古箏彈奏中搖指頻率的控制研究

搖指是古箏彈奏的重要技法，以大指搖為例，其通過連續(xù)的托、劈動作實現(xiàn)。在古箏演奏的過程中，手腕的運動起著關(guān)鍵作用。演奏者要保持手部呈松弛的半握拳狀態(tài)，以手腕為中心，在水平面上進(jìn)行左右擺動。手腕的靈活性和控制能力，會直接對音色的顆粒感以及力度的均衡性產(chǎn)生影響。搖指需要達(dá)到一定的速度，這樣才能保證聲音連綿不絕，從而表現(xiàn)旋律感突出的音樂線條。搖指一般可分為懸腕搖和扎樁搖這兩種類型。扎樁搖時，演奏者會把小指架在琴板或者琴弦上，以此來穩(wěn)定手型。這種搖指方式下的音色較為集中，且密度相對容易控制，適合演奏力度大、爆發(fā)力強(qiáng)的曲目。懸腕搖則不需要小指支撐，衍生出的游搖技巧可靈活選擇音區(qū)，適應(yīng)不同曲目對音色的變化要求，尤其適用于近現(xiàn)代創(chuàng)作的作品。

一、古箏彈奏中的搖指技巧

（一）左手搖指與右手搖指

在古箏演奏藝術(shù)中，左手搖指與右手搖指展現(xiàn)出了截然不同的演奏風(fēng)格與技巧要求。古箏的右側(cè)因設(shè)有岳山作為穩(wěn)固的支撐點，使右手搖指在演奏時能夠靈活采用扎樁與懸腕兩種技巧。相比之下，古箏左側(cè)由于碼子的排列并不規(guī)則，左手搖指受限于這種結(jié)構(gòu)，只能采用懸腕的方式進(jìn)行演奏。

當(dāng)右手搖指沿著岳山進(jìn)行演奏時，岳山的直線形狀使音色能夠保持高度的統(tǒng)一性。然而，左手搖指在演奏過程中受到琴體結(jié)構(gòu)的限制，難以像右手那樣沿著直線游走，因此音色的統(tǒng)一性相對較差。特別是在雙手需要配合演奏時，為了達(dá)到音色的和諧統(tǒng)一，雙手需要盡量靠近，右手也需要采用懸腕的搖法來適應(yīng)左手的演奏方式。左手搖指因缺乏岳山的支撐，在重心把握方面難度較大，練習(xí)起來也更為棘手。

在古箏演奏中，右手搖指是較為常見的一種技法。隨著演奏技法的不斷發(fā)展，王中山將“新指序指法”和輪指巧妙地引入了左手的演奏領(lǐng)域，為傳統(tǒng)的搖指技法注入了新的活力。在這種創(chuàng)新下，左手搖指可以被視為“新指序指法”的一種延續(xù)和發(fā)展。

（二）走位三指搖

走位三指搖是古箏搖指技巧中的一種高級形式，它要求演奏者同時運用大指、食指和中指三個手指，在不同的弦上進(jìn)行快速、連續(xù)的托劈、抹挑和勾剔動作。這種技巧不僅要求手指具備高度的獨立性和靈活性，還需要演奏者對手腕、手臂乃至整個身體的協(xié)調(diào)運動有精準(zhǔn)的掌控。

在走位三指搖的演奏過程中，大指主要負(fù)責(zé)托弦，食指負(fù)責(zé)抹弦，中指則負(fù)責(zé)勾弦。三個手指在手腕的帶動下，以極快的速度在不同的弦上交替彈奏，形成連綿不絕的旋律線條。三指搖的音型大多是八度或跨度較大的音程，因此演奏者需要特別注意指尖的支撐感和觸弦的角度、深淺。在練習(xí)時，可以先從單指搖和雙指搖入手，逐漸過渡到三指搖，通過不斷練習(xí)和磨合，使手指逐漸適應(yīng)這種復(fù)雜的運動模式。

（三）彈搖

彈搖是古箏演奏中另一種獨特的搖指技巧，它結(jié)合了搖指和彈奏兩種手法，形成了一種復(fù)合型的演奏方式。在彈搖的演奏過程中，演奏者首先用某個手指（通常是大指或食指）進(jìn)行搖指演奏，形成旋律的主線，同時用另一個不參與搖指的手指（如中指或無名指）彈奏其他琴弦，形成另一個聲部或和聲層。

彈搖技巧要求演奏者具備高度的手指獨立性和協(xié)調(diào)能力，能夠在保持搖指連貫性的同時，準(zhǔn)確地彈奏出另一個聲部的旋律或和聲。這種技巧在古箏演奏中極為少見，但一旦掌握，便能為樂曲帶來前所未有的立體感和層次感。

（四）扎樁搖

扎樁搖的核心在于利用小指的支撐來穩(wěn)固手型，進(jìn)而提升演奏的精確度和掌控力。在扎樁搖的實踐中，小指通常輕搭在琴板或琴弦之上，充當(dāng)整個手部的穩(wěn)固支點。這種支撐模式有效減少了手部的顫動，使手腕的擺動更為平穩(wěn)，從而確保了音色的集中與勻稱。扎樁搖所產(chǎn)生的音色飽滿且充滿力量感，尤為適合演奏那些需要強(qiáng)烈爆發(fā)力的曲目。譬如，在演奏《戰(zhàn)臺風(fēng)》等節(jié)奏明快、力度變化豐富的作品時，扎樁搖能夠淋漓盡致地凸顯音樂的張力與層次變化。此外，扎樁搖還有助于手型的控制。小指的支撐作用讓演奏者能夠更精確地調(diào)控手指的力度與速度，有效避免了因手部不穩(wěn)而引發(fā)的音色不均問題。同時，扎樁搖的密度控制相對容易，能夠?qū)崿F(xiàn)快速且連貫的音符演奏，適用于旋律線條清晰、節(jié)奏緊湊的音樂片段。

然而，扎樁搖對演奏者的手腕靈活性和小指支撐力有著較高的要求。初學(xué)者需要通過反復(fù)練習(xí)來掌握這一技巧，從慢速練習(xí)起步，逐步加快速度和增強(qiáng)力度，以確保手型的穩(wěn)定和音色的質(zhì)量。

（五）懸腕搖

懸腕搖是與扎樁搖完全不同的一種彈奏技巧。它不依賴于小指的支撐，而是完全憑借手腕的靈活擺動來實現(xiàn)音符的連貫演奏。在懸腕搖的演奏過程中，手部保持一種松弛的半握拳狀態(tài)，手腕作為軸心在水平面上進(jìn)行左右擺動。

懸腕搖對手腕的靈活性和控制力有著極高的要求，因為手腕的擺動幅度和速度直接關(guān)系到音色的顆粒感和力度的均衡性。懸腕搖所產(chǎn)生的音色柔和且富有流動性，特別適合演繹旋律優(yōu)美、情感細(xì)膩的音樂作品，如《漁舟唱晚》等。此外，懸腕搖適用于演奏速度較快、音符密集的段落，能夠充分展現(xiàn)出音樂的流暢感和連貫性。

不過，懸腕搖對演奏者的手腕力量和控制能力有著較高的挑戰(zhàn)。初學(xué)者容易出現(xiàn)手腕僵硬或擺動不均勻的問題。因此，在練習(xí)懸腕搖時，建議從慢速開始，注重手腕的放松和擺動節(jié)奏的均勻性，再逐步提高演奏的速度和力度。

（六）掃搖

掃搖是一種復(fù)合技法，這種技法有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和音樂張力。掃搖的演奏方式是在搖指的基礎(chǔ)上融入掃弦動作，使音符在保持連貫的同時，兼具爆發(fā)力和層次感。掃搖的演奏對手指的協(xié)調(diào)性和手腕的控制力有著極高的要求。演奏者需要在搖指的基礎(chǔ)上，快速而準(zhǔn)確地完成掃弦動作，同時保持音色的均勻。掃搖的難點在于如何平衡搖指的連貫性和掃弦的爆發(fā)力，避免因動作不協(xié)調(diào)而導(dǎo)致音色雜亂或力度不均。

二、古箏彈奏中搖指的應(yīng)用價值

在古箏的眾多演奏技巧中，搖指技法占據(jù)著重要地位，是創(chuàng)造持續(xù)音效的關(guān)鍵手段。古箏的物理構(gòu)造和發(fā)聲機(jī)制決定了其自然發(fā)音具有衰減性和非持續(xù)性。具體來說，古箏的音量在發(fā)音初期達(dá)到峰值，隨后逐漸減弱，直至完全消失。這是所有彈撥樂器的共有特征。從物理學(xué)的角度來看，這是由于箏弦的振動屬于阻尼振動，振動能量在過程中持續(xù)消耗，導(dǎo)致振動逐漸停止。因此，古箏在自然狀態(tài)下難以產(chǎn)生持續(xù)穩(wěn)定的長音，而搖指的出現(xiàn)巧妙地解決了這一難題。

搖指通過大指的快速托劈動作實現(xiàn)，將點狀的彈奏音轉(zhuǎn)化為連貫的線條，使孤立的單音串聯(lián)起來，形成連綿不絕、富有起伏的長音效果。這一轉(zhuǎn)變不僅延長了樂音的持續(xù)時間，更增強(qiáng)了音樂的歌唱性，使古箏演奏宛如人聲般婉轉(zhuǎn)深情。在進(jìn)行大指搖時，食指需穩(wěn)穩(wěn)捏住大指指甲根部，給予支撐與控制；中指和無名指自然彎曲，保持放松協(xié)調(diào)；右手前臂、手腕、手掌及手指需協(xié)同一致，進(jìn)行有節(jié)奏的搖動；大指指甲尖在同一根箏弦上快速反復(fù)托劈，使無數(shù)個相同的音緊密相連，發(fā)出密集均勻的美妙聲音。

大指搖運動幅度小，力度控制優(yōu)勢明顯，音色均勻統(tǒng)一，每個音都獨立且顆粒感突出。其音色細(xì)膩，如晶瑩剔透的珍珠，清脆悅耳，充滿靈動之美。因此，大指搖特別適合抒情流暢的旋律，能夠細(xì)膩詮釋旋律中的情感?；仡?0世紀(jì)70年代以來的古箏曲目，搖指在抒情段落中得到了廣泛應(yīng)用。例如：在《井岡山上太陽紅》中段，搖指以均勻圓潤、顆粒飽滿的音色，展現(xiàn)了悠揚(yáng)抒情的旋律；在《春到湘江》如歌的行板段落，搖指將春天的生機(jī)展現(xiàn)得淋漓盡致；在《東海漁歌》的激情段落中，搖指描繪了漁民辛勤勞作、收獲滿滿的場景。在演奏歌唱性強(qiáng)的曲調(diào)時，搖指對演奏者提出了多方面的要求。除了托劈動作均勻流暢、音色明亮通透、彈奏細(xì)致入微外，搖指頻率的高低并無嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)。在實際演奏中，應(yīng)保證旋律流暢自然、節(jié)奏穩(wěn)定和諧，使搖指產(chǎn)生的長音與旋律完美融合，營造扣人心弦的音樂氛圍，引領(lǐng)聽眾沉浸于美妙的音樂之中。

三、古箏彈奏中搖指頻率的控制方法

（一）根據(jù)曲目風(fēng)格靈活調(diào)整

不同風(fēng)格的古箏曲目對搖指頻率有著不同的需求。傳統(tǒng)曲目如《漁舟唱晚》，描繪的是悠然閑適的畫面，演奏時搖指頻率相對較低，音符緩緩流淌，宛如湖面上的漣漪，營造出悠遠(yuǎn)靜謐的氛圍，生動刻畫出漁夫歸來的愜意心境；現(xiàn)代曲目如《戰(zhàn)臺風(fēng)》，為展現(xiàn)緊張激烈的勞動場景和與臺風(fēng)搏斗的壯舉，搖指頻率則顯著提高，通過高頻快速的搖指模擬出臺風(fēng)的肆虐和勞動的緊迫，使聽眾仿佛置身其中，深切體會到那股激昂的力量。

（二）緊密結(jié)合節(jié)奏節(jié)拍

節(jié)奏節(jié)拍是音樂的框架，搖指頻率和節(jié)奏節(jié)拍應(yīng)該保持一致、相輔相成。四二拍的曲目節(jié)奏明快，演奏時搖指頻率可適當(dāng)提高，以配合整體的節(jié)奏律動，讓音樂充滿活力；在四三拍的抒情曲目中，搖指頻率則需要根據(jù)三拍子的韻律調(diào)整，以適中且富有韻律感的頻率演奏，使每一拍的搖指時長和力度都與節(jié)拍相協(xié)調(diào)。遇到切分音、附點音符等特殊節(jié)奏時，搖指頻率更需精確把握，如遇到附點音符時，長音部分搖指頻率應(yīng)適當(dāng)降低，以突出節(jié)奏變化，增強(qiáng)音樂的韻律感。

（三）結(jié)合情感表達(dá)進(jìn)行調(diào)節(jié)

情感是音樂的靈魂，搖指頻率是影響情感傳遞的重要因素。在表達(dá)深情、溫柔的情感時，如《漢宮秋月》中的哀怨愁苦，演奏者可采用較低的搖指頻率，使每個音都飽含深沉情感，仿佛在向聽眾訴說悲傷故事；在表達(dá)逐漸激昂的情感時，如《林沖夜奔》中林沖內(nèi)心的憤懣爆發(fā)，應(yīng)提高搖指頻率，增強(qiáng)力度，通過快速有力的搖指，將林沖復(fù)雜強(qiáng)烈的情感盡情展現(xiàn)，使聽眾深刻感受到角色內(nèi)心的波瀾。在情感轉(zhuǎn)折處，搖指頻率的變化應(yīng)自然流暢，使音樂情感表達(dá)層次分明、渾然一體。

（四）運用技巧輔助控制

為更好地控制搖指頻率，演奏者需運用一些技巧。手腕是搖指動作的核心發(fā)力點，通過放松手腕，靈活左右擺動，可更輕松地調(diào)節(jié)搖指頻率。提高頻率時，手腕擺動速度相應(yīng)提升，保持動作平穩(wěn)均勻；頻率較低時，手腕控制好擺動幅度和節(jié)奏，確保搖指動作的穩(wěn)定。同時，應(yīng)通過長期練習(xí)培養(yǎng)良好的節(jié)奏感，借助節(jié)拍器從慢到快逐步練習(xí)搖指，在不同速度下保持頻率穩(wěn)定均勻，培養(yǎng)對搖指頻率的敏銳感知和精準(zhǔn)控制能力。此外，應(yīng)注意手指與琴弦的接觸角度和力度。合適的接觸角度和力度能夠使搖指發(fā)音清晰穩(wěn)定，有助于更好地控制頻率。

四、結(jié)語

古箏彈奏中的搖指技巧包括左手搖指、右手搖指、走位三指搖、彈搖、扎樁搖、懸腕搖以及掃搖等。這些技巧的應(yīng)用能夠豐富古箏的表現(xiàn)力，也對搖指頻率的控制提出了更高要求。在實際演奏中，應(yīng)根據(jù)曲目風(fēng)格靈活調(diào)整搖指頻率，緊密結(jié)合節(jié)奏節(jié)拍和情感表達(dá)進(jìn)行調(diào)節(jié)。技巧的輔助控制也不可或缺，這可以使演奏者更精準(zhǔn)地控制搖指頻率。這些技法不僅能夠有效保留傳統(tǒng)搖指的特點，還能通過多聲部擴(kuò)展和聲部疊加提升古箏的音樂表現(xiàn)力，為古箏演奏注入新的活力。

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作者單位：

濟(jì)源職業(yè)技術(shù)學(xué)院