萃史料之精華，譜文學(xué)之華章

中圖分類號(hào)：I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1001-4225（2025）02-0053-05

文藝副刊作為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史上不可忽視的重要環(huán)節(jié)，憑借其獨(dú)特的傳播方式及深遠(yuǎn)的文化影響力，促進(jìn)文化、思想及社會(huì)的發(fā)展，承載著不可估量的文化價(jià)值與深遠(yuǎn)的歷史意義。為了更好夯實(shí)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)科建設(shè)，推進(jìn)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)向縱深方向發(fā)展，2024年12月7日，汕頭大學(xué)文學(xué)院協(xié)“中國(guó)文藝副刊文獻(xiàn)的整理、研究及數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)（1898一1949）\"課題組與《南方文壇》期刊社共同舉辦了“文藝副刊與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究論壇”。來(lái)自華東師范大學(xué)、蘭州大學(xué)、上海交通大學(xué)、廣西民族大學(xué)、南開大學(xué)、上海大學(xué)、河南大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、河北大學(xué)、河北師范大學(xué)、遼寧師范大學(xué)、河北社會(huì)科學(xué)院、福建社會(huì)科學(xué)院、《南方文壇》期刊社、《福建論壇》期刊社等高校和機(jī)構(gòu)的近60位學(xué)者參與了此次盛會(huì)。

7日上午，會(huì)議于龍湖賓館會(huì)議中心舉行。開幕式由汕頭大學(xué)文學(xué)院中文系主任管宗昌主持，在文學(xué)院院長(zhǎng)毛思慧教授致歡迎辭后，蘭州大學(xué)程金城教授與華東師范大學(xué)陳子善教授分別在開幕式上致辭。兩位教授都高度肯定了本次論壇在現(xiàn)代文學(xué)史料整理方面所做的努力，并就中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究能夠取得新的突破和貢獻(xiàn)予以深切期望。本次研究論壇共設(shè)兩場(chǎng)主題發(fā)言及三場(chǎng)各兩組分論壇進(jìn)行討論。會(huì)議閉幕式由汕頭大學(xué)文學(xué)院高小康教授主持，南開大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)李錫龍教授作大會(huì)總結(jié)發(fā)言，并由汕頭大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)楊慶杰教授致閉幕詞。會(huì)議圍繞文藝副刊與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的諸多重要議題展開研討，涵蓋理論方法、文學(xué)流派、歷史書寫、文獻(xiàn)整理等多個(gè)領(lǐng)域，立足文學(xué)發(fā)展根基，聚焦學(xué)術(shù)前沿，各個(gè)研究領(lǐng)域間相互交叉又各有側(cè)重。

一、考察文藝副刊與文學(xué)流派

文藝副刊與文學(xué)流派的關(guān)系密不可分，相互依存又相互促進(jìn)，共同助推了文學(xué)的多元紛呈和繁榮發(fā)展。與會(huì)者們不僅回望了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上不同文學(xué)流派的生成，而且對(duì)經(jīng)典文學(xué)論爭(zhēng)進(jìn)行了新闡釋，同時(shí)采用全局性的視角審視文學(xué)史，為既有敘事框架提供重要補(bǔ)充。

文學(xué)流派方面，左翼文學(xué)始終是學(xué)術(shù)界關(guān)注的重點(diǎn)。在流通環(huán)節(jié)中起到推波助瀾作用的文藝副刊，促使左翼文學(xué)的作者群、讀者群和出版商達(dá)成良性的互動(dòng)，形成默契的配合。上海交通大學(xué)王錫榮教授從四個(gè)方面對(duì)最具左翼風(fēng)致的《申報(bào)·自由談》進(jìn)行闡述。他談及《申報(bào)》改革的文化意義時(shí)指出史量才在其中發(fā)揮的重要作用，使《自由談》適逢其會(huì)地匯入了左翼文化大潮，為左翼文化運(yùn)動(dòng)開辟新陣地并造就左右博弈的新局面。同時(shí)他簡(jiǎn)要提及黎烈文接掌《自由談》后對(duì)于左翼文化運(yùn)動(dòng)的激活作用以及文化合力與抗?fàn)帉?duì)左翼文化運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)作用，讓人深受啟發(fā)。河北省社會(huì)科學(xué)院語(yǔ)言文學(xué)研究所鄭恩兵研究員注意到了趙樹理在晉冀魯豫《人民日?qǐng)?bào)》文藝副刊上刊載的文章，通過(guò)對(duì)其副刊《人民副刊》《文藝通訊》及其他版面的梳理，明確了文藝副刊對(duì)“趙樹理方向\"形成與最終確立的關(guān)鍵作用。他著重指出在復(fù)雜的文學(xué)場(chǎng)域中，文藝副刊、文學(xué)史不是鐵板一塊，其褶皺中存在的多元?dú)v史同樣值得重視。宜昌市城市建設(shè)檔案館王芳研究員聚焦成舍我1935年9月在上海創(chuàng)辦的小型報(bào)紙《立報(bào)》及其文藝副刊《言林》，以圖表的形式對(duì)該刊物所刊載的作家作品進(jìn)行整理，從四個(gè)不同角度分析其對(duì)左翼文藝大眾化的探索與實(shí)踐，凸顯出左翼文藝大眾化的局部衍變以及文藝論爭(zhēng)。汕頭大學(xué)林靖雅則以上海出版的《中華日?qǐng)?bào)》文藝副刊《戲》周刊為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)刊載內(nèi)容的仔細(xì)爬梳，并結(jié)合《戲》周刊的編輯理念及口號(hào)，闡明20世紀(jì)30 年代左翼文學(xué)在暗地斗爭(zhēng)的基本情況，探討左翼文學(xué)的復(fù)雜性和立體性。同樣來(lái)自汕頭大學(xué)的陳耀南認(rèn)為南京《新民報(bào)·新園地》在抗戰(zhàn)前是左翼文藝在南京的重要陣地，并從三個(gè)維度分析其歷史價(jià)值。除前文所述，還有山東大學(xué)劉真真考察德國(guó)左翼電影人帕布斯特\"新客觀派\"電影進(jìn)入中國(guó)的政治契機(jī)、多維價(jià)值及其與中國(guó)左翼影人同路而非同盟的身份際遇。

京派、海派之爭(zhēng)是20世紀(jì)30年代的中國(guó)文壇乃至中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最重要的文學(xué)論爭(zhēng)之一。沈從文作為“京海之爭(zhēng)”中的關(guān)鍵人物，自然也受到了研究者的關(guān)注。復(fù)旦大學(xué)李楠教授從施蟄存和沈從文的編輯身份出發(fā)，通過(guò)探尋、整理他們的人生軌跡，分別闡述了《大公報(bào)·文藝副刊》和《現(xiàn)代》的創(chuàng)刊宗旨與辦報(bào)原則，并統(tǒng)計(jì)了副刊上刊載的作家作品。他強(qiáng)調(diào)做研究要化繁為簡(jiǎn)，同時(shí)指出，京派與海派并不是想象中的壁壘分明，兩份副刊的發(fā)展均具有世界性的眼光?！熬┖Ｖ疇?zhēng)”隨著時(shí)間的推移逐漸變得復(fù)雜化，遼寧師范大學(xué)張曉晴講師通過(guò)對(duì)《大公報(bào)》《文匯報(bào)》等資料的爬梳，總結(jié)出文學(xué)思潮領(lǐng)域下1940年代的“京海\"之爭(zhēng)并不是簡(jiǎn)單意義上的1930年代論辯的延續(xù)，更投射著不同知識(shí)群體身處戰(zhàn)后特殊歷史情境中復(fù)雜的思想形態(tài)和內(nèi)在的精神指向。

文藝副刊研究還涉及復(fù)雜的文學(xué)場(chǎng)域問(wèn)題。河北省作家協(xié)會(huì)趙振杰的文章以微觀和宏觀結(jié)合的方式聚焦于1951年前后針對(duì)孫犁“小資情調(diào)”的批判，辨析了《文藝報(bào)》和《光明日?qǐng)?bào)》這兩份官方刊物分歧沖突及背后復(fù)雜的人事關(guān)系，從而向我們展示了共和國(guó)初期主流意識(shí)形態(tài)文學(xué)場(chǎng)域內(nèi)各方力量的協(xié)衡博弈。汕頭大學(xué)程桂婷教授帶著清晰的問(wèn)題意識(shí)考證出《大滬晚報(bào)》副刊上署名左翼人士的文章都是偽文，她在發(fā)言中提綱挈領(lǐng)地概括出這份副刊所發(fā)表的偽文不過(guò)是偽裝左翼、謊稱革命、假裝中間的特務(wù)演習(xí)，其中涉及政治場(chǎng)域、文化斗爭(zhēng)的策略等復(fù)雜問(wèn)題，還有待進(jìn)一步發(fā)掘。

二、文藝副刊和文學(xué)理論的建構(gòu)

文藝副刊作為文學(xué)與文化的交匯之地，承載著多樣的歷史與文化內(nèi)涵。豐富的理論資源作為剖析文學(xué)的有力武器，也是理解文藝副刊歷史演變、文化功能和藝術(shù)特色的重要途徑，使研究者得以從更高的視角審視文藝副刊，發(fā)現(xiàn)其獨(dú)特的魅力及深遠(yuǎn)的影響。理論的介入一定程度上豐富了文藝副刊研究的多元面向，與會(huì)學(xué)者們結(jié)合“論從史出，史論結(jié)合”的方法論對(duì)不同時(shí)期的文藝副刊進(jìn)行深入解讀。

上海大學(xué)譚旭東教授運(yùn)用傳播學(xué)的相關(guān)理論為文藝副刊研究提供了新的研究角度。他引用了尼爾·波茲曼在《娛樂(lè)至死》中的“媒介即認(rèn)識(shí)論\"指出報(bào)紙作為媒介對(duì)推動(dòng)大眾閱讀與構(gòu)建閱讀文化有著不可忽視的作用，且報(bào)紙副刊有著政治宣傳、信息傳播等功能，接著他進(jìn)一步闡釋報(bào)刊作為一種文學(xué)場(chǎng)的含義，最后他呼呼研究者們?cè)跀?shù)字媒介時(shí)代應(yīng)注意人工智能對(duì)文學(xué)的影響。此外，空間理論的引入也為研究開辟了全新的研究視角與闡釋維度，浙江傳媒學(xué)院王瑩就運(yùn)用了列斐伏爾《空間的生產(chǎn)》和哈貝馬斯關(guān)于公共領(lǐng)域等相關(guān)理論，以人物圖像為中心，分析《紫羅蘭》等通俗文學(xué)期刊所運(yùn)用的圖像閱讀快感模式的審查路徑與傳播策略，實(shí)際上是在討論受到擠壓的通俗文學(xué)期刊如何爭(zhēng)取讀者市場(chǎng)，并完成自身獨(dú)特的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型這一問(wèn)題。敘事學(xué)方面，復(fù)旦大學(xué)古籍所的黃藝蘭對(duì)梁羽生的武俠小說(shuō)《大唐游俠傳》在報(bào)刊上連載的時(shí)間敘事進(jìn)行分析。研究結(jié)合戴莎迪、本尼迪克特·安德森、柏格森分別提出的\"共時(shí)性”“穿越時(shí)間的穩(wěn)定的、堅(jiān)實(shí)的同時(shí)性”以及“綿延”的概念，分析刊載于香港《大公報(bào)》上的《大唐游俠傳》，試圖闡釋連載版小說(shuō)中時(shí)間的吊詭與錯(cuò)置背后的原因，進(jìn)而討論報(bào)紙副刊對(duì)于連載的章回小說(shuō)所提出的特殊要求及其對(duì)創(chuàng)作的形塑。另外，兒童文學(xué)作為文學(xué)系統(tǒng)中不可或缺的部分，也受到與會(huì)者關(guān)注。上海大學(xué)鄭逸群聚焦兒童文學(xué)領(lǐng)域，以《文藝報(bào)》和兒童文學(xué)專欄為研究對(duì)象，通過(guò)傳統(tǒng)媒介與新媒介結(jié)合的方法拓展了兒童文學(xué)理論的研究邊界，在理論建構(gòu)上的深耕為現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展提供了學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

除了上述結(jié)合傳播學(xué)、敘事學(xué)等理論深入剖析文藝副刊外，另有學(xué)者立足于宏觀的文學(xué)史框架，對(duì)文藝副刊進(jìn)行了全面而深刻的審視。這不僅拓寬了文藝副刊研究的維度，還深刻揭示了其在文學(xué)史發(fā)展進(jìn)程中的獨(dú)特地位與重要價(jià)值，為理解文藝副刊對(duì)文學(xué)傳承、創(chuàng)新及文化傳播的貢獻(xiàn)提供了新的視角和更深人的認(rèn)識(shí)。如上海大學(xué)的石娟教授結(jié)合自己多年來(lái)的研究實(shí)踐，對(duì)文藝副刊的研究范疇、研究中存在問(wèn)題和解決方法進(jìn)行了深入的思考，既有理論的建構(gòu)又有切實(shí)的方法論指導(dǎo)意義。河南大學(xué)劉進(jìn)才教授就現(xiàn)代報(bào)紙副刊作家佚文的發(fā)掘與學(xué)術(shù)研究空間的拓展及深化問(wèn)題進(jìn)行了深入的思考。他明確提到文藝副刊是學(xué)術(shù)研究的富礦，副刊研究也能改變現(xiàn)有的文學(xué)史認(rèn)知。同時(shí)他指出做學(xué)術(shù)研究需要耐心、細(xì)心、慧心，并肯定地表示以新史料研究新問(wèn)題仍是切實(shí)可行的道路，材料越擴(kuò)充，研究越進(jìn)步。

三、文藝副刊內(nèi)部歷史書寫

相較于上述研究聚焦宏觀的文學(xué)史以及學(xué)科建設(shè)的角度探討中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的相關(guān)問(wèn)題，另有研究者從具體的作家作品以及某一文學(xué)類型等微觀角度展開研討。

（一）典型期刊的再思考

首先是不少與會(huì)者都關(guān)注到的《大公報(bào)》。汕頭大學(xué)李斌教授對(duì)洪深主編的《大公報(bào)》“戲劇與電影\"副刊的風(fēng)格特色以及重要事件進(jìn)行考略，對(duì)其深度文化與藝術(shù)評(píng)論、地方與國(guó)際視野、啟蒙與普及功能、藝術(shù)與社會(huì)影響力、歷史價(jià)值等方面進(jìn)行了簡(jiǎn)要的概說(shuō)。陜西師范大學(xué)范芳明玥關(guān)注到《大公報(bào)》的文藝副刊《戰(zhàn)線》，以個(gè)案探尋文藝副刊對(duì)抗戰(zhàn)文學(xué)圖景的展現(xiàn)，副刊呈現(xiàn)出文人派別左右互搏的現(xiàn)象，為各黨派政治話語(yǔ)提供了表達(dá)空間，并為如何理解抗戰(zhàn)時(shí)期不同陣營(yíng)的話語(yǔ)交涉提供了切人角度。還有海南師范大學(xué)蔡益彥講師，以蕭乾主編下的《大公報(bào)》文藝副刊作為切入點(diǎn)，認(rèn)為蕭乾主持的《文藝》以書評(píng)作為觸發(fā)點(diǎn)，探討了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)存在的諸多問(wèn)題以及解決的路徑與可能性。經(jīng)由仔細(xì)分析，能夠窺見(jiàn)多元開放的文學(xué)空間，進(jìn)而深入理解當(dāng)時(shí)文學(xué)界的整體情境與生態(tài)。

其次是“五四\"時(shí)期著名“四大副刊”之一的《晨報(bào)副刊》和在淞滬會(huì)戰(zhàn)中創(chuàng)下上海本市報(bào)紙銷數(shù)最高記錄的《大晚報(bào)》。吉林財(cái)經(jīng)大學(xué)高志強(qiáng)副教授從故事敘述的角度關(guān)注《晨報(bào)副刊》在徐志摩接編之后的變化。他談到徐志摩采取了增強(qiáng)敘事元素及融入日常文化批判的策略，作為提升副刊吸引力的新路徑，并因此影響他個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格。汕頭大學(xué)的汪佩螢以《大晚報(bào)》的兩個(gè)文學(xué)專欄“星期文壇”和“每周文壇”為代表，探索抗戰(zhàn)時(shí)期文壇的多元面貌。

除上述內(nèi)容外，黃淮學(xué)院高會(huì)敏講師對(duì)《文匯報(bào)》副刊上的雜文論爭(zhēng)進(jìn)行了梳理。從宏觀上，分階段地梳理了三個(gè)階段，分別是1938年魯迅風(fēng)雜文的論辯，1950年“雜文復(fù)興\"討論及1957年關(guān)于雜文“冷嘲”“熱諷”的交鋒，梳理較為清晰地勾勒出雜文的起伏脈絡(luò)，也反映出報(bào)紙副刊作為公共輿論空間，尤其是前后兩個(gè)階段受到時(shí)代的政治影響因素的束縛，不同階段呈現(xiàn)出不同境遇?！赌戏轿膲冯s志社李北京編輯的文章通過(guò)細(xì)致的考證，還原出了中國(guó)旅行劇團(tuán)公演的《雷雨》以及雷雨被接受和不斷被經(jīng)典化的過(guò)程，涉及到話劇這樣一種特殊文學(xué)形式在文本與演出不同經(jīng)典化的方式和意義，尤其具有啟發(fā)性。滁州學(xué)院孔劉輝教授的文章則通過(guò)詳實(shí)的史料，基于言論空間的實(shí)證，對(duì)1940年初期知識(shí)分子組成的思想文化流派一“戰(zhàn)國(guó)策派\"的形成和發(fā)展過(guò)程作了一個(gè)考察，他認(rèn)為除了要關(guān)注戰(zhàn)國(guó)策派活動(dòng)鼎盛期的《戰(zhàn)國(guó)策》《大公報(bào)·戰(zhàn)國(guó)》副刊外，戰(zhàn)國(guó)策派成員在《云南日?qǐng)?bào)》等當(dāng)?shù)貓?bào)紙上發(fā)表的文章觀點(diǎn)也應(yīng)納入考量范圍，這些觀點(diǎn)與副刊內(nèi)容是互動(dòng)共生的。

（二）稀見(jiàn)副刊面貌的新發(fā)掘

稀見(jiàn)副刊的發(fā)掘能重現(xiàn)文學(xué)史的重要時(shí)刻及真實(shí)面貌，以填補(bǔ)文學(xué)史研究的空白，同時(shí)促使研究者重新審視、形塑文學(xué)思潮和流派，并提供獨(dú)特的批判和反思渠道。稀見(jiàn)副刊中飽含的歷史價(jià)值和地域文化也對(duì)分析作家的創(chuàng)作風(fēng)格及其形成因素頗為重要。譬如，復(fù)旦大學(xué)廖偉杰談及路翎1938-1939年在合川主編的《大聲日?qǐng)?bào)·哨兵》，透過(guò)二十三期殘卷，也是透過(guò)報(bào)紙副刊的視角，努力還原和建構(gòu)這一時(shí)期路翎在國(guó)民黨片面抗戰(zhàn)路線下所開展的抗日宣傳活動(dòng)。顯而易見(jiàn)，這一地方性的副刊對(duì)于路翎研究具有重要意義。同樣來(lái)自復(fù)旦大學(xué)的黃梓欣分析的是易被純文學(xué)研究所忽略的美術(shù)刊物一《華商報(bào)晚刊·新美術(shù)》副刊，剖析留港的藝術(shù)家在此刊上所探討的“藝術(shù)真實(shí)”的背后涵義。作為留港漫畫家主導(dǎo)的輿論平臺(tái)，《新美術(shù)》體現(xiàn)出既趨向革命進(jìn)步觀念但又對(duì)藝術(shù)形式的多樣性加以包容的復(fù)雜格局。

另外一個(gè)重要的關(guān)系維度是辦刊人對(duì)副刊的審查及塑造問(wèn)題。廣州理工學(xué)院林詩(shī)婷探討辦刊人易君左的個(gè)人價(jià)值訴求、文學(xué)趣味對(duì)副刊《海天》文體樣式、思想主題及審美格調(diào)轉(zhuǎn)向上的意義。暨南大學(xué)曾莉雯則關(guān)注報(bào)人身份的夏衍的小報(bào)經(jīng)歷，梳理其在上海特殊文學(xué)場(chǎng)域中辦刊策略的邏輯路徑。上海師范大學(xué)黃瓊瑤分析包天笑主編《時(shí)報(bào)·余興》的版面設(shè)計(jì)、圖文互動(dòng)等人格化塑造策略，及其在擴(kuò)大副刊認(rèn)同度上的功能意義。線上參會(huì)的北京語(yǔ)言大學(xué)李禮主要介紹的是郁達(dá)夫在南洋時(shí)期的辦學(xué)經(jīng)歷，從他人生中重要但較少人研究的時(shí)期切入，通過(guò)聚焦《星洲日?qǐng)?bào)》副刊《晨星》，揭示了郁達(dá)夫在南洋文壇的貢獻(xiàn)和對(duì)中國(guó)新文學(xué)與南洋文學(xué)交互的推動(dòng)作用。南開大學(xué)成宇思通過(guò)分析有“小張恨水”之稱的劉云若在《天風(fēng)報(bào)》文藝副刊《黑旋風(fēng)》上發(fā)表的《春風(fēng)回夢(mèng)記》，認(rèn)為他編輯的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作的實(shí)踐不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和新文化之間的張力，而且深刻描繪了天津城市和文化傳統(tǒng)。黃淮學(xué)院范桂真副教授對(duì)《學(xué)燈》《大道》《青白》等文藝刊物進(jìn)行分析，探討了王平陵與文藝副刊的淵源。

四、史料與文藝副刊的互動(dòng)

在理論資源極為豐富和高度發(fā)展的當(dāng)今，文藝副刊研究者們所秉持的嚴(yán)謹(jǐn)求證精神，依然是支撐當(dāng)前學(xué)術(shù)研究不可或缺的一種價(jià)值導(dǎo)向。史料的重要價(jià)值不言而喻，佚文考辨不僅對(duì)副刊的文化服務(wù)與思想啟發(fā)功能予以發(fā)掘和照亮，且有助于重返和還原歷史現(xiàn)場(chǎng)，為作家研究進(jìn)行補(bǔ)遺。比如關(guān)于張恨水，揚(yáng)州大學(xué)金傳勝副教授仔細(xì)考辯了張恨水主編《立報(bào)·花果山》副刊并進(jìn)行史料的輯佚。汕頭大學(xué)燕世超教授考證了張恨水在《新民晚報(bào)》上發(fā)表小說(shuō)和散文，深度剖析了張恨水的編輯理念和連載小說(shuō)內(nèi)容，并通過(guò)細(xì)致考察張恨水在報(bào)紙副刊上的文學(xué)活動(dòng)，對(duì)其創(chuàng)作的文學(xué)價(jià)值作了深刻的探討。

武漢工程大學(xué)余存哲講師提到廬隱主編的一份頗具女性主義色彩的文藝性副刊《庸報(bào)·婦女鐸》，考辨了廬隱與該刊物的關(guān)系以及在該刊物上發(fā)表的佚文，為重新審視廬隱的研究提供了新的視角和思考。同樣涉及廬隱研究的還有浙江音樂(lè)學(xué)院的張童，通過(guò)《晨報(bào)》《京報(bào)》上新發(fā)現(xiàn)的佚文考察了廬隱早期的創(chuàng)作情況，揭示了廬隱積極參與社會(huì)活動(dòng)、結(jié)識(shí)同人團(tuán)體、走上文學(xué)創(chuàng)作之路的動(dòng)因，他認(rèn)為廬隱在文學(xué)史中擁有獨(dú)特位置，其創(chuàng)作不僅關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，更致力于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

再如，河南大學(xué)劉濤教授首先辨析了文藝期刊與文藝副刊的差異，并對(duì)聞一多生平史料進(jìn)行了補(bǔ)正。他談及書生論政的現(xiàn)象是報(bào)紙作為載體所帶來(lái)的歷史高光時(shí)刻，同時(shí)一針見(jiàn)血地指出從文學(xué)史出發(fā)的研究，應(yīng)尋求對(duì)其的背離與重構(gòu)，旨在挑戰(zhàn)而非驗(yàn)證既有的文學(xué)史框架。還有重慶師范大學(xué)岳燦討論的是《膠東日?qǐng)?bào)》上的兩篇王統(tǒng)照的紀(jì)念魯迅的佚文，為王統(tǒng)照與魯迅交往史研究作出有力推動(dòng)。中山大學(xué)劉平則基于《庸報(bào)》發(fā)掘出了王余杞的三十多篇佚文，還原了一個(gè)熱愛(ài)戲劇、熱心批評(píng)、關(guān)注文藝動(dòng)態(tài)的評(píng)論家王余杞。汕頭大學(xué)肖婷系統(tǒng)梳理了《中華日?qǐng)?bào)·小貢獻(xiàn)》，多角度考證了瞿秋白刊登在其中的兩篇小說(shuō)，并以此為基礎(chǔ)解讀出瞿秋白的人生選擇及小說(shuō)創(chuàng)作的探索過(guò)程。

與此同時(shí)，不少與會(huì)學(xué)者都關(guān)注到了文學(xué)史上的女性作家。會(huì)議當(dāng)日正值郁達(dá)夫的誕辰，韓山師范學(xué)院劉文菊教授以此作為引入，介紹了汕頭女詩(shī)人許心影主編的《光華日?qǐng)?bào)》文藝副刊，并對(duì)“嶺海詩(shī)流”專欄進(jìn)行分析。對(duì)此專欄的考略不僅可以探尋女詩(shī)人許心影的創(chuàng)作歷程，還能一探當(dāng)時(shí)潮汕文界的詩(shī)學(xué)動(dòng)態(tài)，探究白話新詩(shī)與古典詩(shī)詞\"雙峰并崎”的文學(xué)史現(xiàn)象。除此之外，劉教授還指出文獻(xiàn)考據(jù)的實(shí)證研究，也是當(dāng)下文學(xué)史料研究的一種有效補(bǔ)證方式。長(zhǎng)春師范大學(xué)劉釗教授則關(guān)注到女性作家群體的創(chuàng)作，分析《世界日?qǐng)?bào)》中因女性辦刊而長(zhǎng)期被忽視的《薔薇》周刊運(yùn)用現(xiàn)代作家的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，從質(zhì)與量?jī)煞矫鎸?duì)女性作家文學(xué)創(chuàng)作群體進(jìn)行重新定義。她指出《薔薇》周刊作為迄今發(fā)現(xiàn)的女性最早主編的文藝副刊，有著不可忽視、不可抹殺的作用。合肥大學(xué)龔潤(rùn)枝講師談到袁昌英從醴陵鄉(xiāng)下的傳統(tǒng)閨秀到成為“五四”一代女作家的過(guò)程與原因，及她與現(xiàn)代評(píng)論派之間的聯(lián)系，從微觀層面勾勒出現(xiàn)代文學(xué)時(shí)期部分“五四”一代女作家“浮出”的歷史圖景，梳理現(xiàn)代文學(xué)團(tuán)體在新文學(xué)女性作家養(yǎng)成的過(guò)程中所扮演的歷史角色。

綜上所述，本次研討關(guān)聯(lián)著中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的流派社團(tuán)和作家群體、文學(xué)思潮和運(yùn)動(dòng)、文體發(fā)展演變、文學(xué)接受傳播、文學(xué)史的書寫和建構(gòu)等重要課題，研討內(nèi)容均基于扎實(shí)的史料分析并深化了對(duì)文藝副刊的認(rèn)識(shí)。無(wú)論是文學(xué)流派的研究、文學(xué)理論的建構(gòu)、典型副刊的再探還是稀見(jiàn)副刊的發(fā)掘，抑或是對(duì)佚文的嚴(yán)謹(jǐn)考辨，與會(huì)者們都為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)建設(shè)提供了翔實(shí)論證及獨(dú)到見(jiàn)解。正如南開大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)、國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“中國(guó)文藝副刊文獻(xiàn)的整理、研究及數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)（1898-1949）\"首席專家李錫龍教授與華東師范大學(xué)陳子善教授所言，文藝副刊研究天地寬廣且仍任重道遠(yuǎn)，研究文藝副刊不僅有助于矯正大眾對(duì)過(guò)往歷史的認(rèn)識(shí)，而且副刊作為大眾傳播媒介對(duì)經(jīng)典文本傳播也具備重要價(jià)值。

（責(zé)任編輯：徐瑛）