南唐之君哀與思

【關(guān)鍵詞】李煜；詞風(fēng)轉(zhuǎn)變；前期詞；后期詞【中圖分類號】1207.23 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A【D0I】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2025.16.009【文章編號】2097-2261（2025）16-0030-03

一、李煜前期詞風(fēng)分析

李煜從小生于皇宮之中，雕欄玉砌，帝王宅院，過得是恣意妄為的歡宴游樂生活?；蕦m對于李煜而言，不僅僅是居住之所，更是一座充滿無盡奢華與歡愉的夢幻之地。這里的一磚一瓦、一草一木都彰顯著皇家的威嚴(yán)與尊貴，在這樣的環(huán)境里，李煜的每一天都被歡宴和游樂填滿。

李煜對閱讀的熱愛近乎癡迷，無論是經(jīng)史子集，還是詩詞歌賦，他都能深入研讀，汲取其中的精華。他的詩詞創(chuàng)作天賦更是令人驚嘆，信筆寫下的詞句便充滿了靈動的韻味與獨(dú)特的意境。書法上，他的筆鋒剛勁又不失飄逸，自成一派；繪畫時，寥寥幾筆就能勾勒出栩栩如生的畫面。在音律方面，他不僅能熟練演奏多種樂器，還能自己創(chuàng)作美妙的樂曲，每一個音符仿佛都能訴說著他內(nèi)心的情感。加之他英俊瀟灑、風(fēng)度翩翩，輕而易舉就能成為宮廷中眾人矚目的焦點(diǎn)。李煜終日過著錦衣玉食的宮廷生活，與那些墨客佳人尋歡宴飲，酒中作樂，正是如此，李煜的天賦與才情才沒有受到一絲一毫的打磨，才會在詞之寫作上留下了濃墨重彩的一筆。“尋春須是先春早，看花莫待花枝老?？~色玉柔擎，醅浮盞面清，何妨頻笑粲，禁苑春歸晚，同醉與閑評，詩隨羯鼓成?！彼菨M腔才情此時已化作一篇篇記載他豪奢香艷生活的華麗辭章，充滿了張揚(yáng)與不羈的浪漫主義情懷。

如李煜的代表作《浣溪沙》，以細(xì)膩的筆觸極盡描繪了宮廷生活的奢靡繁華?！凹t日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏?！痹~的一開始就為我們點(diǎn)明了時間，已近中午，太陽高懸，陽光透入，給人一種強(qiáng)烈的視覺感受，仿佛能看到陽光透過重重簾幕照進(jìn)宮殿的場景，營造出一種慵懶、閑適、奢靡的氛圍。陽光灑在宮殿的地面與墻壁上，映出斑駁的光影，讓人感受到一種寧靜而又奢靡的氣息。同時，這個時間點(diǎn)也暗示了昨夜的狂歡一直持續(xù)到了此時，從側(cè)面體現(xiàn)出宮廷生活的奢華與放縱。而接下來的兩句描繪了宮殿內(nèi)的布置和人物的活動?；蕦m的大殿上，侍奉的人正在把炭火添加到金爐中，香煙裊裊，既增添了宮殿內(nèi)的神秘氛圍，又顯示出宮廷生活的精致與豪奢。金爐制作精美，工藝精湛，香料緩緩燃燒，散發(fā)出淡雅而迷人的香氣，彌漫在整個宮殿之中。紅色錦緞制成的地毯，隨著舞女的舞步而皺起，展現(xiàn)出一幅動態(tài)的畫面，讓讀者仿佛身臨其境，看到了善舞佳人輕盈的舞姿和華麗的宮廷場景。舞女們身著華麗的服飾，身姿婀娜，她們的每一個動作都充滿了韻律感，與周圍奢華的環(huán)境相得益彰。

而詞的下闋以舞女發(fā)上的金釵滑落為開端，“金釵溜\"這一細(xì)節(jié)，生動地表現(xiàn)出舞女酣舞時的投入和忘情。這一細(xì)節(jié)描寫，不僅使舞女的形象更加鮮活、生動，也從側(cè)面反映出這場歌舞的熱烈和精彩。李煜就在這樣的樂景中產(chǎn)生了蒙朧醉意，手中還拈著花朵在輕輕嗅著，妄圖借此芬芳獲得一線清醒，而就在此時，遠(yuǎn)處傳來的陣陣縹緲簫鼓聲，讓君王更加沉浸其中。這樣一幅飄飄欲仙的神仙場景就在讀者眼前徐徐展開，極盡豪華妍麗。李煜作為一國君主，卻將這樣奢靡放縱的生活描繪出來，其目空一切的個性可見一斑。

李煜的這首詞寫于江南國家尚盛時，是帝王奢華生活和耽于享樂的真實(shí)寫照。整首詞圍繞著宮廷的歌舞升平展開，通過對太陽高升、金爐添香、地衣皺起、佳人起舞、主人公醉酒等場景的描寫，淋漓盡致地展現(xiàn)了李煜早期宮廷生活的奢華和享樂。這種生活與普通百姓的生活形成了鮮明的對比，寫出了封建帝王的奢靡和腐朽。而從詞中可以看出，李煜對這種奢華的生活是非常享受和陶醉的，他以一種欣賞的態(tài)度來描寫宮廷中的一切，沒有絲毫的愧疚或反思。李煜前期沉溺于聲色犬馬之中，陶醉于醉生夢死之間，他的詞作也自然反映出這種奢靡的生活狀態(tài)，充滿了脂粉氣和享樂主義色彩。

不僅如此，在前期的宮廷生活里，李煜時常舉辦詩會，在詩會上他與文人雅士們以詩詞相和，比拼才思。眾人會圍繞特定的主題在限定時間內(nèi)創(chuàng)作詩詞，李煜憑借其深厚的文學(xué)功底常常妙筆生花，創(chuàng)作出的詩詞總是能贏得滿堂喝彩。在這樣的氛圍中，他愈發(fā)沉醉于文學(xué)藝術(shù)的世界，也因此留下了許多描繪宮廷歡樂生活的佳作。這些作品不僅展現(xiàn)了他的才情，更將宮廷生活的奢靡與高雅情趣展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、李煜后期詞風(fēng)分析

俗話說，水滿則溢，物極必反。李煜在享受了數(shù)不盡的寵愛和安逸之后，等待他的就是余下的悲苦?？v情于享樂的李煜只對詩詞書畫感興趣，身為南唐之主，他的政事才能實(shí)屬平庸。在李煜繼承大統(tǒng)的第一年，趙匡胤在北方起義，憑借卓越的軍事才能和政治智慧，迅速擴(kuò)充勢力，建立北宋后，將目光投向南方。

而李煜統(tǒng)治下的南唐，雖然經(jīng)濟(jì)文化較為繁榮，但軍事力量薄弱，李煜缺乏治國理政的能力，面對北宋的威脅，只能采取妥協(xié)求和的策略。他天真地以為通過繳納歲貢、更改國號等方式，就能換取南唐的安寧。然而，北宋的野心遠(yuǎn)不止于此，其統(tǒng)一全國的步伐并未停止。公元975年，宋太祖南下攻下金陵，李煜被逼無奈，只能投降，成為俘虜。從高高在上的一國君主淪為寄人籬下的階下囚，李煜的人生落差不可謂不大，因此，這一時期李煜詞的風(fēng)格發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。飽嘗人生百態(tài)與冷眼后，他將他的一腔愁苦、一腔怨恨、一腔憤懣都寄予詞作中，他再也寫不出從前的綺麗柔靡之色，只剩下悲憤交加的痛苦發(fā)泄。正如王國維在《人間詞話》里寫的：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”在經(jīng)歷了人世沉浮后，李煜的眼界變得更加開闊，思想變得更加深邃，從個人愁緒上升到了家國高度，人生苦難和亡國之痛在李煜筆下發(fā)出了震耳欲聾的悲歌。

最為典型的是《虞美人》：“春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中！雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！崩铎媳环院螅粗昴甑幕ㄩ_花謝，月滿月缺，經(jīng)受這無正境的循環(huán)，“往事”卻再也回不來了，原本美好的事物卻成為李煜痛苦的根源，輕描淡寫的一句話，引出了無限的哀思。接下來先說“小樓”，再憶“故國”，由被軟禁的自身處境回想往昔，只在心頭留下淡淡的一抹余恨，發(fā)出“不堪回首”的感嘆。故人思故國，當(dāng)年“雕欄玉砌”的山河宮殿都還存在著，只是江山易主，物是人非，曾經(jīng)的榮華富貴和美好時光都已逝去，一切都不可追了。想到此，李煜心中滿腔的愁緒無可安放，只能像一江春水肆意奔流而去，無窮無盡，不知幾時休了。全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運(yùn)用比喻、比擬、對比、設(shè)問等多種修辭手法，以精煉的筆觸淋漓盡致地展現(xiàn)了詩人的故國之思和人生之慨，使讀者感受到一種強(qiáng)烈的心靈震撼。

“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”，在被囚禁的日子里，李煜時常獨(dú)自一人望著窗外的明月，思緒飄回到南唐的往昔，曾經(jīng)的宮廷盛宴、繁華都市，如今都已化為泡影。他想起自己與臣子們吟詩作對的場景，那些曾經(jīng)的歡聲笑語仿佛還在耳邊回響。然而，現(xiàn)實(shí)卻是如此殘酷，他只能在這狹小的居所中，默默承受著亡國的痛苦。這種巨大的心理落差讓他的詞作更加飽含深情?！皦衾锊恢硎强停簧呜潥g”，每至雨夜，淅淅瀝瀝的雨聲仿佛是他內(nèi)心痛苦的傾訴，雨滴敲打窗，就如同命運(yùn)無情地捶打著他的靈魂。在這樣的夜晚，李煜常常輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠，腦海中不斷浮現(xiàn)出南唐的繁華景象。曾經(jīng)南唐宮廷中，每逢佳節(jié)，張燈結(jié)彩，歌舞升平，而如今自己卻身處囚室，形單影只。這種今昔對比的強(qiáng)烈沖擊，使他的情感在詞作中愈發(fā)深沉，每一首詞都像是他對往昔的沉痛悼念，以及對自身悲慘遭遇的無奈嘆息。

王國維說：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處?！焙笃诶铎系脑~褪去了前期華麗的辭藻，用更加質(zhì)樸自然的語言表達(dá)深刻的情感，無盡的憂思和濃烈的赤子情懷相互碰撞，形成“言近而旨遠(yuǎn)，辭淺而義深”的特點(diǎn)，擁有了長傳不衰的藝術(shù)魅力。

三、李煜詞風(fēng)轉(zhuǎn)變影響因素分析

李煜的人生被分為了兩部分，一線之差卻是天堂和地獄之別。前期的君王生活使他的詞作充滿了安逸享樂色彩，經(jīng)年的宮廷酒宴和風(fēng)花雪月賦予了他獨(dú)特的敘事角度，呈現(xiàn)出奢靡華麗的氣質(zhì)。而后期的李煜接觸了復(fù)雜的世事，經(jīng)受了嘲諷和冷眼，他的詞作必然有著悲苦低沉的基調(diào)，情感也以亡國之痛和人生之思為主。本文將從內(nèi)部因素和外部因素來深入探究李煜前后期詞風(fēng)轉(zhuǎn)變?nèi)绱酥蟮脑颉?/p>

（一）內(nèi)部因素

拋卻詞人身份，李煜身為皇子，從小生活在周圍人的寵愛中，如若不是兄長們的不幸離世，他本可以無憂無慮，順?biāo)斓囟冗^一生。李煜出生在一個龐大的皇室家族，作為皇子，自幼便備受長輩的疼愛與呵護(hù)，享受著優(yōu)渥的生活條件，生活中充滿了無盡的歡樂與幸福。在皇宮的高墻之內(nèi)，他沉浸在藝術(shù)的世界里，對權(quán)力爭斗毫無興趣，一心追求詩詞書畫帶來的精神享受?？上觳凰烊嗽福緹o意于政事的李煜卻不得不接過南唐江山，與才情的驚艷絕倫相反，他的政治能力可以說是懦弱無能的，這也導(dǎo)致了后來國破家亡的必然結(jié)局。李煜缺乏政治謀略和決斷力，面對復(fù)雜的政治局勢和各方勢力的角逐，他顯得手足無措。他不懂得如何治理國家，如何應(yīng)對外部的威脅，只沉醉于自己的藝術(shù)世界，忽視了國家的安危。最終，南唐在他的統(tǒng)治下逐漸走向衰落，直至被北宋所滅。

從夜夜笙歌的君主跌至尊嚴(yán)盡失的囚徒，李煜的創(chuàng)作視角也從宮廷的狹小天地轉(zhuǎn)向更為廣闊的對人生苦難和家國命運(yùn)的思考。劉毓盤《詞史》說：“于富貴時能作富貴語，愁苦時能作愁苦語。”從前能夠?qū)懗觥巴韸y初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列”的李煜，在經(jīng)歷了人生巨大變故后，也只留下一句“夢里不知身是客，一響貪歡”的悲嘆。一無所有的李煜再也寫不出從前的奢靡浮華，從前的風(fēng)花雪月，只剩下無盡的悔恨和悲痛縈繞心頭，而創(chuàng)作是他排遣憂愁的唯一方式?？梢哉f前后期身份的巨大落差是李煜詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的根本原因，他在詞中也寫出了真正的恨，真正的苦，真正的屈辱和不堪。

（二）外部因素

隨著北宋國力逐漸強(qiáng)盛，國勢漸衰的南唐面臨著巨大威脅。北宋在趙匡胤的統(tǒng)治下，通過一系列的政治、軍事改革，國家實(shí)力不斷增強(qiáng)，野心勃勃地想要統(tǒng)一全國。而南唐在李煜的統(tǒng)治下，政治腐敗，軍事力量薄弱，國勢日益衰落。

李煜身為南唐后主非但沒有任何反省和補(bǔ)救措施，反而一縱沉淪享樂，不理朝政，最終，南唐被北宋所滅，李煜也成了亡國之君。李煜整日沉迷于詩詞書畫和歌舞宴樂之中，對國家面臨的危機(jī)視而不見，沒有采取任何有效的措施來增強(qiáng)國家的實(shí)力，抵御北宋的進(jìn)攻。當(dāng)北宋的軍隊兵臨城下時，南唐已無力抵抗，李煜只能無奈投降。

過去不知戰(zhàn)事，不聞戰(zhàn)事，不想戰(zhàn)事，“幾曾識干戈”的尷尬與無奈，成為李煜初識人間最真誠的自白。時代的滄桑巨變使他深刻認(rèn)識到人生的無常和命運(yùn)的殘酷，在切身體驗(yàn)了國恨家仇后，大徹大悟的季煜用最質(zhì)樸的語言，最真實(shí)的情感表情達(dá)意，把家國情懷抒發(fā)得淋漓盡致。王國維在《人間詞話》中說：“尼采謂一切文學(xué)，余愛以血書者，后主之詞，真所謂以血書者后主則儼然有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意?！边^往如云煙，李煜在浮沉中摸爬滾打走了一遭，直悟人生苦難無常之悲哀，用血淚真正抒寫了國破家亡的悲痛與悔恨。不僅如此，他也將自己的個人遭遇泛化，融入了時間意識和生命憂患意識，賦予了更深層次的意義，使他的詞有了思想，有了靈魂，有了情感共鳴。可以說政治上的巨大變故是李煜詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的強(qiáng)大推力，這使得李煜迅速成熟了起來，他不再是不請世事的南唐君主，而是看透人生苦難命運(yùn)的普通人。正是如此，他才能不拘泥于自己的人生和黑暗，反而升華情感到了人類內(nèi)心的最深處。讀他的詞，就像一遍遍掀起表面的傷疤，露出里面粉紅色的肉，看似愈合，卻讓人能夠清醒地感知到那時的疼痛。

李煜的詞，前期像一幅濃墨重彩的油畫，濃艷華麗，隨著時間的流逝，顏色不斷褪去，越來越淡，越來越冷，直到最后，只剩下一幅黑白相間的素描，沉郁壓抑?！笆朗侣S流水，算來一夢浮生”，前半生的醉生夢死和后半生的囚徒生活，導(dǎo)致李煜詞呈現(xiàn)出截然不同的風(fēng)格，在中國古代文學(xué)史上取得了不朽的地位。

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作者簡介：

葉伊可（2004.1-），女，漢族，四川德陽人，本科學(xué)歷，研究方向：漢語言文學(xué)。