論斯皮爾伯格電影的創(chuàng)作藝術(shù)
——以電影《貓鼠游戲》為例

丁晨旭

（天津師范大學 天津 300387）

作為新好萊塢電影的代表人物，全球最具影響力的電影導演，史蒂文·斯皮爾伯格在總結(jié)和借鑒經(jīng)典好萊塢影片的基礎上形成了自己獨特的電影特色。他的電影不僅富含對生活哲理的思索，而且蘊含對人類生活和情感的反思與關(guān)懷，他直白地展現(xiàn)人類的內(nèi)心世界，揭露人性的善惡，表達著對美好生活的追求。

斯皮爾伯格的電影注重對故事的講述，運用各種技巧，將影片故事講述得更加完整化、情感化、國際化、技巧化，形成斯皮爾伯格電影獨特的創(chuàng)作風格，使其擁有廣泛的觀眾。同時注重觀者的回應意識，為觀者提供一個安全、穩(wěn)妥的意識形態(tài)港灣。他的電影為生活在并不愜意世界里的觀眾創(chuàng)造出愜意的替代景觀，滿足了觀者的欲望，營造出觀者與外部世界的和諧關(guān)系。

一、客觀視角敘事，戲劇式的敘事結(jié)構(gòu)

斯皮爾伯格在電影藝術(shù)創(chuàng)作中一直秉持本體論，關(guān)注人類的內(nèi)心需求，始終堅持單一的主題敘事原則，采用戲劇式的敘事結(jié)構(gòu)。

（一）戲劇式的敘事結(jié)構(gòu)，輕松詼諧

《貓鼠游戲》是斯皮爾伯格執(zhí)導的犯罪電影。故事本身極富傳奇色彩：不滿18 歲的少年弗蘭克在美國50 州和全球28 個國家開出總金額高達600 萬美元的空頭支票，F(xiàn)BI 探員卡爾與罪犯弗蘭克之間進行了一場類似貓抓老鼠般的較量。導演斯皮爾伯格在影片中主要采用客觀視角敘事，不帶有任何個人的感情色彩和主觀看法，不打擾和評價場景。導演用倒敘手法講述主人公由騙子到探員的經(jīng)歷，讓主人公不同的經(jīng)歷穿插在不同時間段中，顛覆傳統(tǒng)。影片前半部分注重對于弗蘭克行騙過程的講述，充滿傳奇色彩；后半部分注重通過卡爾和弗蘭克恰似貓鼠追逐的過程，慢慢地窺探著兩人相似的心理境域，極具寫實性，斯皮爾伯格將重點放在后者，讓觀眾逐漸在這種跨越性、對比性的事件中被吸引、被感染。

導演在《貓鼠游戲》設計上采用戲劇化敘事結(jié)構(gòu)，使觀眾一直沉醉在警察和詐騙犯的斗智斗勇中，弗蘭克憑借出神入化的技術(shù)行騙無數(shù)，一次次戲耍著FBI，這條抓賊的主線輕松愉快、幽默詼諧。罪犯弗蘭克甘愿冒風險四處行騙以挽回破碎的家庭，導演將這段心路歷程作為敘事的暗線。暗線襯托主線，幽默詼諧中飽含人性的思考。

（二）特定情節(jié)推進劇情，層層遞進

影片中以特定的時間點推進劇情發(fā)展，把矛盾安排得井井有條，從頭到尾不乏懸念和緊張情緒。第一個圣誕節(jié)是弗蘭克一家過的最后一個團圓溫馨的圣誕。第二個圣誕節(jié)是弗蘭克在制造假支票的道路上愈發(fā)瘋狂，引起卡爾的注意，貓鼠交鋒正式開始。第三個圣誕節(jié)弗蘭克偷偷去找了老弗蘭克，可最后不歡而散。他再次給卡爾打電話，表示自己想要收手，請求卡爾放過他，但被拒絕。第四個圣誕節(jié)弗蘭克在法國小鎮(zhèn)入獄。第五個圣誕弗蘭克在被引渡到美國的飛機上得知父親意外離世的消息，情緒失控的他從飛機的廁所逃跑，跑到自己曾經(jīng)的家，卻目睹母親已經(jīng)有了新的家庭。他終于明白曾經(jīng)的家再也不會回來便主動走向警車。第六個圣誕節(jié)卡爾去探視監(jiān)獄中的弗蘭克?？柕年P(guān)懷逐漸改變了弗蘭克封閉的內(nèi)心。斯皮爾伯格通過圣誕節(jié)這一時間節(jié)點來推進劇情，不同的圣誕節(jié)暗示著弗蘭克所處的不同階段，層層遞進，劇情飽滿。

弗蘭克在一個個謊言中疲于奔命，他逃避的不僅僅是警方的追捕，也在逃避現(xiàn)實。他不敢面對家庭破碎的現(xiàn)實，天真地認為只要自己不出現(xiàn)，不去簽監(jiān)護權(quán)歸屬協(xié)議，父母就不會分開，等他掙夠錢，就會恢復原本擁有的一切。導演通過敘事視點的設計，讓觀眾對一個詐騙犯不但沒有心生厭惡，反而能夠理解他的經(jīng)歷，感受到他的純真。

二、鏡頭語言表達，風格化的拍攝手法

斯皮爾伯格在電影中善于運用鏡頭的移動、取景、顏色和光線等因素來創(chuàng)造出強烈的視覺效果，這也成為他的作品最為突出的特點之一。

（一）不規(guī)則化的長鏡頭，增進情感動力

長鏡頭表現(xiàn)的是一種實時播放的連續(xù)鏡頭。斯皮爾伯格巧妙地利用長鏡頭技巧將觀看者“招呼”到一個個明顯的“境域”中，觀眾被鏡頭與情節(jié)帶領(lǐng)著，自然而然走進電影所要講述的一切?！敦埵笥螒颉分?，影片接近尾聲的一段長鏡頭是記錄卡爾與弗蘭克之間默契的最大亮點。弗蘭克得知卡爾周末計劃陪伴他的女兒，便再次喬裝成飛行員只身離開，準備繼續(xù)踏上逃亡之路。卡爾在他的身后跟蹤著他。機場長廊上兩人之間的對話就是通過一個長鏡頭來表現(xiàn)的。

警官卡爾到監(jiān)獄探視弗蘭克的片段也使用了長鏡頭。幾名警官將弗蘭克拖拽到床上，鏡頭追隨人物運動，警官們洗手，卡爾上前，形成一個中景鏡頭?？柡推渌贍幊?，變成近景，觀眾被牢牢抓住。通過視線引導，觀眾被意外吸引。這里恰到好處的景別使鏡頭追隨人物運動，形成尋找的感覺，最后再次借助人物運動回到卡爾。一氣呵成的長鏡頭保持了演員的表演連貫性，也為觀眾帶來了真實感。與其他導演不同，斯皮爾伯格的長鏡頭往往不那么規(guī)則化，但情感表達上卻更有動力。

（二）斜向跟蹤拍攝，增強視覺感知

斯皮爾伯格把側(cè)面跟蹤拍攝這項公認的技術(shù)演繹到經(jīng)典，使其成為自己的一項特色技術(shù)。一位洛杉磯電影視頻制作人曾寫道“斯皮爾伯格給鏡頭增加了相當大的視覺效果，把各種各樣的物體和額外的東西放在相機和兩個主要的主體之間，以增強畫面的豐富性和對運動的視覺感知?！彼男毕蚋櫯臄z受到同行的一致贊嘆。《貓鼠游戲》中當弗蘭克偽裝成飛行員走進機場的時候，合理地使用了斜向跟蹤拍攝。在弗蘭克帶著幾位空乘快步行走時處于他們側(cè)邊的鏡頭跟隨著他們的腳步一同移動。這種手法能流暢地表達人物的一系列動作，呈現(xiàn)舒服自然的視覺觀感。

（三）鏡頭功能表達，深化主題

斯皮爾伯格充分發(fā)揮鏡頭功能，使細節(jié)表達更自然，深化主題。影片《貓鼠游戲》中的第一個圣誕節(jié)父母在家中跳舞，母親手中的紅酒灑在白色地毯上。鏡頭轉(zhuǎn)向被污浸的白色地毯，紅色代表變故，這暗示著弗蘭克母親的出軌。在弗蘭克跑去拿毛巾打算擦拭酒漬時，父母卻跳起了舞，鏡頭又一次給到地毯上的酒漬特寫。酒漬已經(jīng)滲進地毯，再怎么擦也于事無補。地毯再也無法潔白，象征著弗蘭克再也不能找回原來完整幸福的家庭。鏡頭特寫促發(fā)觀眾遐想，引人深思。

電影刻畫弗蘭克發(fā)現(xiàn)母親出軌時，他坐在沙發(fā)上，鏡頭把人物位置逐漸降低，表現(xiàn)弗蘭克內(nèi)心的失落。鏡頭拉近，弗蘭克的失落被強化。母親走近他，試圖拉近距離，這時弗蘭克的姿態(tài)變得越來越低，最后他妥協(xié)了，表示不會告訴父親。他從沙發(fā)上起身，拿走了母親手上的煙，走進屋內(nèi)，走出鏡頭。弗蘭克看似是反擊，實則逃離了鏡頭，而母親在畫面上的構(gòu)圖同樣處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。這一段表現(xiàn)了弗蘭克逃避的性格，利用母親偷情，建立雙重逃避的戲劇情境。年少的弗蘭克因父親偷稅漏稅、家中破產(chǎn)、母親出軌備受打擊，不愿接受現(xiàn)實，脆弱的內(nèi)心被一層不安全感籠罩著。這一切使他產(chǎn)生了只要自己掙夠了錢就能挽回家庭的念頭，也是他走上犯罪道路的導火索，導演斯皮爾伯格在這里為后續(xù)與卡爾相遇埋下伏筆。

卡爾在法國小鎮(zhèn)找到瘋狂偽造支票的弗蘭克，弗蘭克出現(xiàn)時滿天飛舞的支票代表混亂與瘋狂。構(gòu)圖上，兩人距離較遠，代表隔閡，弗蘭克一直躲在機器后面?？栐噲D拉近距離，但弗蘭克卻選擇逃避，他借助機器拉開了兩人的空間。卡爾再次制止并拿出手銬，弗蘭克感到危險，鏡頭傾斜。弗蘭克繼續(xù)逃跑，但可以讓他躲避的空間越來越小。電話鈴響后，兩人再次拉開距離，轉(zhuǎn)為大全景。弗蘭克準備逃跑孤注一擲，門口的紅色燈泡是危險的暗示。最終弗蘭克在卡爾的勸說下放棄逃跑，戴上手銬。走出門的一刻是弗蘭克內(nèi)心的救贖，他已經(jīng)沒有了繼續(xù)逃亡的動機，跟隨卡爾反而有一種“歸屬感”。卡爾與弗蘭克是針鋒相對的“天敵”，卻也是唯一相知的恩人。

三、獨特意象構(gòu)造，豐富性的象征意味

隨著電影的發(fā)展，電影人越來越重視在展現(xiàn)東西方文化精髓的同時，將意象納入創(chuàng)作的審美視野，豐富審美形態(tài)，提升藝術(shù)品格，滿足觀者的審美追求。斯皮爾伯格更是將這一技巧發(fā)揚光大，他讓意象存在于電影藝術(shù)的各個角落，可能是某一件道具，也可能是一段抽象的音樂，還可能是某個具體的場景，甚至是光是色。

在《貓鼠游戲》中，欄桿是影片中一個重要意象。影片開頭，卡爾走進幽暗的監(jiān)獄，監(jiān)獄管理者為卡爾打開墻上的一個小窗口。這個小窗口正是罪犯弗蘭克黑暗、封閉、有著重重阻礙的內(nèi)心狀態(tài)的隱喻，外人只能通過這個小窗口窺向他的內(nèi)心。弗蘭克無法接受父母離婚的事實，開始逃跑的情境中，鏡頭最終也是落到帶欄桿的畫面并逐漸推進，弗蘭克似乎被關(guān)在了某個牢籠中，暗示弗蘭克通過逃跑將自己封閉起來。

弗蘭克在與布蘭達結(jié)婚當天為躲避卡爾的追捕而逃走。當卡爾上樓后，房間門下飛出的美元預示著弗蘭克已經(jīng)逃走，也表現(xiàn)出弗蘭克此次逃跑的狼狽，他躲藏的地方已經(jīng)暴露。這一部分斯皮爾伯格通過卡爾對弗蘭克身份的揭露、弗蘭克的自我暴露以及鏡頭的暗示形成三重揭露的戲劇情境，使影片充滿無限張力，達到形象和情感的完美結(jié)合。

斯皮爾伯格在鏡頭中獨特的意象構(gòu)造，不僅極大地豐富了鏡頭語言的表現(xiàn)力，而且使得電影呈現(xiàn)出一定的深刻意味。意象在他的電影中身兼數(shù)職，有時作為人物性格與身份的象征物，有時充當敘事性的道具，暗示著情節(jié)與人物命運的發(fā)展變化。斯皮爾伯格在影片中意象的恰當運用成為觀者理解電影精髓的神秘鑰匙。

四、鮮明形象塑造，幽默化的關(guān)系設計

犯罪片經(jīng)常以一樁罪案的始末為內(nèi)容，以罪犯或偵探為主要人物，展示警匪之間的生死較量或現(xiàn)代都市中的地下黑幫等，如雷德利·斯科特執(zhí)導的《黑雨》和喬納森·戴米執(zhí)導的《沉默的羔羊》。但斯皮爾伯格的《貓鼠游戲》與這些犯罪電影卻有明顯區(qū)別，在風格設計上體現(xiàn)出鮮明的個性和幽默。整部電影中，導演塑造出一組組視覺形象，如：擅長喬裝成各種身份的詐騙天才弗蘭克、FBI 高級探員卡爾、宣揚努力拼搏就能獲得成功的商界精英老弗蘭克、年輕可愛但缺乏自信的護士布蘭達……影片表現(xiàn)出天然的樂觀主義，人物形象立體鮮明。弗蘭克表面上是美國史上最年輕大膽的騙子，但他的內(nèi)心卻充滿了對現(xiàn)實美好生活的強烈渴望。而缺乏自信的護士布蘭達就像弗蘭克內(nèi)心世界的另一面——一個單純、真實的孩子，弗蘭克被布蘭達的真實所打動，在布蘭達的原生家庭里，弗蘭克也感受到了自己原有家庭帶給他的溫暖回憶。

在大部分人的認知中，貓鼠、警匪向來都是針鋒相對的天敵，但斯皮爾伯格卻以一種輕松調(diào)侃的方式來表現(xiàn)犯罪，他讓對立的兩位主人公在真實和謊言之間輾轉(zhuǎn)較量。影片中的警察與罪犯關(guān)系微妙：FBI 高級探員卡爾并不是以單純的警察對罪犯的視角對待弗蘭克，而是用靈魂去理解罪犯內(nèi)心深處的苦楚，珍惜他的天賦和技能?？枌⒏ヌm克引回現(xiàn)實世界，挖掘他的特長和價值，并給了他重新做人的機會?？柵c弗蘭克的關(guān)系也由前期的貓鼠變成了后續(xù)亦師亦友，甚至是接近父子的關(guān)系。斯皮爾伯格通過細膩的心理刻畫以及警察和罪犯個體思想和微妙關(guān)系的展現(xiàn)，在詼諧幽默的表現(xiàn)形式下，讓本該充斥著緊張氛圍的敵對關(guān)系增添了真摯的溫情。

五、結(jié)語

導演斯皮爾伯格運用客觀的敘事手法和戲劇化的敘事結(jié)構(gòu)，通過獨特的意象構(gòu)造，強化了物象的象征性意味，豐富了電影的審美形態(tài)；同時重視鏡頭功能的拓展延伸，提升藝術(shù)品格和表現(xiàn)力；設置明暗兩條既平行又交織的敘事線索，使得電影《貓鼠游戲》不同于常規(guī)犯罪影片，把警察卡爾對罪犯弗蘭克的惺惺相惜和溫情關(guān)懷表現(xiàn)得真摯自然，充滿人情味，也使這場“游戲”不那么冷酷無情。透過電影，留給觀眾更多回味的空間，引發(fā)觀者進一步的思考。

總之，在史蒂文·斯皮爾伯格電影的背后，凝聚著他對電影獨特而又深刻的理解和對觀眾心理渴求的精準把握。正如他本人所言：“我覺得我對觀眾有完全的把握，我確切地知道怎樣去做，才能使觀眾哭和笑，才能使他們恐懼的驚呼或高興地鼓掌?！边@也正體現(xiàn)出斯皮爾伯格在電影創(chuàng)作藝術(shù)上的獨特和經(jīng)典。