動(dòng)畫中繪畫對敘事的影響

一、《中國奇譚》之《小賣部》概述

動(dòng)畫這一綜合藝術(shù)形式巧妙地融合了視覺藝術(shù)、劇作技巧和聲音設(shè)計(jì)等元素。通過這種多維度的結(jié)合，創(chuàng)作者能夠?yàn)橛^眾營造出別具一格的藝術(shù)體驗(yàn)。畫面表現(xiàn)力是動(dòng)畫最為關(guān)鍵的表現(xiàn)手段之一，能夠賦予動(dòng)畫無與倫比的自由度和獨(dú)特性。相較于傳統(tǒng)電影，動(dòng)畫在視覺表現(xiàn)上擺脫了現(xiàn)實(shí)世界的種種束縛，得以大膽地呈現(xiàn)夸張和幻想的景象，從而開辟了廣闊的創(chuàng)意空間。正是這種自由的創(chuàng)作模式，使動(dòng)畫在眾多敘事藝術(shù)中顯得格外突出，彰顯了其獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值和表現(xiàn)力。

畫是如何深刻影響作品敘事的，避免因技術(shù)限制而束手束腳，這無疑對動(dòng)畫的創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究具有深遠(yuǎn)的意義。

隨著三維渲染技術(shù)的飛速發(fā)展，動(dòng)畫藝術(shù)迎來了新的表現(xiàn)手法，即“三渲二”技術(shù)的應(yīng)用，通過三維軟件建模后使用特定渲染手段模擬二維手繪效果，使畫面兼具立體空間感和平面藝術(shù)表現(xiàn)力，這為動(dòng)畫作品創(chuàng)造了前所未有的視覺風(fēng)格。這一技術(shù)有效增強(qiáng)了動(dòng)畫作品中的繪畫性，從技術(shù)層面突破了傳統(tǒng)動(dòng)畫制作的局限，讓畫面表現(xiàn)得更加自如流暢?！吨袊孀T》之《小賣部》這一動(dòng)畫短片正是運(yùn)用這一革新性技術(shù)的典型代表?！缎≠u部》巧妙融合了三維動(dòng)畫的立體深度和二維動(dòng)畫的平面美感，為敘事藝術(shù)提供了更為豐富多彩的視覺語言。得益于此，我們能夠深人探究繪

本文以《小賣部》為研究對象，分析這部作品如何借助其獨(dú)樹一幟的視覺風(fēng)格來塑造敘事結(jié)構(gòu)，以及如何利用視覺元素來增強(qiáng)敘事的表現(xiàn)力，進(jìn)而提升觀眾的情感體驗(yàn)。通過對這部作品的深人剖析，期望能夠昭示繪畫風(fēng)格在動(dòng)畫敘事中的核心作用，以及它如何與敘事內(nèi)容相得益彰，共同塑造引人入勝的動(dòng)畫藝術(shù)作品。

《中國奇譚》是由多位中國動(dòng)畫導(dǎo)演合作完成的中式奇幻動(dòng)畫短片集，將中國傳統(tǒng)文化以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)給觀眾，同時(shí)展現(xiàn)了不同的藝術(shù)風(fēng)格。其中，《小賣部》這部短片通過楊大爺這個(gè)角色，講述了一個(gè)關(guān)于記憶、變遷和情感的故事。楊大爺是一個(gè)性格有些古怪的老人，他居住在北京胡同里 （圖1）。隨著現(xiàn)代化的發(fā)展，他不得不面對離開自己熟悉的老房子、搬入現(xiàn)代化高樓的現(xiàn)實(shí)。在準(zhǔn)備搬家的過程中，楊大爺偶然得到了一張神秘的邀請卡，這張邀請卡引領(lǐng)他進(jìn)入了一個(gè)充滿奇幻色彩的世界。在這個(gè)奇幻世界中，楊大爺結(jié)識了許多隱藏在胡同中的小精靈，這些經(jīng)歷激發(fā)了他對過去生活的回憶，也讓他重新審視自己對生活變化的態(tài)度。此片通過楊大爺?shù)囊暯?，展示了胡同文化的?dú)特魅力和老年人對自己生活方式的依戀。

這部短片以其豐富的情感深度和對傳統(tǒng)文化的深刻洞察，成功地觸動(dòng)了觀眾的心弦。它不僅是一部視覺上引人入勝的動(dòng)畫作品，更是對現(xiàn)代社會中人們情感和記憶的一次深刻剖析，展現(xiàn)了中國動(dòng)畫在藝術(shù)表現(xiàn)和文化傳承方面的努力和成就。

這部動(dòng)畫短片采用了先進(jìn)的“三渲二”技術(shù)，使畫面整體呈現(xiàn)出濃厚的繪畫質(zhì)感。這種技術(shù)突破了傳統(tǒng)二維動(dòng)畫在人物質(zhì)感上的局限，賦予人物更多的筆觸和細(xì)節(jié)，避免了角色的單薄和“體塊化”。這樣的處理不僅讓人物與場景之間的融合更加自然，還在整體上形成了一種和諧的統(tǒng)一感。此外，這部動(dòng)畫短片還在繪畫風(fēng)格上獨(dú)樹一幟，它在繼承傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的基礎(chǔ)上，巧妙地融入了創(chuàng)作者個(gè)人的繪畫特色。畫面中的細(xì)節(jié)處理極為精妙，顯得放松而靈活，這打破了傳統(tǒng)作品對寫實(shí)風(fēng)格的追求，賦予了作品一種印象派繪畫的藝術(shù)韻味。整體而言，《小賣部》的繪畫風(fēng)格以其獨(dú)特的視覺表現(xiàn)力，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)既真實(shí)又富有想象力的故事世界，讓人在欣賞的過程中能夠深刻感受到作品的藝術(shù)魅力和情感深度。

二、敘事和繪畫風(fēng)格的相互作用

敘事是人表達(dá)和交流的方式之一。敘事，應(yīng)該有“事”可敘。這里的“事”指的就是事件，一件過去發(fā)生、現(xiàn)在發(fā)生或者將來要發(fā)生的事。確定一段話語、一個(gè)句子是不是敘事，可以從是否能夠以這段話語或句子為核心，逐漸擴(kuò)充為一個(gè)或大或小的故事甚至是一部敘事作品來確定。敘事作品是敘事學(xué)的研究對象，即敘事文本，對于影視作品來說亦是如此。

熱拉爾·熱奈特在著作《敘事話語新敘事話語》中進(jìn)一步豐富了敘事學(xué)的理論，他提出了一系列敘事分析的概念，如敘事時(shí)間、敘事視角和敘事聲音等，這些概念對敘事學(xué)的理論體系產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。羅蘭·巴特在《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》中也對敘事學(xué)的研究做出了重要貢獻(xiàn)，他探討了敘事作品的編碼系統(tǒng)和敘事單位，以及這些元素如何共同作用于敘事的意義構(gòu)建。敘事學(xué)作為一門獨(dú)立的學(xué)科，不僅在文學(xué)領(lǐng)域中較為常見，還在電影、電視和其他敘事媒介中得到了廣泛應(yīng)用。而在動(dòng)畫作品中，視覺表現(xiàn)則是不可或缺的敘事手段之一。由于動(dòng)畫的制作方式?jīng)Q定了畫面的特殊性，因此繪畫作為動(dòng)畫制作中的主要手段，其表現(xiàn)方式就變得格外重要。

視覺藝術(shù)與動(dòng)畫繪畫風(fēng)格之間存在著緊密的聯(lián)系，它們共同塑造了動(dòng)畫作品的視覺語言和審美體驗(yàn)。視覺藝術(shù)通過色彩、線條、形狀和紋理等視覺元素來表達(dá)情感和思想，這一點(diǎn)在動(dòng)畫中同樣適用。動(dòng)畫的制作通常利用這些元素來創(chuàng)造生動(dòng)的角色、場景和視覺效果，從而增強(qiáng)敘事的表現(xiàn)力。動(dòng)畫中的繪畫風(fēng)格展現(xiàn)了多樣性，從手繪動(dòng)畫到CGI（三維動(dòng)畫），再到后來出現(xiàn)的“三渲二”等，每種風(fēng)格都有其獨(dú)特的視覺特點(diǎn)和敘事潛力。此外，動(dòng)畫中的繪畫都致力于營造特定的情感和氛圍，通過視覺元素的巧妙組合來為敘事創(chuàng)造適宜的氛圍背景，進(jìn)而影響觀眾的情感反應(yīng)。同時(shí)，動(dòng)畫中的繪畫還強(qiáng)調(diào)敘事與視覺的融合，將圖像作為敘事的工具，使靜態(tài)的畫面能夠講述動(dòng)態(tài)的故事。動(dòng)畫中的繪畫承載著豐富的文化內(nèi)涵和哲學(xué)思想，通過獨(dú)特的視覺表現(xiàn)傳達(dá)深層次的主題和寓意。在創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)方面，藝術(shù)家和動(dòng)畫師致力于探索新的表現(xiàn)形式和材料，不斷嘗試新的技術(shù)、工具和手法，以創(chuàng)造新穎的視覺體驗(yàn)。除此之外，一些動(dòng)畫作品還邀請觀眾進(jìn)行個(gè)人解讀和情感互動(dòng)，促進(jìn)觀眾與作品之間的情感和思想交流。最后，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合在動(dòng)畫繪畫風(fēng)格中都得到了體現(xiàn)，隨著動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，如虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等，動(dòng)畫的繪畫風(fēng)格也在不斷變化，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多可能性。

在動(dòng)畫制作中，敘事和繪畫的優(yōu)先級是一個(gè)需要細(xì)致考量的問題，它們之間的關(guān)系通常取決于創(chuàng)作者的個(gè)人意圖和藝術(shù)追求、目標(biāo)受眾的期望、市場趨勢以及作品的整體藝術(shù)方向。例如，面向兒童的動(dòng)畫可能更注重?cái)⑹碌那逦院徒逃?，而面向成人市場的?dòng)畫可能更注重繪畫風(fēng)格的獨(dú)特性和藝術(shù)性。當(dāng)敘事被置于優(yōu)先位置時(shí)，故事內(nèi)容和結(jié)構(gòu)成為作品的核心，而繪畫則被用來促進(jìn)敘事的傳達(dá)和觀眾的理解。在這種情況下，繪畫風(fēng)格可能更傾向于傳統(tǒng)或現(xiàn)實(shí)主義，以便觀眾更容易沉浸于故事之中。相反，如果繪畫被放在首位，它將成為作品的主要吸引力，用以創(chuàng)造獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，而敘事的形式和內(nèi)容則圍繞著繪畫風(fēng)格來決定。

在許多情況下，敘事和繪畫需要相互平衡，以確保故事的情感深度與視覺美學(xué)的吸引力相匹配。這種平衡狀態(tài)下創(chuàng)作出的藝術(shù)作品，其敘事和視覺表現(xiàn)相輔相成，能夠共同作用于觀眾的感官和情感。繪畫對敘事內(nèi)容起著至關(guān)重要的補(bǔ)充與擴(kuò)展作用。它通過視覺元素如色彩、光影、線條等營造情感氛圍，構(gòu)建獨(dú)特的世界觀，展現(xiàn)角色性格，并通過視覺隱喻和象征豐富故事內(nèi)涵。繪畫還能調(diào)控?cái)⑹鹿?jié)奏，體現(xiàn)文化和歷史背景，提升故事的可信度，探索視覺敘事的創(chuàng)新方式，增強(qiáng)觀眾的交互性和參與感，最終為觀眾提供深刻的情感體驗(yàn)和審美享受。這種多維度的補(bǔ)充和擴(kuò)展，使敘事更加生動(dòng)、立體，加深了觀眾對故事的理解和感受。此外，敘事和繪畫往往相互影響，一個(gè)引人入勝的故事可能激發(fā)獨(dú)特的視覺表現(xiàn)形式，而創(chuàng)新的繪畫風(fēng)格也可能激發(fā)新的故事構(gòu)思，使二者之間產(chǎn)生協(xié)同效應(yīng)，提高作品的整體效果。

敘事對繪畫的指導(dǎo)與限制有助于確保視覺表現(xiàn)與故事內(nèi)容、情感和主題能夠協(xié)調(diào)一致。繪畫需要反映故事背景，與角色和環(huán)境設(shè)計(jì)保持一致性，同時(shí)通過視覺元素傳達(dá)相應(yīng)的情感和氛圍；繪畫還需要與敘事節(jié)奏保持同步，強(qiáng)化故事主題和象征，同時(shí)考慮觀眾預(yù)期和文化差異。此外，技術(shù)資源和預(yù)算對繪畫風(fēng)格有著實(shí)際的制約作用，而敘事結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作者的藝術(shù)意圖也對繪畫風(fēng)格起著決定性的影響。總體而言，這種指導(dǎo)和限制有助于加強(qiáng)敘事的清晰性和吸引力，幫助創(chuàng)作者創(chuàng)作出既滿足故事需求又能觸動(dòng)觀眾情感的視覺作品。由此可見，在創(chuàng)作過程中找到敘事與繪畫之間的最佳結(jié)合點(diǎn)是至關(guān)重要的，只有圍繞這個(gè)結(jié)合點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，才能夠講述一個(gè)好故事，為觀眾提供視覺和情感上的享受。

三、《小賣部》中的敘事與繪畫

《中國奇譚》中每部片子的敘事方法各有特點(diǎn)，其中的《小賣部》作為一部講述現(xiàn)代大都市背景的溫馨故事，它的劇作結(jié)構(gòu)比較簡單，但特點(diǎn)也較為突出。這部作品講述故事的方式輕松且平靜，沒有以往劇情片中跌宕的情節(jié)和強(qiáng)烈的矛盾沖突，而是用“散文式”的方式講述主線故事。觀眾通過認(rèn)真品味該短片的主題內(nèi)容，可以思考多緯度的問題。例如：城市的發(fā)展中產(chǎn)生的矛盾；對物質(zhì)環(huán)境的追求是否有價(jià)值；人在環(huán)境中的感情價(jià)值以及人們對待環(huán)境、物質(zhì)的態(tài)度。

《小賣部》展開故事和解決沖突的敘事方法比較抒情化。故事從日常的生活情景中展開，慢慢地從細(xì)節(jié)處推進(jìn)，這些劇情看似是支線，卻能夠把觀眾的視點(diǎn)從日常的胡同生活順利、自然地過渡到楊大爺后來在古廟的奇遇上。而在安排故事的矛盾和楊大爺?shù)那楦凶兓瘯r(shí)，短片采用了留白的方式，通過楊大爺從樓房回到胡同中看望小精靈們的舉動(dòng)，交代了故事的發(fā)展和楊大爺內(nèi)心的變化。

在《小賣部》中，繪畫發(fā)揮了重要的作用，不僅為敘事提供了豐富的視覺基礎(chǔ)，還增強(qiáng)了情感表達(dá)和觀眾的沉浸感。通過采用“三渲二”技術(shù)，動(dòng)畫在保持2D畫面平面美感的同時(shí)，融入了3D建模的深度和細(xì)節(jié)，使角色的動(dòng)作和表情更加生動(dòng)。畫面的繪制加入了很多凌亂扭曲的線條，但這些線條并沒有破壞畫面的整體性，而是使觀眾整體的觀看體驗(yàn)相對統(tǒng)一，這種方式一定程度上體現(xiàn)了創(chuàng)作者對于胡同這一空間的理解。胡同在人們的腦海中有著統(tǒng)一的印象，但這種印象只是一個(gè)大致的框架，而其中內(nèi)在的細(xì)節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜。胡同里的事物雜亂有序，胡同里人們的情感也豐富多樣。這些復(fù)雜的內(nèi)容都應(yīng)該包含在胡同這一空間概念中。影片中色彩和光影的巧妙運(yùn)用，不僅營造了北京胡同獨(dú)有的氛圍，還反映了楊大爺內(nèi)心的情感變化。細(xì)節(jié)的精心設(shè)計(jì)如小賣部的布局、胡同的建筑風(fēng)格以及居民日常生活的場景，都為故事提供了深厚的文化背景和較強(qiáng)的歷史感。整體而言，繪畫在《小賣部》中有效地補(bǔ)充和擴(kuò)展了敘事內(nèi)容，創(chuàng)造了一個(gè)既真實(shí)又富有想象力的故事世界，讓觀眾在視覺和情感上都得到了深刻的體驗(yàn)。因此，對《小賣部》而言，其繪畫風(fēng)格的選擇既貼近了現(xiàn)實(shí)中大眾對胡同的印象，又展現(xiàn)了創(chuàng)作者獨(dú)特的繪畫手段，把這種接近生活化的敘事方式表達(dá)得更有個(gè)性。

四、從觀眾需求角度分析動(dòng)畫敘事和繪畫風(fēng)格

動(dòng)畫的繪畫方式與觀眾的接受度有著緊密的關(guān)系。首先，繪畫風(fēng)格決定了觀眾對動(dòng)畫的第一印象，一種獨(dú)特或符合目標(biāo)觀眾偏好的繪畫風(fēng)格能夠迅速引起觀眾的興趣，從而提高觀眾對動(dòng)畫作品的接受度。其次，繪畫風(fēng)格在情感投人方面起著關(guān)鍵性的作用，能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴，增強(qiáng)他們與角色之間的情感聯(lián)系。從市場的角度講，不同的繪畫風(fēng)格可以吸引不同的觀眾群體，幫助動(dòng)畫作品找到其市場定位。觀眾會通過繪畫方式來判斷動(dòng)畫作品的大致主題和類型，例如：當(dāng)繪畫的色彩鮮艷明亮?xí)r，觀眾會聯(lián)想到治愈題材；繪畫的色調(diào)灰暗、造型較為抽象時(shí)，則容易讓觀眾聯(lián)想到恐怖片等。與此同時(shí)，創(chuàng)新性的繪畫風(fēng)格也可以為敘事帶來新的視角，為觀眾提供新穎的觀看體驗(yàn)。例如，《懸崖上的金魚姬》相對于宮崎駿的其他作品而言，在繪畫風(fēng)格上是一次新的嘗試，給觀眾帶來了新穎、獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。該影片通過繪畫使影片的敘事更加童趣化，豐富了整部影片的寓意，也提升了觀眾觀看的體驗(yàn)，能夠讓觀眾體驗(yàn)到童趣之樂。最后，對系列作品或特定工作室的作品而言，獨(dú)特的繪畫風(fēng)格有助于提升品牌辨識度，吸引忠實(shí)粉絲。因此，動(dòng)畫的繪畫方式是連接動(dòng)畫敘事和觀眾觀看體驗(yàn)的重要紐帶，對動(dòng)畫作品的成功至關(guān)重要。動(dòng)畫中的繪畫對大眾審美產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，它不僅能夠豐富觀眾的視覺體驗(yàn)，還能夠影響社會的審美趨勢和文化價(jià)值觀。動(dòng)畫作品作為藝術(shù)和文化的載體，能夠?qū)τ^眾尤其是年輕一代進(jìn)行審美教育，幫助他們學(xué)習(xí)和欣賞多樣化的美學(xué)價(jià)值。流行的動(dòng)畫作品能夠引領(lǐng)或反映流行文化中的審美趨勢，其繪畫風(fēng)格可能成為一段時(shí)間內(nèi)的文化標(biāo)志，廣泛、深刻地影響設(shè)計(jì)和藝術(shù)領(lǐng)域。

動(dòng)畫通過視覺表現(xiàn)激發(fā)觀眾的情感共鳴，培養(yǎng)觀眾對美的感知。同時(shí)，動(dòng)畫中創(chuàng)新的繪畫風(fēng)格能夠不斷拓展藝術(shù)表達(dá)的邊界，鼓勵(lì)觀眾接受和欣賞新的藝術(shù)形式，拓寬大眾的審美視野。動(dòng)畫作品通過融合不同文化元素，展現(xiàn)多元文化的審美特色，有助于促使觀眾理解和尊重不同的文化和美學(xué)。此外，動(dòng)畫中的繪畫反映了社會價(jià)值觀和時(shí)代精神，有助于培養(yǎng)觀眾正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。隨著動(dòng)畫制作技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫中繪畫的方式、風(fēng)格等也在不斷豐富。利用新興的技術(shù)手段，作者能夠展現(xiàn)創(chuàng)意性的繪畫風(fēng)格，打破動(dòng)畫在技術(shù)層面的局限性，也可以有更多的選擇來進(jìn)行敘事，給觀眾帶來更好的觀看體驗(yàn)。從觀眾的需求角度來看，觀眾普遍更愿意觀看和欣賞具有創(chuàng)新性和個(gè)性化的動(dòng)畫作品。因此，創(chuàng)作者應(yīng)注重展現(xiàn)獨(dú)特的視角，在繪畫上探求個(gè)性化和創(chuàng)造性的表達(dá)，從而創(chuàng)作出新穎的動(dòng)畫作品。

在全球化的背景下，動(dòng)畫作為跨文化交流的媒介，能夠獲得不同文化背景的觀眾的理解和欣賞，有助于促進(jìn)全球?qū)徝赖慕涣骱腿诤?。同時(shí)，通過觀看動(dòng)畫作品，觀眾得以接觸和欣賞到多樣化的藝術(shù)表達(dá)方式和內(nèi)容，從而促進(jìn)個(gè)人審美能力的發(fā)展。

五、結(jié)語

從《小賣部》這一動(dòng)畫作品中可以看到，動(dòng)畫的繪畫和敘事有著緊密的聯(lián)系，繪畫為敘事提供了豐富的手段。從傳統(tǒng)意義上說，在影視作品這一大的概念下，繪畫要服務(wù)于敘事的要求，滿足講故事的需要，實(shí)現(xiàn)敘事的完整性。但在動(dòng)畫中，繪畫也有其自身的重要作用，能夠體現(xiàn)出獨(dú)特的動(dòng)態(tài)美。拋開敘事的要求，動(dòng)畫作為一個(gè)有著強(qiáng)大傳播功能的藝術(shù)種類，其繪畫的獨(dú)特性、多樣性以及背后的文化屬性和社會性都是需要在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)的。動(dòng)畫的影響不只是作品本身，它的繪畫風(fēng)格往往能夠反映出當(dāng)下的審美趨勢，甚至引領(lǐng)新的潮流。這些風(fēng)格化的視覺元素隨著動(dòng)畫作品的流行，能夠逐漸滲透到大眾文化中，影響著服裝設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、裝飾等多個(gè)領(lǐng)域。最后，對于藝術(shù)創(chuàng)作來講，有時(shí)候不過分機(jī)械性地在意邏輯、作品的含義以及技法，而是更加注重作品傳達(dá)的情感以及給觀眾帶來的感受，才能達(dá)到更高的境界。動(dòng)畫是以視覺為主的藝術(shù)形式，而繪畫是帶來視覺感受的主要形式。由此而見，在敘事之外，繪畫風(fēng)格可以成為被人們欣賞的獨(dú)立存在。動(dòng)畫創(chuàng)作作為結(jié)合了繪畫和敘事這兩大類藝術(shù)形式的藝術(shù)行為，既有繪畫的瞬間性，又有敘事藝術(shù)的時(shí)間性，這使觀眾在觀看動(dòng)畫作品時(shí)既可以單獨(dú)欣賞繪畫風(fēng)格的獨(dú)特魅力，又可以獲得流暢敘事帶來的深刻體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]熱奈特.敘事話語新敘事話語[M].王文融，譯.北京：中國社會科學(xué)出版社，1990.

作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)學(xué)院