20世紀(jì)30年代中國商業(yè)美術(shù)的初期建制

*本文為國家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)青年項(xiàng)目“20世紀(jì)30年代中國工藝美學(xué)思想的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與初期建制研究”（項(xiàng)目編號(hào)：22CA162）研究成果。

20世紀(jì)30年代是中國工藝美學(xué)思想現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，同時(shí)也是中國商業(yè)美術(shù)肇興的重要時(shí)期。同期中國傳統(tǒng)工藝的衰落、實(shí)業(yè)救國的構(gòu)想和西方現(xiàn)代工藝美學(xué)思想的影響，促使國內(nèi)一批先進(jìn)的知識(shí)分子、仁人志士的圖新意識(shí)和熱情得以喚起，他們深刻剖析時(shí)弊和傳統(tǒng)中的落后成分，肯定了商業(yè)美術(shù)對民族振興的現(xiàn)實(shí)意義，積極倡導(dǎo)學(xué)習(xí)西方先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)注重保留傳統(tǒng)工藝的精華，強(qiáng)調(diào)商業(yè)美術(shù)應(yīng)為大眾服務(wù)以及具備經(jīng)濟(jì)實(shí)用的價(jià)值取向。基于此，1934年，中國第一個(gè)全國性質(zhì)的現(xiàn)代商業(yè)美術(shù)專業(yè)團(tuán)體——“中國商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)”（1937年更名為“中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)”）「]在上海應(yīng)運(yùn)而生，這一事件成為中國美術(shù)史乃至政治文化史上的重要里程碑。該協(xié)會(huì)成立后，迅速團(tuán)結(jié)了全國近五百位工商業(yè)美術(shù)家，他們以“聯(lián)絡(luò)商業(yè)美術(shù)作家，研討實(shí)用商業(yè)美術(shù)之理論，促進(jìn)制作之技巧，保證商業(yè)美術(shù)作家之進(jìn)展，并以美術(shù)之力量推進(jìn)國內(nèi)工商業(yè)新發(fā)展”［2]為宗旨，全身心地投入商業(yè)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展中。他們的努力不僅促進(jìn)了國家工商經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化發(fā)展，還在很大程度上推進(jìn)了中國工藝美學(xué)思想的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型和中國商業(yè)美術(shù)的興起。

盡管已有不少國內(nèi)學(xué)者對中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)進(jìn)行過研究，但由于部分研究者掌握的一手文獻(xiàn)史料不夠翔實(shí)，在該協(xié)會(huì)若干史實(shí)的論述方面仍存有諸多不足。因此，本文基于對一手文獻(xiàn)史料的重新核查與深入挖掘，力求全面補(bǔ)充并精準(zhǔn)考證中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)在各個(gè)方面的史實(shí)，為中國現(xiàn)代藝術(shù)史和現(xiàn)代美術(shù)史研究提供更堅(jiān)實(shí)的歷史依據(jù)。

一、商業(yè)美術(shù)之肇興：中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的成立語境與組織建制

眾所周知，現(xiàn)代化的歷史變遷引發(fā)了世界各國社會(huì)結(jié)構(gòu)和思想觀念層出不窮的危機(jī)［3]，就中國近代史而言，自19世紀(jì)中葉以來的現(xiàn)代化進(jìn)程，到20世紀(jì)前期開始加速，基本完成了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的歷史性轉(zhuǎn)型。［4]20世紀(jì)初期，民國工業(yè)化思想的發(fā)展、西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念的引人、現(xiàn)代都市意識(shí)與社會(huì)結(jié)構(gòu)帶來生活方式與消費(fèi)需求的更迭，現(xiàn)代工藝美學(xué)思想的進(jìn)步與現(xiàn)代工藝美術(shù)教育的濫觴，新材料、新技術(shù)的變革與初探，“國貨運(yùn)動(dòng)”的風(fēng)起云涌，商業(yè)競爭與宣傳需求等，均可謂促成中國商業(yè)美術(shù)肇興的重要因素。

20世紀(jì)30年代，上海的商業(yè)環(huán)境迎來舶來商品的大量涌人，與中國民族工商業(yè)的迅速發(fā)展相互交織，全國的資本與人才云集上海，上海逐漸發(fā)展成為全國工商業(yè)、金融和文化中心，已和世界最先進(jìn)的都市同步「5]，商業(yè)美術(shù)得到空前的發(fā)展。彼時(shí)商業(yè)美術(shù)的肇興也“證實(shí)了審美領(lǐng)域發(fā)生了廣泛變化，即為了表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)的‘新’而尋找新的語言和新的形式”［6]，上海的商業(yè)美術(shù)不僅繼承了中國傳統(tǒng)商業(yè)美術(shù)的方式，更受到西方資本主義國家商業(yè)美術(shù)的影響，新的商業(yè)美術(shù)形式“創(chuàng)造的轉(zhuǎn)化”「7]，使得商業(yè)美術(shù)作品呈現(xiàn)出極高的藝術(shù)價(jià)值、審美價(jià)值和文化價(jià)值。然而，“都市，是現(xiàn)代性的生活世界的空間場所?，F(xiàn)代性，它積累和浮現(xiàn)出來的日常生活在都市中得到表達(dá)”［8]，伴隨上海的現(xiàn)代都市意識(shí)帶來社會(huì)生活的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，以及西方商品的大量涌入和大眾消費(fèi)需求的空前高漲，社會(huì)對從事商品包裝、商標(biāo)設(shè)計(jì)、廣告宣傳，以及書籍、報(bào)刊、雜志等出版物的插圖、排版、裝幀等商業(yè)美術(shù)人才的需求急劇增加。為了更好地服務(wù)于國家工商經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化發(fā)展，一批商業(yè)美術(shù)從業(yè)者積極行動(dòng)起來，組織成立了屬于自己的行業(yè)協(xié)會(huì)組織，中國商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)便在這樣的時(shí)代背景下于上海誕生。

中國商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)籌備于1934年春季，發(fā)起者共有9人，他們是當(dāng)時(shí)上海規(guī)模最大、地位最高的4家百貨公司的商業(yè)美術(shù)從業(yè)者，其中薛萍、丁熙來自上海永安公司，王扆昌、徐民智來自新新公司，趙子祥、繆少賢來自先施百貨公司，柯定庵、林蔚如、陳施君來自中國國貨公司。從《申報(bào)》《新聞報(bào)》《商美》等現(xiàn)存文獻(xiàn)史料考證，1934年8月17

日，協(xié)會(huì)同仁在上海南京路新新酒樓召開了協(xié)會(huì)成立會(huì)議（圖1、圖2），出席者有上海新新公司的王扆昌、徐民智、盧新、蕭劍青、何一鳴、鄺昇、吳朗軒、鄭汝良，永安公司的薛萍，先施公司的趙子祥、徐叢、劉琯，中國國貨公司的柯定庵、陳施君、林蔚如，泰康公司的朱呆廠，天廚味精廠的嚴(yán)次平，中華書局的陳青如、胡忠彪，大晚報(bào)的胡忠帆，共20人。會(huì)議由徐民智任臨時(shí)主席，盧新記錄，會(huì)議通過了協(xié)會(huì)簡章、會(huì)名、宗旨、會(huì)址，以及名譽(yù)會(huì)董、會(huì)員、組織架構(gòu)、職權(quán)、任期、會(huì)期、展覽

會(huì)、會(huì)費(fèi)等事宜。從協(xié)會(huì)成立初期的組織架構(gòu)來看（圖3），“全體會(huì)員大會(huì)”是協(xié)會(huì)的最高機(jī)關(guān)，“常務(wù)理事會(huì)”次之。協(xié)會(huì)下設(shè)總務(wù)部、研究部、生產(chǎn)部，各部門分工明確，職責(zé)清晰。總務(wù)部下設(shè)文書股、會(huì)計(jì)股、庶務(wù)股、交際股，主要負(fù)責(zé)協(xié)會(huì)的日常事務(wù)和對外聯(lián)絡(luò)工作；研究部下設(shè)展覽股、書籍股、研討股，專注于商業(yè)美術(shù)的理論研究和學(xué)術(shù)交流；生產(chǎn)部下設(shè)編審股、出版股，承擔(dān)著商業(yè)美術(shù)作品的創(chuàng)作、編輯和出版任務(wù)。協(xié)會(huì)由徐民智、王扆昌、蕭劍青任常務(wù)理事，負(fù)責(zé)協(xié)會(huì)對內(nèi)對外的各項(xiàng)重要事宜；薛萍、盧新任文書股理事，負(fù)責(zé)協(xié)會(huì)文件信函事宜；柯定庵、林蔚如、陳施君、毛執(zhí)中任交際股理事，負(fù)責(zé)協(xié)會(huì)對外宣傳交際事宜；趙子祥、徐叢任庶務(wù)股理事，負(fù)責(zé)協(xié)會(huì)置辦事宜?！?］協(xié)會(huì)成立初期在冊會(huì)員共31名，除來自“四大公司”外，還有來自慈昌里忠彪廣告公司、北新書局編輯所、中華書局總管理處、上海廣告社、景藝廣告公司、申報(bào)館等單位的人員，可見，協(xié)會(huì)“只吸收各公司各廠商畫廣告搞包裝為商業(yè)服務(wù)的設(shè)計(jì)人員”「10]，充分體現(xiàn)了協(xié)會(huì)成員的專業(yè)性。

自成立伊始，協(xié)會(huì)活動(dòng)頗為活躍，數(shù)月內(nèi)召開了4次座談會(huì)。有關(guān)協(xié)會(huì)召開座談會(huì)的史料，常見于《申報(bào)》和《商美》雜志等，為考證協(xié)會(huì)的組織建制與會(huì)內(nèi)活動(dòng)提供了翔實(shí)的史料。從現(xiàn)存關(guān)于協(xié)會(huì)1934年召開座談會(huì)的史料來看，每次座談會(huì)都精心組織，設(shè)有主席、記錄，座談會(huì)內(nèi)容豐富，涵蓋了完善組織架構(gòu)、擴(kuò)大宣傳、介紹會(huì)員、征求作品、籌備展覽、學(xué)術(shù)研討等方面。例如，1934年9月3日召開的第一次座談會(huì)上，重點(diǎn)討論了“會(huì)徽”的選定。與會(huì)會(huì)員從薛萍在會(huì)前征集的14件方案中初選了鄺升、趙子祥、徐民智、繆少賢

的4件作品，經(jīng)過認(rèn)真討論和篩選，最終選定了鄺升的作品為會(huì)徽（圖4）。會(huì)徽以黑色“鑰匙圖案”和白色“商美協(xié)會(huì)”幾何漢字疊加而成，寓意著“將以商業(yè)美術(shù)作者之群策群力，開發(fā)天賦我們物產(chǎn)豐富之中國寶庫”［I1]。會(huì)議還推選了趙子祥負(fù)責(zé)制定會(huì)徽，并商討了征求會(huì)員、新舊會(huì)員登記、協(xié)會(huì)章程印制等事宜。［12]在同年9月24日召開的第二次座談會(huì)上，會(huì)員們商討了征求名譽(yù)會(huì)董手續(xù)、協(xié)會(huì)宣傳等重要事項(xiàng)。「13]10月1日召開的第三次座談會(huì)進(jìn)一步完善了協(xié)會(huì)組織架構(gòu)，選舉產(chǎn)生了各部門的常務(wù)理事和理事，為協(xié)會(huì)的高效運(yùn)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。［14]12月17日召開的第四次座談會(huì)上，與會(huì)會(huì)員聽取了生產(chǎn)部關(guān)于《商美》雜志的編審與印刷，以及總務(wù)部關(guān)于辦理會(huì)員登記的報(bào)告。由于總務(wù)部常務(wù)理事徐民智離職，特推選毛克明任總務(wù)部常務(wù)理事，又商定座談會(huì)由六位常務(wù)理事輪值擔(dān)任，還確定了1935年舉行征求會(huì)員大會(huì)，同時(shí)進(jìn)行了深人的學(xué)術(shù)研討。［15］

需要特別指出的是，中國商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)雖在1934年8月17日召開會(huì)議宣告成立，但在當(dāng)時(shí)并未得到官方認(rèn)可。1930年，民國政府為加強(qiáng)對文化團(tuán)體的管理，出臺(tái)了一系列文化團(tuán)體組織法。其中，1930年1月23日頒布的《文化團(tuán)體組織規(guī)則》和《文化團(tuán)體組織大綱》，以及1931年2月5日頒布的《文化團(tuán)體組織大綱施行細(xì)則》規(guī)定：“文化團(tuán)體欲組織聯(lián)合會(huì)者，除法令另有規(guī)定外，須呈經(jīng)中央執(zhí)行委員會(huì)核準(zhǔn)…文化團(tuán)體舉行會(huì)員大會(huì)或代表大會(huì)，須呈請當(dāng)?shù)馗呒夵h部核準(zhǔn)，并呈報(bào)主管官署備案”［16］。在這樣的規(guī)定下，協(xié)會(huì)于1935年8月14日向上海相關(guān)管理部門提交成立申請，經(jīng)過嚴(yán)格審核，同年8月30日獲得上海特別市執(zhí)行委員會(huì)批復(fù)確認(rèn)，并在上海市教育局備案后，才正式成為合法的協(xié)會(huì)組織。在獲批確認(rèn)合法成立后，協(xié)會(huì)于1935年10月6日在上海市小南門市立倉基小學(xué)大禮堂再次召開成立大會(huì)（圖5）。此次大會(huì)上，45名與會(huì)會(huì)員通過了新會(huì)章，并選舉了理事、候補(bǔ)理事、監(jiān)事、候補(bǔ)監(jiān)事。當(dāng)晚，在第一次理監(jiān)事常會(huì)上，推選葉鑒修任常務(wù)理事，徐民智任常務(wù)監(jiān)事，趙子祥、王鄭慎、王扆昌負(fù)責(zé)總務(wù)工作，鄭慎齋、薛萍負(fù)責(zé)研究工作；陳亞平、陳青如負(fù)責(zé)生產(chǎn)計(jì)劃會(huì)務(wù)。[17]隨后在1936年間，徐民智嘗試呈請國民政府將協(xié)會(huì)改組為“上海市工商業(yè)美術(shù)師公會(huì)”，但中央民眾訓(xùn)練部在1936年11月28日發(fā)出（第5227號(hào)）公函，以“于法無據(jù)，其業(yè)務(wù)多系雇傭關(guān)系，與律師、會(huì)計(jì)師、醫(yī)師之自由職業(yè)者不同”「18]為由婉拒。［19]直至1937年春，協(xié)會(huì)在第二次會(huì)員大會(huì)上決議在會(huì)名上增加“工”字，更名為“中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)”，并在上海漢口路恭慶大樓309室設(shè)立會(huì)所。［20]

隨著協(xié)會(huì)合法身份的獲批和組織力量的不斷壯大，協(xié)會(huì)業(yè)務(wù)范圍不斷拓展，會(huì)員數(shù)量持續(xù)增加。為了適應(yīng)發(fā)展的需要，協(xié)會(huì)對組織架構(gòu)進(jìn)行了多次大范圍調(diào)整。1936年，在原組織架構(gòu)基礎(chǔ)上增設(shè)了監(jiān)事會(huì)，設(shè)監(jiān)事長、常務(wù)監(jiān)事、監(jiān)事、候補(bǔ)監(jiān)事；在理事會(huì)設(shè)理事長、常務(wù)理事、理事、候補(bǔ)理事，并增設(shè)“特種委員會(huì)”（圖6）；在總務(wù)部下設(shè)文書股、職介股、會(huì)計(jì)股、庶務(wù)股、交際股，在研究部下設(shè)展覽股、圖書股、研討股，在生產(chǎn)部下設(shè)校務(wù)股、代辦股、編審股、出版股；還在各部設(shè)主任、副主任各1名，各股設(shè)干事1—2名。［21]1937年，協(xié)會(huì)對組織架構(gòu)再次調(diào)整，理事會(huì)下設(shè)總務(wù)部、組織部、研究部、代辦

部、娛樂部、援綏宣傳部，其總務(wù)部下設(shè)文書股、會(huì)計(jì)股、職介股、庶務(wù)股、交際股、調(diào)查股；新增設(shè)的組織部下設(shè)指導(dǎo)股、調(diào)查股、登記股、承轉(zhuǎn)股；研究部下設(shè)展覽股、圖書股、采訪股、研討股、校務(wù)股、編審股、出版股；新增設(shè)的代辦部下設(shè)服務(wù)股、設(shè)計(jì)股、制作股；新增設(shè)的娛樂部下設(shè)游藝股、旅行團(tuán)、聚餐會(huì)、攝影會(huì)；各部除設(shè)1—2名主任外，還在各股設(shè)干事1一4名；在杭州、蘇州、 南京、寧波、廣州、青島、漢口、無錫、長沙等各分會(huì)選 任理事長、監(jiān)事長及辦事處主任等。［22]

到1937年初，中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)發(fā)展至全盛時(shí)期，組織建制達(dá)到最為完備的狀態(tài)。協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)董增至25人，理事會(huì)10人，監(jiān)事會(huì)6人，各部主任及股員40余人，會(huì)員總數(shù)增至五百余人。協(xié)會(huì)吸納了眾多商業(yè)美術(shù)名家，如杭稚英、鄭月波、錢君萄等；還匯聚了工商界和媒體界的社會(huì)名流，如王曉籟、俞佐廷、潘公展、吳鼎昌、趙君豪、王龍章、余空我、丁悚、孫雪泥、丁君萄、都錦生、胡慎康、沈叔敖等；另有美術(shù)界和圖案教育界的大批精英，如雷圭元、張聿光、汪亞塵、張辰伯、陳之佛、季有行、林風(fēng)眠、顏文樑、潘玉良、徐悲鴻、鄭可、王綱等。協(xié)會(huì)會(huì)員群體不僅實(shí)力雄厚，更憑借卓越成就與廣泛影響力聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，在當(dāng)時(shí)，它當(dāng)之無愧地成了國內(nèi)工藝美術(shù)家與商業(yè)美術(shù)家的最高學(xué)術(shù)團(tuán)體。此后幾年內(nèi)，協(xié)會(huì)積極開展各類活動(dòng)，舉辦全國商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)，為商業(yè)美術(shù)作品提供展示平臺(tái)；組織成立工商業(yè)美術(shù)專門參考圖書館、失業(yè)會(huì)員職業(yè)介紹所、工商業(yè)美術(shù)代辦所、國際工商業(yè)美術(shù)考察團(tuán)、全國工商業(yè)參觀團(tuán)，為會(huì)員提供學(xué)習(xí)、交流和實(shí)踐的機(jī)會(huì)；創(chuàng)辦雜志和編著商業(yè)美術(shù)作品選集，傳播商業(yè)美術(shù)知識(shí)和理論；開辦會(huì)員研究座談會(huì)、商業(yè)美術(shù)函授學(xué)校、工商業(yè)美術(shù)學(xué)校咨詢處，并與滬江大學(xué)商學(xué)院合辦商業(yè)美術(shù)科，培育商業(yè)美術(shù)人才；還制定了分會(huì)組織規(guī)則、協(xié)會(huì)基金保管委員會(huì)簡則、協(xié)會(huì)圖書股參政書籍流通規(guī)則、協(xié)會(huì)研討股商業(yè)美術(shù)咨詢處簡章等一系列規(guī)章制度，為各項(xiàng)活動(dòng)的開展提供了堅(jiān)實(shí)的組織保障。

二、實(shí)用美術(shù)之提倡：中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的學(xué)術(shù)出版與理論研究

“商業(yè)美術(shù)”（CommercialArt）這一概念在20世紀(jì)初期開始出現(xiàn)，到20世紀(jì)30年代，其使用逐漸趨于成熟，“商業(yè)美術(shù)之創(chuàng)作與鑒賞，在現(xiàn)代的工藝美術(shù)中亦已獲得重要的地位”［23]。作為全國工藝美術(shù)家和商業(yè)美術(shù)家的最高學(xué)術(shù)團(tuán)體，同時(shí)也是提倡實(shí)用美術(shù)首創(chuàng)之團(tuán)體，中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)高度重視“研討實(shí)用商業(yè)美術(shù)之理論”，在學(xué)術(shù)出版、理論研究、寫作交流等方面取得了顯著成就，產(chǎn)生了廣泛的影響。協(xié)會(huì)先后創(chuàng)辦《商美》雜志，編著《現(xiàn)代中國商業(yè)美術(shù)選集》（第一集）和《現(xiàn)代中國工商業(yè)美術(shù)選集》（第二集）。

1935年1月，協(xié)會(huì)編輯發(fā)行《商美》第1卷第1期（圖7）。該刊是當(dāng)時(shí)中國商業(yè)美術(shù)界唯一的專門刊物，其創(chuàng)辦旨在“以促進(jìn)中國商業(yè)美術(shù)及喚起中國工商界注重美術(shù)以振興工商業(yè)并擔(dān)負(fù)指導(dǎo)之責(zé)”［24]。時(shí)任協(xié)會(huì)生產(chǎn)部編審理事葉鑒修在《前言》中詳細(xì)介紹了該刊創(chuàng)辦緣由：

本會(huì)感于商業(yè)美術(shù)的重要和各會(huì)員間需要一個(gè)進(jìn)修聯(lián)絡(luò)的機(jī)會(huì)，因此在協(xié)會(huì)成立后，便首先編印《商美》問世。在這本刊物中，我們將用我們的全力，從事于商業(yè)美術(shù)的理論探討與技術(shù)進(jìn)修我們想用商美的力量，來挽回近世商業(yè)不景氣的狂潮，使國內(nèi)的工商業(yè)，從衰落中發(fā)展進(jìn)步起來打開一條發(fā)展商業(yè)的出路來。［25]

時(shí)任協(xié)會(huì)總務(wù)部交際理事陳施君在該刊《編輯后記》中也指出：

《商美》的發(fā)刊，便是我們想和社會(huì)發(fā)生更進(jìn)一層關(guān)系的一個(gè)媒介我們對于商業(yè)美術(shù)與工商業(yè)發(fā)展的重要已有充分的醒悟，我們想負(fù)擔(dān)起這一個(gè)重大的責(zé)任，在這一塊《商美》的小小地盤上有所吶喊。[26]

《商美》第1期共20頁，采用銅版印刷，封面由鄭人仄精心設(shè)計(jì)，內(nèi)頁設(shè)置了圖畫、攝影、文字、調(diào)查、會(huì)務(wù)紀(jì)要、商業(yè)廣告等欄目。“圖畫”部分刊有會(huì)徽、裝飾圖案、陳列架設(shè)計(jì)、廣告圖案、背景圖案共11幅，展示了當(dāng)時(shí)商業(yè)美術(shù)的多樣形式和創(chuàng)新成果；“文字”部分刊有羅林的《中國商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)籌備經(jīng)過》，以及陳亞平的《窗飾研究》、斯德的《創(chuàng)作圖案瑣談》、樸廠的《商品與廣告美術(shù)》和署名“CS譯”的《歐美廣告藝術(shù)的新趨勢》等文章，從不同角度對商業(yè)美術(shù)進(jìn)行了理論探討和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)分享；“調(diào)查”欄目刊有“全滬執(zhí)行商業(yè)美術(shù)之會(huì)社名錄”，為行業(yè)從業(yè)者提供了重要的信息參考；“會(huì)議紀(jì)要”刊有協(xié)會(huì)成立會(huì)議和三次座談會(huì)的會(huì)議記錄，另刊有會(huì)章、理事名錄等?？梢哉f，《商美》作為中國商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的機(jī)關(guān)刊物，及時(shí)發(fā)布協(xié)會(huì)動(dòng)態(tài)，發(fā)表會(huì)員理論研究文章及作品，成為當(dāng)時(shí)商業(yè)美術(shù)從業(yè)者之間一個(gè)良好的交流與學(xué)習(xí)平臺(tái)。值得注意的是，該刊《編輯后記》介紹稱：協(xié)會(huì)已開始籌備《商美》第2期，并計(jì)劃增設(shè)“研究”一欄，刊載由上海新新公司美術(shù)部幾位商業(yè)美術(shù)家所撰寫的多篇商業(yè)美術(shù)理論研究文章。但遺憾的是，現(xiàn)存文獻(xiàn)史料僅見《商美》第1期。

1936年5月20日，協(xié)會(huì)編輯出版了《現(xiàn)代中國商業(yè)美術(shù)選集》（第一集）（下文簡稱：《選集》第一集）（圖8）。在此之前，《申報(bào)》曾在同年4月間多次刊發(fā)選集的“出版公告”和“預(yù)約通告”，引發(fā)了廣泛關(guān)注。該選集采用16開本，共計(jì)101頁，以重磅銅版紙精印，外裝硬套，封面由張雪父設(shè)計(jì)。內(nèi)頁有彩色銅版約20頁，單色銅版約40頁，編排新穎，印刷清晰。選集刊有徐民智、雷圭元、張雪父、王扆昌、陳景烈、錢君匐等40多名商業(yè)美術(shù)家創(chuàng)作的金工設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、染織圖案設(shè)計(jì)、壁紙圖案設(shè)計(jì)、招貼設(shè)計(jì)、傘扇設(shè)計(jì)、瓷器設(shè)計(jì)、蠟染及背景圖案設(shè)計(jì)、細(xì)金工設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)等作品共計(jì)54幅，集中展示了當(dāng)時(shí)商業(yè)美術(shù)的創(chuàng)作成果和藝術(shù)風(fēng)格?！拔淖帧辈糠挚欣坠缭摹督鷺邮健贰秷D案家之眼、手、腦》、宮下孝雄的《西洋裝飾圖案發(fā)達(dá)史概說》（金佑之譯）、金年的《首次商美作展》等文章，從理論層面深入探討了商業(yè)美術(shù)的發(fā)展趨勢、創(chuàng)作理念以及歷史淵源。此外，選集還刊有協(xié)會(huì)會(huì)章、各項(xiàng)組織規(guī)則，以及協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)董、理監(jiān)事干事、第一次全國商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)籌備委員等名錄，還刊有協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)董、理事、監(jiān)事照片29幅，另有40余幅商業(yè)廣告（圖9）?！哆x集》第一集成為當(dāng)時(shí)中國商業(yè)美術(shù)界罕有的參考書，更是當(dāng)前研究中國商業(yè)美術(shù)的珍貴史料。

在1936年6月第一次全國工商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)后，協(xié)會(huì)同仁受到啟發(fā)，萌生出編印《現(xiàn)代中國工商業(yè)美術(shù)選集》（第二集）（下文簡稱：《選集》第二集）（圖10）的想法，但因經(jīng)費(fèi)不足未能及時(shí)出版。1936年冬季，協(xié)會(huì)成立出版事業(yè)委員會(huì)，王守仁、丁君萄、許曉霞、趙樂事、李詠森等委員積極籌措經(jīng)費(fèi)，重新征集作品進(jìn)行編印，并邀請薛志英、秦天孫攝制作品。［27]1937年2月22日，《申報(bào)》刊出題為《商美選集二集開始預(yù)約》的通告，詳細(xì)介紹了選集內(nèi)容、定價(jià)、出版日期。同年4月20日，《選集》第二集正式出版。該選集封面由鄭月波設(shè)計(jì)，內(nèi)容相較于第一集增加了兩倍，有彩色和單色銅版172頁，設(shè)有序言、工藝美術(shù)、論著、商業(yè)廣告、協(xié)會(huì)介紹等欄目。潘公展、王曉、雷圭元、張聿光、汪亞塵、丁君匐、葉鑒修等眾多知名人士為《選集》第二集撰序。藩公展在序言中提出：“我們這個(gè)時(shí)代的‘美’該適合于兩個(gè)條件：一個(gè)是大眾化，另一個(gè)是經(jīng)濟(jì)生活化。工商業(yè)美術(shù)正合于大眾化和經(jīng)濟(jì)生活化這兩個(gè)條件，是我們這個(gè)時(shí)代所需要的?，F(xiàn)在，中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)急起直追，貢獻(xiàn)美術(shù)作家的聰明能力，再加上工商事業(yè)家的資本與組織，便可解決一部分民生國計(jì)的問題，《選集》的刊行，含義重大，絕不是單供人賞鑒而已?！保?8]張聿光在序言中評價(jià)“刊中諸作，均諸子之上選，擷英採華，集此大成。足以為愛者贊，求者法也云”「29]。汪亞塵也在序言中評價(jià)“本書專為一般工商業(yè)需要而編，內(nèi)容選擇亦格外慎密，是書發(fā)行，在圖案教育不甚發(fā)達(dá)之吾國社會(huì)，實(shí)有助力”［30]。葉鑒修在序言中提出：“中國人在現(xiàn)在研究美術(shù)，應(yīng)該研究工商界實(shí)用的美術(shù)，要擔(dān)負(fù)起協(xié)助國內(nèi)工商業(yè)復(fù)興的艱巨責(zé)任我們本著實(shí)用的宗旨：在題材上求新穎，在結(jié)構(gòu)上力求完美，在色彩上力求調(diào)和，在表現(xiàn)上力求充實(shí)?！薄?1]王曉籟在序言中認(rèn)為：“現(xiàn)代中國工商業(yè)日趨進(jìn)步，亟須選集，以資提倡，茲已第二集，當(dāng)視第一集為精進(jìn)，自茲以往，精益求精，選不一選，使吾國夙以美術(shù)著名者，發(fā)揚(yáng)光輝于世界，豈不美哉?！保?2］此外，雷圭元和丁君匈在序言中也標(biāo)榜了協(xié)會(huì)成立的意義與價(jià)值，稱贊了《選集》精編的商業(yè)美術(shù)作品。

《選集》第二集主要刊載的作品有蠟染、漆版、舞臺(tái)裝飾、招貼（圖11）、窗飾、金工設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、染織物圖案設(shè)計(jì)（圖12）、商品裝潢及包裝紙?jiān)O(shè)計(jì)、盒樣瓶貼裝飾、書面裝幀、家具設(shè)計(jì)等50余類，共計(jì)148幅作品均出自90余位工商業(yè)美術(shù)家之手，部分作品是“第一次全國商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)”展出的佳作。選集“論著”部分刊有雷圭元的《對于今后中國工商業(yè)美術(shù)之我見》《中國裝飾藝術(shù)之沒落及其當(dāng)前之出路》、何嘉的《中國工商業(yè)美術(shù)之前瞻與期望》、孫傳德的《制版常識(shí)簡說》等文章，進(jìn)一步深入探討了中國工商業(yè)美術(shù)的發(fā)展方向和面臨的問題。選集還刊有協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)董、職員名錄和會(huì)員通訊錄，另刊有38張協(xié)會(huì)名譽(yù)董事、理事、監(jiān)事、出版委員照片和30余幅商業(yè)廣告?！哆x集》第二集出版后備受歡迎，“自3月10日開始預(yù)約以來，計(jì)有北平、天津、濟(jì)南、青島、杭州、寧波、南京各地及本埠前往預(yù)約者，已640余冊”［33］。由于當(dāng)時(shí)國內(nèi)此類性質(zhì)的書籍絕少，且《選集》第二集搜羅宏富，質(zhì)量精良，銅版印刷精美，加之售價(jià)低廉，因此幾被搶購一空，至1937年4月11日“一時(shí)聞?dòng)嵡巴喺?300余部”［34]。

20世紀(jì)30年代，西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念趨于成熟，其傳人中國后，打開了中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的視野與思路。協(xié)會(huì)同仁開始注重“研討實(shí)用商業(yè)美術(shù)之理論”，關(guān)注探究新的商業(yè)美術(shù)形式，譯介西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念，討論中國工商業(yè)美術(shù)的未來出路與發(fā)展等。其撰述和譯介的理論文章，多見于現(xiàn)存《商美》雜志和兩集《選集》等史料。

在對窗飾、裝飾、圖案、廣告、制版等商業(yè)美術(shù)形式的研究方面成果頗豐。陳亞平在《窗飾研究》一文中，深入分析了窗飾在國內(nèi)未能普及的主要原因，并闡釋了窗飾對于促進(jìn)工商業(yè)發(fā)展和商品營銷的價(jià)值。雷圭元在《近代樣式》一文中引用并評價(jià)了勒·柯布西耶（LeCorbusier）關(guān)于近代樣式的理論闡釋，指出：“近代樣式已不是專為眼的舒適，同時(shí)已在適應(yīng)身體的各部分，適應(yīng)近代生活的各條件上著力。就是說，在美學(xué)之外，更加以生理的、心理的、衛(wèi)生的、經(jīng)濟(jì)的各方面的考慮?！保?5］在《圖案家之眼、手、腦》中，他強(qiáng)調(diào)：“圖案家的腦，是為‘應(yīng)用’而活動(dòng)著，依據(jù)了‘應(yīng)用’的途徑而創(chuàng)造出合乎新的生活方式的‘形’與‘色’……圖案家應(yīng)有考古家的眼，認(rèn)清過去的遺留下來的東西的價(jià)值，不要盲目地崇拜，一味無意識(shí)地模仿。圖案家應(yīng)有工匠家的手，明瞭各種物質(zhì)以及在制作上的難易，不要光是‘紙上談兵’而遠(yuǎn)離了實(shí)際。圖案家要有一個(gè)思想家的腦，透澈了解近代新生活的需求，應(yīng)該為‘應(yīng)用’而裝飾，不是為‘裝飾而裝飾’，而且要知道‘時(shí)代’是前進(jìn)的?！保?6]談及圖案畫的創(chuàng)作，斯德在《創(chuàng)作圖案瑣談》中強(qiáng)調(diào)圖案家應(yīng)具有“美的經(jīng)驗(yàn)”和“美感修養(yǎng)”，他指出：“圖案畫是注重整體的形式美的，腦的運(yùn)用，更較其他繪畫來的重要構(gòu)圖的巧劣，實(shí)是圖案藝術(shù)上最重大的關(guān)鍵圖案的繪作，亦依據(jù)作者平日所經(jīng)驗(yàn)的美的感覺，而發(fā)揮出來。所以乃是有志繪作圖案的人，初步的學(xué)習(xí)，根本上還須從人的修養(yǎng)上著手才行?！保?7]樸廠在《商品與廣告美術(shù)》一文中舉例闡釋了商業(yè)廣告對于促進(jìn)商品銷售具有重要作用，并提出“商業(yè)美術(shù)在生產(chǎn)者與消費(fèi)者是雙方各得其利的事情，希望注意提倡商業(yè)美術(shù)，以挽救整個(gè)中國商業(yè)的厄運(yùn)”「38]。為使得商業(yè)美術(shù)家更好地了解制版常識(shí)，促進(jìn)商業(yè)美術(shù)家與制版家間的工作聯(lián)系，孫傳德在《制版常識(shí)簡說》一文中分別從銅鋅版的種類、性質(zhì)及其作用、印數(shù)、單色稿制復(fù)色版等7個(gè)方面，分享了制版技巧方面的理論常識(shí)。

協(xié)會(huì)積極譯介歐美、日本學(xué)者的現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念。在《商美》刊載的署名CS譯介的《歐美廣告藝術(shù)的新趨勢》一文中，作者評論了美國廣告藝術(shù)家創(chuàng)作的寫實(shí)主義風(fēng)格的廣告，推介了美國廣告藝術(shù)家卡爾·埃里克森（CarlErickson）和英國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物愛德華·M.考夫（EdwardMcknightKauffer），評價(jià)二人均“為廣告藝術(shù)開辟了一條發(fā)展的新路徑”。在《選集》第一集刊載的日本學(xué)者宮下孝雄的《西洋裝飾圖案發(fā)達(dá)史概說》（金佑之譯）中，作者從埃及文化、希臘羅馬裝飾樣式、法蘭西圖案樣式、萬國工藝美術(shù)博覽會(huì)、德英法意等多國裝飾圖案發(fā)展的多重視角，闡述了裝飾圖案發(fā)展演變的歷史。這些譯介文章使中國商業(yè)美術(shù)界清晰地了解西方裝飾圖案發(fā)展史和歐美廣告藝術(shù)發(fā)展的趨勢，更為重要的是為當(dāng)時(shí)中國商業(yè)美術(shù)的發(fā)展指明了前進(jìn)方向。

對于中國工商業(yè)美術(shù)的未來出路與發(fā)展，協(xié)會(huì)同仁也展開了深入討論。雷圭元在《中國裝飾藝術(shù)之沒落及其當(dāng)前之出路》一文中闡釋了“何為裝飾藝術(shù)”，介紹了中國裝飾藝術(shù)的發(fā)展演變歷程，總結(jié)了中國裝飾藝術(shù)沒落的主要原因，并呼呼：“從事于裝飾藝術(shù)者，必須認(rèn)清中國裝飾藝術(shù)所以衰落的根本原因，找尋復(fù)興的出路與方法，使中國的裝飾藝術(shù)從傳統(tǒng)的束縛下解放出來，并在世界上得一獨(dú)立光榮的地位。”［39]在《對于今后中國工商業(yè)美術(shù)之我見》一文中，他認(rèn)為：“今后的中國工商業(yè)美術(shù)，除了采取外來的技巧之外，對于中國固有的，在世界上已占有相當(dāng)?shù)牡匚坏臍v史上名工巨匠的作品，有加以深切研究及發(fā)揚(yáng)之必要，同時(shí)尤不能忽略了大眾所需要的，合乎一般人的生活習(xí)慣以及嗜好等種種條件，作為創(chuàng)造新中國工商業(yè)美術(shù)的目的?！保?0]此外，何嘉在《中國工商業(yè)美術(shù)之前瞻與期望》一文中認(rèn)為：“中國之工商業(yè)美術(shù)，近數(shù)年來，已有長足之進(jìn)步，斯固不能不歸功于‘商美協(xié)會(huì)’之諸子，蓋是會(huì)也，胥全國商美人材之精英所萃，所望于今而后，益自淬勵(lì)，輔助國民經(jīng)濟(jì)建設(shè)，促進(jìn)民族工業(yè)之繁榮，發(fā)展國際貿(mào)易之銷路，責(zé)任綦重，非等閑耳?！盵41]

商業(yè)美術(shù)作為“現(xiàn)代的工藝美術(shù)”的一種類型，幾乎是今天諸多設(shè)計(jì)專業(yè)的前身，已經(jīng)包含了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的幾乎全部內(nèi)容，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的藝術(shù)性、實(shí)用性與經(jīng)濟(jì)性特征已經(jīng)統(tǒng)一于“商業(yè)美術(shù)”的概念之下。［42］中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)辦雜志、編著選集，刊載商業(yè)美術(shù)作品及理論文章，討論特定時(shí)期的“商業(yè)美術(shù)”所指，這些出版物不僅是中國商業(yè)美術(shù)研究的初始文本，更是中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論史、現(xiàn)代工藝美學(xué)思想史研究的珍貴文獻(xiàn)史料。

三、商業(yè)美術(shù)之推介：中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)舉辦全國商業(yè)美術(shù)展覽

20世紀(jì)30年代，國內(nèi)美術(shù)展覽活動(dòng)頻繁，不同層級和規(guī)模的美術(shù)展覽如雨后春筍般涌現(xiàn)，美術(shù)展覽成為社會(huì)公共生活的重要組成部分。然而，當(dāng)時(shí)美術(shù)展覽展出的作品多限于中國畫和西畫，出于實(shí)用需要的商業(yè)美術(shù)卻常常被人們忽視或持有保留態(tài)度。［43]為了喚起社會(huì)對于商業(yè)美術(shù)的關(guān)注，改變?nèi)藗儗ι虡I(yè)美術(shù)的固有認(rèn)知，中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)決定“舉行全國商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)于中外矚目之上海，推舉籌備員，組織籌備會(huì)，募經(jīng)費(fèi)，征作品”［44。1935年12月17日，協(xié)會(huì)在《申報(bào)》刊出《全國商美展會(huì)征求》公告，正式啟動(dòng)展覽籌備工作。1936年1月13日，在展覽會(huì)第一次籌委會(huì)上成立“作品審查委員會(huì)”，聘請雷圭元、張辰伯擔(dān)任顧問，張雪父草擬征集規(guī)則，沈祖棻草擬經(jīng)費(fèi)預(yù)算表。

經(jīng)過數(shù)月的精心籌備，第一次全國商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)于1936年6月1日在上海南京路大陸商場六樓正式開幕?！渡陥?bào)》《世界晨報(bào)》等報(bào)刊對展覽的開幕及其盛況進(jìn)行了詳細(xì)報(bào)道?！渡陥?bào)》在開幕日以醒目的標(biāo)題推介了展出日期、時(shí)間和地點(diǎn)，6月2日又推介展覽“作品計(jì)有建筑設(shè)計(jì)、織物圖案、招貼圖案以及家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾、舞臺(tái)裝置、書面箋面、傘扇圖案、屏風(fēng)設(shè)計(jì)等，有數(shù)百余件。昨日參觀來賓，在一千人以上，無不贊譽(yù)。諸作家作品精審，匠心獨(dú)出”［45］。作為第一次全國性質(zhì)的商業(yè)美術(shù)展覽，此次展覽具有諸多亮點(diǎn)。展品征集范圍廣泛，涵蓋了商業(yè)美術(shù)的多個(gè)領(lǐng)域，質(zhì)量高，參展人數(shù)眾多，不乏商業(yè)美術(shù)界甚至整個(gè)美術(shù)界的名家翹楚。加之協(xié)會(huì)前期進(jìn)行了精密的組織和宣傳推廣，展覽一經(jīng)開幕便受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，參觀展覽的人數(shù)打破歷來上海所有展覽的紀(jì)錄。協(xié)會(huì)生產(chǎn)部編輯理事金年在《首次商美作展》一文中指出：“在不離開實(shí)際應(yīng)用范圍去宣揚(yáng)藝術(shù)我們要使得大家知道商業(yè)美術(shù)是為人類服務(wù)的一種思想與勞力的工作，它能夠啟發(fā)任何人愛美的天性，能夠增進(jìn)人類日常生活的興趣，是大家可以說好說壞的大眾化的美術(shù)”［46］?？梢哉f，展覽會(huì)在當(dāng)時(shí)引起了前所未有的轟動(dòng)性社會(huì)效應(yīng)，成功喚起了社會(huì)對于商業(yè)美術(shù)的關(guān)注，協(xié)會(huì)也因此名聲大噪。

第一次全國商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)的成功舉辦，極大地鼓舞了協(xié)會(huì)同仁的信心。隨后數(shù)月內(nèi)，協(xié)會(huì)編著出版《選集》第二集，刊載展覽會(huì)的部分作品，并開始謀劃第二次展覽會(huì)。根據(jù)《申報(bào)》記載，協(xié)會(huì)在1937年3月29日召開的理事會(huì)上討論并修正了第二次全國工商美術(shù)展覽會(huì)征品規(guī)則；1937年5月23日召開的展覽會(huì)籌備委員會(huì)上議定了展覽會(huì)開幕日期為1937年10月1日，明確了征集作品的招貼紙和月份牌尺寸，商定展覽會(huì)的作品“依征品簡則分類陳列，征品以設(shè)計(jì)圖為準(zhǔn)，實(shí)物不予陳列”，擬定“作品自閉幕后，送南京、杭州、廣州分別陳列，其經(jīng)費(fèi)由各地分會(huì)及辦事處分別負(fù)擔(dān)”；［47]1937年6月至7月，多次在《申報(bào)》刊出《第二次全商美術(shù)展征品》通告。展覽會(huì)籌備期間，協(xié)會(huì)還接到大公報(bào)社贊助展覽的信函。然而，就在展覽會(huì)各項(xiàng)工作有序開展過程中，“淞滬會(huì)戰(zhàn)”的爆發(fā)將一切計(jì)劃化成泡影。

整體而言，第一次商業(yè)美術(shù)展覽的成功舉辦和第二次商業(yè)美術(shù)展覽的積極籌備，進(jìn)一步明確了中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的協(xié)會(huì)功能。這不僅促使協(xié)會(huì)從一個(gè)同仁組織真正發(fā)展成推動(dòng)中國商業(yè)美術(shù)進(jìn)程的重要機(jī)構(gòu)，還促使商業(yè)美術(shù)展覽成為獨(dú)立于國貨展覽、藝術(shù)展、美展、工藝美術(shù)展的新型展覽類別。商業(yè)美術(shù)展覽既是一次卓有成效的商業(yè)美術(shù)推廣活動(dòng)，又是一次難得的現(xiàn)代設(shè)計(jì)啟蒙，打破了當(dāng)時(shí)人們對于商業(yè)美術(shù)所持“漠視”與“誹謗”的態(tài)度與認(rèn)知，豐富了人們對于商業(yè)美術(shù)類別的理解。

四、民族救亡之使命：中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)參與抗戰(zhàn)宣傳與賑災(zāi)濟(jì)困

1937年“七七事變”的爆發(fā)，徹底打斷了中國的現(xiàn)代化進(jìn)程。1937年7月8日，中共中央發(fā)出《中國共產(chǎn)黨為日軍進(jìn)攻盧溝橋通電》，號(hào)召“全中國同胞、政府與軍隊(duì)，團(tuán)結(jié)起來，筑成民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的堅(jiān)固長城，抵抗日寇的侵略！”［48]在這一嚴(yán)峻的時(shí)局下，各大藝術(shù)團(tuán)體紛紛行動(dòng)起來，積極投身于抗戰(zhàn)宣傳與賑災(zāi)濟(jì)困。1937年7月15日，“中國劇作者協(xié)會(huì)”在原“上海劇作者協(xié)會(huì)”的基礎(chǔ)上在上海成立，此后各類文藝界抗戰(zhàn)社團(tuán)相繼涌現(xiàn)。1937年7月28日，文藝界的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線“上海文藝界救亡協(xié)會(huì)”組建。1937年8月2日，中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)在第20次理事會(huì)上成立了“救亡宣委會(huì)”，并通函各地分會(huì)同時(shí)組織，一致為國盡職。［49］“淞滬會(huì)戰(zhàn)”爆發(fā)后，中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)被迫調(diào)整原有活動(dòng)計(jì)劃，駐留在上海的大批會(huì)員毫不猶豫地投入抗戰(zhàn)救亡宣傳工作之中。他們創(chuàng)辦《救亡畫刊》（圖13）、《救亡畫報(bào)》（圖14）等刊物，舉辦愛國畫展，募集資金支援抗戰(zhàn)、救濟(jì)難民。

從現(xiàn)存文獻(xiàn)史料看，1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)初期，上海涌現(xiàn)出一批以抗日救亡為主旨的畫刊，如良友圖畫雜志社于8月20日創(chuàng)刊的《戰(zhàn)事畫刊》，抗敵畫報(bào)社于9月18日創(chuàng)刊的《抗敵畫#建亡救畫報(bào)》，中華圖畫雜志社于9月19日創(chuàng)辦的《戰(zhàn)時(shí)畫報(bào)》，上?？箶澈笤畷?huì)漫畫界救亡協(xié)會(huì)于9月20日創(chuàng)刊的機(jī)關(guān)報(bào)——《救亡漫畫》，抗戰(zhàn)三日刊社、抵抗三日刊社于8月29日創(chuàng)刊的《抗戰(zhàn)畫報(bào)》，戰(zhàn)聲畫報(bào)社編輯出版的《戰(zhàn)聲畫報(bào)》，時(shí)事圖畫出版社于8月1日編輯出版的《盧溝橋事件畫刊》，上海新中華圖畫公司創(chuàng)辦的《中華圖畫雜志（中日戰(zhàn)事專號(hào)）》等。［50]中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)于1937年10月5日創(chuàng)刊了《救亡畫刊》，是一份以抗日救亡為主題的漫畫刊物，逢五、十日在《大公報(bào)臨時(shí)晚刊》刊出，至同年11月20日共刊10期。其中，第3期為“雙十節(jié)特刊”（圖15），以漫畫形式展現(xiàn)對抗戰(zhàn)決心與對國家命運(yùn)的關(guān)切；第4期為“反漢奸專號(hào)”（圖16），通過辛辣諷刺的漫畫，深刻揭露漢奸的丑惡嘴臉，激發(fā)民眾對漢奸的痛恨；第5期為“國際動(dòng)態(tài)專號(hào)”（圖17），從國際視角出發(fā)，呈現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期國際形勢的變化，讓民眾了解世界反法西斯戰(zhàn)爭的動(dòng)態(tài)。

《救亡畫刊》每期以單幅或組圖登載漫畫作品，先后有30多人參與編輯，刊載漫畫共計(jì)142幅。這些漫畫作品表現(xiàn)手法夸張，抗戰(zhàn)救亡主題鮮明，具有強(qiáng)烈的反諷意味。如王守仁的《日本軍閥侵略行動(dòng)之結(jié)果》，生動(dòng)描繪出日本軍閥侵略給中國人民帶來的災(zāi)難；徐民智的《侵略者之夢想》，以詼諧的畫面展現(xiàn)侵略者不切實(shí)際的野心；李永森的《到處碰壁》，形象地刻畫了侵略者在正義抵抗下的狼處境；繆少賢的《四面楚歌》、陳青如的《趁勢收拾了它》、薛萍的《屈膝三部曲》、穆一龍的《予侵略者以毀滅》等作品，也都從不同角度表達(dá)了中國人民堅(jiān)決抵抗侵略的決心和勇氣。這些漫畫表現(xiàn)手法夸張，抗戰(zhàn)救亡主題鮮明，具有強(qiáng)烈的反諷意味。1937年11月20日，中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)出版事業(yè)委員會(huì)王守仁等人精選《救亡畫刊》第1—7期漫畫作品，結(jié)集出版了《救亡畫報(bào)》，該畫報(bào)共34頁，版面以橫版印制，內(nèi)容呈現(xiàn)出以漫畫為主，文字為輔的編輯格局，共刊有抗戰(zhàn)救亡主題漫畫作品86幅，作品反映了戰(zhàn)時(shí)國際時(shí)局，營造戰(zhàn)時(shí)人物情景，配文模擬漫畫人物對話，使讀者更易產(chǎn)生共鳴。文字撰述者主要有王守仁、丁熙、何香等。「51]該畫報(bào)文字部分以詩歌為主，短文短句為輔，詩歌不乏郭沫若、田漢、柳倩、包天笑、馮玉祥等文學(xué)名家及政界人物的作品共計(jì)30多首。郭沫若的《抗戰(zhàn)頌》以激昂的筆觸歌頌了抗戰(zhàn)精神;田漢的《京滬征程》描繪了抗戰(zhàn)途中的艱辛與希望；柳倩的《難民窯》展現(xiàn)了難民的悲慘生活；包天笑的《八月十三》記錄了“淞滬會(huì)戰(zhàn)”這一重要?dú)v史時(shí)刻；馮玉祥的《繳械》《反正》《檢查》等詩歌，從不同側(cè)面反映了抗戰(zhàn)中的斗爭場景；雪邨的《工人歌》、楊騷的《保衛(wèi)大上海》、任鈞的《傷病之歌》、覃子豪的《給我一桿來福槍》等作品，也都飽含著對侵略者的仇恨和對勝利的渴望。然而，隨著淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)，上海市區(qū)淪陷，上海租界四面被日軍侵占，“孤島”形勢日益嚴(yán)峻，《救亡畫刊》和《救亡畫報(bào)》也被迫停刊。

盡管上海時(shí)局對中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的活動(dòng)造成了巨大沖擊，但協(xié)會(huì)同仁依然堅(jiān)守崗位，在培養(yǎng)宣傳人才、商業(yè)美術(shù)人才，以及為失業(yè)人群介紹工作等方面持續(xù)努力。1937年11月，“協(xié)會(huì)因感于長期抗戰(zhàn)期內(nèi)，圖書宣傳工作異常重要，而宣傳書人才奇缺，茲為積極造就宣傳人才起見，特設(shè)宣傳書速成科”，［52]并在《申報(bào)》刊出招聘宣傳人才通告。該速成科為抗戰(zhàn)宣傳培養(yǎng)了一批急需的專業(yè)人才，為抗戰(zhàn)宣傳工作注入了新的力量。協(xié)會(huì)還持續(xù)保持“工商業(yè)美術(shù)函授學(xué)校”（圖18）的人才培養(yǎng)工作。該校旨在“提倡中國商業(yè)美術(shù)，促進(jìn)工商市場繁榮，救濟(jì)失業(yè)”，由葉鑒修任校長，徐民智、池寧任教務(wù)長，王扆昌任總務(wù)長。學(xué)校分設(shè)注冊處、文書處、會(huì)計(jì)處、事務(wù)處等，開辦有商業(yè)廣告圖案科、商業(yè)廣告漫畫科、活動(dòng)看板制作及圖案科、陳列裝飾科、染織物及刺繡圖案科、黑白版畫書報(bào)圖案科、廣告燈及門面裝飾科、室內(nèi)裝飾科、商業(yè)美術(shù)淺說科、舞臺(tái)裝飾科等多學(xué)科，為社會(huì)培養(yǎng)了大量商業(yè)美術(shù)專業(yè)人才，為商業(yè)美術(shù)行業(yè)的發(fā)展提供了有力的人才支持。

受戰(zhàn)爭局勢影響，上海大批難民流離失所，生活陷入困境。面對如此艱難時(shí)局，中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)協(xié)同“中華慈幼協(xié)會(huì)”，于1938年11月舉行了“征募難童寒衣美術(shù)展覽會(huì)”。協(xié)會(huì)在展覽前夕舉行籌備委員會(huì)，制定展覽征募方案，并在《申報(bào)》刊登征求作品通告（圖19）。征募難童寒衣美術(shù)展覽會(huì)于1938年11月21日在南京路大新公司四樓開幕，展出作品包含工藝美術(shù)、商業(yè)美術(shù)、國畫、書法、西畫、雕塑、藝術(shù)攝影、漫畫、版畫、古玩等多種類型，共“收入出品1，004件，售出出品169件，收入潤資2，861.3元，提捐難童寒衣1，197.51元，作者提成1，081.1元，開支582.69元”。［53]此次展覽會(huì)不僅為救濟(jì)難童籌集了資金，更重要的是鼓舞和激發(fā)了協(xié)會(huì)同仁以更大熱情致力于救濟(jì)事業(yè)。

1939年，“孤島”的難民同胞大都勉強(qiáng)維持生計(jì)。在“民族第一，國家第一”口號(hào)之下，上海各界紛紛展開熱烈的義賣運(yùn)動(dòng)。上海的新聞界舉行文章義賣，上海的戲劇界聯(lián)合公演義賣（圖20）。1939年3月21日，中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)以“義賣救難”為主旨發(fā)起“上海市美術(shù)界義賣救難美術(shù)展覽會(huì)”，并于1939年3月27日成立了美術(shù)界義賣籌委會(huì)，由林康侯任主席委員，汪亞塵、孫雪泥、顏文樑、都錦生任副主席委員，丁君萄、葉監(jiān)修、杭穉英、王扆昌、徐民智等14人任常務(wù)委員，陳尹生、陳景烈、繆少賢、鄭月波等21人任委員。展覽籌備期間，籌委會(huì)總結(jié)了上次“征募難童寒衣美術(shù)展覽會(huì)”的經(jīng)驗(yàn)，改進(jìn)了籌備方案?！吧虾Ｊ忻佬g(shù)界義賣救難美術(shù)展覽會(huì)”于1939年5月12日至22日在大新公司成功舉辦，展出作品除工藝美術(shù)、商業(yè)美術(shù)、美術(shù)工藝品外，還有國畫、西畫、雕塑、攝影，以及蠟染、古玩等，展品數(shù)量共計(jì)兩千多件，參展作家達(dá)二百多人。展覽的部分收人“特購置醫(yī)藥用品來贈(zèng)送難民”「54]，為改善難民的生活狀況提供了實(shí)際幫助。美術(shù)義賣展覽的成功舉辦，喚起了民眾的社會(huì)責(zé)任和民族意識(shí)，讓更多人關(guān)注到難民的困境，積極參與救濟(jì)工作中來。直至1939年底，中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)不少會(huì)員還持續(xù)舉辦展覽，參與救亡宣傳和賑濟(jì)工作。他們舉辦“工商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)”和“國畫、洋畫、攝影展覽會(huì)”；協(xié)助“廣東中華基督教會(huì)”舉辦“婦女互助團(tuán)賣物會(huì)”等。［55］直到1940年5月15日《申報(bào)》刊登《杭穉英緊要聲明》《王扆昌聲明》兩篇報(bào)道，杭穉英、王扆昌以事務(wù)繁忙為由辭去協(xié)會(huì)常務(wù)理事職務(wù)。隨后，協(xié)會(huì)在第23次理監(jiān)事聯(lián)席會(huì)議決定：自1940年5月17日起，協(xié)會(huì)會(huì)務(wù)暫定進(jìn)行?！?6]至此，“因環(huán)境日趨惡劣，奉部令停止活動(dòng)，中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)，遂于無可奈何中悄然瓦解”［57］。

結(jié)語

中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)作為中國第一個(gè)全國性質(zhì)的商業(yè)美術(shù)專業(yè)團(tuán)體，在1934年春季發(fā)起至1940年5月停辦的6年時(shí)間里，發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。它組織和團(tuán)結(jié)了全國著名的工商業(yè)美術(shù)家人會(huì)，協(xié)會(huì)同仁身體力行參與到商業(yè)美術(shù)事業(yè)發(fā)展的活動(dòng)之中，在理論研究、學(xué)術(shù)出版、展覽交流、函授教育、救亡宣傳、賑災(zāi)濟(jì)困等方面進(jìn)行了可貴探索。他們的努力促進(jìn)了國家工商經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化發(fā)展，推動(dòng)了中國工藝美學(xué)思想的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型和中國商業(yè)美術(shù)的肇興，在中國藝術(shù)發(fā)展歷程中留下了濃墨重彩的一筆?！把芯渴穼W(xué)與史料實(shí)有莫大之關(guān)聯(lián)，每一新史料發(fā)現(xiàn)，輒使史學(xué)研究有嶄新之進(jìn)步”［58］，如今，挖掘并梳理新史料對中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的若干史實(shí)進(jìn)行再考辨，不僅有利于對現(xiàn)有研究成果的校正，而且對于中國現(xiàn)代美術(shù)史論研究，乃至對中國藝術(shù)史學(xué)的反思與重構(gòu)，都具有重要的價(jià)值與意義。

Abstract： During the 193Os， China was undergoing a period of intense social transformation. Traditional craftsmanship was on the decline， the idea of industrial salvation was surging， and modern Western industrial aesthetics were constantly flowing in.Against this background， Chinese industrial aesthetics began its modern transformation， and commercial art in China also saw its nascent opportunity. In l934， the“Chinese Commercial Artists Association” was established in Shanghai （renamed “China Industrial and Commercial Art Writers Association\" in l937），an event of significant importance in both Chinese art history and political culture. The association actively recruited members，reaching a peak of nearly 5Oo， including many prominent commercial art masters， industrial and commercial figures， media celebrities，and elites in the fields of art and design education. With the aim of connecting commercial art writers， discussing theories， promoting skill improvement， and facilitating the development of industry and commerce，the association carried out a series of rich and far-reaching activities. In terms of organizational structure， it continuously improved its framework， gradually evolving into a complete system with a supervisory board，a council， multiple functional departments，and numerous branches.In terms of academic publishing， it launched the Shangmei magazine and compiled collections of industrial and commercial art， not only showcasing a large number of outstanding works but also publishing theoretical articles， introducing Western design concepts， and exploring the development direction of Chinese industrial and commercial art. The national commercial art exhibitions organized by the association atracted widespread social attention， effectively promoting commercial art and establishing it as an independent exhibition category. During the period of national peril， the association actively engaged in the propaganda of the War of Resistance against Japanese Aggression and disaster relief， demonstrating a strong sense of social responsibility through the establishment of art magazines， holding art exhibitions， and raising funds.However， existing research on the association's historical facts has certain deficiencies. This article， through in-depth exploration of primary historical documents， conducts a detailed examination of the association's establishment context， organizational structure， theoretical research， academic publishing， exhibition exchanges， correspondence education，anti-Japanese propaganda， and disaster relief， aiming to provide more detailed and accurate historical evidence for the study of modern Chinese art and modern art history.

Keywords： artistic modernity; China Association of Industrial and Commercial Art Writers; commercial art; Shangmei magazine; design modernity; aesthetics of design