陜西箏曲《秦土情》的演奏技巧及情感表達(dá)

[摘 要]古箏協(xié)奏曲《秦土情》是周展先生代表作之一，該作品以陜西地方戲曲的獨(dú)特音調(diào)為創(chuàng)作基礎(chǔ)，巧妙融合了現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技巧。本文旨在探討其演奏技巧與情感表達(dá)，為更好地演奏作品提供一些參考。在演奏技巧方面，《秦土情》融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法。運(yùn)用滑音、顫音等基本技巧，產(chǎn)生不同音效，表達(dá)秦地自然與人文情感。在情感表達(dá)方面，體現(xiàn)陜西箏曲抒情特質(zhì)。通過旋律起伏和節(jié)奏變化，表達(dá)秦地人民的情懷與對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，細(xì)膩地表達(dá)秦地山水和人民情感精神特質(zhì)。本文以陜西箏曲《秦土情》為范例，通過查閱文獻(xiàn)資料，對(duì)該樂曲的創(chuàng)作背景、演奏技法及情感表達(dá)展開深入剖析，從而更好地理解陜西箏曲的演奏特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]古箏；技巧；情感；演奏技法。

[中圖分類號(hào)] J632.32 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233（2025）08-0-03

古箏是我國(guó)古老且富有民族特色的樂器之一，其音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動(dòng)聽，演奏技巧豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，被稱為“眾樂之王”，亦稱為“東方鋼琴”。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過程中，形成了多種具有地域特色的箏派。這些箏派各具特色，無(wú)論是演奏技巧、曲目選擇還是風(fēng)格韻味，都呈現(xiàn)出鮮明的地域文化特征。而陜西地區(qū)的音樂主要以戲曲為主，在創(chuàng)作陜西箏曲的過程中，作曲家融入了大量戲曲元素，從而極大地弘揚(yáng)了陜西獨(dú)特的戲曲文化。

一、箏曲《秦土情》的創(chuàng)作背景及曲式結(jié)構(gòu)

（一）創(chuàng)作背景

周展先生作為土生土長(zhǎng)的陜西人，對(duì)秦土豐富多彩且獨(dú)具特色的文化遺產(chǎn)及深厚的人文意蘊(yùn)，產(chǎn)生了深厚的情感，促使他萌生了將這些情感體驗(yàn)融入音樂創(chuàng)作的念頭。在《秦土情》的創(chuàng)作過程中，周展深入探尋陜西的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，巧妙地將傳統(tǒng)箏曲與現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作特色加以融合，成功實(shí)現(xiàn)了古老優(yōu)美的陜西箏曲與現(xiàn)代音樂元素的完美交融。這部作品以陜西地方音樂為基礎(chǔ)，其結(jié)構(gòu)涵蓋引子、慢板、小快板、廣板等多個(gè)部分。周展先生通過運(yùn)用多樣化的演奏技巧及跌宕起伏的旋律，深刻地表達(dá)出凄楚、憂愁與激憤等復(fù)雜情感，盡情地抒發(fā)了對(duì)故土深沉而熾熱的思念之情。因此，這首作品成為陜西箏派的代表作品之一。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

由于這首樂曲存在多種不同版本，如交響樂隊(duì)演奏版、民樂隊(duì)演奏版、弦樂四重奏版、古箏重奏版及鋼琴伴奏版等，因此在記譜時(shí)采用了五線譜。從譜面來(lái)看，樂曲的調(diào)式為西洋調(diào)式中的G大調(diào)，但若轉(zhuǎn)換為中國(guó)傳統(tǒng)民族五聲調(diào)式，該樂曲則為D徵七聲調(diào)式，這與陜西箏派一貫的用調(diào)方式相符合。

這首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的三部曲式，其樂曲結(jié)構(gòu)為ABA’，具體包括引子、慢板、快板及再現(xiàn)慢板。樂曲結(jié)構(gòu)清晰，并且運(yùn)用了多種多樣的演奏技法來(lái)展現(xiàn)樂曲的情感起伏變化，令人心弦為之牽動(dòng)。

二、箏曲《秦土情》演奏技法分析

（一）右手演奏技巧

《秦土情》主要運(yùn)用了陜西箏曲中常用的指法，如大關(guān)節(jié)托劈、大撮與八度壓彈、撮搖等。

1.大關(guān)節(jié)托劈

在傳統(tǒng)曲目的演奏中，大關(guān)節(jié)托劈是一項(xiàng)極為重要的演奏技巧。它與小關(guān)節(jié)托劈的彈奏方法存在明顯區(qū)別。在演奏時(shí)，大關(guān)節(jié)托劈的力度比小關(guān)節(jié)托劈大，其發(fā)力點(diǎn)也有所不同。大關(guān)節(jié)托劈演奏時(shí)使用大指的指掌關(guān)節(jié)（大指與手掌連接的關(guān)節(jié)）來(lái)做“壓”和“抬”的動(dòng)作。

在該作品中，第49—52小節(jié)精妙地融入了這一獨(dú)特的演奏技法。此段落恰好是小快板的起始處，速度要求精準(zhǔn)地達(dá)到了每分鐘160拍，加之采用了活潑靈動(dòng)的前八后十六節(jié)奏型，故而全然采用了大關(guān)節(jié)托劈的演奏技法，這一技法在后續(xù)樂曲的快板部分，對(duì)于相同音型的呈現(xiàn)，幾乎成為不二之選。在此處的演奏中，可適當(dāng)增強(qiáng)力度，但需確保力度分布均勻，不可忽輕忽重。同時(shí)，要細(xì)心體會(huì)4/3拍的強(qiáng)弱規(guī)律，務(wù)必使每小節(jié)的首音凸顯出來(lái)，成為引領(lǐng)節(jié)奏的鮮明標(biāo)志。在演奏“劈”的技巧時(shí)，大指需精準(zhǔn)地向里側(cè)（朝向高音區(qū)域）撥弦。這一動(dòng)作應(yīng)以大指與手掌根部相連的關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，并略帶斜上方的角度進(jìn)行撥弦。與此同時(shí)，務(wù)必確保指間的小關(guān)節(jié)保持平直狀態(tài)，不可有絲毫凹陷，唯有如此，方能確保發(fā)出的聲音堅(jiān)實(shí)有力、清晰明亮。

2.大撮與八度壓彈

首先，大撮為大指與中指同時(shí)向掌心方向彈奏的技巧，通常用于八度和音的演奏。在彈奏大撮時(shí)，手掌要自然撐開并保持手腕與手臂自然放松，大指與中指同時(shí)向掌心方向彈奏，兩指彈奏的聲音要均勻，要將力量集中于指尖。然后，八度壓彈，也稱“夾彈”，是指在大撮的基礎(chǔ)上，同時(shí)施加向內(nèi)和向下的壓力，這種方法能夠使音色更加飽滿和豐潤(rùn)，并且有助于強(qiáng)調(diào)節(jié)奏中的重音部分。

本曲慢板之初，雖未限定演奏技法，卻為演奏者留出無(wú)限遐想，可任憑個(gè)人感悟演繹音樂之美。舉例而言，演繹此曲時(shí)筆者于慢板首小節(jié)首個(gè)音符運(yùn)用大撮技法，奠定沉穩(wěn)基調(diào)。至2、3小節(jié)首音，則創(chuàng)新采用八度壓彈手法。通過這樣的處理，在力度上制造出了鮮明的對(duì)比效果，從而巧妙地展現(xiàn)了樂曲情感層次的細(xì)膩?zhàn)兓挂魳繁磉_(dá)更加豐富立體。

3.撮搖

古箏的“撮搖”技法是一種結(jié)合了“撮”和“搖”的演奏技巧，能夠豐富音樂的表現(xiàn)力和層次感。在撮搖中，通常使用大撮，即大指和中指同時(shí)彈奏八度音程。搖指是古箏演奏中的一種快速連續(xù)彈撥技巧，拇指搖是最常見的一種，通過大指連續(xù)交替向外向里快速托和劈撥弦。在撮搖中，搖指通常用于連續(xù)的音符演奏，以增強(qiáng)旋律的連貫性和流暢性。撮搖技法是將撮的和音演奏與搖指的連續(xù)彈撥結(jié)合起來(lái)。在實(shí)際演奏過程中，可以先以中指施展大撮之“勾”，緊接著迅速銜接大拇指的搖指技巧，讓音樂在保持和聲音效的豐富性的同時(shí)，又能使樂曲呈現(xiàn)出更加流暢連貫的旋律美感。

在本首樂曲慢板起始，每小節(jié)右手尾音均用此技法，演奏時(shí)需緊密銜接兩指，中指“勾”處重音凸顯，即強(qiáng)調(diào)音頭；拇指遙指部分，巧妙延長(zhǎng)時(shí)值，讓音樂更加柔美連貫，旋律悠揚(yáng)不絕。此技法常見于陜西箏曲，無(wú)論是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代箏曲中均屢見不鮮。

（二）左手演奏技巧

《秦土情》在左手演奏技巧上主要運(yùn)用了上、下滑音、顫音揉弦、大指按弦等。

1.上、下滑音

上、下滑音是一種通過左手技巧性地按壓琴弦以調(diào)整音高的音樂表現(xiàn)手法，極大地豐富了音樂的韻味與表現(xiàn)力。在陜西箏派中，滑音是非常重要的技巧之一，尤其在《秦土情》這首經(jīng)典曲目中得到了淋漓盡致的運(yùn)用，用以精妙地模擬“碗碗腔”中獨(dú)特的“哭腔”效果，為樂曲增添了深厚的情感。在演奏滑音時(shí)，對(duì)音調(diào)的控制與音準(zhǔn)的把握是至關(guān)重要的。陜西箏曲中的上滑音往往展現(xiàn)出一種果斷而迅捷的特質(zhì)，猶如戲曲中的甩腔，瞬間提升音樂的張力與激情；而下滑音則要求演奏者緩緩回滑，細(xì)膩地傳達(dá)出一種觸動(dòng)心靈、引人共鳴的哀婉之情，仿佛能直抵聽眾心田，喚起深深的情感共鳴。

在樂曲的第14小節(jié)，典型地上下滑音技巧得以展現(xiàn)。演奏上滑音時(shí)，需先將E音精準(zhǔn)地按至升F音，此間，左手的移動(dòng)務(wù)必迅速且精準(zhǔn)，以確保音高的完美轉(zhuǎn)變。一旦達(dá)到升F音的音高，左手便要果斷地執(zhí)行上滑音，展現(xiàn)出堅(jiān)定而有力的特質(zhì)，這正是陜西箏曲中上滑音的獨(dú)特韻味。緊接著上滑音的，是一個(gè)流暢的E音下滑音。在完成了升F音的上滑音后，左手需保持穩(wěn)健，繼而從容地執(zhí)行從升F音至E音的下滑音。下滑音的演繹要求溫婉細(xì)膩，緩緩流淌，圓潤(rùn)且充滿情感，同時(shí)，左手按弦的力度需恰到好處，以確保音的平滑過渡與精準(zhǔn)呈現(xiàn)。上滑音和下滑音的結(jié)合不僅美化了旋律，還充分展現(xiàn)了陜西地區(qū)的風(fēng)格特點(diǎn)。這種技巧的使用使得音樂更加生動(dòng)，情感表達(dá)更加豐富，同時(shí)也體現(xiàn)了陜西箏曲的獨(dú)特韻味。

2.顫音揉弦

在陜西箏派的演奏中，左手的顫音和揉弦技巧顯著地體現(xiàn)了地方音樂的獨(dú)特性，特別是所謂的“二變音”，指的是微升的F音和微降的B音，這些音律上的特點(diǎn)讓左手的顫音和揉弦在樂曲的不同部分展現(xiàn)出多樣化的演繹。顫音與揉弦在動(dòng)作執(zhí)行上的主要區(qū)別在于振動(dòng)的范圍和強(qiáng)度。顫音主要是通過左手在琴弦上進(jìn)行快速而輕微的顫動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)，而揉弦則涉及更大范圍的音高變化，創(chuàng)造出不同的音響效果。這兩種技巧的融合在模仿人聲哭泣的音色方面扮演著至關(guān)重要的角色。

引子部分的第7小節(jié)便運(yùn)用了顫音揉弦這種演奏技法，具體的演奏技巧表現(xiàn)為E弦上通過按壓琴弦并上滑至G音的音高，隨后利用揉弦技巧使其逐漸回降至微升的F音，最后通過顫音過渡回到E音。在整個(gè)過程中，保持音準(zhǔn)的精確性非常關(guān)鍵。揉弦與顫音的運(yùn)用，不僅能夠細(xì)膩地調(diào)整音高，還能夠鮮明地展現(xiàn)出如泣如訴的音色特質(zhì)，堪稱陜西箏派中極具辨識(shí)度的演奏技法。

三、箏曲《秦土情》演奏情感的表達(dá)

（一）引子懷鄉(xiāng)

樂曲的引子，亦散板部分，一開始就揭示了作品的風(fēng)格與情感色彩，為整首曲子設(shè)定了情感的基調(diào)。盡管作者身處異地，但故鄉(xiāng)的宏偉景象似乎近在咫尺，仿佛觸手可及。

樂曲的引子部分，音樂以四度小撮和鋼琴的震音伴奏開始，力度標(biāo)記為極強(qiáng)（ff），緊接著是搖指D音，輔以左手的刮奏技巧，這些元素共同勾勒出了作曲家對(duì)歸鄉(xiāng)的強(qiáng)烈渴望和激動(dòng)心情，為接下來(lái)的高亢旋律拉開了序幕。隨后，隨著力度從極強(qiáng)（ff）逐漸減弱，以及速度慢起漸快的過渡，音樂似乎將作曲家從對(duì)家鄉(xiāng)的熱烈思念中拉回到現(xiàn)實(shí)，充滿了對(duì)故鄉(xiāng)深深的憧憬和無(wú)盡的思念。

（二）慢板眷戀

《秦土情》是一首深具情感張力和藝術(shù)魅力的樂曲，其慢板部分作為正式開篇，不僅奠定了整首曲子的情感基調(diào)，還通過細(xì)膩的音樂語(yǔ)言展現(xiàn)了豐富的情感表達(dá)和深厚的音樂內(nèi)涵。慢板部分的音樂情緒發(fā)展是一個(gè)由淺入深、由哀轉(zhuǎn)激的過程。這一部分在整首樂曲中扮演著核心角色，它由多個(gè)樂句構(gòu)成，每個(gè)樂句都對(duì)主題進(jìn)行一次展示，通過變化和重復(fù)的手法，加深了聽眾對(duì)主題的記憶，并逐步深化情感的表達(dá)。

哀傷情緒：慢板的開頭通過流暢而含蓄的旋律，構(gòu)建出一種深邃且克制的情感空間。這樣的情感氛圍與作曲家對(duì)家鄉(xiāng)的懷念、對(duì)親人的深情厚誼等情感緊密相扣。

情感推進(jìn)：隨著樂曲的逐步展開，音樂中的情感從最初的憂傷逐漸過渡到更為深邃和豐富的情緒層面。這種情感的深化通過旋律的變化重復(fù)、節(jié)奏的加速及和聲的巧妙搭配來(lái)實(shí)現(xiàn)。

達(dá)到高潮：隨著樂曲的推進(jìn)，情感色彩從憂郁逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榧?dòng)情緒，最終在激昂的搖指和刮奏技巧中達(dá)到情感的頂峰。

（三）快板熱烈

在慢板結(jié)束之后，樂曲進(jìn)入快板部分。這一部分起到了橋梁的作用，成功連接起前后兩個(gè)部分。節(jié)奏明顯加快，旋律充滿跳躍感，充分表現(xiàn)出激奮與熱烈的情感。在這一部分中，作曲家再也無(wú)法抑制即將回到家鄉(xiāng)故土的激動(dòng)心情，將內(nèi)心的澎湃激動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致?？彀宀糠值那楦谢{(diào)是喜悅和激情，與之前的慢板部分形成了鮮明的對(duì)照。這種強(qiáng)烈的對(duì)比不僅極大地提升了整首曲子的表現(xiàn)力，還能讓聽眾在聆聽過程中更加深切地體會(huì)到音樂所傳遞的情感起伏變化。通過這種情感上的巨大反差，使樂曲的內(nèi)涵及藝術(shù)魅力得到了進(jìn)一步的增強(qiáng)。樂曲的快板共分為四個(gè)部分，分別為a、b、c、a1。

a段：樂曲快板的起始4小節(jié)通過節(jié)奏的重復(fù)和旋律的四度模進(jìn)手法展開，這種結(jié)構(gòu)賦予了音樂一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感。在左手五度和八度和弦的伴奏下，音樂的情感被不斷激發(fā)和強(qiáng)化。隨后，樂曲轉(zhuǎn)入十六分音符的快速流動(dòng)，這進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力和動(dòng)感，使得整體情感更加豐富和生動(dòng)。

b段：這一部分的旋律寬廣悠長(zhǎng)，宛如悠揚(yáng)的歌聲在空中回蕩。盡管它充滿了抒情的韻味，但在演繹時(shí)仍需嚴(yán)格控制速度，確保旋律的流暢與情感的深沉得以完美融合，從向使得樂曲層次更加鮮明，音樂更富于流動(dòng)性。

c段：這一段每四個(gè)音分為一組，演奏時(shí)要注意突出每組第一個(gè)音為重音，使旋律具有歌唱性

a1段：這一段落是a段的變化重復(fù)。它將情緒推向了前所未有的頂點(diǎn)之后，又再度回歸到主題樂思。在此過程中，營(yíng)造出了澎湃、緊張且激動(dòng)人心的氛圍。這種心情通過快速的節(jié)奏和跳躍的旋律得以傳達(dá)，使得聽眾能夠感受到一種積極向上的力量。并為最后再現(xiàn)慢板的段落奠定了基礎(chǔ)。

（四）再現(xiàn)慢板難舍

樂曲尾聲緩緩回歸到寧?kù)o寬廣的慢板部分，雖然是再現(xiàn)的慢板段落，但其情感卻如同廣板般深沉綿長(zhǎng)，那份情感在心中久久回蕩，難以平息。

從樂曲的第158小節(jié)開始，為樂曲的再現(xiàn)慢板。正是在這一關(guān)鍵階段，音樂所蘊(yùn)含的情感洪流攀升至前所未有的巔峰狀態(tài)。作曲家以狂風(fēng)驟雨般的搖指技法，如同心中激蕩的波瀾，每一根琴弦的震顫都仿佛是對(duì)故土深情厚誼的吶喊。左手則運(yùn)用了強(qiáng)有力的刮奏，猶如銳利的刀鋒，在琴弦上刻畫出對(duì)故鄉(xiāng)深深的眷戀與無(wú)盡的追憶，每一道刮痕都是心靈深處對(duì)過往歲月的深刻銘記。

結(jié) 語(yǔ)

《秦土情》這首作品，實(shí)現(xiàn)了演奏技巧與情感抒發(fā)的完美融合，生動(dòng)地詮釋出陜西音樂既奔放豪邁又細(xì)膩溫婉的獨(dú)特韻味，同時(shí)也展現(xiàn)出陜西民間音樂文化深厚的底蘊(yùn)及世代傳承的魅力。綜上所述，在深入鉆研《秦土情》這首樂曲的過程中，筆者認(rèn)為，準(zhǔn)確把握演奏技巧與藝術(shù)表現(xiàn)之間的平衡至關(guān)重要。通過對(duì)該曲演奏手法的剖析及技巧運(yùn)用的探討可以發(fā)現(xiàn)，此曲在技巧展現(xiàn)方面極為豐富多樣，各個(gè)樂段的內(nèi)容與情感都巧妙地融合在多樣化的技巧組合之中。因此，要完美地詮釋這首樂曲，演奏者必須擁有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)技能，并且能夠從音樂情感傳達(dá)的角度出發(fā)，恰到好處地運(yùn)用各種技巧。基于這樣的認(rèn)識(shí)，筆者堅(jiān)信，只有持續(xù)不斷地提升個(gè)人技藝和修養(yǎng)，才能在演奏藝術(shù)的道路上不斷前進(jìn)，邁向更高的境界。

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（責(zé)任編輯：金方建）