電影《你好，李煥英》的敘事方式與情感體現(xiàn)評析

翁 燕

（福建藝術(shù)職業(yè)學院 福建 福州 350001）

2021 年2 月，由賈玲執(zhí)導的奇幻喜劇電影《你好，李煥英》正式在國內(nèi)上映，賈玲、張小斐、陳赫以及沈騰等擔任主演。《你好，李煥英》在上映之后迅速走紅，票房也水漲船高，成為2021 年度春節(jié)檔電影的一匹黑馬，影片上映之后的短短2 個月內(nèi)，總票房收入達到了54 億，超過了美國電影《神奇女俠》的票房收入，正因為如此，賈玲也是目前全球作品票房最高的女導演。

電影《你好，李煥英》之所以能夠迅速走紅并收獲不菲的票房收入，不僅僅歸功于前期的宣傳營銷以及電影內(nèi)容的創(chuàng)新獨特，在筆者看來，其之所以取得如此成就，根本原因是影片引入了獨特的敘事方式與情感體驗，有效提高了故事的感染力，最終實現(xiàn)了以情化人的效果。所以，本文基于敘事學層面進行分析，聯(lián)系影視理論，深入研究電影《你好，李煥英》在敘事方式與情感體現(xiàn)上的閃光點，整合電影的敘事特征，以期為其他同類電影的創(chuàng)作提供一定的啟發(fā)，推動我國電影產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展。

一、千奇百怪的時空旅行

《你好，李煥英》是一個純正的穿越型電影?！按┰健币脖唤凶鳌皶r空旅行”，是許多電影習慣使用的敘事方式。在完成電影的觀看以后，筆者深刻體會到，只有采用這種表達方式才可以充分傳達出主題[1]。電影重點闡述了賈曉玲母親遭遇車禍，處于病危狀態(tài)，賈曉玲在情緒崩潰的狀態(tài)下穿越到母親年輕的時代，并通過自身的實際行動努力彌補母親、回報母親。整個電影故事情節(jié)充滿了搞笑、離奇的氛圍。在欣賞電影之前，或許把握電影創(chuàng)作的背景可以更好體會到電影主題及其蘊含的思想情感[2]。在現(xiàn)實生活當中，賈玲的母親也是意外去世，賈玲嘗試采用不同的方法幫助母親圓夢，從而彌補母親生前的遺憾，然而卻無法實現(xiàn)?，F(xiàn)實生活中無法達到的愿望或許能夠基于藝術(shù)作品達成心愿，在這種思想的驅(qū)動下，2016 年，賈玲創(chuàng)作了小品《你好，李煥英》，該小品也采用了穿越的故事情節(jié)，讓賈玲回到了母親年輕的時代，看見了年輕貌美的母親。在小品表演過程中，賈玲在舞臺上傷心流淚，廣大觀眾也受此感染在下面潸然淚下。電影《你好，李煥英》中的人物與小品有著高度的雷同，本質(zhì)上能夠看成小品的拓展與延伸[3]。

從敘事手法來看，《你好，李煥英》仍然采用了小品中的“穿越”方式，同時，這樣的穿越還缺乏一定的科學性，是一個更加偏向于浪漫主義的穿越。許多電影都采用了穿越手法，根據(jù)穿越手段的不同，一般我們將穿越電影分成兩個類型，分別是“軟穿越”與“硬穿越”[4]。比如國外電影《蝴蝶效應》《星際穿越》等科幻題材電影，其在穿越時往往建立在一定的科學依據(jù)之上，表現(xiàn)出較高的嚴謹性與合理性，這種方式的穿越便是“硬穿越”。相比之下，我國許多穿越題材的電影并沒有注重這些科學依據(jù)，更加關(guān)注人物穿越之后的時間與空間變化，屬于一種不太嚴謹?shù)拇┰?，也被叫作“軟穿越”，比如沈騰導演的電影《夏洛特煩惱》等就屬于這種類型的穿越。事實上，“軟穿越”更多是為了達成現(xiàn)實生活中無法達成的心愿，所以《你好，李煥英》也屬于“軟穿越”題材電影。這種類型的電影穿越往往沒有固定的時空限制，既能夠穿越到將來，也可以穿越到過去，同時還可以跨越生死，當下不管是文學作品還是影視作品，穿越獲得了越來越廣泛的應用[5]。

與正常的線性電影架構(gòu)有著較大區(qū)別，穿越題材的電影必然會導致時間的錯亂，從而造成電影中的人物關(guān)系產(chǎn)生一定的錯位[6]。在《你好，李煥英》當中，賈曉玲與其母親本應是母女關(guān)系，但在穿越之后她卻和母親成為閨蜜，成了十分相好的姐妹。正因為如此，電影中的許多情節(jié)表現(xiàn)出較多的誤會與趣味。另外，這種關(guān)系的設定也更加方便賈曉玲回報母親。除此之外，穿越后的歷史作用也是探究穿越電影的重要因素，特別是穿越到過去的電影。賈曉玲在成功回到母親年輕的時代后，不僅成為該時代中的一分子，還是一個歷史旁觀者，在影片中，這兩類角色不斷出現(xiàn)。在《你好，李煥英》的故事情節(jié)中，賈曉玲在穿越后使一些歷史情節(jié)出現(xiàn)了偏移，但是，關(guān)鍵事件仍然沒變。王琴是工廠工人中首個購買電視機的人，賈曉玲也在其幫助下成為首個買電視機的人。在賈曉玲的軟磨硬泡下，媽媽參加了排球比賽，盡管在比賽中未獲得第一名，然而，卻使廠長兒子沈光林對媽媽一見鐘情。賈曉玲使盡渾身解數(shù)讓媽媽和沈光林走到一起，以此來改變李煥英的命運，最終還是失敗了，媽媽仍然依照既定的命運走下去。因此，賈曉玲在穿越后同時充當了歷史參與者與見證者，然而，她卻未能真正扭轉(zhuǎn)乾坤，從這點來看，賈曉玲和其母親的母女關(guān)系是命中注定的?！赌愫茫顭ㄓⅰ返拇┰绞峙c眾不同，給人一種情理之中、意料之外的感覺。在后半段劇情當中，賈曉玲反應過來，想到年輕時的母親是知道自己身份的，因此，她邊跑邊傷心，和母親做最后的告別。這時，鏡頭一轉(zhuǎn)，讓觀眾產(chǎn)生一種撥開云霧見青天的感覺。原來，賈曉玲的母親在垂危時候也進行了穿越，和年輕時期的自己融為一體，從賈曉玲穿越過來時，李煥英便知道其真實身份，一直在努力配合女兒完成其心愿。通過這樣的方式，賈曉玲與李煥英的母女情感上升到了更高層次。

二、喜中有悲的情節(jié)設定

從情節(jié)設定層面來看，《你好，李煥英》表現(xiàn)出較強的節(jié)奏感，盡管影片屬于喜劇片，然而，卻是喜中有悲，先喜后悲。賈玲與沈騰是我國著名的喜劇演員，即便如此，《你好，李煥英》并非完完全全的喜劇，相反，其是一個充滿情感與淚點的喜劇。在最初，賈玲并不希望將《你好，李煥英》變成一個純粹的苦情劇，就好比小品一樣，在劇情前半部分充滿了喜劇元素，而后半部分的劇情則讓人潸然淚下。經(jīng)典的喜劇片不僅僅要讓觀眾開懷大笑，還要讓人在觀影之后產(chǎn)生思考與回味。喜劇電影也能擁有深厚的內(nèi)涵，并非單純地引人發(fā)笑。從賈玲個人層面來看，該電影的制作不單單是為了體現(xiàn)普通喜劇的內(nèi)涵，更是希望以影片為載體來彌補自身的遺憾。正常情況下，喜劇和痛苦往往不存在必然聯(lián)系，然而，事實上，喜劇總是和痛苦緊密相連[7]。這一點在《你好，李煥英》中得到了很好的體現(xiàn)，在搞笑劇情的背后是無盡的遺憾和痛楚，觀眾在開懷大笑之后也可以切實感受到影片的深層含義。

從影片總體結(jié)構(gòu)來看，《你好，李煥英》采用了前喜后悲的方式，電影的前部分充滿了喜劇氣氛，但在電影結(jié)尾的三十分鐘則充滿了悲情。前半部分的喜劇情節(jié)并非完完全全的搞笑，也摻雜了較多的情感與淚點。賈曉玲在穿越之后想到了各式各樣的方法，其目的就是讓母親高興，擁有幸福生活。為了讓母親成為第一個購買電視機的人，賈曉玲扮作盲人幫助母親買電視機。為了讓母親在排球比賽中獲得第一名，賈曉玲到處找人幫忙。為了母親能有幸福的后半生，賈曉玲創(chuàng)造各種機會撮合母親和廠長兒子沈光林戀愛。盡管這些情節(jié)十分搞笑，然而，賈曉玲的所作所為卻讓人很感動。在電影中，由于賈曉玲一直攜帶著彌補母親的愿望，經(jīng)常笑著笑著就流下眼淚。賈曉玲在穿越之后，本來還在與張江進行搞笑談話，但在看見年輕時的媽媽并想向其下跪時，電影的畫風便在轉(zhuǎn)瞬之間出現(xiàn)了改變。觀眾剛準備開懷大笑，接著就眼角濕潤。賈曉玲與沈廣林在舞臺上表演時，剛開始還在為自己的摔倒而尷尬，然而，在看見李煥英露出笑容之后，又立馬站起來完成接下來的表演。站在舞臺下觀看二人轉(zhuǎn)的李煥英笑了，然而，下一秒她就笑著哭了。舞臺下的觀眾開懷大笑，然而，在影片中觀看表演的觀眾卻有另外一番滋味。

電影《你好，李煥英》在哭哭笑笑中結(jié)束了整個劇情，從電影中不難看出，電影的搞笑主要依托于巧妙的語言設置、夸張的表情以及動作等來體現(xiàn)。部分包袱的設計算不上特別出眾，有些內(nèi)容與同名小品相比還出現(xiàn)了一定的退步，比如，在舉辦排球比賽的過程中，一個運動員禿頂產(chǎn)生的笑料，沈廣林誤食了壞掉的豆子后拉肚子引起的笑料等。事實上，這樣的笑料本身并沒有表現(xiàn)出較高的價值，而最為關(guān)鍵的是在開懷大笑后引發(fā)的情感波動。電影《你好，李煥英》喜中有悲與先笑后淚的情節(jié)設定充分彰顯了影片的張力與節(jié)奏。

三、感人至深的情感流露

電影《你好，李煥英》之所以能夠取得如此驕人的成績，究其本質(zhì)還是因為其中蘊含了感人至深的情感因素，電影也屬于綜合性藝術(shù)中的一種，情感表達對其藝術(shù)效果有著至關(guān)重要的作用[8]。一個卓越的電影作品需要將情感傳遞當成首要任務。賈曉玲在回到母親年輕的時代后見到了過去的媽媽，眼睛中始終充滿豐富的情感。同樣，李煥英這個人物角色不管在神態(tài)上還是在動作細節(jié)上，都很好地體現(xiàn)了母親的偉大與光輝，在面對賈曉玲時，其眼神中也透露出慈愛與呵護，人世間最讓人向往的母女關(guān)系莫過于此。

“母愛”和“鄉(xiāng)愁”一樣都屬于較為懷舊的話題。電影中體現(xiàn)的母愛與情感和觀眾的內(nèi)心情感產(chǎn)生了極大的共振，并且讓人們產(chǎn)生了對親情的更加強烈的感想與對親子關(guān)系的反思。在《你好，李煥英》中，賈曉玲回到了媽媽年輕的時期，成了和媽媽同年代的人物，并和媽媽以姐妹相稱?，F(xiàn)實生活中的母女關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)榻忝藐P(guān)系，母親和女兒平等相處，這樣的人物角色設定展現(xiàn)出了較強的隱喻效果。融洽、美好的親子關(guān)系就應當像姐妹、兄弟之間一樣，做到平等、尊重與互幫互助。女兒和媽媽能夠共同打球、玩游戲、喝酒等，可以在閑暇時間討論將來。影片通過這種方式很好地突破了傳統(tǒng)社會母親角色的限制，母親和女兒建立了姐妹般的情感，這在許多人看來都是難以實現(xiàn)的。但是，電影中的母女關(guān)系是偏向理想型的，人們不可能都擁有一個善解人意的母親，擁有一個溫馨的原生家庭?，F(xiàn)實生活總存在許多無奈，人們的實際生活與理想生活有著巨大差異。事實上，許多家庭的親子關(guān)系都非常糟糕。在一些電影與電視劇中就體現(xiàn)了原生家庭不良的一面，描述了原生家庭子女的悲慘遭遇。比如，在電視劇《都挺好》中，蘇明玉的原生家庭就給其帶來了巨大傷害。一些父母以“為你著想”為借口限制子女自由，進而引發(fā)子女的反叛情緒，無意中惡化了親子關(guān)系。許多父母都將自己未能實現(xiàn)的愿望施加給子女，不能夠充分理解與包容子女。相比之下，賈曉玲的母親給了女兒充分的自由，并不要求女兒將來有所成就，只希望其能夠健健康康成長。仁慈的媽媽也收獲了女兒全身心的回報。在現(xiàn)實生活當中，當親子關(guān)系出現(xiàn)較多裂縫與矛盾時，電影《你好，李煥英》能夠溫暖觀眾的心田，使觀眾在這種溫暖動人的人間真情的熏陶下流下感動的淚。

四、結(jié)語

綜上所述，電影作品要想獲得觀眾的喜愛，都應當注重以情感為載體進行敘事。所以，在敘事題材電影當中，情感敘事不但是必不可少的因素，也是作品創(chuàng)作與創(chuàng)新的關(guān)鍵方式。電影《你好，李煥英》向人們成功展示了怎樣用情感敘事、怎樣表達情感，這也是電影《你好，李煥英》的與眾不同之處。