當(dāng)代交響音樂(lè)作品的傳統(tǒng)音樂(lè)文化特征分析

交響音樂(lè)作為音樂(lè)藝術(shù)殿堂中的瑰寶，不僅承載著深厚的藝術(shù)內(nèi)涵，還融合了豐富的傳統(tǒng)音樂(lè)文化特征。在當(dāng)代，交響音樂(lè)作品在繼承古典精髓的基礎(chǔ)上，不斷汲取各民族傳統(tǒng)音樂(lè)的營(yíng)養(yǎng)，展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力和多元的風(fēng)格。為此，應(yīng)挖掘交響音樂(lè)作品中的傳統(tǒng)音樂(lè)文化，不斷挖掘文化養(yǎng)料，為傳統(tǒng)音樂(lè)文化的繼承與發(fā)展夯實(shí)基礎(chǔ)。

一、當(dāng)代交響音樂(lè)作品基本概述

（一）創(chuàng)作風(fēng)格與音樂(lè)語(yǔ)言

交響音樂(lè)作品的創(chuàng)作風(fēng)格比較多元化，在具體的創(chuàng)作中，作曲家沒(méi)有局限在固定的音樂(lè)流派層面，而是以個(gè)人的藝術(shù)追求和思想觀念進(jìn)行交響音樂(lè)作品的創(chuàng)作。相關(guān)的多元化創(chuàng)作風(fēng)格使得交響音樂(lè)作品更具表現(xiàn)力與吸引力，還為交響音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展提供了支持。同時(shí)，交響音樂(lè)作品中有著音樂(lè)語(yǔ)言的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用新的作曲技法、和聲結(jié)構(gòu)和旋律線條，全方位突破傳統(tǒng)交響音樂(lè)的制約，創(chuàng)造頗具獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)作品。以豐富的音樂(lè)語(yǔ)言形式為基礎(chǔ)演奏音樂(lè)作品，使得其在聽(tīng)覺(jué)方面有更強(qiáng)的沖擊力[11。例如，19 世紀(jì)浪漫主義時(shí)期是管弦樂(lè)創(chuàng)作的繁榮階段，柏遼茲、瓦格納等作曲家在這一時(shí)期發(fā)揮了重要作用，作曲家通過(guò)豐富的配器手法、突出的音樂(lè)色彩及發(fā)展的和聲語(yǔ)言，使得管弦樂(lè)作品在體裁上更為多樣化。以挪威作曲家格里格的《培爾·金特》組曲為例，其融人民族風(fēng)格，特別是銅管樂(lè)器組在高潮部分通過(guò)濃郁的和聲配置，增強(qiáng)了音樂(lè)的震撼力。同時(shí)，此曲目使用了民間音樂(lè)語(yǔ)言，淋漓盡致地給大眾提供了具有鮮明民族特色的交響音樂(lè)作品。

（二）技術(shù)手段與跨文化交流

如今，現(xiàn)代音樂(lè)技術(shù)在日益發(fā)展與創(chuàng)新，當(dāng)代交響音樂(lè)作品也存在著技術(shù)手段的融合形式，作曲家通過(guò)電子音樂(lè)及合成器等，巧妙地實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)交響音樂(lè)、現(xiàn)代音樂(lè)元素的互相結(jié)合，打造出獨(dú)具內(nèi)涵的音樂(lè)效果。一方面延伸了當(dāng)代交響音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，另一方面吸引聽(tīng)眾深入傾聽(tīng)與思考。此外，目前社會(huì)處于全球化的發(fā)展背景，當(dāng)代交響音樂(lè)作品也有一定的跨文化交流性質(zhì)，作曲家能夠巧妙地對(duì)多個(gè)國(guó)家的音樂(lè)文化元素進(jìn)行結(jié)合，凸顯出作曲家的藝術(shù)才華，逐步實(shí)現(xiàn)音樂(lè)文化之間的融合[2。比如，西方管弦樂(lè)器與中國(guó)經(jīng)典民樂(lè)相結(jié)合，創(chuàng)作出《瑤族舞曲》《茉莉花》等中國(guó)傳統(tǒng)曲目。還有華人青年音樂(lè)人武修平的原創(chuàng)作品《時(shí)逝》，融入了先進(jìn)的數(shù)字化技術(shù)，體現(xiàn)內(nèi)在傳統(tǒng)文化元素，展現(xiàn)出當(dāng)代交響音樂(lè)作品獨(dú)特的魅力色彩。

二、當(dāng)代交響音樂(lè)作品的傳統(tǒng)音樂(lè)文化特征的體現(xiàn)

（一）樂(lè)器配置與編制

在當(dāng)代交響音樂(lè)作品的傳統(tǒng)音樂(lè)文化中，樂(lè)器配置與編制是其核心組成部分，二者共同塑造了交響樂(lè)的豐富音色和宏偉氣勢(shì)。西洋管弦樂(lè)器作為交響樂(lè)的主要構(gòu)成元素，其配置與編制不僅體現(xiàn)了音樂(lè)作品的風(fēng)格與情感，還承載了深厚的音樂(lè)文化傳統(tǒng)。首先是交響樂(lè)隊(duì)的發(fā)展，追溯交響樂(lè)隊(duì)的形成時(shí)期，尤其是在近幾百年內(nèi)，特別是維也納古典樂(lè)派興盛的時(shí)期。之前交響樂(lè)隊(duì)相關(guān)的組成結(jié)構(gòu)不夠完整，更多呈現(xiàn)出編制不全的管弦樂(lè)隊(duì)。以海頓和莫扎特的創(chuàng)作為例，相關(guān)管弦樂(lè)編制與規(guī)模僅僅以小規(guī)模的樂(lè)隊(duì)呈現(xiàn)出來(lái)，隨后在貝多芬的創(chuàng)作中逐步完善了交響樂(lè)隊(duì)的組成形式，提出雙管的交響樂(lè)隊(duì)或者三管編制的交響樂(lè)隊(duì)[3]。此后便進(jìn)人浪漫主義音樂(lè)時(shí)期，全面完善了交響樂(lè)隊(duì)的編制體系，產(chǎn)生了大型四管交響樂(lè)隊(duì)，使得交響樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)表現(xiàn)力更強(qiáng)。其次是西洋管弦樂(lè)器的配置，一般而言將其劃分為五種類型，即弦樂(lè)組、木管組、銅管組、打擊樂(lè)組和色彩樂(lè)器組。其中，弦樂(lè)組涉及小提琴、中提琴、大提琴，音色有高度統(tǒng)一的特征，歌唱性較強(qiáng)。弦樂(lè)組往往是與旋律及和聲存在關(guān)聯(lián)的：小提琴具有明亮的音色，擔(dān)任旋律聲部；木管組涉及短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管，作為旋律的支持聲部，以獨(dú)特的音色彰顯出音樂(lè)作品的色彩，長(zhǎng)笛音色比較柔美，更多用來(lái)支持優(yōu)雅抒情的旋律；銅管組涉及小號(hào)、短號(hào)、圓號(hào)等，其更多的作用是凸顯音樂(lè)作品的氣勢(shì)，若將其應(yīng)用在輝煌壯麗的場(chǎng)景中，可以充分地渲染管弦樂(lè)的氣氛；打擊樂(lè)組涉及大軍鼓、小軍鼓、鑼、鑲等，以節(jié)奏和力度完善音樂(lè)作品的旋律，促使音樂(lè)更加富有節(jié)奏感；色彩樂(lè)器組涉及鋼琴、豎琴、木琴等，具有獨(dú)特的音色，特別是豎琴，其應(yīng)用在音樂(lè)作品的表現(xiàn)上，能夠點(diǎn)綴及裝飾音樂(lè)作品的演奏效果。最后是當(dāng)代交響音樂(lè)作品的配置與編制選取，其往往受到音樂(lè)作品情感的因素影響，渲染宏偉壯麗的氣氛時(shí)，可以首選大型四管編制，以銅管及對(duì)應(yīng)打擊樂(lè)器為主，凸顯音樂(lè)的獨(dú)特氣勢(shì)。在細(xì)膩柔美的情感傳遞上，以弦樂(lè)組和木管組樂(lè)器來(lái)營(yíng)造溫馨浪漫的氛圍[4。以德沃夏克的《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》為例，這是一部充滿浪漫情感的管弦樂(lè)作品，其樂(lè)器配置與編制情況十分豐富。銅管組以法國(guó)號(hào)（圓號(hào)，三部）、小號(hào)（兩部）、長(zhǎng)號(hào)（三部）和大號(hào)（一部）等進(jìn)行演繹，渲染宏偉壯麗的氣氛，同時(shí)發(fā)揮木管組長(zhǎng)笛、短笛、雙簧管的優(yōu)勢(shì)，依托純凈的音色提高音樂(lè)作品的情感深度。

（二）音樂(lè)結(jié)構(gòu)與形式

當(dāng)代交響音樂(lè)作品是傳統(tǒng)音樂(lè)文化的瑰寶，相關(guān)的音樂(lè)組成形式承載著藝術(shù)內(nèi)涵，還與西洋管弦樂(lè)互相組合，呈現(xiàn)出別具一格的音樂(lè)魅力。

首先，當(dāng)代交響音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)。一般情況下，將當(dāng)代交響音樂(lè)作品劃分為四個(gè)樂(lè)章，任何樂(lè)章都存在獨(dú)特的情感，打造存在層次化的結(jié)合體。

第一樂(lè)章以奏鳴曲式結(jié)構(gòu)為主，體現(xiàn)出快速和活潑的特點(diǎn)，當(dāng)代交響音樂(lè)作品中的主調(diào)具備一定戲劇性，充分表現(xiàn)了人們的創(chuàng)造性精神。其包含呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部，有著主題及副題二者的差別，相關(guān)音樂(lè)內(nèi)容比較豐富。以西洋管弦樂(lè)器為例，弦樂(lè)器組實(shí)施的大提琴和小提琴演奏過(guò)程，基于細(xì)膩的弓法深入表現(xiàn)，或者木管樂(lè)器組以雙簧管和大管為主進(jìn)行呈現(xiàn)，彼此之間互相作用，為觀眾營(yíng)造了富有張力的音樂(lè)氣氛。

第二樂(lè)章以抒情特征為主，天多數(shù)情況以慢板的速度進(jìn)行呈現(xiàn)，屬于當(dāng)代交響曲的核心點(diǎn)[5。其包含大調(diào)或小調(diào)的關(guān)系調(diào)，打造當(dāng)代交響音樂(lè)作品的悠揚(yáng)旋律，傳遞人們的真摯情感。對(duì)于西洋管弦樂(lè)器，可以靈活地以弦樂(lè)器組創(chuàng)造柔和的音色，融入細(xì)膩的演奏技巧，營(yíng)造深情的音樂(lè)氣氛。

第三樂(lè)章以舞蹈性為主，涉及中速或稍快的速度，以小步舞曲或諧謔曲為基礎(chǔ)，具有舞蹈性。絕大多數(shù)情況下呈現(xiàn)出人們的休息時(shí)間，以及提供休閑娛樂(lè)的生活場(chǎng)景，帶有一定活潑幽默的情緒。在西洋管弦樂(lè)器的表現(xiàn)中，打擊樂(lè)器組包含定音鼓及小軍鼓等，充分增添了當(dāng)代交響音樂(lè)作品的節(jié)奏色彩；木管樂(lè)組有輕快的旋律，營(yíng)造良好的音樂(lè)氣氛。

第四樂(lè)章以終曲為主，主調(diào)的編制上采取回旋曲式或奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，為觀眾展現(xiàn)出風(fēng)俗特點(diǎn)和節(jié)日的狂歡場(chǎng)景，甚至將全部樂(lè)器均運(yùn)用在西洋管弦樂(lè)器中，配合強(qiáng)烈的節(jié)奏感，營(yíng)造觸動(dòng)人心的音樂(lè)效果。

其次，當(dāng)代交響音樂(lè)作品的音樂(lè)形式。西洋管弦樂(lè)隊(duì)由弦樂(lè)器組、木管樂(lè)器組、銅管樂(lè)器組和打擊樂(lè)器組等組成，每個(gè)樂(lè)器組都有其獨(dú)特的音色和演奏技巧。將多種樂(lè)器組的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行充分發(fā)揮，可以提高音樂(lè)演奏的效果。以貝多芬的《第九交響曲》為例，作曲家引入交響樂(lè)隊(duì)編制的形式，納入合唱部分及獨(dú)唱部分，賦予《第九交響曲》極強(qiáng)的表現(xiàn)力，進(jìn)一步將《第九交響曲》的內(nèi)在情感進(jìn)行充分傳遞。在演奏階段，弦樂(lè)器組以音色的細(xì)膩性彰顯出《第九交響曲》的表現(xiàn)力，木管樂(lè)器組以其音色及強(qiáng)奏效果體現(xiàn)出《第九交響曲》的層次性，打擊樂(lè)器組以節(jié)奏感增強(qiáng)《第九交響曲》的表現(xiàn)力，在全部樂(lè)器組的一同協(xié)作下，給觀眾提供了飽含歷史韻味和價(jià)值的作品。

（三）音樂(lè)風(fēng)格與傳統(tǒng)音樂(lè)文化

當(dāng)代交響音樂(lè)作品的音樂(lè)風(fēng)格與表現(xiàn)方式豐富多彩，深受歷史背景、文化傳統(tǒng)和作曲家個(gè)人風(fēng)格的影響。以西洋管弦為例，能夠了解到音樂(lè)風(fēng)格的魅力色彩，巧妙地融人傳統(tǒng)音樂(lè)文化[。首先，分析以西洋管弦為主的當(dāng)代交響樂(lè)的歷史風(fēng)格演變，不管是古典主義、浪漫主義，還是現(xiàn)代主義，當(dāng)代交響音樂(lè)作品都有著一定的音樂(lè)風(fēng)格，由起始表現(xiàn)為以奏鳴曲和序曲為基礎(chǔ)，發(fā)展為樂(lè)器組合的形式，對(duì)應(yīng)的音樂(lè)風(fēng)格更加具有華麗性，將旋律和節(jié)奏互相融合。同時(shí)，對(duì)當(dāng)代交響音樂(lè)作品進(jìn)行形式化的規(guī)范，海頓、莫扎特和貝多芬等人進(jìn)行當(dāng)代交響音樂(lè)作品的創(chuàng)作時(shí)，和聲比較豐富，思想性及藝術(shù)性極強(qiáng)。柴可夫斯基、勃拉姆斯等人的作品存在明顯的音樂(lè)風(fēng)格韻味，充分傳遞出傳統(tǒng)音樂(lè)文化的色彩。以莫扎特的《第41交響曲》為例，該作品在結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上都展現(xiàn)了古典主義時(shí)期交響曲的典型特征，同時(shí)也融入了深厚的傳統(tǒng)音樂(lè)文化元素。此曲目的結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，融入四樂(lè)章結(jié)構(gòu)，將快板-行板－小步舞曲－終曲的快板進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，作為音樂(lè)交響曲的獨(dú)特標(biāo)準(zhǔn)形式，巧妙地對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行繼承。同時(shí)，此曲目旋律優(yōu)美，作曲家追求流暢的音樂(lè)旋律，在一定程度上和歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)中的旋律美學(xué)相吻合。具體而言，第二樂(lè)章如歌的行板，其深情的表達(dá)傳遞出作曲家對(duì)旋律美的個(gè)人理解與感悟。由此，作曲家在曲目的創(chuàng)作中靈活調(diào)整轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)和變和弦等，賦予音樂(lè)作品更多的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。

三、在交響音樂(lè)作品創(chuàng)作中保留傳統(tǒng)音樂(lè)文化特征的思考

西洋管弦樂(lè)器屬于音樂(lè)交響樂(lè)的一個(gè)組成元素，有獨(dú)特的音色特點(diǎn)，新時(shí)期下進(jìn)行音樂(lè)作品的創(chuàng)作，要全面注重保留傳統(tǒng)音樂(lè)文化的特征，充分促進(jìn)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承與發(fā)展。

（一）深層次挖掘傳統(tǒng)音樂(lè)文化

作曲家應(yīng)該全身心研究傳統(tǒng)音樂(lè)文化的精髓，尤其是古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)作品。每一個(gè)交響曲目都有獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和旋律走向，所以應(yīng)充分研究交響樂(lè)結(jié)構(gòu)的規(guī)范性，追求個(gè)性表達(dá)，利用音樂(lè)作品表達(dá)內(nèi)心的情感[8。同時(shí)，巧妙地融入傳統(tǒng)音樂(lè)元素，在交響音樂(lè)作品的創(chuàng)作中，應(yīng)以傳統(tǒng)音樂(lè)元素充分展現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂(lè)文化的特點(diǎn)，比如在交響音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)框架的設(shè)計(jì)上融入奏鳴曲式或自由曲式，在交響音樂(lè)作品的旋律創(chuàng)作中融人裝飾音或?qū)拸V的旋律線條，在交響音樂(lè)作品的和聲運(yùn)用中落實(shí)傳統(tǒng)和聲學(xué)的理念，尤其是功能性。再配合傳統(tǒng)音色的表現(xiàn)，以小提琴演奏的形式傳遞歡快的情感，以大提琴演奏的形式傳遞深沉且憂郁的情感，以銅管樂(lè)器演奏的形式傳遞莊嚴(yán)且輝煌的氣氛，以木管樂(lè)器演奏的形式傳遞作曲家對(duì)自然景色的贊美之情等，促使交響音樂(lè)作品的創(chuàng)作更多地吸引觀眾的自光與注意力。

（二）融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法

在交響音樂(lè)作品的創(chuàng)作中，作曲家應(yīng)充分融合傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代技法，打造具有時(shí)代內(nèi)涵的音樂(lè)作品。例如，引進(jìn)十二音技法、無(wú)調(diào)性音樂(lè)，增添音樂(lè)作品的色彩。將傳統(tǒng)文化元素融入其中，保留傳統(tǒng)音樂(lè)文化，凸顯音樂(lè)作品的內(nèi)涵?？紤]到交響音樂(lè)作品不僅僅是音符和旋律的組合，更是文化內(nèi)涵和情感表達(dá)的載體，此時(shí)作曲家要選擇具有歷史文化象征的元素豐富音樂(lè)作品內(nèi)容，理解和尊重傳統(tǒng)音樂(lè)文化，生動(dòng)地進(jìn)行音樂(lè)作品節(jié)奏及曲式創(chuàng)作。例如，充分學(xué)習(xí)貝多芬、勃拉姆斯等大師的交響音樂(lè)作品，引進(jìn)傳統(tǒng)音樂(lè)元素優(yōu)化音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)，注入全新活力。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代交響音樂(lè)作品作為音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)重點(diǎn)組成部分，不單單涵蓋古典傳統(tǒng)元素，還融入大膽的想象，相關(guān)音樂(lè)作品可以從創(chuàng)作風(fēng)格、民族風(fēng)格等層面進(jìn)行研究。新時(shí)期，每一位作曲家都要借鑒大師的交響音樂(lè)作品，挖掘西洋管弦樂(lè)的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏精髓，融人傳統(tǒng)文化元素，切實(shí)提升音樂(lè)作品的創(chuàng)作效果。

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