戰(zhàn)時中國抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的存藏分布、特點(diǎn)及其遺產(chǎn)價值

關(guān)鍵詞 抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)；跨機(jī)構(gòu)分布；海外存藏；碎片化；遺產(chǎn)價值

*本文為國家社科基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“中國抗戰(zhàn)時期藝術(shù)文獻(xiàn)整理和研究”（項(xiàng)目編號：20AA001）階段性成果；國家社科基金重大項(xiàng)目“中國抗戰(zhàn)藝術(shù)史（多卷本）”（項(xiàng)目編號：20amp;ZD051）子課題“中國抗戰(zhàn)藝術(shù)發(fā)展史”階段性成果。

1931—1945年的抗日戰(zhàn)爭是20世紀(jì)中國人民經(jīng)歷的苦難歷程，也是展現(xiàn)中國人民不屈不撓的民族精神、建立現(xiàn)代民族國家的偉大歷程。藝術(shù)家們在這場戰(zhàn)爭中以藝術(shù)為武器，書寫和記錄了民族苦難與抗?fàn)幍臍v史細(xì)節(jié)。然而自1947年藍(lán)海出版《中國抗戰(zhàn)文藝史》后，至今還沒有一部完整的中國抗戰(zhàn)藝術(shù)史面世。其中一個重要的原因，在于對抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)缺乏系統(tǒng)的整理和研究?？箲?zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是書寫中國抗戰(zhàn)藝術(shù)史的客觀依據(jù)。迄今為止，學(xué)界在抗戰(zhàn)門類藝術(shù)史、地方抗戰(zhàn)藝術(shù)史和微觀抗戰(zhàn)藝術(shù)史研究中有了較多的成果，但是缺少一部系統(tǒng)、綜合的中國抗戰(zhàn)藝術(shù)史，更缺少從文獻(xiàn)角度對抗戰(zhàn)藝術(shù)及其相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行全面、系統(tǒng)的整理與研究，這為總體抗戰(zhàn)史的書寫帶來了諸多困難。本文從厘清抗戰(zhàn)、抗戰(zhàn)藝術(shù)、抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的概念和內(nèi)涵入手，在回望當(dāng)下既有的整理與研究成就基礎(chǔ)上，對戰(zhàn)時抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的存藏分布、特征展開討論，并兼論其遺產(chǎn)價值，進(jìn)一步深化抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)以及中國抗戰(zhàn)藝術(shù)史、民國藝術(shù)史等研究。

一、抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的內(nèi)涵與范圍界定

盡管學(xué)界已有諸多成果對抗戰(zhàn)門類藝術(shù)展開界定，但是基于總體抗戰(zhàn)藝術(shù)史研究基礎(chǔ)的“抗戰(zhàn)藝術(shù)”和“抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)”的內(nèi)涵給予專門解釋的卻較為鮮見。

到底什么才是抗戰(zhàn)藝術(shù)研究？其實(shí)，在既往所認(rèn)為的抗戰(zhàn)門類藝術(shù)研究領(lǐng)域內(nèi)，基于對概念的理解差異形成了兩種研究—一一種基于時段劃分兼顧或者忽視題材，以“抗戰(zhàn)時期的藝術(shù)”為邏輯，另一類則只是以題材劃分。但抗戰(zhàn)時期的“抗戰(zhàn)藝術(shù)”始終是一個模糊的概念，甚至有學(xué)者認(rèn)為“抗戰(zhàn)藝術(shù)”的概念是不成立的?？晌覀儫o法不正視抗戰(zhàn)時期那些直指戰(zhàn)爭反抗的藝術(shù)作品和藝術(shù)活動。

在研究中也經(jīng)常出現(xiàn)將“抗戰(zhàn)時期的藝術(shù)”與“抗戰(zhàn)藝術(shù)”混為一談的模糊性討論，前者是指抗戰(zhàn)時期（1931—1945）的所有藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)理論，后者則如《抗戰(zhàn)文獻(xiàn)類編》在卷首序言中所說：“內(nèi)容都是以抗戰(zhàn)為中心”“是一九三七至一九四八年間關(guān)于抗戰(zhàn)文化文藝類的文章及專著”［1］。之所以會有這種現(xiàn)象，在于抗戰(zhàn)藝術(shù)的內(nèi)涵尚未厘清。“抗戰(zhàn)藝術(shù)”是一個在近代藝術(shù)史研究中生成的概念，又是一個具有時間性和意義限定的概念。

首先，作為藝術(shù)史書寫，時間邏輯是書寫的根本性邏輯，但“抗戰(zhàn)藝術(shù)”并不能與“抗戰(zhàn)時期的藝術(shù)”畫上等號。這一概念的邏輯生成既有“抗戰(zhàn)時代”的歷史基底，還有“抗戰(zhàn)主題”的內(nèi)涵，是具有時間和主題雙重意義的概念?！翱箲?zhàn)”的時間段落需要明確。學(xué)界通常將1931年至1945年的14年“抗日戰(zhàn)爭”簡稱為“抗戰(zhàn)”。但事實(shí)上，中國歷史上的抗日戰(zhàn)爭，絕非只此一次。1895年的中日甲午戰(zhàn)爭，也是中國人民的抗日戰(zhàn)爭。但本文所指的“抗戰(zhàn)”是指1931年至1945年的中國抗日戰(zhàn)爭。

其次，“抗戰(zhàn)藝術(shù)”的內(nèi)涵需要界定。抗戰(zhàn)藝術(shù)的內(nèi)涵包含兩個方面：1.藝術(shù)是一個包含藝術(shù)家、藝術(shù)作品、藝術(shù)傳播和接受的行為過程。抗戰(zhàn)藝術(shù)就是抗日戰(zhàn)爭時期以“抗戰(zhàn)”為核心的藝術(shù)行為過程，具體包括：藝術(shù)家的抗戰(zhàn)藝術(shù)思想、觀念、理論和各種文藝政策，藝術(shù)家的抗戰(zhàn)藝術(shù)活動，藝術(shù)人才的集合和教育；以中國人民抗戰(zhàn)為主題和題材的藝術(shù)作品，其內(nèi)容揭示戰(zhàn)爭帶來的苦難、中國軍民的抵抗、中國將士的英勇戰(zhàn)斗、民主斗爭、國際反法西斯政治的關(guān)注、海外華僑和世界反法西斯藝術(shù)家對中國抗戰(zhàn)藝術(shù)的支持；抗戰(zhàn)藝術(shù)作品的傳播和接受，既有各種藝術(shù)形式的展覽、表演、放映和出版，還有為了抗戰(zhàn)動員和募捐展開的各種藝術(shù)活動。整體而言是具有主題意義的藝術(shù)行為過程。2.中國抗戰(zhàn)藝術(shù)的空間范圍，以中國地域?yàn)楹诵?，但抗?zhàn)藝術(shù)行為又超越中國地域。具體來看，既有中國藝術(shù)家在中國本土的藝術(shù)抗戰(zhàn)活動，同時還包括在中國的海外藝術(shù)家的抗戰(zhàn)藝術(shù)活動和中國藝術(shù)家在海外的抗戰(zhàn)藝術(shù)行為；抗戰(zhàn)藝術(shù)作品在本土和海外的雙向傳播，如全國木刻展的本土巡回展覽，武漢合唱團(tuán)在東南亞的巡回歌詠，《義勇軍進(jìn)行曲》（田漢詞，聶耳曲）在歐美國家的傳播等。因此中國抗戰(zhàn)藝術(shù)的空間范圍是從中國出發(fā)，走向國際的?？箲?zhàn)藝術(shù)既是有“抗戰(zhàn)”時間限定的藝術(shù)，也是有“抗戰(zhàn)”意義限定的藝術(shù)，是抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)整理和釋讀的基本框架。

第三，承載藝術(shù)抗戰(zhàn)記憶的直接載體是抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)?？箲?zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是指記錄1931—1945年中國抗戰(zhàn)藝術(shù)行為全過程的文獻(xiàn)，既承載著戰(zhàn)時藝術(shù)行為過程的本質(zhì)特征，又深刻嵌入中國藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷史語境。從抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的時間上來看，既有戰(zhàn)時（1931—1945）文獻(xiàn)，亦包含戰(zhàn)后對戰(zhàn)時文獻(xiàn)的再出版，藝術(shù)家對戰(zhàn)時藝術(shù)活動的回憶文獻(xiàn)、作品文獻(xiàn)，以及對戰(zhàn)時藝術(shù)作品、史料等的整理出版。本文討論的主題是“戰(zhàn)時抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)”。之所以強(qiáng)調(diào)“戰(zhàn)時”，一是避免混淆不同時期的抗日主題藝術(shù)，例如甲午戰(zhàn)爭時期的反日漫畫。戰(zhàn)后至今的抗戰(zhàn)題材的藝術(shù)，更多體現(xiàn)的是歷史重構(gòu)，而非戰(zhàn)時原始記錄。二是要立足于抗戰(zhàn)藝術(shù)生發(fā)的“歷史現(xiàn)場”，強(qiáng)調(diào)時間性賦予文獻(xiàn)的獨(dú)特價值。戰(zhàn)時抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是書寫抗戰(zhàn)藝術(shù)史的歷史證據(jù)，如果從跨門類藝術(shù)史的文獻(xiàn)層級上處理，［2]屬于基本文獻(xiàn)，是可以最大限度真實(shí)還原“歷史現(xiàn)場”的藝術(shù)記錄信息。

第四，框定戰(zhàn)時文獻(xiàn)的真實(shí)性與不可復(fù)制性，才能將其還原為民族危亡之際的血性吶喊與文化抗?fàn)幍孽r活見證。從抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的空間分布審視，以中國本土為主，還包括國際空間的中國抗戰(zhàn)藝術(shù)行為文獻(xiàn)，如徐悲鴻、司徒喬、張善子等人在海外組織的籌賑畫展文獻(xiàn)、海外華僑組織的抗戰(zhàn)藝術(shù)活動文獻(xiàn)、海外存藏的中國抗戰(zhàn)藝術(shù)影像、海外媒體發(fā)布的中國抗戰(zhàn)藝術(shù)的文獻(xiàn)、中國藝術(shù)家的海外抗戰(zhàn)藝術(shù)活動，以及蘇聯(lián)、美國、英國等反法西斯盟國對中國抗戰(zhàn)的影像記錄等等。因此，中國抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是嵌入全球反法西斯戰(zhàn)爭敘事的文獻(xiàn)，是世界反戰(zhàn)文化遺產(chǎn)的組成部分。

二、抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的類型和載體

抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)屬于具有時間、主題雙重限定的藝術(shù)文獻(xiàn)，既具有一般文獻(xiàn)的共性，更具有藝術(shù)文獻(xiàn)的獨(dú)特性。學(xué)界對總體藝術(shù)史視域中藝術(shù)文獻(xiàn)的界定是，“藝術(shù)文獻(xiàn)是記錄各個門類藝術(shù)知識的一切載體，包括造型藝術(shù)、音樂、舞蹈、戲劇、曲藝、電影、電視等藝術(shù)門類的作品、論著、資料等”［3]，其構(gòu)成要素包括：1.記錄藝術(shù)信息的載體，知名藝術(shù)家和學(xué)者的生平事跡、藝術(shù)主張、藝術(shù)表演和創(chuàng)作過程皆為“文獻(xiàn)”；2.藝術(shù)文獻(xiàn)傳達(dá)信息的符號是藝術(shù)語言和文字語言；3.藝術(shù)文獻(xiàn)的載體有藝術(shù)作品本體、有形的物質(zhì)形式（如磁帶、膠片、光盤影視、錄像帶、VCD等）、藝術(shù)家創(chuàng)作或表演過程真實(shí)記錄形成的載體。與一般文獻(xiàn)相比，藝術(shù)文獻(xiàn)的獨(dú)特性在于：1.文獻(xiàn)載體多樣，非書資料豐富，但重點(diǎn)是紙質(zhì)文獻(xiàn)；2.記錄手段多樣，語言文字之外還包括圖像、符號、舞譜、樂譜等等；3.部分藝術(shù)文獻(xiàn)屬于文物范疇，文物經(jīng)鑒定和詮釋可轉(zhuǎn)化為文字文獻(xiàn)；4.藝術(shù)作品本體承載信息，不僅具有文獻(xiàn)屬性，且具有多學(xué)科性。［4]

基于文獻(xiàn)學(xué)、藝術(shù)文獻(xiàn)學(xué)和總體抗戰(zhàn)藝術(shù)史的學(xué)術(shù)認(rèn)知，我們將抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的構(gòu)成要素給予如下界定：1.記錄抗戰(zhàn)藝術(shù)行為全過程的信息載體均可稱為“抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)”；2.抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的載體有紙質(zhì)的圖書、檔案、期刊和報紙，各種材質(zhì)呈現(xiàn)的藝術(shù)作品，記錄抗戰(zhàn)藝術(shù)的影像、樂譜、舞譜等，還有部分文物；3.抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的重點(diǎn)是紙質(zhì)文獻(xiàn)，尤其是語言文獻(xiàn)，因?yàn)椤盁o論我們基于何種立場來思考藝術(shù)史的文獻(xiàn)材料，語言文字作為一種基礎(chǔ)媒介的地位都是難以撼動的?！薄?]

抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的類型根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)可以劃分為各種類型。如果以記錄信息的載體為標(biāo)準(zhǔn)，可以劃分為紙質(zhì)文獻(xiàn)，圖書、檔案、期刊、報紙；實(shí)物文獻(xiàn)，藝術(shù)品本體、工具和材料、道具和服裝、微縮膠片和膠片等；電子文獻(xiàn)，電子掃描的數(shù)字化文本與圖像、數(shù)據(jù)庫與元數(shù)據(jù)；音像文獻(xiàn)，錄音和影像；口述文獻(xiàn)等。若以使用情況為依據(jù)，可以劃分為一次、二次和三次抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)。若以記錄內(nèi)容為依據(jù)，可以劃分為抗戰(zhàn)藝術(shù)文論文獻(xiàn)、抗戰(zhàn)藝術(shù)作品文獻(xiàn)、抗戰(zhàn)藝術(shù)活動記錄文獻(xiàn)。本文重點(diǎn)闡述紙質(zhì)載體形成的不同類型抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)，兼論藝術(shù)文物文獻(xiàn)。

三、抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的存藏分布現(xiàn)狀及其總體特點(diǎn)

戰(zhàn)時中國的抗戰(zhàn)藝術(shù)創(chuàng)作、傳播與存續(xù)不僅限于單一地理區(qū)域，而覆蓋了抗日戰(zhàn)爭時期中國境內(nèi)外的多個政治、文化及自然空間，共同構(gòu)成了抗戰(zhàn)藝術(shù)跨域互動和動態(tài)交織的立體網(wǎng)絡(luò)。對抗戰(zhàn)藝術(shù)信息記錄的文獻(xiàn)也呈現(xiàn)出分布廣泛但地域相對集中在重點(diǎn)城市的特征，局部抗戰(zhàn)時期的文化中心上海和南京，全面抗戰(zhàn)時期的文化中心延安、重慶、武漢、桂林和昆明，戰(zhàn)后中國的文化中心北京，以及各個省會城市都是抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)存藏集中度相對較高的地域。根據(jù)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)資源存藏和分布維度，大致從如下幾個方面概括中國抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的整體面貌。

（一）各級各類檔案館所藏的抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案資源和編研成果

就國內(nèi)檔案館的層級來說，按照國家行政區(qū)劃設(shè)立的從中央到地方的國家檔案館網(wǎng)系統(tǒng)。截至2023年，我國共有國家綜合檔案館3302個［6]，各級綜合檔案館藏126846.5萬卷/件，照片檔案2862萬張，錄音磁帶、錄像磁帶、影片檔案112.3萬盤，館藏電子檔案2289.6TB^[7] 。各級各類檔案館存藏的抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)主要以照片、手稿、影片、抗戰(zhàn)藝術(shù)活動往來公文為主體，兼顧部分藝術(shù)家檔案。

國家檔案館網(wǎng)系統(tǒng)藏有大量抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案，但多以專題或分類形式整合，少部分設(shè)有獨(dú)立的“全宗”收藏。中國共產(chǎn)黨歷史檔案核心保管機(jī)構(gòu)中央檔案館（北京）聚焦中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗戰(zhàn)文藝實(shí)踐，側(cè)重根據(jù)地文藝檔案，藏有《解放日報》藝術(shù)評論專欄剪報合集（1941—1945），周揚(yáng)的《馬克思主義與文藝》手稿及修訂批注，以及各種文藝團(tuán)體檔案。中央檔案館還牽頭組建了數(shù)字化專題庫“抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫”，收錄海報、歌曲樂譜、戲劇劇本等數(shù)字化副本。

中國第二歷史檔案館是專門保存民國時期（1912—1949）歷史檔案的國家級機(jī)構(gòu)，涵蓋抗戰(zhàn)時期的政府文件、藝術(shù)團(tuán)體檔案及個人手稿。收藏抗戰(zhàn)時期官方文化政策文件與藝術(shù)活動原始記錄，具有權(quán)威性。例如國民政府教育部“抗戰(zhàn)文藝宣傳委員會”文件、全國木刻界抗敵協(xié)會登記材料，徐悲鴻、張大千等藝術(shù)家的往來信函及作品捐贈記錄，1942年“第三屆全國美展”參展作品目錄等等。

部分檔案館設(shè)立獨(dú)立的全宗收藏抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案，如上海市檔案館“館藏上海美術(shù)?？茖W(xué)校全宗檔案共507卷。內(nèi)收上海美術(shù)?？茖W(xué)校移交清冊；劉海粟二度赴歐舉辦美術(shù)展覽等文件；1932年校慶十周年舉行繪畫展覽會的會議記錄、征集作品的文件”［8]。福建省檔案館第73號全宗，編目名稱“國立福建音樂?？茖W(xué)?！保趦?nèi)檔案共計213卷[9]，收藏了福建音專的近代歷史檔案。

從2016年6月開始，國家檔案局組織全國各地縣級以上檔案館共同參與的全國性抗戰(zhàn)檔案文獻(xiàn)整理與出版工程《抗日戰(zhàn)爭檔案匯編》，分年度影印各地檔案館所藏抗戰(zhàn)文獻(xiàn)，目前已出版數(shù)百冊，其中就包含各地的抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案。福建省檔案館編的《臺灣義勇隊(duì)檔案畫冊》〔10]、云南省檔案館編的《影像中的記憶：滇西抗戰(zhàn)圖文檔案》〔I］《不能忘卻的記憶：廣東抗戰(zhàn)檔案史料圖錄》［12]、遼寧省檔案館編的《國難 國恥 國憤 國魂：東北淪陷及抗日斗爭史實(shí)圖片資料選編》「13]等。整體來看，各級各類檔案館缺乏對抗戰(zhàn)藝術(shù)活動檔案的專題類編纂，大多數(shù)記載抗戰(zhàn)藝術(shù)活動的檔案，夾雜于教育、社教、文體類全宗檔案中，如武漢市檔案館“漢口市立民眾教育館全宗號80：社會教育，有該館1945—1947年期間關(guān)于舉辦抗戰(zhàn)偉績新聞電影、圖片及美術(shù)作品、科學(xué)模型展覽，國貨展覽大會，音樂會與戲劇表演，民眾畫廊的計劃、呈文、公函、公報、告民眾書及有關(guān)統(tǒng)計表；開展電化教育、演講比賽的有關(guān)材料”；［14]“戰(zhàn)史（1933—1948年）有中國抗戰(zhàn)畫史，中國抗戰(zhàn)名人圖史，武漢抗戰(zhàn)史料選編（1985年出版）…第二次世界大戰(zhàn)大事記、畫史、照片精華，抗戰(zhàn)軍人忠烈錄，中華民國忠烈將士姓名錄”［15］。大田縣檔案館藏抗戰(zhàn)檔案涉及3個全宗，收錄的部分照片檔案來自一本名為《宣揚(yáng)國光》的相冊，真實(shí)記錄了中國著名作曲家、指揮家和教育家蔡繼琨「6率領(lǐng)“福建省政府南洋僑胞慰問團(tuán)”遠(yuǎn)渡重洋，到菲律賓、新加坡等地進(jìn)行抗日宣傳、慰問演出的情況。[17]

部門檔案館與專門檔案館，是集中收集和管理中央或地方行業(yè)部門所形成的檔案或某一專門領(lǐng)域、特定載體形態(tài)的檔案機(jī)構(gòu)。截至2023年，我國共有國家部門檔案館101個、專門檔案館259個〔18]。前者如中宣部中國電影資料館，館藏的抗戰(zhàn)電影及相關(guān)史料、海報、劇本等資源極為豐富，館藏超過10，000卷劇照，涵蓋《八百壯士》戰(zhàn)場實(shí)拍、《狼牙山五壯士》演員工作照等，部分為孤本。收藏的抗戰(zhàn)時期紀(jì)錄片數(shù)量為500余部，涵蓋1931年至1945年間不同主體拍攝的珍貴影像。這些紀(jì)錄片經(jīng)過數(shù)字化修復(fù)后，部分被剪輯成文獻(xiàn)紀(jì)錄片《燃燒的影像》公映。館藏中國首部正面描寫抗戰(zhàn)的故事片《保衛(wèi)我們的土地》的原始拷貝，《八百壯士》（1938年）的原始劇照及海外放映記錄。后者如中國人民解放軍檔案館，館藏抗戰(zhàn)時期革命歷史檔案共涉及44個全宗、2100余卷，另有抗戰(zhàn)時期的照片、報紙、雜志、軍戰(zhàn)史資料等10萬余件［19]

企業(yè)事業(yè)單位檔案館。截至2023年，我國共有企業(yè)檔案館128個，省、部屬事業(yè)單位檔案館384個。［20]前者如中國唱片（上海）有限公司檔案館保存的《義勇軍進(jìn)行曲》首版唱片金屬模版（圖1），是保存至今的原始聲音載體，用于復(fù)制和采錄該首歌曲?！?1]再比如上海圖書公司，盡管難以探明抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)存藏數(shù)量，但在2015年抗戰(zhàn)勝利70周年之際舉辦的“抗戰(zhàn)時期珍稀文獻(xiàn)特展”，一次性展出抗戰(zhàn)珍稀文獻(xiàn)500多種，其中包含抗戰(zhàn)文藝類文獻(xiàn)50多種。后者如中國藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館，藏有洗星?！饵S河大合唱》手稿［22]。

此外，事業(yè)單位中的高校和科研機(jī)構(gòu)存藏了較多的抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案。民國時期創(chuàng)辦的藝術(shù)類高等院校、戰(zhàn)時西遷的學(xué)校，是藝術(shù)家的集中地，也是抗戰(zhàn)藝術(shù)繁盛的組織。如成立于1912年的南京藝術(shù)學(xué)院，前身為上海美專。南藝檔案館館藏檔案資料起源于1912年，包括上海美專、蘇州美專、山東大學(xué)藝術(shù)系、華東藝專、南京藝術(shù)學(xué)院等各個歷史時期的檔案。截至2021年，檔案館館藏文書檔案達(dá)4828卷，以件為保管單位的文書檔案為66584件，照片檔案數(shù)萬張，基建檔案近千盒，電子檔案數(shù)千GB等。[24］盡管由于管理使用辦法所限，難以窺探南京藝術(shù)學(xué)院檔案館館藏抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案全貌，但從目前編研成果看，南藝檔案館將首期編寫的、涵蓋6099個視頻檔號的“中國電影人口述歷史數(shù)據(jù)目錄”捐贈給江蘇省檔案館永久保存，［25］內(nèi)含民國影人訪談記錄，以及珍貴圖片。目前該館對館藏的劉海粟紙質(zhì)檔案展開了搶救保護(hù)，舉辦過“文獻(xiàn)中的百年藝術(shù)教育歷程”文獻(xiàn)展。

（二）各類社會機(jī)構(gòu)所藏抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)資源

社會機(jī)構(gòu)主要是指各地各級各類圖書館、博物館、紀(jì)念館、文化館、科研單位等社會文化事業(yè)單位。截至2023年底全國共有博物館6833家[26]，公共美術(shù)館707個，公共圖書館3246個，文物機(jī)構(gòu)9645個，全國文物機(jī)構(gòu)藏品5017.2萬件/套［27]，以“美術(shù)館”名義注冊的“民辦非企業(yè)”數(shù)量為983家。

1.各級各類圖書館是紙質(zhì)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的主流收藏機(jī)構(gòu)

全國各地的圖書館都有抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的收藏，可謂無一館不藏，差異就是存量多寡。今天的國家圖書館、戰(zhàn)時的陪都重慶、局部抗戰(zhàn)時期的抗戰(zhàn)藝術(shù)中心地上海、民國首都南京等地的圖書館都是抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的重要存藏地。

國家圖書館（以下簡稱“國圖”）是中國最重要的文獻(xiàn)收藏與研究中心，前身為國立北平圖書館。國圖從抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)不久就開始了抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的收集工作，時任副館長袁同禮先生以史家之遠(yuǎn)見洞察抗戰(zhàn)史料保存之重要，1939年即與西南聯(lián)大合作組建“中日戰(zhàn)事史料征輯會”，開啟抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的廣泛征集和整理。在1939年頒布的抗戰(zhàn)史料征集啟事中，第十一類史料為“照片和電影片”「28］，內(nèi)含電影藝術(shù)史料。新中國成立后，國家圖書館已經(jīng)形成了規(guī)模龐大的抗戰(zhàn)文獻(xiàn)收藏，成為國家圖書館的特色館藏之一。大致推算國圖收藏的“抗戰(zhàn)文獻(xiàn)13845種。其中，戰(zhàn)時文獻(xiàn)為4192種”［29]，出版的《抗日戰(zhàn)爭史料叢刊第二輯》（全50冊）中收錄抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)33種（第43—47冊），其中抗戰(zhàn)藝術(shù)文論6種、抗戰(zhàn)戲劇理論與作品集11種、抗戰(zhàn)歌曲5種、抗戰(zhàn)美術(shù)理論及作品集11種。國圖通過“民國時期文獻(xiàn)保護(hù)計劃”“中國記憶項(xiàng)目”整合資源，從民國數(shù)十萬冊文獻(xiàn)中，篩選、整理出版了《中國抗戰(zhàn)戲劇文獻(xiàn)》（全30冊），收錄抗戰(zhàn)戲劇劇本93種；《抗戰(zhàn)時期畫報資料選編》（全10冊），收錄畫報42種；《國家圖書館藏抗戰(zhàn)文藝期刊圖錄》［30]（全1冊），精選國家圖書館館藏抗戰(zhàn)文藝期刊289種，按地域分類，涵蓋北京、重慶、上海等地，包括《華北文藝》《文藝雜志》等，直觀展示戰(zhàn)時文藝刊物的多樣性與地域特色；《國家圖書館藏民國時期抗戰(zhàn)圖書書目提要》（上、下兩冊）［31]收錄“文學(xué)、藝術(shù)、文化事業(yè)類共1355條”［32]其中抗戰(zhàn)藝術(shù)圖書572本，主要內(nèi)容有雜技；戲劇理論與創(chuàng)作、孩子劇團(tuán)文獻(xiàn)、戲劇作品（集）；藝術(shù)理論、抗戰(zhàn)版畫（集）、木刻集、漫畫集、連環(huán)畫、抗戰(zhàn)畫報；抗戰(zhàn)歌曲（集）、國防音樂、救亡歌曲（集）等。

重慶圖書館的前身是1947年成立的國立羅斯福圖書館，該館在成立之初就肩負(fù)起收集、整理抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的歷史任務(wù)，留下了豐富而珍貴的抗戰(zhàn)大后方歷史文獻(xiàn)。目前重慶圖書館“館藏抗戰(zhàn)文獻(xiàn)3萬余種，7.6萬冊?？箲?zhàn)文獻(xiàn)中圖書有27710種，60041冊；期刊3623種，12152

冊；報紙186種，4456冊，內(nèi)容涉及各個領(lǐng)域”［35]，被稱為中國抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的府庫[36]，館內(nèi)“辟有專門的抗戰(zhàn)文獻(xiàn)陳列室，主要陳列館藏珍貴抗戰(zhàn)書、報刊實(shí)物和珍貴圖文，播放有關(guān)抗戰(zhàn)題材的電影電視片、紀(jì)錄片等影像資料”「37]，其中不乏抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)。1984年重慶圖書館出版《抗戰(zhàn)期間重慶版文藝期刊篇名索引》［38]，收錄重圖所藏1937—1945年間重慶地區(qū)出版文藝期刊的篇名及少數(shù)以文藝為主的綜合性期刊的文藝篇名，共9530條，期刊53種。2011年《大后方歷史文獻(xiàn)聯(lián)合目錄》出版，該書是對戰(zhàn)時大后方文獻(xiàn)的集成式整理，收錄了重慶市包括重慶市圖書館、檔案館、博物館在內(nèi)的11家收藏單位的戰(zhàn)時抗戰(zhàn)文獻(xiàn)，收錄抗戰(zhàn)藝術(shù)圖書384種，519冊。內(nèi)含商務(wù)印書館的“抗戰(zhàn)小叢書”完整系列—一《抗戰(zhàn)與電影》《抗戰(zhàn)與游藝》《抗戰(zhàn)與音樂》《抗戰(zhàn)與美術(shù)》。其中，抗戰(zhàn)藝術(shù)作品集291種，494冊。文藝綜合、電影、音樂、木刻、戲劇、畫報等在內(nèi)的期刊154種，文藝、藝術(shù)綜合類期刊78種，其中《抗戰(zhàn)文藝》卷次齊全；畫報（畫刊）68種，戲劇期刊（含演出特刊）37種，音樂期刊21種，電影期刊16種，美術(shù)期刊15種。館藏的3000多冊孤本抗戰(zhàn)文獻(xiàn)中，亦有少量孤本抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)，如“《侵略七十二圖》［39］，此書為著名漫畫家黃堯的牛鼻子抗戰(zhàn)漫畫小叢書合訂本，收有反映日本侵略者侵華罪行的漫畫72幅”［40]。

上海是中國抗戰(zhàn)初期的文化策源地，中國電影的發(fā)祥地和近代出版文化中心。上海圖書館有民國文獻(xiàn)特藏室，專門整理和研究民國文獻(xiàn)，藝術(shù)文獻(xiàn)位列其中。但缺乏專門的抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)整理，整體沉淀在民國文獻(xiàn)中。館藏特色是近代文獻(xiàn)期刊，建有民國期刊特藏室，收藏了相當(dāng)數(shù)量的民國電影文獻(xiàn)和實(shí)體藝術(shù)文物，如老唱片、老唱機(jī)、電影期刊和明信片等。上海是出版民國電影期刊的絕對重鎮(zhèn)［41]，上圖館藏民國電影珍稀期刊400多種，含戰(zhàn)時創(chuàng)辦的電影期刊223種；戲劇期刊250種，含戰(zhàn)時創(chuàng)辦戲劇期刊142種；畫報畫刊433種，含戰(zhàn)時創(chuàng)辦畫報畫刊216種；繪畫美術(shù)類期刊329種，含戰(zhàn)時創(chuàng)辦期刊181種；音樂舞蹈類期刊112種，含戰(zhàn)時創(chuàng)辦期刊81種。上海圖書館編纂出版的《中國電影期刊全目書志》，收錄抗戰(zhàn)時期電影期刊23種，包含僅出版1期的《抗戰(zhàn)電影》［42］。館藏期刊中的《國防文藝》、《電聲》、《大眾生活》、《生活知識》（國防戲劇特刊，國防文學(xué)特輯，國防音樂特輯）、《藝文線·“新地”特輯》、《電影·戲劇》、《電通》等期刊是抗戰(zhàn)初期上海左翼藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)聲陣地。1941—1945年太平洋戰(zhàn)爭時期還出現(xiàn)了一些反映時局的電影雜志，如《東亞影壇》《新影壇》《日本影訊》《華影周刊》《華南電影》。［43］館藏抗戰(zhàn)藝術(shù)歌曲唱片，如《教育部民眾教育留聲片》（趙元任讀音并唱，1937）、《叫我如何不想她》（趙元任詞并唱，1935）、《凱歌》（任光作曲，王引、袁美云演唱，藝華全體明星合唱，上海英商電氣音樂實(shí)業(yè)有限公司，1936）以及《抗敵行軍曲》［44］《拉犁歌》［45］《賣報歌》［46］《熱血》［47］《天涯歌女》［48］《鐵蹄下的歌女》《漁光曲》《閘北逃難》等（圖4）。目前上海圖書館館藏近代圖書文獻(xiàn)近二十余萬種，戰(zhàn)時藝術(shù)類圖書4667冊，其中戰(zhàn)時抗戰(zhàn)藝術(shù)圖書964種1083冊。戰(zhàn)時文學(xué)類圖書中，包含戲劇類圖書1717冊。［49]

中國臺灣省臺北“國家圖書館”典藏有抗戰(zhàn)文獻(xiàn)和視頻資料737種，“臺中某私人藏書家，據(jù)不完全統(tǒng)計，典藏有相關(guān)書籍、手稿、畫冊、照片約2000冊（張）”。「50]

此外，眾多高校也藏有戰(zhàn)時抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)，如西北大學(xué)圖書館收藏的西北藝術(shù)文物考察團(tuán)檔案、湖北美術(shù)館圖書館收藏的《武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校校刊》等。

2.各級各類博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館和文化館等社會機(jī)構(gòu)的抗戰(zhàn)藝術(shù)作品收藏

如國家博物館、中國美術(shù)館、中國電影資料館、香港電影資料館、重慶抗戰(zhàn)戲劇博物館、魯迅博物館等，以及藝術(shù)家紀(jì)念館、美術(shù)館，如劉海粟美術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、關(guān)山月美術(shù)館、古元美術(shù)館等，是抗戰(zhàn)藝術(shù)作品的重要收藏機(jī)構(gòu)。

國家博物館館藏抗戰(zhàn)時期文物和圖書報刊七千多件，抗戰(zhàn)時期歷史照片五萬多張（其中原版歷史照片和底片近萬張），有相當(dāng)一部分是絕無僅有的珍貴的歷史文物和文獻(xiàn)。［52］中國國家博物館館藏抗戰(zhàn)時期美術(shù)作品超300件（套），包括木刻、漫畫、徽章等，如古元、胡一川等延安魯藝木刻家的代表作，朱德贈予美國記者的八路軍宣傳畫，中國軍隊(duì)畫家梁又銘的航空繪畫作品等。2015年國家博物館隆重推出“抗戰(zhàn)與文藝：紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年館藏文物系列展”（圖5），“該系列展由‘文藝與抗戰(zhàn)展’‘延安電影團(tuán)史料展’‘抗戰(zhàn)木刻展’‘抗戰(zhàn)攝影展’‘梁又銘抗戰(zhàn)美術(shù)作品展’五個展覽組成”「53］，共展出1109件（套）文物，涵蓋文獻(xiàn)、繪畫、攝影、木刻等類別。國家博物館基本陳列“復(fù)興之路”第三單元“全民族抗戰(zhàn)的中流砥柱”展示了館藏抗戰(zhàn)藝術(shù)文物與史料。

重慶抗戰(zhàn)戲劇博物館“館藏品總計達(dá)到258件，其中涵蓋了許多珍貴文物，如《風(fēng)雪夜歸人》的劇本手稿、抗戰(zhàn)時期演出劇裝、道具、舞臺燈具和聲效器械等”。［55］

北京魯迅博物館“胡風(fēng)文庫”收藏500幅抗戰(zhàn)木版年畫（圖6），3000多封胡風(fēng)與全國文化界人士的信函往來，收藏信件中包含抗戰(zhàn)版畫內(nèi)容，整理匯編后出版“《淬火成鋒——抗戰(zhàn)版畫十家漫談》。這部專門解讀胡風(fēng)文庫所藏抗戰(zhàn)版畫作品和抗戰(zhàn)版畫家來信的著作”「56]，以胡風(fēng)與版畫家的通信為線索，系列呈現(xiàn)了中國抗戰(zhàn)版畫史上的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和代表性作品。這批文獻(xiàn)成為魯博特色館藏，依托它們還相繼出版了《怒吼》《銘刻》和《中國新興版畫（1931—1945）》等圖書。

中國電影博物館作為國內(nèi)重要的電影文化機(jī)構(gòu)，館藏的抗戰(zhàn)電影作品與史料涵蓋經(jīng)典影片、珍貴實(shí)物及數(shù)字化檔案，全面記錄了中國電影人在抗戰(zhàn)時期的藝術(shù)實(shí)踐與文化抗?fàn)帲▓D7）。館藏抗戰(zhàn)時期的電影作品有八路軍延安電影團(tuán)拍攝的紀(jì)錄片《南泥灣》和《延安和八路軍》，是記錄敵后根據(jù)地軍民生產(chǎn)與斗爭的真實(shí)影像。荷蘭導(dǎo)演伊文斯拍攝的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《四萬萬中國人民》，美國導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉作品《中國的抗戰(zhàn)》。藏有多個與延安電影團(tuán)相關(guān)的珍貴藏品，包括吳印咸在延安時期制作的《延安與八路軍》相冊、吳印咸同志在延安的攝影日記。藏有電影藝術(shù)家崔嵬20世紀(jì)40年代使用過的《地道戰(zhàn)術(shù)》（手刻油印本），冀中軍區(qū)政治部火線劇社合唱團(tuán)印制的曲譜（原件），紀(jì)錄片《延安與八路軍》電影拍攝素材集，《抗戰(zhàn)漫畫》《抗戰(zhàn)文藝》《抗戰(zhàn)與文化》《抗敵戲劇》等文化刊物（原件）。

截至2021年，中國美術(shù)館館藏各類美術(shù)作品已突破13萬件，館藏有八千余幅抗戰(zhàn)版畫作品，時間覆蓋1931年至今，其中大量為20世紀(jì)30至40年代創(chuàng)作的抗戰(zhàn)題材黑白木刻。

唯一獲得奧斯卡獎的中國抗戰(zhàn)題材紀(jì)錄片《苦干》，收藏于重慶中國三峽博物館。該館的特色館藏是革命文物，共計7560件（套），近代文物、文獻(xiàn)1416件，戰(zhàn)時“文件、宣傳品”文獻(xiàn)2614件，包括期刊、畫報、報紙、手抄本文獻(xiàn)，如《抗戰(zhàn)畫刊》《流寓重慶學(xué)生作抗戰(zhàn)及民俗漫畫冊》《民國抗敵圖畫展覽大會宣傳畫》《抗戰(zhàn)文藝》《文藝戰(zhàn)線》《戲劇月報》，以及手抄本《抗戰(zhàn)歌曲》（1945年），各種戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)證章、抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念章等文物。先后舉辦過“重慶歲月——海峽兩岸抗戰(zhàn)文物展”“兵爽遺珍——重慶中國三峽博物館抗戰(zhàn)西遷文物展”，關(guān)于抗戰(zhàn)時期重慶美術(shù)的展覽“嘉陵江上”。

3.數(shù)據(jù)庫文獻(xiàn)資源

信息技術(shù)時代，各收藏單位均圍繞館藏文獻(xiàn)建立各種網(wǎng)頁數(shù)據(jù)庫。專門的抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫目前尚沒有出現(xiàn)，抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)沉淀在近代文獻(xiàn)、民國文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫中。

由中國社會科學(xué)院、國家圖書館及國家檔案局牽頭創(chuàng)建，中國社會科學(xué)院近代史研究所承辦的“抗日戰(zhàn)爭與近代中日關(guān)系文獻(xiàn)數(shù)據(jù)平臺”，是目前國內(nèi)最大的抗戰(zhàn)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫。截至2025年初，該數(shù)據(jù)庫已上線文獻(xiàn)總量逾6000萬頁，涵蓋了圖書、報紙、檔案、期刊、音頻、圖片、視頻七大類資源，收錄了1931年至1945年上線圖書140000余冊，報紙1000余種，近現(xiàn)代期刊10000余種，中、英、日文檔案20余種，近代影像圖片庫7000余張照片。其中有一批有關(guān)抗戰(zhàn)的影音資源，包括東京審判的原始影像記錄（6小時43分鐘），以及陳田鶴、江定仙、劉雪庵等著名音樂家的專題數(shù)據(jù)庫，收錄張定和抗戰(zhàn)音樂專題庫、劉雪庵抗戰(zhàn)音樂專題庫、楊村彬戲劇文獻(xiàn)專題庫[59]、江定仙抗戰(zhàn)音樂專題庫［60］（圖8）、陳田鶴抗戰(zhàn)音樂專題庫、伍雍誼個人檔案專題庫［61]。內(nèi)含9個音頻音樂作品集和劉雪庵照片檔案。

此外，部分收藏單位網(wǎng)站也開設(shè)有抗戰(zhàn)門類藝術(shù)專題數(shù)據(jù)庫，如中國電影博物館開設(shè)《十九路軍抗日戰(zhàn)史》《暴日禍滬記》等早期抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的數(shù)字化版本專題數(shù)據(jù)庫。上海圖書館開設(shè)的“上海年華電影記憶”數(shù)據(jù)庫、華語老電影知識庫。南京藝術(shù)學(xué)院檔案館開設(shè)的“中國電影人口述歷史數(shù)據(jù)庫”，收錄民國影人孫瑜珍貴文獻(xiàn)圖片642張，口述影像、相關(guān)文獻(xiàn)、視頻資料數(shù)據(jù)總量約 72.3TB 。［63］中國美術(shù)館網(wǎng)上有館藏精品展示，按照年代檢索，展示館藏戰(zhàn)時漫畫、攝影、繪畫等作品921件［64]，收錄彥涵、司徒喬、廖冰兄、吳印咸、胡善余、馮法祀、郎靜山等藝術(shù)家的作品，其中吳印咸延安時期的攝影作品70多件。

四、海外收藏的抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)

海外抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的存藏情況多分散在各國的檔案館、圖書館及研究中心，涵蓋了政府檔案、名人函件、經(jīng)濟(jì)、社會檔案等多方面內(nèi)容，是研究中國抗戰(zhàn)藝術(shù)史的重要資源。

海外中國抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是目前整理和研究的薄弱環(huán)節(jié)，一來“抗戰(zhàn)文獻(xiàn)”的概念在海外很陌生，更何況抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)。二來，集中典藏抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的美、俄、日、英等國家的收藏量龐大，且種類繁多，語種多元，至今中國學(xué)界對此都缺少準(zhǔn)確統(tǒng)計和整理。根據(jù)重慶中國抗戰(zhàn)大后方文獻(xiàn)中心的初步走訪和整理，目前海外中國抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)內(nèi)隱在抗戰(zhàn)時期的中國文獻(xiàn)中，主要包括以下幾種類型。

一是戰(zhàn)時圖書和期刊的海外收藏，如美國國會圖書館亞洲典藏部收藏的《致敬書畫卷軸》（約50件）［65]，還有部分權(quán)威著作《抗戰(zhàn)時期期刊介紹》未曾收錄的畫報，如《星島畫報》《昭南畫報》，以及《廣東畫報》、《抗戰(zhàn)文藝》（創(chuàng)刊號）、《中華圖畫雜志》《勝利畫報》、《勝利版畫》、《新中華畫報》［66]等。

二是視瀕和電影膠片，主要是抗戰(zhàn)文獻(xiàn)紀(jì)錄片，集中在美國。整體在美國境內(nèi)收藏抗戰(zhàn)文獻(xiàn)紀(jì)錄片“加利福尼亞大學(xué)藏有85部，Critical past公司至少藏有86部”［67]。羅斯?？偨y(tǒng)圖書館典藏有大量中國抗戰(zhàn)文獻(xiàn)、文物和檔案、視頻資料，最為珍貴的是開羅會議期間的影像視頻。

斯坦福大學(xué)胡佛研究所是收藏中國抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)較多的機(jī)構(gòu)。在軍事類、外交類和社會類檔案中，收藏有各種中國抗戰(zhàn)的電影膠卷。其中，軍事類檔案有7卷電影膠片，是直接參與中國戰(zhàn)場作戰(zhàn)的美軍士兵的記錄。外交類檔案有14部電影膠片，4盤錄音帶。內(nèi)有1944—1945年美軍駐延安觀察團(tuán)活動的電影和照片。社會類檔案有20卷電影膠片，內(nèi)有戰(zhàn)時駐天津領(lǐng)事、美國外交家考德威爾拍攝的1930—1942年間中國民間日常生活場景的紀(jì)錄片。抗戰(zhàn)期間在華猶太難民的藝術(shù)作品置于華倫斯坦文書（關(guān)于抗戰(zhàn)期間在華猶太團(tuán)體的回憶錄、補(bǔ)告、地圖、繪畫和書畫等）、埃爾曼文書（抗戰(zhàn)期間德國猶太難民事件及逃亡猶太難民在中國獲救、生活情況的通信、個人檔案、著作、印刷品、照片和藝術(shù)品等）?！?8]

俄勒岡大學(xué)圖書館特藏部暨大學(xué)檔案館，收藏20世紀(jì)30年代后期任美國《時代在前進(jìn)》（Marchof Time）系列新聞短片攝影師哈里森·福爾曼（Forman，Harrison，1904—1978）為《紐約時報》報道中國抗日戰(zhàn)爭，日軍在亞洲的侵略動態(tài)新聞短片。［69］加州比弗利山莊（BeverlyHils）的美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院瑪格麗特·海瑞克圖書館特藏部（MargaretHerrickLibrary，Academy of Motion Picture Arts and Sciences）收藏的世界新聞紀(jì)錄片先驅(qū)“伊文思檔案”等，都記錄了中國抗戰(zhàn)藝術(shù)與世界的交流。

三是中國藝術(shù)家檔案。斯坦福大學(xué)胡佛研究所收藏有中國畫家張書圻文書檔案25盒，包含關(guān)于中國藝術(shù)、抗戰(zhàn)期間中美文化交往的日記、通信、演講稿、著作、印刷品、繪畫和照片等。［70]

五、戰(zhàn)時中國抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的總體特點(diǎn)及其遺產(chǎn)價值

戰(zhàn)時中國抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)留存豐厚，整體來看具有載體形態(tài)豐富、歷史記錄連續(xù)、存藏分布廣泛、分布碎片化等總體特征。

一是載體形態(tài)豐富，既有傳統(tǒng)文獻(xiàn)學(xué)意義上的檔案、圖書、期刊、報紙、手稿等紙質(zhì)載體的文字、圖像文獻(xiàn)，也有藝術(shù)獨(dú)特性和文獻(xiàn)遺產(chǎn)視域中的唱片、膠片、膠卷、錄音（像）設(shè)備等的聲像和設(shè)備等載體。其中紙質(zhì)載體和膠片、膠卷載體的藝術(shù)文獻(xiàn)數(shù)量最為龐大，除了美學(xué)價值，膠卷、膠片載體的文獻(xiàn)還承載了重要的“證史”功能，早在1938年就被國立北平圖書館（今國家圖書館）列為抗戰(zhàn)征集史料類別之一。

二是抗戰(zhàn)藝術(shù)活動的歷史記錄具有連續(xù)性。從九·一八事變爆發(fā)后不久，淞滬會戰(zhàn)和近代藝術(shù)中心的上海就成為局部抗戰(zhàn)時期全國抗戰(zhàn)藝術(shù)的中心地。有關(guān)抗戰(zhàn)藝術(shù)活動的文獻(xiàn)記載層出不窮，上?？箲?zhàn)的新聞電影、《義勇軍進(jìn)行曲》的誕生和廣泛傳唱都在各種文獻(xiàn)中留痕。隨著戰(zhàn)爭進(jìn)程的發(fā)展，武漢、延安、大后方等地先后成為抗戰(zhàn)藝術(shù)活動中心，在延安、武漢、重慶、桂林、貴陽、廣州、香港、福建等地都留下了抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)。諸如《大公報》《良友》《救亡日報》等報紙和期刊，在流亡中依然堅(jiān)持異地辦刊（報），完整有序地記錄了藝術(shù)抗戰(zhàn)的歷史“腳印”，成為承載中華民族不屈精神的記憶容器，具有歷史的連續(xù)性和統(tǒng)一性。

三是存藏分布的區(qū)域和機(jī)構(gòu)廣泛性?？箲?zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的存藏分布遍布海內(nèi)外，全國各地檔案館和圖書館、博物館、美術(shù)館等社會機(jī)構(gòu)均有存藏，其中民國時期辦學(xué)的藝術(shù)類高等院校，如國立上海音樂院（今上海音樂學(xué)院）、上海美專（今南京藝術(shù)學(xué)院）、福建音專（今福建師范大學(xué)音樂系）、國立北平藝專（今中國美術(shù)學(xué)院）的圖書館和檔案館存藏較為豐富。北京、上海、重慶是國內(nèi)存藏抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)最集中的區(qū)域。海外收藏主要在美國和南洋等地，存藏分布呈現(xiàn)較為鮮明的廣泛性的狀態(tài)。

此外，一些抗戰(zhàn)時期活躍的藝術(shù)家的后代，還存藏了藝術(shù)家的作品、手稿等文獻(xiàn)，如新加坡黃堯基金會收藏的漫畫大師黃堯的藝術(shù)文獻(xiàn)。在中國民間存在“抗戰(zhàn)收藏家”群體，他們秉持“收藏戰(zhàn)爭是為了珍惜和平”的理念，在常年的積累中收藏了眾多抗戰(zhàn)文獻(xiàn)和文物。其中著名者，有崔永元收藏的戰(zhàn)時日軍宣傳品，杭州抗戰(zhàn)文獻(xiàn)收藏家趙大川收藏的《中國對日空戰(zhàn)畫史》和《抗戰(zhàn)時期證章圖錄》，淄博收藏家收藏的東北抗聯(lián)文獻(xiàn)印章，2011年被中國收藏家協(xié)會評為優(yōu)秀收藏家的“抗戰(zhàn)史料”收藏家楊翔飛收藏的日軍侵華方面的畫報、畫冊、圖片、作戰(zhàn)軍用地圖等共計2萬余件。他還多次在國家博物館、國圖、抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念館以及上海、山西、福建等地舉辦展覽。在“全球征集抗戰(zhàn)證物”活動中獲得“抗戰(zhàn)證物珍品”一等獎。［71]

四是碎片化凸顯。其一，文獻(xiàn)載體形態(tài)的多樣性?；趹?zhàn)時大眾化傳播和戰(zhàn)時物資匱乏的雙重現(xiàn)實(shí)，抗戰(zhàn)藝術(shù)信息的記錄和呈現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)文獻(xiàn)的邊界，以適應(yīng)廣泛傳播的碎片化方式存在，音樂曲譜、木刻版畫、戰(zhàn)地速寫等藝術(shù)作品既散見于非藝術(shù)類報刊副刊，又附著于墻壁門樓等非常規(guī)載體，更以油印傳單、手抄本等臨時形態(tài)流動。其二，抗戰(zhàn)藝術(shù)空間流動形成的地域分布的廣泛性和集中性。伴隨戰(zhàn)爭進(jìn)程，整個中國大地呈現(xiàn)出一幅流動的圖景，藝術(shù)家與藝術(shù)組織、機(jī)構(gòu)的流徙形成了抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)跨地域的出版發(fā)行和留存，包括海外傳播。而武漢、重慶、桂林等階段性抗戰(zhàn)藝術(shù)家聚集地，則成為文獻(xiàn)出版中心，由此形成了戰(zhàn)時抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)空間上的碎片化。

抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的價值首先體現(xiàn)在對抗戰(zhàn)藝術(shù)史的歷史還原價值上，這也是文獻(xiàn)學(xué)傳統(tǒng)范式的學(xué)理根基。然而，抗戰(zhàn)藝術(shù)與中國藝術(shù)史的其他段落多有不同，作為中國人民抗戰(zhàn)記憶的鮮活載體，除了美學(xué)價值，還在喚醒歷史、警示未來層面，彰顯著不可替代的遺產(chǎn)價值。

根據(jù)聯(lián)合國教科文組織《世界記憶項(xiàng)目》的界定，“‘文獻(xiàn)遺產(chǎn)’包含那些對某個社群、文化、國家或全人類具有重大和持久價值，且其老化或喪失會構(gòu)成嚴(yán)重?fù)p失的單一文件或組合文件?！保?2]文獻(xiàn)遺產(chǎn)是一個集合術(shù)語，最重要的內(nèi)涵是基于主題、特點(diǎn)、來源或者歷史關(guān)系而組成的一系列文獻(xiàn)的組合?？箲?zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)就是以表現(xiàn)中國人民抗日戰(zhàn)爭時期不畏暴力、反抗侵略為主題，具有鮮明民族精神和世界反戰(zhàn)精神的、不可再生和復(fù)制的藝術(shù)文獻(xiàn)，是承載中國戰(zhàn)時記憶和人類集體記憶的文獻(xiàn)集合。

首先，抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)在碎片化呈現(xiàn)和存藏特質(zhì)中，整體性展現(xiàn)了戰(zhàn)時抗戰(zhàn)藝術(shù)與國家和民族命運(yùn)的深度綁定，是被戰(zhàn)爭抵抗規(guī)訓(xùn)的“命題作文”，具有精神武器、歷史見證與文化基因的三重屬性。無論是個體經(jīng)驗(yàn)中建構(gòu)的集體記憶，還是藝術(shù)實(shí)踐的工具理性，戰(zhàn)時美學(xué)對傳統(tǒng)通俗藝術(shù)的傳承與發(fā)揮，整體成就了藝術(shù)的戰(zhàn)爭敘事，并以文獻(xiàn)形態(tài)形成民族記憶載體。正因?yàn)槿绱耍?023年，《義勇軍進(jìn)行曲》首版唱片金屬模板進(jìn)入第五批《中國檔案文獻(xiàn)遺產(chǎn)名錄》，這是繼《洗星海〈黃河大合唱手稿〉》（中國藝術(shù)研究院藏）（圖9）進(jìn)人“第二批《中國檔案文獻(xiàn)遺產(chǎn)名錄》后，又一種抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)進(jìn)入國家級文化遺產(chǎn)名錄。第三批名錄中“侵華日軍南京大屠殺相關(guān)專題檔案（五組）”，包含侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館典藏的約翰·馬吉冒著生命危險用 16mm 攝影機(jī)拍攝的長達(dá)105分鐘的真實(shí)影像，成為留存至今有關(guān)南京大屠殺的唯一動態(tài)畫面，「73]是南京大屠殺罪證的有力證據(jù)。這種“真實(shí)性、完整性、稀缺性和無意為之的歷史紀(jì)念性等價值要素”「74]完整保存了民族救亡的美學(xué)記憶。

這種普遍性體現(xiàn)在兩個層面：一是強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)作為抵抗工具”的普遍性，即抗戰(zhàn)藝術(shù)是亞洲主戰(zhàn)場對抗法西斯的“文化武器”，也是世界反法西斯戰(zhàn)場的精神武器，這與畢加索的《格爾尼卡》在藝術(shù)史上同頻共振，都是人類對抗侵略和暴力的普遍性藝術(shù)遺產(chǎn)；二是抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)記錄了人類反對戰(zhàn)爭、追求和平的普遍性價值觀，即抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)可以與諾曼底登陸檔案、奧斯維辛遺址等共同構(gòu)成了人類反戰(zhàn)記憶的網(wǎng)絡(luò)。從世界范圍看，反戰(zhàn)文化的記憶留存被納入文化遺產(chǎn)的項(xiàng)目有《南京大屠殺檔案》（2015年入選世界記憶遺產(chǎn)名錄）、奧斯維辛集中營（1979年入選世界文化遺產(chǎn)名錄），其主題均是聚焦“反戰(zhàn)”“和平”等人類的共同價值。不同的是，西方的反戰(zhàn)主題多是以“創(chuàng)傷記憶”喚起人類反思，而中國的反戰(zhàn)敘事則是以“抗?fàn)幟缹W(xué)”為核心，超越個體創(chuàng)傷記憶而直指民族存續(xù)的現(xiàn)實(shí)介人，將藝術(shù)熔鑄為民族救亡的精神圖騰，通過大眾化、行動化的視覺動員，建構(gòu)起“藝術(shù)即戰(zhàn)斗”的集體行動哲學(xué)。因此中國抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是具有“中國立場、世界眼光、人類胸懷”的人類記憶檔案。

最后，抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)還體現(xiàn)了鮮明的藝術(shù)價值，但不僅僅是歷史的，還體現(xiàn)為對現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的推動作用，為當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐提供文化反思與創(chuàng)新資源。抗戰(zhàn)藝術(shù)確立的藝術(shù)為大眾服務(wù)的藝術(shù)思想，對現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷，對傳統(tǒng)文化的繼承與改造，對外來藝術(shù)的接納與變革，直到今天依然是藝術(shù)實(shí)踐秉承的法則。抗戰(zhàn)藝術(shù)最高的成就是1935年創(chuàng)作、1949年被確立為國歌的《義勇軍進(jìn)行曲》，有關(guān)《義勇軍進(jìn)行曲》從藝術(shù)生產(chǎn)到被確立為國歌前后的一系列文獻(xiàn)，在今天以國歌展示館的形式得以固化，深刻塑造了民眾對民族精神內(nèi)核的理解，強(qiáng)化了民族文化身份，建構(gòu)了現(xiàn)代國家和民族精神的認(rèn)同，并持續(xù)為民族前行提供精神能量?？箲?zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)對當(dāng)代創(chuàng)作的價值，在于其未被完全消化的歷史能量—一它既是本土藝術(shù)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的起點(diǎn)，也是全球化語境下中國藝術(shù)家確立文化主體性的參照系。

結(jié)語

抗戰(zhàn)藝術(shù)是中華民族精神的藝術(shù)載體、藝術(shù)家群體抗戰(zhàn)的記憶載體、建構(gòu)中華民族共同體意識的具象化載體。抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)作為抗戰(zhàn)藝術(shù)的承載形態(tài)，在整體上呈現(xiàn)出載體形態(tài)豐富，存藏分布既廣泛又集中的跨地域、跨機(jī)構(gòu)的復(fù)合特征。官方檔案機(jī)構(gòu)，圖書館、博物館等社會機(jī)構(gòu)，地方文史館，藝術(shù)院校及民間藏家共同構(gòu)成了多元化的保存體系。這些文獻(xiàn)記錄了戰(zhàn)時國家文藝政策的制訂與推行，文藝工作者空間流動中的創(chuàng)作軌跡和理論思考，形成了豐厚的歷史價值、藝術(shù)價值和教育價值。

其“抗?fàn)幟缹W(xué)”的整體性和“和平倫理”的普遍性，同聯(lián)合國教科文組織文化遺產(chǎn)的突出普遍價值（OUV）準(zhǔn)則形成深層共振?；谖幕z產(chǎn)的空間生產(chǎn)理論，建議實(shí)施兩項(xiàng)戰(zhàn)略行動：其一，建立跨機(jī)構(gòu)協(xié)同機(jī)制，整合海內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)的資源，打造全域性抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)數(shù)字孿生平臺或區(qū)域性文獻(xiàn)記憶群落；其二，參照UNESCO“文化線路”的價值關(guān)聯(lián)性評估框架，將文獻(xiàn)集群與抗戰(zhàn)遺址、口述史等非物質(zhì)要素進(jìn)行遺產(chǎn)共同體重組，推動申報“世界記憶名錄”或跨國聯(lián)合遺產(chǎn)項(xiàng)目。此舉旨在以遺產(chǎn)化進(jìn)程重構(gòu)全球反法西斯記憶的認(rèn)知圖式，使抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)從民族悲壯抗?fàn)帞⑹碌囊娮C者，轉(zhuǎn)型為人類命運(yùn)共同體精神豐碑的東方闡釋者，在文明互鑒維度中確立非西方戰(zhàn)爭美學(xué)的價值坐標(biāo)。

感謝中國藝術(shù)研究院工筆畫院于亮副研究員提供《黃河大合唱》手稿拍攝資料

Abstract： The art archives of the War of Resistance against Japanese Aggression refers to archival materials documenting the complete spectrum of artistic activities in China from 1931 to 1945.Spanning the entire historical period of the War of Resistance against Japanese Aggression， these materials comprise paper publications，administrative archives， audio-visual materials，artists’manuscripts，and war—contextualized art artifacts，currently dispersed across public cultural institutions， specialized repositories， and thematic memorial museums. Overseas collections predominantly consist of newsreel documentaries preserved at institutions like the U.S.Library of Congress and the Hoover Institution at Stanford University， demonstrating a distinctive cross—institutional distribution pattern. Though institutions such as the National Library of China， Chongqing Library， and the Second Historical Archives have incorporated these materials into specialized research frameworks of wartime cultural heritage， there remains a notable absence of typological categorization from the perspective of comprehensive art historical narrative，resulting in pronounced fragmentation. Beyond static historical records， this documentation possesses significant cultural heritage value： its inherent anti—fascist pursuit of peace constitutes universal value reference in cross—cultural contexts. These archives uniquely embody the distinctive trajectory of China's artistic modernization during wartime， serving as crucial analytical specimens of“wartime modernity” in the nation’s modern art development. Future recommendations propose systematic nationwide integration of these materials. Following UNESCO's “Cultural Routes” evaluation criteria，representative document clusters should be jointly nominated for World Heritage status alongside anti—war historical sites and intangible elements like oral history. Such heritage formalization processes could reconstruct global cognitive schemas of anti—fascist memory.

Keywords： art archives of the war of Resistance against Japanese Aggression; crossinstitutional distribution; overseas collections; fragmentation; cultural heritage value