民國時期《美周》 期刊核心問題考辨

《美周》創(chuàng)刊于民國十八年（1929）七月，由上海美周社出版、發(fā)行，是“一九二九年五月十日?？摹睹勒埂返睦^續(xù)”。相較于兩月前?？摹睹勒埂罚琜2]《美周》的編輯團隊并未發(fā)生改變，仍由徐志摩、陳小蝶4、李祖韓、楊清磬四人負責編輯工作?！睹乐堋菲诳杂赏瑯拥木庉嬯犖槔^續(xù)出版，一方面是由于“自一九二九年第一屆全國美術(shù)展覽會閉幕后，該會編輯組發(fā)行的《美展》三日刊，亦頗受讀者贊賞”5，讀者的正向反饋給予了他們繼續(xù)編輯的信心和動力，另一方面正如《美周》發(fā)刊詞中所寫：“美展是一張會場刊，而有時效的，十期出滿，就此終止。不但讀者覺得惋惜，就是編輯者和撰述者都同聲覺得惋惜！所以我們重新集合同志，續(xù)辦這一張美周?！敝劣跒楹螌⒖锒麨椤睹乐堋?，則與他們的辦刊宣言一致。所謂“知周乎萬物，而道濟天下”[7]，其中“知，就是美的原子之一”8，而“周是普及之意”，因此“美周”不僅有每周出版一次的意思，還有將“美的知識'向大眾普及的意思。

到目前為止，學術(shù)界對《美周》的研究較少。就其主編成員而言，除徐志摩外，陳小蝶、李祖韓、楊清磬三人尚未得到學界的過多關(guān)注。如今僅有的一些關(guān)于《美周》的論述也還存在諸多紕漏。通過前文的介紹，可知《美周》是《美展》期刊的延續(xù)，并且由原班人馬自發(fā)組建和創(chuàng)辦。然而，李超在論文中的描述則很微妙：“1929年出版的《美周》期刊，被認為是《美展匯刊》的后續(xù)期刊《美周》。因為其主辦人員和編輯人員，基本與《美展匯刊》相同，前后是1929年4月創(chuàng)刊和1929年7月創(chuàng)刊。”[]這段敘述的意思十分明確，即《美周》只是“被認為是”《美展》的延續(xù)。也就是說，這是推論后的結(jié)果，而非確切的歷史事實。并且按照李超的看法，《美周》被認為延續(xù)自《美展》的原因只在于主辦和編輯人員與《美展》基本相同，且《美展》?？c《美周》創(chuàng)刊的時間非常接近。這是關(guān)于《美周》的錯誤表述之一。本文旨在澄明一些誤讀、疏漏之處，發(fā)掘《美周》的核心問題并對之進行考辨，以期在糾偏的同時發(fā)現(xiàn)新的史料并形成新的觀點。

一、有關(guān)“四期專號”的疑問以及被消隱的“白鵝”

《美周》所發(fā)行的專題專號被認為是該刊物的一大特色。按照學界的部分觀點，“在僅有的十二期期刊中，依據(jù)特定主題進行報道的專題號共有四期”[，也就是民國十八年（1929）7月22日的“人體專號”（第4期），8月17日的“蒙奈氏風景專號”（第7期），9月7日的“攝影專號”（第10期），9月21日的“藝展專號”（第11期）。上述觀點的判斷依據(jù)應(yīng)當來源于刊物頭版的醒目標題。也就是說，是因為刊物頭版標注有明顯的“人體專號”四字，才被認定為“人體專號”，其他三期同理。

筆者認為，“四期專號”的說法存在問題，因為這種判斷方式其實體現(xiàn)了對該刊物研究的一種疏忽。《美周》的第一個專號并非7月22日的“人體專號”（第4期），而應(yīng)當是7月15日“白鵝專號”（第3期），總的專號數(shù)量也應(yīng)當是五期，而非四期。據(jù)筆者推測，產(chǎn)生“四期專號”這一說法的根本原因，是第3期的頭版部分并沒有如其他四期專號一樣標注有明顯的專號名稱，因而沒有被認為是“依據(jù)特定主題進行報道的專題號”[2。至于被疏忽的“白鵝專號”的合理性，筆者擬從兩個方面進行考據(jù)。

（一）《美周》專號展現(xiàn)形式的不斷演變與改進

《美周》雖然被看作《美展》的延續(xù)，但這份“延續(xù)”并非經(jīng)歷了長久經(jīng)驗積累后的“延續(xù)”。除徐志摩外的其他三位主要編輯人員從事編刊工作僅僅不到半年，雖然對刊發(fā)文章的方向進行過大致規(guī)劃，但對期刊一些細節(jié)的設(shè)計，包括專號如何制作，還處于“摸著石頭過河”的狀態(tài)。為了合理證明每一期專號的形式都在不斷演變和改進，此處需要采取“懸擱存疑”的推論方式，即先拋開本文所持存在“白鵝專號”的觀點，置身于“四期專號”的說法當中進行討論。[13]

在原本的“四期專號”中，每一期都發(fā)生了形制上的變化。首先，頭版標題處專號名稱的字體設(shè)計并未統(tǒng)一，第4期“人體專號”的標題采用的是手寫行書字體，而第7期“蒙奈氏風景專號”的標題則被更換為印刷業(yè)更為常用的襯線字體。第10期“攝影專號”和第11期“藝展專號”又對“號”字進行了調(diào)整，筆畫轉(zhuǎn)折處被適當加粗，刊物面貌變得更為嚴謹、正式。除標題字體不斷變更、調(diào)整外，標題的邊框設(shè)計也發(fā)生了變化，從一開始“人體專號”的無邊框，到“蒙奈氏風景專號\"煩瑣的十字紋，再到最后\"攝影專號\"\"藝展專號”中簡單明了的線條紋，無一不證明了《美周》的專號展現(xiàn)形式在不斷改進。

除了形制設(shè)計的變化外，每一期專號的內(nèi)容結(jié)構(gòu)也呈現(xiàn)出規(guī)律性的優(yōu)化。在“人體專號”中，頭版第一篇文章是倪貽德受邀所寫《從馬奈的〈奧林匹亞〉談到裸體畫問題》[14]。除此之外，無其他特別之處。在“蒙奈氏風景專號”中，頭版第一篇文章是楊清磬所寫《印象派之蒙奈——馬奈努力革命蒙奈繼續(xù)成功》[15]，同樣不存在特別之處。而從“攝影專號”開始，在陳傳霖發(fā)表于頭版的第一篇文章《攝影與實技》[之前，第一次增添了弁言形式的文章，并開宗明義地講述了設(shè)置“攝影專號”的緣由：“攝影藝術(shù)，其效用之廣，勝于其他純粹藝術(shù)，以其直接取諸自然，無絲毫做作，能明白地再現(xiàn)于閱者之前，使閱者得真實之感…吾國攝影術(shù)向不高明，年來竟突飛猛進雖不能與世界名手抗，以歷史年齡計，其精進之成績，足以自豪矣。”[在下一期的“藝展專號”中，原有的弁言文章處，又被添加了文章標題《藝展弁言》，[18同樣直截了當?shù)刂v明了當期立意：“今年自從全國美展閉幕以后，藝術(shù)界好像告一個段落，從此偃旗息鼓，聽不到一點可喜的消息。我們這次的展覽，雖然還說不到可以造成‘美術(shù)之秋’的風尚，借此鼓動藝術(shù)者們的熱情做拋磚引玉之舉，那是我們的初愿。\"該專號的開辦初衷與上一期\"攝影專號”一樣，意在鼓勵當時的美術(shù)創(chuàng)作者。

基于上文的相關(guān)分析，可以肯定的是《美周》的主編們在每一次推出專號時，都會提出新的想法，這也印證了“白鵝專號”實際存在，卻因為沒有標注明顯的專號名稱而沒被排入專號之列的可能性。當然，上述討論只是對相關(guān)問題進行形式分析后的結(jié)果，具體內(nèi)容還需要進一步驗證。

（二）專號類別的分野以及旨趣的一致

在對幾期專號的發(fā)文內(nèi)容進行仔細研究后可以發(fā)現(xiàn)，《美周》的專題專號應(yīng)當分為兩大類別，一類屬于對國際藝壇焦點話題的評論，另一類則屬于對國內(nèi)展覽的專門推介?！叭梭w專號”和“蒙奈氏風景專號”應(yīng)當屬于國際藝壇焦點話題類專號?！叭梭w專號”中共刊發(fā)八篇文章，與專號主題相關(guān)的文章僅兩篇，即倪貽德的《從馬奈的〈奧利匹亞〉談到裸體畫問題》和楊清磬的《人體潛識》[20]。陳小蝶的《讀陳秋草》[21、徐志摩的《阿嚶》[22在內(nèi)容上與“人體”主題并無太大關(guān)聯(lián)，僅在行文間穿插了人體插畫?！懊赡问巷L景專號”中共刊發(fā)八篇文章，與“莫奈”主題緊密相關(guān)的文章有兩篇，即楊清磬的《印象派之蒙奈馬奈努力革命蒙奈繼續(xù)成功》中堅的《關(guān)于風景畫（上）》[23]，其他文章則同樣采取了在行文間穿插莫奈作品的方式。

“攝影專號”和“藝展專號”應(yīng)屬于國內(nèi)展覽推介類專題?！皵z影專號”中共刊發(fā)六篇文章，與主題相關(guān)的僅有楊清磬的弁言以及陳傳霖的《攝影與實技》，其他文章只是在行文間穿插了國內(nèi)藝術(shù)家的攝影作品，如莫天祥攝《午后》、郭錫祺攝《向陽》、北京光社攝《老者》《江干》等?！八囌箤Ｌ枴敝泄部l(fā)八篇文章，與主題相關(guān)的有倪貽德的《藝展棄言》、大木的《藝展寸感》[24、汪荻浪的《回國后》[25]、張辰伯的《苦言》[26]《作家歷略》[27]。除此之外，每篇文章都在行文中穿插了參加相關(guān)展覽的藝術(shù)家作品，如汪荻浪的《花》、倪貽德的《潘女士像》、陳澄波的《風雨白浪》等。

值得注意的是，開辦“藝展專號”實際是與“藝苑繪畫研究所”所辦刊物《藝苑》第一輯）的一次合作?！端囋贰返谝惠嫞┛橇恕耙痪哦拍暝谏虾Ｅe辦的‘全國第一次美術(shù)展覽會’精選繪畫作品三十二幅。由倪貽德作序，張辰伯撰卷尾語”[28]。將兩本刊物進行比較，不難發(fā)現(xiàn)倪貽德在《藝苑》（第一輯）中刊發(fā)的卷首語[2與“藝展專號”中的《藝展弁言》幾乎一字不差。張辰伯在《藝苑》（第一輯）中刊發(fā)的卷尾語[30與“藝展專號”中的《苦言》實際為同一篇文章，唯一不同之處在于楊清磬在《苦言》之前附上了注解：“辰伯學兄此文，原題卷尾語，預備印入藝苑圖錄后一頁也。本刊為藝苑出特號，承濟遠兄畀余先為發(fā)表，并為易題‘苦言’。”[3汪荻浪在“藝展專號”刊登的文章中也提道：“這次藝苑諸先輩發(fā)起展覽會，鄙人極為贊同。”[32這進一步證實了該期是與“藝苑繪畫研究所\"的合作專號。

對以上四期內(nèi)容進行比較后可以發(fā)現(xiàn)，無論是何種類別的專號，其文章附圖都存在主題上的一致性，尤其在國內(nèi)展覽推介類專題中更為明顯，所附之圖皆為與本次展覽相關(guān)的藝術(shù)家作品。這種附圖的一致性在非專題專號的其他幾期幾乎不存在，只有一期例外，也就是我們此次想要探討的“白鵝專號”。首先，“白鵝專號”應(yīng)當屬于前文所述國內(nèi)展覽推介類專題。其共刊發(fā)八篇文章，與該主題相關(guān)的文章有兩篇，即楊清磬的《肥嫩的白鵝》[33和陳秋草的《白鵝供狀》[34]，在刊發(fā)相關(guān)文章的數(shù)量方面，后面幾期專號呈現(xiàn)出規(guī)律性的線性上升。而在附圖方面，“白鵝專號”的文章配圖有方雪鴣的《周女士像》《沉寂》《此曲終兮不復彈》、陳秋草的《鉛筆速寫》《S畫像》《風景速寫》、潘思同的《河灣》《水村》等。所謂的“白鵝”，實際指的是上海藝術(shù)團體“白鵝畫會”，其“創(chuàng)辦者兼指導為方雪鴣、潘思同、都雪鷗、陳秋草四氏”[35]?！鞍座Z專號”文章配圖的作者正是白鵝畫會的四位創(chuàng)始人。陳秋草在《白鵝供狀》中提道：“我們這個白鵝的研究所，開始到來已將一年光景了?！盵3這也印證了《美周》第3期“白鵝專號”是對“白鵝畫會”的一次推介，而且采取的是與前文所述“藝苑繪畫研究所”同樣的合作辦刊模式。

在對以上證據(jù)的羅列以及推導過程中可以肯定，評判存在“白鵝專號”的客觀條件已經(jīng)基本成立幾期專號無論是在版面設(shè)計上，還是在內(nèi)容與主題上，都呈現(xiàn)出明顯的一致性。接下來我們需要從主觀條件來思考的是，《美周》的主編們是否將“白鵝專號”視為“專號”來出版？這一點十分重要，決定了前文的推論是否會被推倒重來。重新翻閱“白鵝專號”頭版第一篇文章《肥嫩的白鵝》，會發(fā)現(xiàn)“白鵝專號”雖然沒有如同其他四期專號一樣設(shè)置醒目的專號標題，但是采取了以圖像符號代替文字符號的方式，即在頭版展示了白鵝畫會的白鵝標志。如果說“藝展專號”的標題強調(diào)的是第一次全國美術(shù)展覽會，那么“白鵝專號”的標題其實更加強調(diào)的是白鵝畫會本身。楊清磬作為《美周》的主編成員之一，在《肥嫩的白鵝》中寫道：“我們?yōu)榘座Z出特刊，不怕重復的翻版來放馬后炮，我們實不是祝白鵝畫會的成功，因為他的成功還不在這個時期，我們現(xiàn)在要敬服的，是白鵝的精神，他們不顧一切的硬趕、三位一體的努力，沒有矯揉，沒有造作，他沒有騙人，他的確是又天真又美麗的一只肥嫩的白鵝?！?7這段文字想要表達的意思炳若觀火。結(jié)合前文的推論來看，出于對白鵝畫會的支持，《美周》為其創(chuàng)辦“專號”已成為既定事實?！鞍座Z專號”自此在歷史的消隱中浮現(xiàn)出來，“四期專號”的說法也被證實為錯誤。實際上，《美周》應(yīng)該有“白鵝專號\"\"人體專號”“蒙奈氏風景專號”“攝影專號”“藝展專號”五期專題專號。在這一論證過程中，我們也發(fā)現(xiàn)了《美周》與白鵝畫會、“藝苑繪畫研究所”以及《藝苑》（第一輯）的密切聯(lián)系，于糾偏的同時發(fā)現(xiàn)了新的史料論點。

二、《美周》文章梳理以及陳小蝶與楊清磬的分道揚鑣

在對專題專號的相關(guān)問題進行論證后，需要對《美周》的刊文結(jié)構(gòu)以及欄目設(shè)置進行梳理，以期從中管窺其?？恼鎸嵲?。

（一）《美周》的欄目設(shè)置以及主編的分工

《美周》共12期，刊發(fā)啟事、宣言等各式題材的文章93篇，平均下來每期刊發(fā)8篇文章，僅最后一期（第12期）刊發(fā)了4篇文章，隨后便停刊。在對所有論文的署名進行梳理后發(fā)現(xiàn)，《美周》的常駐作者有陳小蝶、楊清磬、陳栩，38特邀連載作者有倪貽德、賀天健、鄭午昌、中堅、胡佩衡、林林。作為主編的陳小蝶發(fā)文17篇，其中包含專欄文章《美周圖畫識》、連載小說《螢惑》、連載文章《現(xiàn)代畫派之紊亂》。同樣作為主編的楊清磬發(fā)文13篇，其中無專欄文章，而有“白鵝專號”等五期專號頭版類似弁言、導言的文章。

主編撰寫并刊登在本刊物的文章，一定程度上可以體現(xiàn)出該刊物的辦刊理念與發(fā)展方向。然而，徐志摩僅在《美周》第4期發(fā)表了《阿嚶》，并且將工作重心放在了同一時期主編的《新月月刊》上。李祖韓僅在《美周》第2期發(fā)表了《淳齊讀碑記 （?）?^[39] ，繼而再無其他可見的工作痕跡。由此可以推斷，雖然主編成員被標注為四人，但實際上負責《美周》執(zhí)行、策劃工作的僅為陳小蝶與楊清磬二人。

陳小蝶撰寫的《美周圖畫識》共刊出6期，均以文言文方式寫作，內(nèi)容分別為介紹“唐吳道子普賢佛像”[40]“宋劉松年商山四皓卷”[41]“明姚云東山水長卷”[42]“八大書法月儀帖”[43]“石濤樹石譜”[44]“元人無款山水卷之一”[45六樣作品。其中，《美周》第5期的《明清畫學之研究：石濤樹石譜（一）》[4一文雖沒有采取和其他幾期《美周圖畫識》一樣的命名方式，但介于該期恰巧沒有相關(guān)專欄，并且該文章的內(nèi)容以及篇幅均與《美周圖畫識》無異（按：即使在橫跨兩個專號的情況下，陳小蝶的《美周圖畫識》自《美周》第1期至第6期也從未缺席），所以本文暫且將其視為《美周圖畫識》一并看待。

楊清磬的文章在前文提到較多，每個專號的頭版都刊發(fā)了其棄言形式的文章，如《肥嫩的白鵝》《人體淺識》《印象派之蒙奈——馬奈努力革命 蒙奈繼續(xù)成功》等。除此之外，其所寫《錯覺》[4《一九二九年之沙龍》[48]《后期印象—谷訶》[49]等常規(guī)性文章，也皆與西方美術(shù)相關(guān)。

由此可以發(fā)現(xiàn)，陳小蝶與楊清磬分工明確，前者負責國學、中國畫、書法等版塊的內(nèi)容，后者負責西方繪畫、西方美學等版塊的內(nèi)容以及專號的設(shè)立與相關(guān)文稿的邀約。整個期刊的面貌也正如二人的分工一樣明晰，基本上是楊清磬負責的西方美術(shù)占據(jù)一版，陳小蝶負責的國學內(nèi)容占據(jù)一版，剩下一版再依據(jù)特邀作者所撰寫的內(nèi)容來定。以《美周》第2期為例，第一版占據(jù)整個版面的文章是楊清磬的《一九二九年之沙龍》，屬于西方美學內(nèi)容的討論。第二版是陳小蝶的《美周圖畫識》[50《現(xiàn)代畫派之紊亂（續(xù)）》[51、陳栩的《湖上家書（二）》[52、李祖韓的《淳齊讀碑記（一）》，皆屬于國學內(nèi)容。第三版則為特邀作者林林[54所寫《藝術(shù)于群眾教育（續(xù)）》55以及賀天健所寫《從學理上估定山水畫之價值》[5。其他幾期大同小異，因篇幅有限，這里不再贅述。除以上提到的原創(chuàng)類文章外，《美周》期刊還刊發(fā)了不少轉(zhuǎn)載類文章，如梁巘的《評書帖》[57、狄楚青的《平等閣筆記》[58]，均為國學內(nèi)容。

《美周》不僅有條有理、圖文翔實、設(shè)計精美，而且在介紹西方現(xiàn)代派美術(shù)的同時不忘傳統(tǒng)國學內(nèi)容，還樂于同各類美術(shù)社團合作，在當時受到了藝術(shù)界同僚和大眾的喜愛。其出版至第5期時，就取得了不錯的成績：“美周出版以來，頗蒙讀者交口馳譽，每日平均訂戶，常在數(shù)十以上，實為出版界從來未有的最佳現(xiàn)象。”[59同時，刊物還決定做滿13期，并出版月刊。[然而實際上，《美周》并未按原計劃出版到第13期就已經(jīng)?？鼊e談后續(xù)的月刊了。那么，《美周》為何選擇在形勢一片大好的情況下急流勇退？為何在看似運籌帷幄的態(tài)勢下匆匆離場？這些疑點需要我們圍繞《美周》的兩位主編——陳小蝶與楊清磬來展開進一步的研究。

（二）陳小蝶的抗戰(zhàn)情懷與楊清磬的純粹藝術(shù)觀

陳小蝶的父親陳栩除了鴛鴦蝴蝶派作家的身份外，還是一名實業(yè)救國的企業(yè)家，他創(chuàng)辦的“家庭工業(yè)社”以及“無敵牌”產(chǎn)品家喻戶曉。即便在當時“日本人處心積慮，謀奪我國商業(yè)，伊匪朝夕”[的大環(huán)境下，也有一些國內(nèi)商人為牟利而經(jīng)營日貨，“這三十年中驚濤駭浪，多少販賣日貨的，以及影盈日資改頭換面，完全為國人所制裁與吐棄”[62]。陳小蝶的父親陳栩卻堅持實業(yè)報國，將其“一生心血只用在提倡實業(yè)上，當時無敵牌牙粉的風行全國，幾乎四萬萬人中每月有四分之一的人在用”[63]，最終造就了“唯獨我父親首創(chuàng)的‘無敵牙粉’卻屹立有如中流砥柱”[64]的難得局面。受陳栩愛國情懷的影響，陳小蝶在淞滬會戰(zhàn)后，“立刻加人了杜月笙先生所領(lǐng)導的抗日后援會”，并在陶一珊所指導的軍訓團體中擔任抗日后援會供應(yīng)組副主任。[5種種跡象表明，他是愛國情緒十分濃烈的“排日派”。

作為《美周》的一位主編，陳小蝶對李祖韓的描述如下：“祖韓與余創(chuàng)中國畫苑，秋君亦與余妹小翠創(chuàng)中國女子書畫會以相抗衡。祖韓雖好書畫，但以地產(chǎn)事業(yè)為中心，故不專精?！盵并且，“李祖韓為中國營業(yè)公司地產(chǎn)部經(jīng)理，話其輸出道契，加入投機買賣。李為上海商業(yè)世家，恒字頭錢莊皆有李氏投資，祖韓更長袖善舞，工于心計，于是上海地產(chǎn)買賣，進出大盛，若大華飯店、張園、愚園、徐園等許多建筑名勝，都經(jīng)拆造，化為市廛”[67]。在《美周》廣告頁最為醒目的位置，我們能看到陳小蝶的“無敵牌”產(chǎn)品。除此之外，還有徐志摩主編的《新月月刊》以及疑似李祖韓的“雪園”產(chǎn)業(yè)。而出于陳小蝶與李祖韓早年交好的考量，《美周》的主要股東以及話事人應(yīng)該是陳小蝶。因此，《美周》的停刊，很大程度上取決于陳小蝶的個人意愿。

筆者對刊發(fā)于《美周》的文章進行篩查時發(fā)現(xiàn)，陳小蝶決定?？膶Щ鹚鳂O有可能與第6期楊清磬撰寫的《中日聯(lián)合畫展消息》一文有關(guān)。這篇文章報道了日本東京美術(shù)學校（今東京藝術(shù)大學）校長正木直彥等人發(fā)起、金城擔任聯(lián)絡(luò)人的“中日繪畫展覽會”，并對其進行大力推薦，其中寫道：“其性質(zhì)卻與國內(nèi)各美展會微有不同，確是值得國人注意的一件事…中日聯(lián)合畫展，完全以國畫為主，以過去的事實來看，組織異常簡單”68此番言語使當時的一些愛國藝術(shù)家心生不悅，其中很可能包括陳小蝶。而后，楊清磬又寫道：“關(guān)于藝術(shù)品本身上說，現(xiàn)代的國畫，老實說還是因襲著固有技巧的外形來夸耀。在進化史上說，一時期定有一時期的精神所在，所以出品人應(yīng)當自己明白自己，這兩個民族赤裸裸顯露身手的場所，你要是腳跟上的修養(yǎng)不長進，可以不必擠上去?！盵69]這段話看似是對當時藝術(shù)現(xiàn)象的客觀批評，但在一定程度上觸犯了陳小蝶的抗日情懷，且對其主攻的中國畫方向略有冒犯。[70]

在隨后的《美周》第7期中，陳小蝶發(fā)表了一篇名為《中日??！聯(lián)合？畫展？？》的文章，對楊清磬的觀點進行了尖銳的回應(yīng)。他先是在文中提出疑問：“藝術(shù)確是沒有國界的，但是中日是否應(yīng)該聯(lián)合，在創(chuàng)造畫展的歷史上，在中日邦交的現(xiàn)狀下，是否需要有這樣一個聯(lián)合出現(xiàn)？在我頑固的頭腦里，始終是一個疑問！”[71隨即，他又談到父親在商業(yè)上對抗戰(zhàn)的聲援，并明確表達了自己對中日聯(lián)合畫展的抵觸情緒：“也許我的腦袋里，沉浸了工商業(yè)的志識，就是和日本人為商業(yè)上的戰(zhàn)爭，十年了！我們還站在這條戰(zhàn)線上，沒有退卻過，也許是我們特性吧？無論在什么地方，見著了日本人，立刻使我頭脹”[72他毫不遮掩地質(zhì)疑此次所謂的中日聯(lián)合畫展：“不見得中日的畫家不聯(lián)合，就把中國的藝術(shù)，就此沉淪了。況且，日本的南畫，本來是竊取我們的皮毛，在他確有和我們聯(lián)合的必要，而在我們，竟可以不需要他…日本政府最近會以三百萬資助國內(nèi)畫家，去做國外的宣傳！請問他的目的究竟是什么無論如何，中日邦交，在現(xiàn)狀之下，凡是有一點血性的人，總不應(yīng)該和他們有一些兒交接?！盵73]顯然，陳小蝶憑借自己一家多年來于商業(yè)上聲援抗戰(zhàn)的經(jīng)驗，感知到此次日本倡導舉辦聯(lián)合畫展的舉措將有可能對中國美術(shù)界的團結(jié)局面造成破壞。隨后，他又直接談到了此次中日聯(lián)合畫展的主持人楊清磬：“中日聯(lián)合畫展的中日主持者，都是名流，在藝術(shù)上、學問上，都是我所崇拜的，譬如露布中日聯(lián)合畫展的楊清磬?！盵74]這段文字看似在夸贊楊清磬，實際上是在對其進行冷嘲熱諷。陳小蝶的上述表態(tài)充滿憤慨之情，行文字字珠璣，擲地有聲，暗指楊清磬是“兩國間一切讎恥，互相忘之”[75之人。或許正是從此時開始，陳小蝶有意與楊清磬劃清界限。

陳小蝶在《美周》的離場并非無跡可尋。此次事件發(fā)酵后，從《美周》第8期開始，陳小蝶不再為原本固定的專欄“美周圖畫識”供稿。在《美周》第9期，楊清磬又再度刊發(fā)了令陳小蝶不悅的文章，即橋本關(guān)雪作、楊清磬編寫的《東洋藝術(shù)應(yīng)由東洋人保存》7此文內(nèi)容雖無不妥之處，但問題并非出自文章本身，而在于作者——陳小蝶此前已在文章中說明“無論在什么地方，見著了日本人，立刻使我頭脹”。隨即，陳小蝶在《美周》第10期刊發(fā)了《小蝶啟事》一文，聲明自己的連載小說《螢惑》“茲擬另印單本出版”[77]，即不再于《美周》刊出?？傊?，通過梳理二人每期在《美周》的發(fā)文情況，會發(fā)現(xiàn)確實是在楊清磬發(fā)表《中日聯(lián)合畫展消息》一文后，陳小蝶的文章數(shù)量便急劇減少。如前文所述，《美周》的主要編輯人員只有陳小蝶與楊清磬二人，陳小蝶的離場自然會導致刊物文章數(shù)量空缺，楊清磬只能通過自己撰寫更多文章來填補版面，從而維持文章數(shù)量的平衡。

《美周》進行到最后一期，即第12期時，整期僅刊有4篇文章，還不如過往幾期平均文章數(shù)目的一半。這一期也沒有了楊清磬的身影，陳小蝶所翻譯的《歌：只要你信我點》[78似乎講述了二人分道揚鑣的悲傷故事。此后，便再無《美周》。

三、結(jié)語

民國時期涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的美術(shù)期刊，雖然早早夭折者不在少數(shù)，但唯獨《美周》的?？罟P者感到分外惋惜。本文通過勘查《美周》所刊發(fā)文章的蛛絲馬跡，力圖復現(xiàn)辦刊過程中的歷史事件和人物選擇。鑒于本文采用了較多推論的方法，難免存在過度闡釋的嫌疑。然而，若不利用一切可掌握的史論資料進行推理和還原，相關(guān)研究將難以推進。面對歷史與現(xiàn)實之間那道難以跨越的溝壑，筆者能做的只是盡可能地保證推論過程的合理、科學、客觀。躬行踐履始玉成，行而不輟終致遠。唯有不斷探索，方能逐步接近歷史真相。

注釋

[1]許志浩.中國美術(shù)期刊過眼錄：1911—1949[M].上海書畫出版社，1992：60.

[2]《美展》又名《第一次全國美術(shù)展覽會美展匯刊》。1929年4月10日創(chuàng)刊，由上海全國美術(shù)展覽會籌委會出版，全國美術(shù)展覽會編輯組發(fā)行。

[3]《美展》中署名“編輯者”即為主要編輯者，雖與《美周》中所署“主編”的字面意義不同，但實際上為同等職務(wù)。

[4]陳小蝶的署名方式有很多，如其在《美周》期刊中的署名方式有“陳定山”“陳蝶衣”“蝶野”“小蝶”“陳蘧”。本文為求行文和諧，在后續(xù)的正文部分將其統(tǒng)稱為“陳小蝶”，在參考文獻及注釋部分則還原其原本的署名方式。

[5]楊陽.美周題解[M]//李超，主編.中國近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成·第二輯（第二冊）[M].上海書畫出版社，2021：233.

[6]參見《美周》1929 年第1期發(fā)刊詞。

[7]王弼，注.周易正義[M]//孔穎達，疏.李學勤，主編.十三經(jīng)注疏.北京大學出版社，1999：267.

[8]同注[6]。

[9]同注[6]。

[10]李超.陳澄波相關(guān)近代美術(shù)文獻新解[J].美術(shù)研究，2017（1）：66.

[11]同注[5]。

[12]同注[5]。

[13]胡塞爾.純粹現(xiàn)象學通論[M].李幼蒸，譯.北京：中國人民大學出版社，2014：56.

[14]倪貽德.從馬奈的《奧林匹亞》談到裸體畫問題[J].美周，1929（4）：1.

[15]楊清磬.印象派之蒙奈—馬奈努力革命蒙奈繼續(xù)成功[J].美周，1929（7）：1.

[16]陳傳霖.攝影與實技[J].美周，1929（10）：1.

[17]清磬．“攝影專號”弁言[J].美周，1929（10）：1.

[18]倪貽德.藝展弁言[J].美周，1929（11）：1.

[19]同注[18]。

[20]楊清磬.人體潛識[J].美周，1929（4）：1.

[21] 小蝶.讀陳秋草[J].美周，1929（4）：2.

[22]徐志摩.阿嚶[J].美周，1929（4）：2.

[23]中堅.關(guān)于風景畫（上）[J].美周，1929（7）：1-2.

[24]大木.藝展寸感[J].美周，1929（7）：1.

[25]汪荻浪.回國后[J].美周，1929（11）：1-2.

[26]張辰伯.苦言[J].美周，1929（11）：2.

[27]張辰伯.作家歷略[J].美周，1929（11）：3。

[28]同注

[1]，62頁。

[29]參見倪貽德為《藝苑》1929年1期撰寫的寫在卷首。

[30]參見辰伯為《藝苑》1929年1期撰寫的卷尾語。

[31]同注[26]。

[32]同注[26]。

[33]楊清磬.肥嫩的白鵝[J].美周，1929（3）：1.[34]陳秋草．白鵝供狀[J].美周，1929（3）：1.

[35]參見《白鵝》1930年第1期第15頁《白鵝繪畫研究生習作展覽》。

[36]同注[34]。

[37]同注[33]。

[38]陳栩為陳小蝶父親，號蝶仙，文章署名為“天虛我生”。

[39]李祖韓.淳齊讀碑記（一）[J].美周，1929（2）：2.

[40]蝶野.美周圖畫識[J].美周，1929（1）：1-3.

[41]同注[40]。

[42]同注 [40] （20[43]同注[40]。

[44]陳小蝶.明清畫學之研究：石濤樹石譜（一）[J].美周，1929（5）：2.

[45]同注[40]。

[46]同注[44]。

[47]清磬.錯覺[J].美周，1929（1）：2.

[48]楊清磬.一九二九年之沙龍[J].美周，1929（2）：1.

[49]清磬.后期印象—谷訶[J].美周，1929（10）：1.

[50]同注[40]。

[51]陳小蝶.現(xiàn)代畫派之紊亂（續(xù)）[J].美周，1929（2）：2.

[52]天虛我生.湖上家書（二）[J].美周，1929（2）：2.

[53]同注[39]。

[54]附圖中該文章的作者署名為“杜林”。經(jīng)核查，此系《美周》刊物印刷錯誤，實為“林林”。

[55]林林.藝術(shù)與群眾教育（續(xù)）[J].美周，1929（2）：3.

[56]賀天健.從學理上估定山水畫之價值[J].美周，1929（2）：3.

[57]清代書法家梁巘的《評書帖》分別轉(zhuǎn)載于《美周》第1期、第3期、第4期、第5期、第6期、第8期、第9期、第10期。

[58]《平等閣筆記》系清末民初小說家狄楚青多年匯編而成，內(nèi)容駁雜，涉及小說、哲學論文等，轉(zhuǎn)載于《美周》第7期、第9期。

[59]小蝶.美周討論[J].美周，1929（5）：1.

[60]同注[59]。

[61]陳小蝶.我的父親天虛我生——國貨之隱者（特載）[M]//春申舊聞續(xù).北京：海豚出版社，2015：282.

[62]同注[61]，283頁。

[63]同注[61]，275頁。

[64]同注[62]。

[65]同注[61]，315頁。

[66]陳小蝶.甌湘余韻[M]//春申舊聞續(xù).北京：海豚出版社，2015：233.

[67]陳小蝶.地產(chǎn)投機的風云人物[M]//春申舊聞續(xù).北京：海豚出版社，2015：98.

[68]楊清磬.中日聯(lián)合畫展消息[J].美周，1929（6）：3.

[69]同注[68]。

[70]這里需要補充一點，因為前文已經(jīng)推斷過，該刊物是由二人分別負責各自的內(nèi)容與版塊，所以極有可能在該文章刊出之前，陳小蝶本人并不知曉。

[71]小蝶.中日??！聯(lián)合？畫展？？[J].美周，1929（7）：2.

[72]同注[71]。

[73]同注[71]。

[74]同注[71]。

[75]同注[71]。

[76]橋本關(guān)雪.東洋藝術(shù)應(yīng)由東洋人保存[J].楊清磬，編撰.美周，1929（9）：1.

[77]陳小蝶.小蝶啟事[J].美周，1929（10）：3.

[78]蝶譯.歌：只要你信我點[J].美周，1929（12）：3.