦與無(wú)奈。

    二、民族歌曲《貴妃醉酒》對(duì)戲曲元素的運(yùn)用

    該板塊將從歌曲的念白、唱詞、唱腔以及表演身段四個(gè)方面對(duì)歌曲《貴妃醉酒》中戲曲元素的運(yùn)用展開(kāi)探究論述。

    (一)“念白”中戲曲元素的運(yùn)用

    念白是介于讀和唱之間的一種特殊音調(diào),是將語(yǔ)言的戲劇性與歌唱性相結(jié)合的一種表現(xiàn)手法,分為京白、韻白、數(shù)板念白等。念白在許多京劇作品中都是不可或缺的元素,例如京劇《鳳還巢》①中程浦喚出雪娥,命她暗中偷覷穆公子,雪娥的念白:“適才奉了爹爹之命,前來(lái)偷覷穆郎……”等等。念白與人們?cè)谏钪械慕徽勵(lì)愃?,多為人物之間的對(duì)話,常以音流的形式出現(xiàn),起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。

    (二)“唱詞”中戲曲元素的運(yùn)用

    由于語(yǔ)言是人們表達(dá)與交流的重要媒介,所以在歌唱中,“唱詞”就顯得尤為重要。此外,在歌唱中我們還必須重視歌曲“唱詞”的咬字吐字,注意字正腔圓,更好地去完成作品的演唱。

    1.“唱詞”內(nèi)容的借鑒運(yùn)用

    民族歌曲《貴妃醉酒》的唱詞采用了古代七言詩(shī)的寫(xiě)作手法,描寫(xiě)了楊貴妃醉酒后的故事情節(jié)以及她的內(nèi)心獨(dú)白。

    例如歌曲中“金爐香冷空②羅帷”借鑒了京劇中的“清清冷落在廣寒宮”,以嫦娥自比,“下九重、離月宮、獨(dú)自清冷”這些都表達(dá)了楊貴妃獨(dú)自一人等待唐玄宗的孤獨(dú)傷感之情。歌曲中“百花亭前,月低垂”借鑒了京劇中“這景色撩人欲醉,不覺(jué)來(lái)到百花亭”的景物描寫(xiě),交代了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn),以及周?chē)h(huán)境,渲染氣氛;歌曲中“只在夢(mèng)中回味”和“今宵夢(mèng)回”借鑒運(yùn)用了京劇中的“人生在世如春夢(mèng),且自開(kāi)懷飲幾盅,楊玉環(huán)今宵如夢(mèng)里”表現(xiàn)出楊貴妃深知那些美好和幸福早已是過(guò)往,但依舊沉浸于過(guò)去,不愿走出。歌曲中“羨只羨鴛鴦戲水成雙對(duì)”和“就與你比翼飛”分別借鑒了京劇中“玉石橋斜倚把欄桿靠,鴛鴦來(lái)戲水”和“雁兒飛,雁兒并飛騰”楊貴妃看到鴛鴦戲水,大雁比翼向南飛,想到連鴛鴦和大雁都是出雙入對(duì),而自己卻在孤獨(dú)等待,不禁觸景生情,表達(dá)了內(nèi)心的羨慕和傷感之情。

    2.咬字吐字技巧的運(yùn)用

    中國(guó)表演藝術(shù)注重語(yǔ)言的咬字吐字,講究發(fā)音的“字正腔圓”。我國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)吸收了許多優(yōu)秀的文學(xué)、戲曲等藝術(shù)精華,因此對(duì)演唱時(shí)“字”的要求極高,并與京劇的咬字吐字有著密切的聯(lián)系。

    京劇唱法的一大特點(diǎn)是咬字清晰,所以戲劇演員在演唱時(shí)要做到咬字清晰、準(zhǔn)確。又因?yàn)槲覈?guó)漢字聲韻結(jié)構(gòu)分為聲母和韻母兩大部分,其中,聲母即“字頭”,韻母是“字腹”和“字尾”,因此在表演歌曲《貴妃醉酒》時(shí),“唱詞”的發(fā)音分為“字頭、字腹、字尾”。在歌曲中,“醉”字的反復(fù)使用,能表達(dá)人物的狀態(tài)和情感,因此“醉”字的處理也是演繹該歌曲的核心。演唱者在多次演唱“醉”這個(gè)字時(shí),借鑒了京劇中的“噴口”和“拖腔”,以“z”為“字頭”,上下牙接觸,舌尖抵住下門(mén)牙,通過(guò)小腹保持發(fā)力,均勻呼吸,從而形成“噴口”?!皕”之后是“字腹”,引出韻母音“ui”,緊接著運(yùn)用拖音形成“字尾”,運(yùn)用“拖腔”加強(qiáng)歌曲節(jié)奏,更能體現(xiàn)出歌曲的戲曲風(fēng)格。對(duì)歌曲咬字吐字的細(xì)致處理,使其與整體人物形象相符,充分體現(xiàn)出作品的魅力與價(jià)值。

    (三)“唱腔”中戲曲元素的運(yùn)用

    唱腔在戲曲中尤為重要,也成為了民族聲樂(lè)作品中主要借鑒戲曲作品的方面,該板塊將從歌曲的唱腔角度論述歌曲中戲曲元素的運(yùn)用。

    例8 (根據(jù)2014年北京高考試題改編)某同學(xué)使用石墨電極在不同電壓(x)下電解pH=1的0.1mol·L-1FeCl2溶液,記錄如表1。(a、b、c代表電壓值)

    1.潤(rùn)腔的運(yùn)用

    “潤(rùn)腔”是中國(guó)傳統(tǒng)京劇的重要唱腔之一,是中國(guó)民間音樂(lè)創(chuàng)作、演唱的重要組成部分,是靈活演繹歌曲腔調(diào)的一種創(chuàng)新概括。“潤(rùn)腔”借助“以情潤(rùn)色,潤(rùn)而生味”來(lái)表現(xiàn)作品獨(dú)特的音樂(lè)魅力和風(fēng)格特征。“潤(rùn)腔”多以裝飾音(倚音)的形式出現(xiàn),裝飾音(倚音)一般是輕快、圓滑的,且對(duì)音準(zhǔn)的要求極高。因此在演唱的過(guò)程中,一要注意其長(zhǎng)短,過(guò)于冗長(zhǎng)則顯笨拙,過(guò)于簡(jiǎn)短則失去韻味;二要注意高音的準(zhǔn)確度,不能出現(xiàn)音偏高或偏低的情況,要“字正腔圓、聲情并茂”,只有二者兼顧才能更好地表達(dá)歌曲情緒。

    在歌曲《貴妃醉酒》中,第一部分重復(fù)兩段歌詞,最后的“醉”字采用了前倚音,且呈下滑趨勢(shì),要遵循裝飾音(倚音)“輕、快、準(zhǔn)”的演唱原則,結(jié)合演唱者的個(gè)人理解進(jìn)行詮釋。通過(guò)“潤(rùn)腔”來(lái)表達(dá)作品情緒,通過(guò)對(duì)比來(lái)調(diào)節(jié)節(jié)奏和力度,使作品的連貫性得到充分體現(xiàn),層次性更明顯,呈現(xiàn)出親切、優(yōu)雅的特點(diǎn),帶給聽(tīng)眾更加清晰、流暢的聽(tīng)覺(jué)感知,表現(xiàn)作品獨(dú)特的藝術(shù)特色。

    “潤(rùn)腔”也常在由京劇改編的歌曲中出現(xiàn),例如歌曲《粉墨春秋》中,后半部分歌詞引出歌曲主題“人生如戲,戲如人生”,歌詞中“的”“事”“流”的演唱技巧均借鑒了京劇“潤(rùn)腔”的演唱技巧,在演唱時(shí)要特別留意倚音的發(fā)音特點(diǎn),掌握好換氣口,以便更好地詮釋歌曲的主題句,拉近與聽(tīng)眾之間的距離。裝飾音(倚音)增加了歌曲的靈活性,使作品更富魅力。

    2.拖腔的運(yùn)用

    “拖腔”是京戲中常見(jiàn)且極具表現(xiàn)力的一種表演形式,是在一段唱詞結(jié)束后,旋律仍持續(xù)下去的部分?!巴锨弧背T谀骋欢纬蔚母叱碧幊霈F(xiàn),它的組成并不局限于一個(gè)單一音節(jié)的延伸,而是通過(guò)較為自由的延長(zhǎng)音來(lái)烘托氣氛,將角色的喜怒哀樂(lè)都表現(xiàn)得淋漓盡致,產(chǎn)生一種戲劇性的效果。正是由于“拖腔”“自由、延長(zhǎng)”的特點(diǎn),演唱者在演繹“拖腔”部分時(shí),要做到氣沉丹田,歌唱前需口鼻張開(kāi)深吸氣,依靠腰部力量,使氣息流暢、均勻、靈活地變化,運(yùn)用科學(xué)的發(fā)音方法來(lái)演唱。

    在歌曲《貴妃醉酒》中,一個(gè)“醉”字“拖腔”長(zhǎng)達(dá)13 拍,不僅是單獨(dú)音的延長(zhǎng),其間還要控制高音與倚音之間的轉(zhuǎn)換與對(duì)比,這些都要依靠強(qiáng)大的氣息支撐。從整部作品中可以看出,“醉”字多以“噴口”和“拖腔”為主,以“z”為開(kāi)頭,舌尖與下齒相接觸,嘴巴呈現(xiàn)出一個(gè)“0”形,通過(guò)傳遞氣息,形成“噴口”,隨后加入拖音,這種表達(dá)方式可以使演唱者的咬字更加清晰。

    3.剁板唱腔的運(yùn)用

    京劇板式唱腔有快板、慢板、散板、跺板、流水等,其中垛板常出現(xiàn)在老旦的唱段中,一般不單獨(dú)使用,例如京劇《釣金龜》中的唱段《叫張義我的兒聽(tīng)娘教訓(xùn)》:“皆因是我的兒年小,娘在中年,我怕的是百年之后……”運(yùn)用了剁板唱腔,該唱腔講究一字一音、歌詞對(duì)應(yīng),不僅能推動(dòng)劇情的發(fā)展,還能加強(qiáng)角色語(yǔ)氣,有一定的強(qiáng)調(diào)作用。

    在歌曲《貴妃醉酒》的音樂(lè)情緒發(fā)展至高潮后,在第59 小節(jié)的開(kāi)頭,主旋律突然進(jìn)入中音區(qū),節(jié)拍轉(zhuǎn)變成了連續(xù)的四小節(jié)三拍,表達(dá)了楊貴妃內(nèi)心久久不能平復(fù)的情緒,唱詞“待等那,青絲白,紅顏退”緊接著旋律回到原速,唱詞“千姿百媚,比不過(guò)人間真情貴”烘托了悲哀和凄涼的氣氛,表達(dá)了楊貴妃對(duì)人間真情的向往。這部分是全曲最深入人心的部分,音樂(lè)、聲調(diào)、情感的反差最大,在演唱“待等那,青絲白,紅顏退”時(shí),借鑒了京劇的跺板唱法,速度由慢漸快,運(yùn)用急促有力的噴口抓住每個(gè)字的字頭,同時(shí)情緒更加激動(dòng),一字一音一一對(duì)應(yīng),將楊貴妃的內(nèi)心獨(dú)白表達(dá)得淋漓盡致。

    三、表演身段在民族歌曲《貴妃醉酒》中的運(yùn)用

    京劇匯集了多種藝術(shù)形式為一體,不但要唱,還要表演。演繹民族聲樂(lè)作品也需要將演唱和表演相結(jié)合,但歌曲的演唱沒(méi)有舞蹈動(dòng)作,因此在表演過(guò)程中多以肢體動(dòng)作和眼神傳遞情緒。

    (一)肢體動(dòng)作的借鑒運(yùn)用

    表演者可以在肢體動(dòng)作上借鑒京劇,如京劇中的“臥魚(yú)嗅花”“銜杯飲酒”,二者均為京劇《貴妃醉酒》中楊貴妃的經(jīng)典動(dòng)作。雖然在歌曲的表演中無(wú)法做到這種大幅度的動(dòng)作,但依舊可以通過(guò)一些小幅度表演進(jìn)行表現(xiàn),例如開(kāi)頭和中間的伴奏部分,可以借鑒京劇中梅蘭芳醉酒站不穩(wěn),晃動(dòng)身體的動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)表演者“醉”的狀態(tài);又例如唱詞“霓裳羽衣舞難隨”可以借鑒京劇中甩水袖的動(dòng)作,演唱過(guò)程中右手比作“蘭花指”,甩起手腕在半空中畫(huà)一個(gè)“圓弧”的形狀,表現(xiàn)楊貴妃微醺狀態(tài)下的舞姿;再例如唱詞“且飲了這一杯”和“又飲了這一杯”,可以借鑒“銜杯飲酒”的動(dòng)作,但不需要像梅蘭芳先生一樣彎腰轉(zhuǎn)身用嘴銜杯,可以用“蘭花指”做舉起酒杯飲酒的動(dòng)作,表現(xiàn)楊貴妃一杯接一杯飲酒的狀態(tài)。

    (二)眼神的借鑒運(yùn)用

    在歌唱時(shí),演唱者通過(guò)眼神來(lái)塑造人物形象,通過(guò)眼神向觀眾傳達(dá)人物的喜怒哀樂(lè)。演唱者可以通過(guò)眼神表現(xiàn)微醺醉酒時(shí)應(yīng)表現(xiàn)的慵懶、悲傷的眼神;沉醉時(shí)應(yīng)表現(xiàn)出“迷離”的眼神;歌曲進(jìn)入快板處應(yīng)表現(xiàn)出“只羨鴛鴦不羨仙”惆悵的眼神;以及最后意識(shí)到所有榮華富貴都不及人間真情貴的半夢(mèng)半醒的堅(jiān)定眼神等。例如歌曲唱詞“羨只羨鴛鴦戲水成雙對(duì)”,可以通過(guò)眉毛微皺,做出羨慕的眼神;再例如唱詞“嘆只嘆梨花帶雨相思淚”,可以用手做出抹眼淚的動(dòng)作,眼中閃爍淚水,做出悲傷的眼神。通過(guò)眼神的變化,與觀眾交流,增強(qiáng)作品的戲劇性,展現(xiàn)作品的豐富古典魅力。

    四、結(jié)語(yǔ)

    民族歌曲《貴妃醉酒》是將國(guó)粹京劇的戲曲元素和現(xiàn)代聲樂(lè)作品創(chuàng)作手法相結(jié)合的典型作品,歌曲保持了傳統(tǒng)京劇的特色,體現(xiàn)了民族聲樂(lè)作品的多元化風(fēng)格,具有獨(dú)特的魅力與價(jià)值。該歌曲在念白、唱詞、唱腔以及表演身段上都對(duì)京劇《貴妃醉酒》有所借鑒,只有在充分了解歌曲戲曲元素的文化基礎(chǔ)之上,才能夠更好地理解并演唱好這部作品。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①京劇《鳳還巢》是梅派代表劇目之一,根據(jù)清宮藏本《循環(huán)序》改編,又名《丑配》。

    ②羅帷釋義為絲制帷幔,出自戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)辭賦作家宋玉的代表作《風(fēng)賦》中的:“躋于羅帷,經(jīng)于洞房?!薄顿F妃醉酒》歌詞中有所體現(xiàn)。

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