從“零度”到“溫度”

鮑俊文 王真

摘要：后真相時(shí)代，社會(huì)新聞輿論場所呈現(xiàn)的新特點(diǎn)對新聞寫作提出了新的要求，長期為新聞寫作者青睞的“零度寫作”遭遇困境，應(yīng)適時(shí)向“溫度寫作”轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：后真相時(shí)代；新聞寫作；零度寫作；溫度寫作

中圖分類號：G212.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）02-0190-03

一、何為“零度寫作”

（一）“零度寫作”的概念界定

“零度寫作”這一概念來源于法國文學(xué)理論家羅蘭·巴特在1953年發(fā)表的文章《寫作的零度》。所謂“零度寫作”，是指作者在文章的創(chuàng)作中摒棄任何個(gè)人想法，進(jìn)行完全機(jī)械性的陳述?！傲愣葘懽鳌辈⒉皇侨狈Ω星?，更不是不要感情；相反，是將澎湃飽滿的感情降至冰點(diǎn)，讓理性之花升華[1]。

究其內(nèi)涵，“零度寫作”并不是僅僅指書寫文字這一單一的創(chuàng)造過程。目之所及，“零度寫作”可以大致分為寫作前的心理姿態(tài)、寫作中的文字運(yùn)用、作品整體的風(fēng)格展現(xiàn)三個(gè)連續(xù)的、關(guān)聯(lián)的過程。首先是寫作前的心理姿態(tài)。在進(jìn)行“零度寫作”前，寫作者應(yīng)保持一種客觀、冷靜的心理姿態(tài)，理性地進(jìn)行闡述與評論，不摻雜任何個(gè)人看法。其次是寫作中的文字運(yùn)用。在進(jìn)行“零度寫作”的過程中，寫作者應(yīng)始終秉持“筆則筆，削則削”[2]的原則，不少用一字，也不多加一詞，以一種近乎白描的手法進(jìn)行表達(dá)。最后，在作品整體的風(fēng)格展現(xiàn)中，“零度”作品應(yīng)保持一種冷酷嚴(yán)峻的文風(fēng)，以平淡無奇的樣貌示人。

（二）“零度寫作”在新聞寫作中的運(yùn)用

從上述“零度寫作”的內(nèi)涵可以看出，“零度寫作”展現(xiàn)出了一種客觀、理性、冰冷的寫作風(fēng)貌。如寓褒貶于曲折文筆中的“春秋筆法”在新聞?lì)I(lǐng)域被廣泛運(yùn)用一般，這種理性、客觀的寫作方式不可避免地被新聞寫作者所關(guān)注。這也直接促使“零度寫作”在新聞寫作中得到廣泛運(yùn)用，文字的零度表達(dá)也成為新聞寫作者長期秉持的重要法則。

“零度寫作”之所以被新聞工作者關(guān)注，在新聞寫作中被廣泛運(yùn)用，筆者認(rèn)為主要原因有兩點(diǎn)：第一，“零度寫作”很好地契合了新聞的最本質(zhì)特性——真實(shí)性，即客觀、理性，不含個(gè)人情感的寫作方式使得作為新聞本原的事實(shí)能夠得到較為真實(shí)的、客觀的重現(xiàn)。第二，“零度寫作”很好地滿足了新聞工作者對時(shí)效性的追求：追求新聞的時(shí)效性，要求新聞?dòng)浾呔邆鋸?qiáng)烈的拼搶意識[3]。當(dāng)今傳播環(huán)境下，新聞媒體間的激烈競爭也促使新聞工作者選擇更為直接、簡單的“零度寫作”方式提高新聞寫作的效率。

二、后真相時(shí)代社會(huì)新聞輿論場呈現(xiàn)的新特點(diǎn)

2016年，《牛津英語詞典》將“后真相”（post-truth）列為年度詞匯：建立在2016年英國去留歐盟公投與特朗普參加美國總統(tǒng)選舉的最終結(jié)果所展現(xiàn)出來的媒體特征[4]。主要表現(xiàn)為當(dāng)媒體的公信力為了賺取更多的受眾率而下降后，受眾不再完全相信真相，更愿意相信感覺，去聽、去看，想聽和想看的東西。事實(shí)在社會(huì)中的認(rèn)同已經(jīng)不再是第一重要的因素，公眾情緒、社會(huì)輿論、社會(huì)關(guān)系（包含人際關(guān)系和人媒關(guān)系）之間的共襯與和諧成為新聞傳播中事實(shí)判斷的主要因素和認(rèn)同標(biāo)準(zhǔn)。

場，是借用物理學(xué)中“場域”的概念，原意指某種空間區(qū)域，其中具有一定性質(zhì)的物體能對與之不相接觸的類似物體施加一種力[5]。若把新聞媒介看作是施力物，即輿論引導(dǎo)者，將受眾看作是受力物，即受導(dǎo)向影響者，兩者單向的信息傳播、雙向的信息互動(dòng)行為可以被統(tǒng)籌看作為一個(gè)新聞輿論場，更通俗來講，所謂新聞輿論場，就是指當(dāng)下的社會(huì)新聞輿論環(huán)境。

后真相時(shí)代，在媒介科技進(jìn)步、媒介素養(yǎng)提高、人媒關(guān)系變化等新聞?lì)I(lǐng)域新態(tài)勢的共同作用下，社會(huì)新聞輿論場呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。

（一）作為施力物的新聞媒介的多元化、普遍化

伴隨著科技的快速發(fā)展，微博、微信、抖音、今日頭條等新媒體成為當(dāng)下社會(huì)的主流信息傳播平臺(tái)。同時(shí)還有更多類似的網(wǎng)絡(luò)新媒體在日益成長和擴(kuò)張。新聞媒介一改過去的單一形態(tài)，從網(wǎng)頁到APP，甚至到個(gè)人，都可以成為現(xiàn)代意義上的傳播者，新聞媒介呈現(xiàn)出多元化和普遍化的特征。

（二）作為受力物的新聞受眾的知情權(quán)、話語權(quán)的擴(kuò)張

同樣是受到媒介科技進(jìn)步的直接影響，新聞受眾接收信息的渠道數(shù)量急劇增長，與此同時(shí)，知情權(quán)得以擴(kuò)張。同時(shí)，借助多元化、碎片化的新聞媒介，受眾可以隨時(shí)、隨地、隨心地發(fā)表對新聞事件的看法，話語權(quán)得到了擴(kuò)張。

（三）作為媒介與受眾連接橋梁的新聞信息的碎片化、復(fù)雜化

在當(dāng)下的新聞輿論場中，因?yàn)槊浇榈亩嘣c碎片特征，整個(gè)新聞輿論場常常會(huì)被分為數(shù)個(gè)子輿論場，并為各自的媒介平臺(tái)所領(lǐng)導(dǎo)，代表不同的輿論導(dǎo)向。這也就導(dǎo)致了新聞媒介所傳、所指信息的碎片化、復(fù)雜化。

三、后真相時(shí)代社會(huì)新聞輿論場對新聞寫作提出的新要求——從“零度寫作”向“溫度寫作”轉(zhuǎn)變

“零度寫作”長期以來為新聞寫作者所崇尚，但在后真相時(shí)代，社會(huì)新聞輿論場呈現(xiàn)出的新特點(diǎn)對新聞寫作提出了新的要求。這些新的要求促使新聞寫作者的筆頭從“零度寫作”向“溫度寫作”轉(zhuǎn)變。

（一）新聞媒介多元化、普遍化背景下要求新聞作品對受眾有基本的吸引力

在當(dāng)下“娛樂至上”的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，信息受眾呈現(xiàn)出一定的共同規(guī)律，即排斥枯燥乏味的陳述式新聞報(bào)道，追求豐富有趣的共情式新聞報(bào)道。所謂共情式新聞報(bào)道，通常采用具有互通性、疊效性、形象性的話語進(jìn)行報(bào)道，由此架起的互動(dòng)式的信息橋梁更容易被受眾接受，所產(chǎn)生的傳播效果也往往比陳述式新聞報(bào)道更好。例如，央視2019年7月29日正式推出的《主播說聯(lián)播》欄目，在每天的《新聞聯(lián)播》結(jié)束后緊跟著播出，結(jié)合當(dāng)天的重大事件和熱點(diǎn)新聞，用通俗語言傳遞主流信息。“羨慕嫉妒恨”“滿嘴跑火車”“怨婦心態(tài)”等民間俗語的運(yùn)用使得《主播說聯(lián)播》數(shù)次登上微博熱搜、抖音推廣等信息關(guān)注度的頂峰。相比之下，針對同一熱點(diǎn)事件時(shí)，運(yùn)用“零度寫作”（“零度文字”）的新聞報(bào)道則難以從多元、普遍的新聞媒介報(bào)道中脫穎而出?！傲愣葘懽鳌苯档土诵侣剬κ鼙娀镜奈Γ浯淼年愂鍪降男侣剤?bào)道在后真相時(shí)代的生存空間愈發(fā)狹小。

（二）新聞受眾知情權(quán)、話語權(quán)擴(kuò)張背景下要求新聞作品滿足受眾后現(xiàn)代主義文化特征的信息需求

新媒體平臺(tái)的發(fā)展使受眾獲取信息和發(fā)布信息的渠道呈幾何級數(shù)增長，受眾的知情權(quán)與話語權(quán)急劇擴(kuò)張。在此背景下，同一新聞信息將會(huì)進(jìn)行多平臺(tái)、多方向的報(bào)道，如同“千軍萬馬過獨(dú)木橋”，如何更好地凸顯自身新聞報(bào)道的優(yōu)勢成為新聞媒介面臨的主要問題?；诖藛栴}，大量新聞媒介不約而同地采取了“短平快”的新聞報(bào)道樣式，以在傳播競爭中搶占先機(jī)。所謂“短平快”，指的是文字短、信息平、速度快。很顯然，“零度寫作”很好地滿足了“短平快”新聞報(bào)道的需求，客觀、理性的文字能夠快速地將即時(shí)的新聞資訊推向受眾。然而，采用此模式的新聞媒介往往忽略了在受眾知情權(quán)、話語權(quán)擴(kuò)張背景下受眾對信息需求的改變呈現(xiàn)出一種后現(xiàn)代主義文化需求的特征。后現(xiàn)代主義以反對現(xiàn)代主義為原則，表現(xiàn)出一種混雜的、折中的設(shè)計(jì)語言，以改變現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)嚴(yán)肅的、單一的、冷漠的面貌，它強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的文化意味和人文特性[6]。在后現(xiàn)代主義人性化、自由化的文化特征影響下，人們對信息的需求不再是平面的事實(shí)認(rèn)定，而是呈現(xiàn)為集事實(shí)、情感、關(guān)系于一體的立體化信息需求，“零度文字”在此時(shí)顯得單薄，難以滿足人們的全方位信息需求。

（三）新聞信息碎片化、復(fù)雜化背景下要求新聞報(bào)道肩負(fù)積極引領(lǐng)社會(huì)共識的責(zé)任

新聞信息的碎片化是指新聞信息發(fā)布的門檻降低，新聞信息的易生狀況。個(gè)人信息發(fā)布門戶的盛行使得新聞信息呈碎片化分布。復(fù)雜性則是指海量的新聞信息質(zhì)量參差不齊，魚龍混雜。在泛娛樂化、泛自由化的網(wǎng)絡(luò)傳播態(tài)勢下，信息繁雜且真?zhèn)坞y辨，伴隨著話語權(quán)和知情權(quán)從精英向平民傾移的趨勢，當(dāng)下的新聞輿論場內(nèi)難以達(dá)成社會(huì)共識。在此背景下，媒體不應(yīng)只承擔(dān)信息的傳播責(zé)任，更應(yīng)肩負(fù)起相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任，積極貼合作為黨的喉舌的媒介功能與定位?！傲愣葘懽鳌眻?bào)道以客觀、冷靜的語言能夠較好地反映新聞事實(shí)，但單一的“零度寫作”報(bào)道將失位于媒體應(yīng)承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任，即對社會(huì)共識的引領(lǐng)作用。例如，微博曾推出的“我的阿中哥哥超話”以通俗化的阿中哥哥來指代擁有14億粉絲的明星——中國，一經(jīng)推出便引起了極大的社會(huì)反響，并且持續(xù)至今。相比之下，如若用冰冷的“零度寫作”來宣揚(yáng)愛國主義精神，雖有成效，但所達(dá)效果難以匹敵貼合娛樂、貼合生活的宣傳。

綜上可以看出，后真相時(shí)代背景下，社會(huì)新聞輿論場呈現(xiàn)出的新態(tài)勢對新聞報(bào)道提出的新要求使得“零度寫作”并不能很好地貼合當(dāng)下新聞傳播環(huán)境對新聞寫作的要求。從最基本的吸引力到內(nèi)在的信息需求，再到更深層次的意識形態(tài)領(lǐng)導(dǎo)領(lǐng)域，單純的“零度寫作”報(bào)道顯得單薄無力?；诖?，新聞寫作不應(yīng)迷信“零度寫作”，而是應(yīng)該貼合當(dāng)下的新聞輿論場特征，完成從“零度寫作”向“溫度寫作”的轉(zhuǎn)變。

需要注意的是，這里的“溫度寫作”并不是指單一地采用“溫度文字”寫作而排斥“零度文字”；“零度”也是“溫度”的組成內(nèi)容，“溫度寫作”是指將“零度文字”與“溫度文字”結(jié)合運(yùn)用的寫作方式。在此原則之下，進(jìn)行“溫度寫作”時(shí)，在保證信息真實(shí)性的前提下，應(yīng)避免完全以冰冷的“零度”語句作為敘述主體，而是在其中穿插帶有“溫度”的話語進(jìn)行加工和渲染。此處的“加工”與“渲染”的方法同樣應(yīng)以保證信息的真實(shí)性為前提。

“溫度寫作”是對新聞寫作中“零度寫作”的解構(gòu)。在后真相時(shí)代，社會(huì)新聞輿論場呈現(xiàn)出的新態(tài)勢需要新聞寫作與時(shí)俱進(jìn)，豐富主流意識形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)傳播載體，創(chuàng)新語言形式，增強(qiáng)話語傳播力與詮釋力[7]。從“零度寫作”到“溫度寫作”的轉(zhuǎn)變，是在“企業(yè)性質(zhì)、事業(yè)管理”原則指導(dǎo)下新聞媒介的利益驅(qū)使，也是新聞媒介滿足受眾基本信息需求的必然選擇，更是后真相時(shí)代下加強(qiáng)媒介意識形態(tài)話語權(quán)的重要策略。

四、如何進(jìn)行“溫度寫作”

“溫度寫作”并不是“零度寫作”的單純對立面，而是升華面。“溫度寫作”并不僅僅指用帶有寫作者主觀想法的情緒性語句進(jìn)行新聞寫作，與前文所述的“零度寫作”的三階段一致，其豐富的內(nèi)涵也體現(xiàn)在寫作前的心理姿態(tài)、寫作中的文字運(yùn)用、作品整體的風(fēng)格展現(xiàn)三個(gè)連續(xù)的、關(guān)聯(lián)的過程。

（一）寫作前的心理姿態(tài)——堅(jiān)持“人文關(guān)懷”的新聞寫作理念

作為進(jìn)行“溫度寫作”的第一步，擺正寫作前的心理姿態(tài)尤為重要。想要做出有溫度的報(bào)道，需要新聞寫作者堅(jiān)持“人文關(guān)懷”的新聞寫作理念。所謂人文關(guān)懷，其內(nèi)涵并不是統(tǒng)籌意義上的對人性的關(guān)注與理解。在新聞報(bào)道中，它既是指對報(bào)道主體的尊重與關(guān)注，也意味著“受眾本位”的回歸，讓報(bào)道體現(xiàn)人性的溫暖、人的價(jià)值與尊嚴(yán)[8]。前者體現(xiàn)的是“溫度寫作”的前提與基礎(chǔ)——真實(shí)性，后者則是對新聞報(bào)道中人文主義的詮釋，即在新聞報(bào)道中貫穿人文關(guān)懷，堅(jiān)持以人為本。因此，新聞寫作者在進(jìn)行“溫度寫作”時(shí)，首先需要塑造好對新聞主體的人文關(guān)懷心理姿態(tài)，再在新聞?wù)鎸?shí)性的指導(dǎo)下進(jìn)行新聞寫作。

（二）寫作中的文字運(yùn)用——“合理想象”的恰當(dāng)運(yùn)用

如何做出合格的“溫度寫作”報(bào)道，筆者認(rèn)為，“合理想象”在新聞寫作中的恰當(dāng)運(yùn)用是關(guān)鍵。“合理想象”在新聞界一直飽受爭議，其主要分歧點(diǎn)在于，“合理想象”是否應(yīng)存在于以真實(shí)為生命的新聞中，“合理想象”是否會(huì)影響新聞的真實(shí)性。因此，需要指出的是，此處的“合理想象”，通俗來講是“合理地進(jìn)行想象，合理地運(yùn)用想象”[9]。需要注意的是，這里所說的“想象”，是指一種對事實(shí)的不失真的再創(chuàng)造[9]。也就是說，新聞寫作中合理想象的前提是新聞事實(shí)的保真性，其次才是對不失真事實(shí)的再創(chuàng)造。

合理想象的運(yùn)用因?yàn)樾侣剬懽髡叩牟煌瑫?huì)展現(xiàn)出不一的風(fēng)格與程度。如何在新聞寫作中恰當(dāng)運(yùn)用“合理想象”，目之所及，可以從對寫作的“前臺(tái)”與“后臺(tái)”的把控入手。所謂“前臺(tái)”與“后臺(tái)”，來源于社會(huì)學(xué)中戈夫曼的“擬據(jù)論”，其本意是指作為社會(huì)主體的人在社會(huì)這樣一個(gè)大舞臺(tái)上扮演著不同的角色，這種扮演與所處的環(huán)境、所擔(dān)任的特定角色以及觀眾的組成相關(guān)。作為演員，人們有自己的前臺(tái)和后臺(tái)，前臺(tái)是需要向觀眾展示出來的部分，后臺(tái)則是隱藏在后的真實(shí)想法。按照通俗的理解，寫作中的“前臺(tái)”與“后臺(tái)”就是文字的表意與內(nèi)涵。在“溫度寫作”中，寫作者進(jìn)行直接的自我想象，很容易導(dǎo)致“合理想象”失位于真實(shí)性。因此，從對文字的表意與內(nèi)涵的把控出發(fā)，注重寫作的細(xì)節(jié)，采用暗指、隱喻、“借刀殺人”、引經(jīng)據(jù)典等方式來表達(dá)觀點(diǎn)，不失為一種穩(wěn)定且易操作的“合理想象”方法。

（三）作品的整體風(fēng)格展現(xiàn)——“以無為求有為”的新聞寫作態(tài)度

“溫度寫作”是指將“零度文字”與“溫度文字”結(jié)合運(yùn)用的寫作方式。零度與溫度這對看似矛盾的主體的碰撞與融合中蘊(yùn)含著莊子“以無為求有為”的治世思想的影子。在莊子看來，“無為無所不為，有為有所不為，不爭自有成”[10]，追求有為的途徑是尊重道法、尊重自然；對無為的尊崇即對有為的追求。“溫度寫作”也是如此，其中“零度文字”的運(yùn)用展現(xiàn)的是新聞寫作者對事實(shí)的尊重，從另一個(gè)角度來講，也是對自然事物的尊重。而其與“溫度文字”的結(jié)合則是對報(bào)道主體的尊重、對人的價(jià)值與尊嚴(yán)的尊重。運(yùn)用“零度文字”來保有事實(shí)的真實(shí)性，是無為；運(yùn)用“溫度文字”來滿足后真相時(shí)代下社會(huì)新聞輿論場對新聞報(bào)道的新要求，則是有為。因此，在“溫度寫作”最后的作品風(fēng)格展現(xiàn)中，“以無為求有為”的新聞寫作態(tài)度是其主要特征。

五、結(jié)語

我們現(xiàn)處的時(shí)代是一個(gè)全新的時(shí)代，此處的全新是立體式的，無論是物質(zhì)生活還是精神生活，都在不斷崩析與重構(gòu)。后真相時(shí)代的到來實(shí)際上就是社會(huì)輿論、新聞意識領(lǐng)域的一次崩析重構(gòu)，在它帶來的暗流之下，從新聞內(nèi)涵到新聞意識再到每一位新聞工作者都應(yīng)適時(shí)而變。秉持初心固然不錯(cuò)，但推陳出新更為重要，故步自封才是愚者所為。從“零度寫作”到“溫度寫作”是對新聞寫作的一次解構(gòu)，更是對新聞?lì)I(lǐng)域的一次新的啟發(fā)。

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作者簡介：鮑俊文（2001—），男，浙江杭州人，本科在讀，研究方向：新聞傳播。

王真（1989—），女，山東青島人，碩士，編輯，系本文通訊作者，研究方向：體育文化傳播。