基于空間敘事學(xué)理論的數(shù)字化展示裝置設(shè)計(jì)

在人類社會的早期階段，數(shù)字化展示裝置這一概念還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有浮出水面。彼時(shí)的展示裝置，主要依賴于傳統(tǒng)的物理形式來呈現(xiàn)信息。

進(jìn)入20世紀(jì)80年代和90年代，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和電子技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)字化展示裝置開始在一些高端場所嶄露頭角。博物館、大型展覽會等場合，逐漸出現(xiàn)了這些新興技術(shù)的身影。近年SIGGRAPH（國際圖形學(xué)頂級會議）中，“數(shù)字藝術(shù)與交互裝置”主題論文數(shù)量增長顯著。據(jù)《2023全球數(shù)字展示技術(shù)白皮書》，全球數(shù)字化展示市場規(guī)模年均增長超 15% ，中國占比達(dá) 30% 。數(shù)字化展示裝置以其獨(dú)特的互動(dòng)性和多媒體效果，為觀眾帶來了前所未有的體驗(yàn)。這一變革不僅豐富了展示手段，也極大地提升了信息傳遞的效率和觀眾的參與度。

一、相關(guān)概念解析

圖1不同類型的數(shù)字展示裝置的應(yīng)用占比 （筆者自繪）

（一）空間敘事學(xué)理論

敘事學(xué)理論的起源可以追溯到18世紀(jì)，當(dāng)時(shí)文學(xué)藝術(shù)作品漸漸分成了兩種藝術(shù)形式：一種是以時(shí)間連續(xù)性為基礎(chǔ)的時(shí)間藝術(shù)，另一種是以空間共存性為基礎(chǔ)的并置藝術(shù)，如繪畫、雕塑和建筑等。這種分類促使人們開始思考空間在藝術(shù)創(chuàng)作和敘事中的獨(dú)特作用。敘事本是創(chuàng)作者與讀者交流的藝術(shù)，敘事主題通過創(chuàng)作者敘述給讀者，以敘事主題和敘事設(shè)計(jì)共同構(gòu)筑了基本敘事交流模式[。在此之前，敘事學(xué)主要關(guān)注時(shí)間維度，空間往往被視為背景或容器。然而，隨著理論的發(fā)展，學(xué)者們開始意識到空間在敘事中的重要作用，并逐漸形成了空間敘事學(xué)理論。空間敘事學(xué)突破了傳統(tǒng)線性敘事的局限，將空間視為主動(dòng)的意義生產(chǎn)載體。陳瀟在《建筑敘事視角下的當(dāng)代博物館空間設(shè)計(jì)研究》中指出：空間敘事學(xué)通過深入分析空間句法，重構(gòu)了人與信息的交互邏輯。其核心價(jià)值體現(xiàn)在：空間敘事學(xué)不僅關(guān)注信息的傳遞，還注重情感的激發(fā)。通過構(gòu)建富有感染力的敘事空間，觀眾能夠在情感上與展示內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，增強(qiáng)參觀的沉浸感和互動(dòng)性[2]。如今不僅文學(xué)敘事研究正在向縱深發(fā)展，敘事學(xué)研究的跨學(xué)科、跨媒體趨勢也日益明顯。在國內(nèi)外學(xué)者的相關(guān)研究“歷史敘事”“哲學(xué)敘事”“教育敘事”“社會敘事”“心理敘事”“新聞敘事”“圖像敘事”“繪畫敘事”“電影敘事”“網(wǎng)絡(luò)敘事”之類的成果時(shí)有所見[3]。隨著技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字化展示裝置的應(yīng)用越來越廣泛?？臻g敘事學(xué)理論在這些數(shù)字化展示裝置中得到了更深入的應(yīng)用和創(chuàng)新。

（二）數(shù)字化展示裝置

數(shù)字化展示裝置是運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，將展覽內(nèi)容以數(shù)字化的形式進(jìn)行呈現(xiàn)的創(chuàng)新展示工具。數(shù)字?jǐn)⑹碌奶攸c(diǎn)在于交互性，傳統(tǒng)敘事交流模型在此場景下具有一定的局限性4。這些裝置融合了計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）等多種高科技手段，通過大屏幕顯示、觸摸屏互動(dòng)、全息投影、3D打印模型等多種媒介，將展覽內(nèi)容轉(zhuǎn)化為生動(dòng)、直觀、富有吸引力的數(shù)字形式?；诠_的研究報(bào)告、行業(yè)趨勢、學(xué)術(shù)論文以及對博物館數(shù)字化展示技術(shù)的綜合分析整理不同類型的數(shù)字展示裝置的應(yīng)用占比如圖1所示。

圖2上海世界技能博物館基本信息 （筆者自攝）

高洪躍、姚秋香、劉攀等人在《展示技術(shù)的最新進(jìn)展》（Latestdevelopmentofdisplaytechnologies）研究中認(rèn)為從傳統(tǒng)的平面顯示到三維顯示的轉(zhuǎn)變，特別是全息顯示的潛力巨大。全息顯示技術(shù)可以提供更真實(shí)、更自然的觀看體驗(yàn)，這有可能改變未來的數(shù)字顯示設(shè)備，尤其是在虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域[5。數(shù)字化展示裝置的出現(xiàn)，徹底改變了傳統(tǒng)展覽的呈現(xiàn)方式。它不再局限于靜態(tài)的圖片、文字或?qū)嵨镎故?，而是通過動(dòng)態(tài)圖像、視頻、音頻、交互體驗(yàn)等多種元素，為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)沉浸式的展覽環(huán)境。由保加利亞科學(xué)院系統(tǒng)工程與機(jī)器人研究所服務(wù)機(jī)器人小組Chivarov等人通過研究指出二維碼技術(shù)與移動(dòng)通信技術(shù)的結(jié)合能夠顯著提升博物館的互動(dòng)性、教育功能及游客體驗(yàn)，通過數(shù)字化手段實(shí)現(xiàn)文化傳播的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。并且指出兒童使用移動(dòng)設(shè)備后停留時(shí)間延長4-5倍[。此外，數(shù)字化展示裝置還具有實(shí)時(shí)更新、數(shù)據(jù)可視化等優(yōu)勢。通過連接互聯(lián)網(wǎng)或內(nèi)部數(shù)據(jù)庫，這些裝置可以實(shí)時(shí)更新展覽內(nèi)容，確保觀眾獲取到最新、最準(zhǔn)確的信息。

在應(yīng)用領(lǐng)域方面，數(shù)字化展示裝置已經(jīng)廣泛應(yīng)用于博物館、科技館、藝術(shù)館、企業(yè)展廳、商業(yè)空間等各類展覽場所。中國“十四五”規(guī)劃提出“推動(dòng)文化和科技深度融合”，多地政府將數(shù)字化展陳納入智慧城市建設(shè)。通過數(shù)字化手段，展示內(nèi)容可以更加豐富、多樣，展示效果也可以更加生動(dòng)、逼真。

二、數(shù)字化展示裝置存在的問題

（一）單項(xiàng)展示與觀眾體驗(yàn)不足

在數(shù)字化產(chǎn)品中進(jìn)行隱式人機(jī)交互設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)充分了解用戶的行為模式，感知用戶心理意圖，促使人機(jī)交流更加通暢舒適，讓用戶“即知即用”，產(chǎn)生愉悅感[。部分?jǐn)?shù)字化展示裝置過于注重信息的單向傳遞，它在追求視覺效果和技術(shù)創(chuàng)新的同時(shí)，有時(shí)會陷入單向展示的陷阱。這主要源于對技術(shù)應(yīng)用的過度依賴，以及對觀眾需求和體驗(yàn)的深度理解不足。單向展示往往表現(xiàn)為信息灌輸而非交流，裝置及內(nèi)容無法讓觀眾成為展示的一部分。當(dāng)交互產(chǎn)品的用戶群體廣泛且龐大時(shí)，差異極大的個(gè)體使用方式也應(yīng)成為考慮因素，要更全面地考慮不同人群對它的情感影響。面對不同參觀者，產(chǎn)品都可以很好地適用任何場景，不同交互者也能得到不同的反饋[8。展覽內(nèi)容以線性的方式呈現(xiàn)，觀眾只能被動(dòng)接受信息，而無法主動(dòng)探索或發(fā)表意見。盡管視覺效果震撼，但內(nèi)容缺乏深度和內(nèi)涵，觀眾在觀看過程中可能感到眼花繚亂，頭暈眼花，難以使他們留下深刻印象或獲得實(shí)質(zhì)性的知識。

（二）技術(shù)過度依賴與藝術(shù)性缺失

技術(shù)堆砌往往源于對技術(shù)先進(jìn)性的過度追求。設(shè)計(jì)者可能傾向于將最新的、最前沿的技術(shù)手段一股腦兒地融入展示裝置中，以期通過技術(shù)的堆砌來彰顯設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性與獨(dú)特性。然而，這種做法卻往往忽視了展示內(nèi)容本身的需求與觀眾的接受度。更為嚴(yán)重的是，技術(shù)故障的發(fā)生也可能對觀眾的觀看體驗(yàn)造成極大的影響。一旦展示裝置出現(xiàn)故障，觀眾可能無法繼續(xù)觀看，甚至可能對展示內(nèi)容產(chǎn)生誤解或負(fù)面印象。

在數(shù)字化展示裝置的設(shè)計(jì)中，技術(shù)應(yīng)該是一種手段，而非目的。技術(shù)的運(yùn)用應(yīng)該服務(wù)于展示內(nèi)容的傳達(dá)與觀眾體驗(yàn)的提升，而非成為設(shè)計(jì)的全部或主導(dǎo)。

（三）高昂的建設(shè)與維護(hù)成本

數(shù)字化展示設(shè)備的長期維護(hù)和運(yùn)營的壓力遠(yuǎn)大于開發(fā)成本，導(dǎo)致許多數(shù)字化展廳往往熱鬧一時(shí)，便難以為繼。大量的硬件設(shè)備，如高性能計(jì)算機(jī)、大型顯示屏、虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備、交互設(shè)備等，這些設(shè)備的購置成本往往較高，特別是當(dāng)項(xiàng)目規(guī)模較大、技術(shù)要求較高時(shí)，硬件成本更是占據(jù)總成本的一大部分。Pierre-AlexandreBlanche指出全息術(shù)是未來3D顯示的終極技術(shù)，但當(dāng)前面臨計(jì)算復(fù)雜性高、數(shù)據(jù)傳輸需求大、渲染硬件性能不足三大核心問題，需突破這些瓶頸才能實(shí)現(xiàn)商業(yè)化應(yīng)用。全息圖的計(jì)算需模擬光波傳播的物理模型，實(shí)時(shí)生成720p分辨率全息圖需6.6petaflops的算力。即使使用快速傅里葉變換（FFT）簡化計(jì)算（Fraunhofer積分），仍無法有效處理3D場景的深度信息與遮擋關(guān)系[1]。除了硬件設(shè)備外，數(shù)字化展示裝置還需要配套的軟件系統(tǒng)來支持其運(yùn)行。軟件開發(fā)與定制的成本取決于項(xiàng)目的復(fù)雜程度、功能需求以及開發(fā)團(tuán)隊(duì)的技術(shù)水平。同時(shí)，施工過程中的材料、人工、設(shè)備調(diào)試等也是不可忽視的成本項(xiàng)。

三、基于敘事學(xué)理論的數(shù)字化展示裝置設(shè)計(jì)策略

數(shù)字化展示裝置的敘事性設(shè)計(jì)，是一種巧妙融合敘事學(xué)理論與思維于裝置藝術(shù)創(chuàng)作中的方法。數(shù)字化博物館中的敘事結(jié)構(gòu)能夠直接影響觀眾的敘事體驗(yàn)，也能夠從歷史文化的角度給予觀眾在敘事過程具有層次性的思考[]。在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師首先深入剖析展示內(nèi)容，不僅關(guān)注其物質(zhì)構(gòu)成，如裝置結(jié)構(gòu)、展品布局等，還敏銳捕捉非物質(zhì)要素，如文化氛圍、歷史背景等，以此作為敘事媒介。HWei等人指出通過在虛擬空間中巧妙運(yùn)用時(shí)間和空間的元素，可以創(chuàng)造出具有高度互動(dòng)性的敘事結(jié)構(gòu)[12]。通過提煉空間場所的獨(dú)特符號，設(shè)計(jì)師應(yīng)確立鮮明的敘事主題，使主題緊密貼合展示內(nèi)容的核心價(jià)值。

（一）強(qiáng)化裝置敘事結(jié)構(gòu)

在設(shè)計(jì)師設(shè)裝置前就應(yīng)該先了解展示內(nèi)容的特性。例如他要表達(dá)的是對時(shí)間的流逝或是對老舊實(shí)物的懷念與思考，那么在裝置結(jié)構(gòu)上就需要減少橫平豎直的結(jié)構(gòu)。從視覺藝術(shù)的角度來看，“橫平”指的是水平線的平穩(wěn)和均勻，給人以穩(wěn)定、寬廣的感覺；“豎直”則強(qiáng)調(diào)垂直線的挺拔和端正，營造出空間的挺拔感和結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固感。橫平豎直在心理上會讓人感覺非常強(qiáng)硬，讓人感覺太有秩序感。彭力群在《秩序與非秩序—貢布里希〈秩序感g(shù)t;的知覺理論》一文中指出，藝術(shù)家常常會運(yùn)用一些大膽且出人意料的表現(xiàn)手法，在看似有序的創(chuàng)作中融入非秩序元素。例如，奧地利作曲家海頓的《驚愕交響曲》里，樂曲在寧靜舒緩的旋律推進(jìn)過程中，突然出現(xiàn)一個(gè)力度極強(qiáng)的音符，這突如其來的強(qiáng)烈聲響，足以驚醒昏昏欲睡的聽眾。這種非秩序的成分，不僅能夠引發(fā)我們的警覺，還能為我們帶來獨(dú)特的審美趣味[13]。這種感覺時(shí)刻提醒你這是現(xiàn)實(shí)的存在，你要保持理性。如果用彎曲的結(jié)構(gòu)表達(dá)就會更加有虛幻、夢境的感覺，更能帶給人一種對時(shí)間存在的強(qiáng)度感知。

（二）加強(qiáng)裝置的動(dòng)態(tài)性表現(xiàn)

田展齊、田闖根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果表示：動(dòng)態(tài)插畫平均能吸引觀眾更長時(shí)間的注意力[14]。裝置也是一樣，動(dòng)起來的裝置會更吸引觀眾的目光，引起觀眾的好奇。裝置的動(dòng)態(tài)性表現(xiàn)就是追求裝置的動(dòng)態(tài)效果，使裝置顯得更加得生動(dòng)以及高效率。數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用，不僅能將科技成果直觀、生動(dòng)地展示給觀眾，還可將觀眾在生產(chǎn)生活中碎片化的知識整合成科學(xué)體系，以科學(xué)體系化的思維引導(dǎo)觀眾的創(chuàng)新思維，激發(fā)其科技熱情[15]。目前大多數(shù)展示空間中數(shù)字化裝置的動(dòng)態(tài)性比較弱，這主要表現(xiàn)在動(dòng)作僵硬、反應(yīng)比較慢上。具體來說，動(dòng)作僵硬是數(shù)字化裝置動(dòng)態(tài)性不足的一個(gè)顯著表現(xiàn)。這些裝置在模擬動(dòng)作或運(yùn)動(dòng)時(shí)，往往缺乏流暢與自然，給人一種機(jī)械、生硬的感覺。這種不連貫的動(dòng)作表現(xiàn)，難以吸引觀眾的注意力，還可能讓觀眾對裝置的真實(shí)性和互動(dòng)性產(chǎn)生懷疑。

四、基于敘事學(xué)理論的上海世界技能博物館設(shè)計(jì)

（一）上海世界技能博物館概況

上海世界技能博物館是一座四層無梁樓蓋雙子倉庫，建于1921年，位于上海楊浦區(qū)楊樹浦路1578號，臨江而立（如圖2）。它是一座專注于展示全球技能發(fā)展歷史、弘揚(yáng)工匠精神及推廣職業(yè)技能教育的博物館。

博物館占地約2500平方米，其內(nèi)部空間足以容納豐富的展覽內(nèi)容，其包括各類技能工具、歷史文物、現(xiàn)代技術(shù)應(yīng)用展示以及互動(dòng)體驗(yàn)區(qū)。博物館通過數(shù)字化展示裝置重構(gòu)空間敘事邏輯，以三維建模、AR疊加與體感交互等技術(shù)手段，將靜態(tài)展品轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)敘事媒介。

（二）空間敘事學(xué)理論的設(shè)計(jì)運(yùn)用

1.實(shí)體展柜的多媒介敘事建構(gòu)

看似常規(guī)的木質(zhì)展柜被創(chuàng)新性地設(shè)計(jì)為一個(gè)時(shí)空交織的敘事展示平臺，展柜上陳列著實(shí)體展品，展品下方集成了壓力傳感器（如圖3）。當(dāng)參觀者接近展柜時(shí)，安裝于展柜頂部的紅外傳感器會自動(dòng)啟動(dòng)，觸發(fā)文物上方配置的OLED屏幕，展示與該文物相關(guān)的歷史視頻資料。同時(shí)，隱藏于展柜四角的定向音頻系統(tǒng)播放出與環(huán)境背景相協(xié)調(diào)的音效（如圖4）。這些聲音有刨木的傳統(tǒng)聲響、市集交易的嘈雜叫賣以及現(xiàn)代機(jī)械加工的嗡嗡聲。此裝置運(yùn)用了數(shù)字多媒體技術(shù)，系統(tǒng)性地講述不同技術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展故事。通過時(shí)空并置的敘事策略，該裝置摒棄了傳統(tǒng)展覽的線性時(shí)間敘事模式，使觀眾能夠在靜態(tài)的展示環(huán)境中，動(dòng)態(tài)地感知和體驗(yàn)歷史的演變過程。

2.裝置的交互隱喻

仿古門形交互裝置展現(xiàn)了移動(dòng)屏幕技術(shù)的先進(jìn)性與互動(dòng)性（如圖5）。在空間敘事學(xué)的框架下，這一裝置成為了一個(gè)充滿敘事張力和情感深度的空間節(jié)點(diǎn)，引領(lǐng)觀眾踏上跨越時(shí)空的文化探索之旅。觀眾可以將手部靠近門中間，與裝置互動(dòng)，此刻裝置會被激活，播放動(dòng)畫并且緩緩移動(dòng)。屏幕上播放的動(dòng)畫與門的造型相呼應(yīng)，通過視覺與觸覺的雙重刺激，與觀眾建立起一種深層次的互動(dòng)關(guān)系。裝置巧妙地運(yùn)用了空間敘事學(xué)的原理，通過精心布局和光影效果，營造出一種既真實(shí)又虛幻的空間氛圍。

3.沉浸式互動(dòng)展廳的情境重構(gòu)

沉浸式互動(dòng)展廳除了頭頂?shù)奶旎ò逯?，其余五面墻壁全部由LED屏幕構(gòu)造而成，由此構(gòu)成了一個(gè)全方位、立體化的視覺包圍環(huán)境。這些LED屏幕營造出一種令人難以分辨真實(shí)與虛擬的邊界感，從而與整個(gè)空間建立起一種動(dòng)態(tài)而緊密的互動(dòng)關(guān)系。更為巧妙的是，地面的屏幕還內(nèi)置了壓力傳感器。當(dāng)觀眾行走在上面時(shí)，屏幕會根據(jù)腳步的位置信息，實(shí)時(shí)播放出相應(yīng)的動(dòng)畫效果（如圖6）。這種身臨其境的感受讓觀眾仿佛真的成為了空間敘事中的一部分。這一裝置充分利用了空間的多維度特性，通過LED屏幕的全方位覆蓋和地面壓力傳感器的精準(zhǔn)反饋，構(gòu)建了一個(gè)充滿敘事張力和情感深度的立體空間。觀眾在這個(gè)空間中不僅是在觀看，更是在參與、在感知。

五、結(jié)語

空間敘事學(xué)理論在數(shù)字化展示裝置設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不僅增強(qiáng)了觀眾的沉浸感與互動(dòng)性，還極大地提升了展示內(nèi)容的深度與廣度，使得觀眾能夠在更加真實(shí)、生動(dòng)的環(huán)境中感受和理解展品背后的故事與文化。針對當(dāng)前數(shù)字化展示裝置設(shè)計(jì)中存在的問題，本文提出了基于敘事學(xué)理論的設(shè)計(jì)策略，旨在通過優(yōu)化空間布局、強(qiáng)化敘事結(jié)構(gòu)、提升互動(dòng)體驗(yàn)等手段，打造更加引人入勝、富有感染力的展示空間。這些策略的實(shí)施，不僅有助于提升觀眾的參觀體驗(yàn)，還能夠更有效地向觀眾傳達(dá)展示信息。

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作者簡介：

陳浩，上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：會展與空間環(huán)境設(shè)計(jì)。

劉芹，博士，上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授。研究方向：非遺展示與傳播。

實(shí)習(xí)編輯：符冉冉