基于DIMT模式解析《明星大偵探》中的符號(hào)意義建構(gòu)

孫雨萌

摘 要 《明星大偵探》是我國首檔明星推理真人秀節(jié)目，它的火爆是我國推理類真人秀節(jié)目本土化嘗試的一大成功。目前對(duì)于《明星大偵探》節(jié)目的研究雖然已經(jīng)涉及很多方面，包括營銷方式、廣告植入以及案情內(nèi)容等，但是缺少了借用具有東方智慧的符號(hào)學(xué)體系來對(duì)其意義建構(gòu)進(jìn)行解析。因此，文章采用DIMT模式來對(duì)《明星大偵探》這檔火到第五個(gè)年頭的，具有代表性的網(wǎng)絡(luò)綜藝進(jìn)行分析，并由此歸納出我國網(wǎng)綜想要獲得可持續(xù)發(fā)展的必要因素。

關(guān)鍵詞 網(wǎng)絡(luò)綜藝；《明星大偵探》；DIMT模式

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2020）24-0106-05

2007年，《大鵬嘚吧嘚》作為我國互聯(lián)網(wǎng)第一檔脫口秀節(jié)目在搜狐視頻上線，首次將大眾的視線聚焦到網(wǎng)絡(luò)綜藝這個(gè)新興領(lǐng)域，自此，各視頻網(wǎng)站在該領(lǐng)域展開了積極探索。我國的網(wǎng)絡(luò)綜藝進(jìn)程從發(fā)展階段來看分為四個(gè)時(shí)期：醞釀期、生產(chǎn)期、井噴期和逆襲期[ 1 ]。2016年是我國網(wǎng)絡(luò)綜藝的井噴期，從數(shù)量到質(zhì)量乃至于規(guī)模上都達(dá)到了較高的標(biāo)準(zhǔn)。這一年中，根據(jù)播放量排名，網(wǎng)綜年度TOP10里有7部為當(dāng)年新出，其中，排名第四的《明星大偵探》截至目前已經(jīng)播出五季，且在過去四年里一直保持一個(gè)穩(wěn)定、較高的熱度，這在我國網(wǎng)綜領(lǐng)域?qū)崒俨灰住?/p>

《明星大偵探》是我國首檔明星推理真人秀節(jié)目，它的創(chuàng)意來源于韓國JTBC臺(tái)的綜藝節(jié)目《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》，引入國內(nèi)后，添加了一些符合國內(nèi)觀眾喜好的元素，加上劇本內(nèi)容豐富有新意，節(jié)目制作有細(xì)節(jié)，很快就吸引了大批“鐵粉”。五季以來，節(jié)目模式基本固定下來，分為八個(gè)環(huán)節(jié)，分別是嫌疑人不在場(chǎng)證明描述、兩輪分組搜證、嘉賓分享搜集到的證據(jù)、兩輪集中討論、偵探單獨(dú)投票、玩家集體投票和最后投票結(jié)果公布。在豆瓣上五季的平均評(píng)分獲得了8.9分，具有較好的口碑，打破了大眾對(duì)于“綜N代”口碑易疲軟的傳統(tǒng)印象。

近年來，各視頻網(wǎng)站每年均會(huì)大量出新綜藝，在各領(lǐng)域都會(huì)有新嘗試，但事實(shí)上，每年稱得上成功的、有口碑的網(wǎng)綜實(shí)算少數(shù)，絕大部分網(wǎng)綜仍在探索其發(fā)展路徑，因此，研究并借鑒已經(jīng)取得不錯(cuò)成績(jī)的網(wǎng)絡(luò)綜藝就顯得格外重要。《明星大偵探》在網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展探索上具有一定的典型性，因此，研究《明星大偵探》對(duì)我國網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)性意義。

1 《明星大偵探》研究現(xiàn)狀

截至2020年4月7日晚上23：00，在中國知網(wǎng)上搜索主題“明星大偵探”共出現(xiàn)86條結(jié)果，其中被引用次數(shù)較高，即大于等于十次的有三篇。目前對(duì)《明星大偵探》的研究集中在節(jié)目的形態(tài)創(chuàng)新、敘事話語、節(jié)目特性以及發(fā)展趨勢(shì)等方向。研究過程中，一般將節(jié)目置于“使用與滿足理論”“狂歡理論”等理論框架中來分析，多數(shù)研究認(rèn)為，《明星大偵探》應(yīng)繼續(xù)深耕垂直領(lǐng)域，契合社會(huì)熱點(diǎn)，填補(bǔ)市場(chǎng)空白，并實(shí)現(xiàn)“專業(yè)與交互共振”[2]。根據(jù)發(fā)表時(shí)間排序來看，最近一年里，對(duì)《明星大偵探》的研究更加多元，不僅開始探討網(wǎng)絡(luò)綜藝的商業(yè)價(jià)值、廣告營銷以及品牌形象的塑造，更多的是以《明星大偵探》為例來籠統(tǒng)地探究網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新路徑。

可以發(fā)現(xiàn)，目前對(duì)于《明星大偵探》節(jié)目的研究雖然已經(jīng)涉及到了節(jié)目的很多方面，包括營銷方式、廣告以及案情內(nèi)容等，也借此節(jié)目提及網(wǎng)絡(luò)綜藝的本土化，但是缺少了借用具有東方智慧的符號(hào)學(xué)體系來對(duì)其進(jìn)行分析。中國有自己的文化傳統(tǒng)，也有屬于自己的符號(hào)系統(tǒng)，運(yùn)用東方符號(hào)學(xué)來解析《明星大偵探》中的符號(hào)意義建構(gòu)，可以從我們自己的視角出發(fā)對(duì)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目進(jìn)行“本土化”解讀，并在已有的研究基礎(chǔ)上對(duì)節(jié)目深層次的精神意義進(jìn)行探究，從符號(hào)學(xué)角度為我國網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展提出更適合自己的、更有效的發(fā)展建議，從而制作出根植于我們自身文化的、優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)綜藝。因此，下文將運(yùn)用以言、象、意、道為主要元素的符號(hào)模式——DIMT模式來對(duì)《明星大偵探》這檔火到第五個(gè)年頭的，具有代表性的網(wǎng)絡(luò)綜藝進(jìn)行分析，分析該節(jié)目中符號(hào)意義的建構(gòu)并由此歸納出我國網(wǎng)綜想要獲得可持續(xù)發(fā)展的必要因素。

2 DIMT模式及其應(yīng)用

在傳播學(xué)領(lǐng)域有很長一段時(shí)間都存在惟西方理論馬首是瞻的現(xiàn)象，同時(shí)，在西方拼音文字基礎(chǔ)上建立起來的文化符號(hào)規(guī)則曾使中國在近現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展上落后于西方，但是，與西方以線性思維為特征的符號(hào)編碼和解碼系統(tǒng)不同的是，東方高度發(fā)達(dá)的以形象文字和形象思維為特征的代碼模式在新媒體環(huán)境下表現(xiàn)出其特殊的適應(yīng)力[3]12。在東方的符號(hào)學(xué)和傳播學(xué)思想中，沒有將傳播目標(biāo)視作線性靶子，而是重視符號(hào)“鼓動(dòng)”的力量，按照“風(fēng)行草偃”模式來發(fā)揮影響。在中國長期的傳播實(shí)踐中培養(yǎng)出了一種“言-象-意-道”四種要素一體化的傳播模式，簡(jiǎn)稱DIMT模式。這是一個(gè)按“陰陽球”規(guī)律變化的“話語”（言，Discourse）、直觀“形象”（象，Image）、心理“意識(shí)”（意，Meaning& Consciousness）和作為真善美之源和真善美的最高統(tǒng)一的道（Tao）四大要素構(gòu)成的符號(hào)解釋模式[3]57。

將DIMT模式中言、象、意、道四個(gè)元素對(duì)應(yīng)到《明星大偵探》中，可以有效解釋節(jié)目中的語言符號(hào)、畫面符號(hào)等，從而了解節(jié)目的制作及發(fā)展路徑。

2.1 節(jié)目中的語言符號(hào)分析——言

言在《明星大偵探》中表現(xiàn)為語言符號(hào)，作為一檔真人秀節(jié)目，在內(nèi)容設(shè)置上少不了語言部分。節(jié)目中的語言符號(hào)包括穿插的廣告詞、旁白設(shè)置、節(jié)目音樂以及嘉賓語言四個(gè)部分。

2.1.1 穿插的廣告

《明星大偵探》每期開始之前均由相同的幾個(gè)廣告組成，一般而言，每一季都是固定的廣告贊助商。片頭廣告詞的共同點(diǎn)是：語言簡(jiǎn)潔、句尾押韻，同時(shí)，單個(gè)廣告時(shí)間不會(huì)太長，以第五季為例，單個(gè)廣告的廣告詞念白一般不會(huì)超過8秒，而節(jié)目正式開始前“彩蛋式”廣告也未超過30秒，不致引起觀眾反感。而廣告詞的押韻也迎合了人們對(duì)節(jié)奏感的偏好，不僅如此，廣告詞不是為了押韻而押韻，在內(nèi)容上還會(huì)盡量與節(jié)目?jī)?nèi)容相聯(lián)系，如最新的第五季中OPPO手機(jī)的廣告：案情高能到手抖，穩(wěn)定拍攝靠Reno。除此以外，還有已經(jīng)贊助了好幾季的抖音短視頻，它的廣告詞始終如一，已經(jīng)給觀眾留下深刻的印象：抖音越玩越嗨，辦案腦洞大開。這種押韻的短句，讀起來朗朗上口又具有趣味性，同時(shí)還很好地聯(lián)系了節(jié)目性質(zhì)。

除了片頭廣告，節(jié)目在推進(jìn)過程中也會(huì)有穿插廣告?！睹餍谴髠商健吩趶V告設(shè)置上，不僅廣告本身要盡量向節(jié)目掛靠，節(jié)目推進(jìn)過程中，嘉賓對(duì)廣告產(chǎn)品的提及口吻也較為戲謔，且表現(xiàn)夸張，如在第五季 第三期《甄的不行街》中，分組搜證開始后，第一組由撒貝寧、楊蓉、戚薇組成，在取出拍攝證據(jù)所需的手機(jī)之前，撒貝寧開玩笑道：“知道我為什么非要用這個(gè)才能搜證嗎？因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)小吃店的老板，我平時(shí)撒佐料這個(gè)手習(xí)慣性地會(huì)抖，如果要是沒有這個(gè)超級(jí)防抖……”在簡(jiǎn)單輕松又搞笑的氛圍中穿插了廣告，同時(shí)結(jié)合自身角色身份提及廣告產(chǎn)品的特點(diǎn)，不僅在劇情上不會(huì)突兀，還為節(jié)目增添了笑料。

因此，總體來說，節(jié)目在廣告詞設(shè)置上表現(xiàn)出簡(jiǎn)單、押韻、有趣的特征，不再是過去的“硬性植入”，插入時(shí)也不僵硬。

2.1.2 旁白的設(shè)置

《明星大偵探》作為一檔推理類真人秀節(jié)目，節(jié)目的推進(jìn)不僅依靠嘉賓之間的互動(dòng)，還需要一定的旁白設(shè)置，包括片頭背景交代、搜證過程中的倒計(jì)時(shí)提醒、節(jié)目流程的預(yù)示以及最后宣布真兇時(shí)的懸念設(shè)置，都具有節(jié)目自身的特色，使節(jié)目更加連貫、流暢。

《明星大偵探》節(jié)目本身劇情性強(qiáng)，所以在片頭會(huì)選擇性添加對(duì)背景的描述性旁白，幫助觀眾提前了解案情。第五季中，第一、二、五以及第六期片頭均有背景描述旁白。一般情況下，背景旁白會(huì)由參與當(dāng)期案情的一位嘉賓來念，內(nèi)容情感符合本期基調(diào)。第五季中，前兩期主題均為《海上鋼琴師》，片頭由何炅以第一人稱交代故事背景，語氣帶有一定的抒情意味，念白配合畫面給人一種歷史悠長之感，也契合這兩期內(nèi)容中有時(shí)間穿疊概念的背景，同時(shí)也設(shè)置了懸念。而第五期《天臺(tái)上的罪惡》的背景交代則由魏大勛完成，語氣輕松搞笑，既符合魏大勛本人形象也迅速地將觀眾帶入到劇情中來。

《明星大偵探》作為一檔以推理探案為主題的網(wǎng)絡(luò)綜藝，環(huán)節(jié)組成較多，需要把握好整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏，因此，除了案情背景交代，在本節(jié)目中，推進(jìn)節(jié)目進(jìn)程的提示性旁白必不可少。尤其是公布最后結(jié)果時(shí)的提示音，懸念十足，讓觀眾也跟隨嘉賓緊張起來，十分有參與感。

2.1.3 節(jié)目音樂

節(jié)目音樂稱得上是《明星大偵探》的一大亮點(diǎn)，除了有在節(jié)目中貫穿五季的NZND組合表演的經(jīng)典改編曲目《我希望在你的shopping里》《Shopping的回憶》等，還有帶有“詭異”色彩的《恐怖童謠》系列。這些音樂一部分作為搞笑因素出現(xiàn)，還有一部分渲染了恐怖、壓抑的氛圍，在歌詞中也為探案提供了證據(jù)。例如第五季第九期《木偶復(fù)仇記》中，片頭沒有旁白也沒有配字交代背景，場(chǎng)景中直接響起鐵粉熟悉的旋律，不一樣的是，歌詞不再是之前第二季第六案“恐怖童謠”中的“一個(gè)兩個(gè)三個(gè)小朋友，四個(gè)五個(gè)六個(gè)小朋友，七個(gè)八個(gè)可愛的小朋友，一起手拉手玩雪球……”，改成了“一個(gè)秘密隱瞞了太久，一個(gè)真相顛倒了前后，一個(gè)虛偽的人垂著頭，那個(gè)小木偶來報(bào)仇?！毕嗤那{(diào)，換了歌詞，與案情主題形成了很好的互動(dòng)，旋律則給觀眾一種熟悉之感，也讓人充滿了期待。節(jié)目中這類“標(biāo)志性”音樂不常出現(xiàn)，但給人留下深刻印象，也成為了觀眾心中《明星大偵探》特有的符號(hào)。

2.1.4 嘉賓語言

真人秀節(jié)目中，嘉賓的表現(xiàn)顯得格外重要，《明星大偵探》里嘉賓分為常駐嘉賓與飛行嘉賓，拍至第五季，常駐嘉賓只有何炅與撒貝寧，兩位都具有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，以往撒貝寧在央視主持法制節(jié)目時(shí)，給人留下了嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠∠?，而《明星大偵探》里，觀眾發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)幽默風(fēng)趣，“玩得開”的撒貝寧。而飛行嘉賓們每個(gè)都個(gè)性鮮明，鬼馬精靈吳映潔，腦洞奇才白敬亭，梗王魏晨等。

在節(jié)目中，所有嘉賓說話較為隨意，通俗中有些無厘頭，制造了較為輕松的氛圍，即便是在“詭異”的氣氛中，嘉賓也會(huì)用詼諧的語言抵消壓抑的氛圍。同時(shí)，在節(jié)目中“一言不合就開車”的現(xiàn)象貼合部分觀眾的日常話語，消解了觀眾與嘉賓之間的心理距離，讓觀眾更有參與感。

可以發(fā)現(xiàn)，《明星大偵探》在“語言符號(hào)”構(gòu)成上，具有幽默詼諧且通俗的特征，同時(shí)，不論是音樂中的歌詞還是廣告詞都特別強(qiáng)調(diào)與節(jié)目的相關(guān)性。

2.2 節(jié)目中的圖像符號(hào)分析——象

《明星大偵探》中的圖像符號(hào)包括嘉賓的形象、場(chǎng)景布置以及詼諧的插圖配置。在色彩上，節(jié)目畫面整體比較明艷，包括一些“恐怖畫面”在色彩上飽和度普遍偏高，具有較高辨識(shí)度。

2.2.1 嘉賓形象

節(jié)目中的嘉賓外觀形象由服飾、化妝、道具（簡(jiǎn)稱“服化道”）構(gòu)成?！睹餍谴髠商健分腥宋锓椗c妝容均是根據(jù)劇情需要“量身定制”，利用夸張?jiān)煨徒o人以強(qiáng)烈視覺沖擊，如第五季第四案《盤絲餐廳》中，所有玩家的服飾都依據(jù)電影《大話西游之月光寶盒》重現(xiàn)，何炅飾演的“何八戒”從頭到腳都是豬八戒的扮相，與其本人日常形象完全不同；第十案《探案唐人街》中，吳映潔所飾“鬼戲曲”，戲裝上身，唇色紅艷，妝容濃重，鮮明的形象特點(diǎn)與觀眾心中的戲角特征相符合?？梢哉f，在服裝與妝容上，《明星大偵探》精細(xì)且考究，而在造型上部分表現(xiàn)得極為夸張，帶有一定的喜劇色彩。如第五季第八案《X學(xué)校殺人事件》一案中，范丞丞飾演的“范車車”，“沖冠”造型讓人直接聯(lián)想到經(jīng)典影視劇《歡天喜地七仙女》中的“掃把星”的形象，搞笑的同時(shí)與角色本身自閉的形象兩相沖擊，緩解了整期壓抑的基調(diào)。但這些夸張的造型并非是“無中生有”，細(xì)細(xì)品味可以發(fā)現(xiàn)其中聯(lián)系：“范車車”喜歡賽車，其定位是“快如閃電的少年”，“快”與“賽車”相結(jié)合令人聯(lián)想到“疾風(fēng)”，因此“沖冠”的造型也有了對(duì)應(yīng)的解釋。節(jié)目通過靜態(tài)形象符號(hào)帶給觀眾以動(dòng)態(tài)的想象，使嘉賓形象以及劇情內(nèi)容都更豐富、飽滿。

2.2.2 場(chǎng)景的布置

舞臺(tái)設(shè)置作為前臺(tái)的組成部分發(fā)揮著重要作用，它包含了演員表演空間的舞臺(tái)設(shè)施、布景及道具等[4]?！睹餍谴髠商健返默F(xiàn)場(chǎng)是根據(jù)當(dāng)期劇情需要在現(xiàn)場(chǎng)搭建的原創(chuàng)型場(chǎng)景，節(jié)目通過對(duì)舞臺(tái)的設(shè)置，運(yùn)用符號(hào)的組建最大化還原案件中所有場(chǎng)景，道具真實(shí)，燈光舞美具有節(jié)目特有的“詭異”感，再加上視聽上的雙重沖擊激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的代入感。同樣以《盤絲餐廳》為例，案情借用《大話西游之月光寶盒》的背景，不僅在玩家服飾裝扮上還原電影，案情開始前的劇情引入部分直接再現(xiàn)了電影中的經(jīng)典畫面——紫霞仙子與至尊寶站立在城墻上深情對(duì)話，這些電影中的典型元素與觀眾腦海中《大話西游之月光寶盒》相契合，讓觀眾在案件開始之前，通過這些符號(hào)元素就能對(duì)故事背景了解一二。

從第三季開始，《明星大偵探》會(huì)選擇性地采取實(shí)地拍攝，在第五季第一期《海上鋼琴師》中，取景自一艘豪華游輪，而最后一期《北方慢車謀殺案》則是取景于一輛真實(shí)的列車，這樣不僅更具畫面感，也提高了觀眾的參與實(shí)感，節(jié)目組在場(chǎng)景的布置考慮上不可謂不用心。

2.2.3 插圖與畫面配字配置

除了嘉賓個(gè)性鮮明，場(chǎng)景逼真，畫面鮮艷以外，《明星大偵探》的另一鮮明特點(diǎn)是：善用“特效插圖”以及“特效配字”。節(jié)目中文字特效的作用一般分為兩種，一是代替旁白交代案情背景，如第五季第八案《X學(xué)校殺人事件》的片頭，觀眾視角隨鏡頭在現(xiàn)場(chǎng)穿梭，場(chǎng)景內(nèi)靜悄悄，但畫面左下方的配字簡(jiǎn)單交代了故事背景，避免節(jié)目進(jìn)行中對(duì)案件細(xì)節(jié)的過多解釋（該案中片頭解釋了事發(fā)地“X寄宿學(xué)?！泵磕?月4日學(xué)生才可離開校園的背景）。第二種則是解釋與推進(jìn)案情。觀眾收看過程中，由于剪輯問題或是出現(xiàn)注意力分散的情況，偶爾無法跟上案情進(jìn)程，因此，節(jié)目中經(jīng)常對(duì)尋找到的證據(jù)進(jìn)行選擇性地配字解釋。

插圖特效在節(jié)目中是指插入的各種“表情包”動(dòng)畫，《明星大偵探》中較為經(jīng)典的是“爾康表情包”，用于現(xiàn)場(chǎng)搜證過程中的時(shí)間提示。巧妙的是，即便都是“爾康”，其形象也會(huì)根據(jù)不同的案情有所變化，例如在第五季第六期《NZND破冰謎案》中，“爾康”的形象是女團(tuán)C位，衣服上寫著“康C位”提示：時(shí)間還剩三分鐘。而在第九期《木偶復(fù)仇記》中，“爾康”是一個(gè)木偶狀的管家形象，契合這期木偶之家的主題。表情包在應(yīng)用過程中最大限度地模仿現(xiàn)實(shí)生活中的表情，虛擬出更具有浸入感、參與感和共鳴感的語境[ 5 ]。在網(wǎng)絡(luò)綜藝?yán)锷朴帽砬榘鼇硗七M(jìn)劇情，與人們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)交流中的傾向相吻合，即越來越少的語言敘事與字符組合而轉(zhuǎn)用表情包來直觀表達(dá)自己感受。這種詼諧搞笑的配圖不僅能夠幫助推進(jìn)節(jié)目進(jìn)程，還讓節(jié)目風(fēng)格更加輕松，觀眾看了會(huì)心一笑。

綜上可以發(fā)現(xiàn)，《明星大偵探》中圖像符號(hào)與語言符號(hào)在應(yīng)用上有一定的相似之處，均強(qiáng)調(diào)與內(nèi)容的相關(guān)性，且融合搞笑元素，運(yùn)用大家熟悉的經(jīng)典符號(hào)的構(gòu)建完成與觀眾之間的意義互通。同時(shí)，整個(gè)畫面一般采用“詭異”與明亮鮮艷的風(fēng)格，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，貼合推理型真人秀的定位，同時(shí)不會(huì)有“獵奇”、刻意制造恐怖氛圍之嫌。

2.3 節(jié)目中所寄予的精神力量

DIMT模式中第Ⅰ、Ⅱ象限分別為由言、意來支配的日常話語領(lǐng)域以及意、象來支配的廣告、藝術(shù)領(lǐng)域。與許多其他網(wǎng)綜一樣，《明星大偵探》符號(hào)化展現(xiàn)集中在第Ⅰ、Ⅱ象限，多為以言表意和以象表意。所不同的是，《明星大偵探》在節(jié)目中注入了一股精神力量，這與DIMT模式中第Ⅲ象限——由象、道來支配的宗教領(lǐng)域不謀而合。在這一象限中，追求與受眾在心靈上、情感上的共鳴，這種情感共鳴不是一般層面上的，而是力圖深入人們心靈深處，并能在一定程度上產(chǎn)生精神上的認(rèn)同感和歸屬感，這種功能與宗教功能有一定相似度[3]122。

《明星大偵探》從場(chǎng)景布置到背景音樂都力圖提升觀眾參與感，而觀眾的參與感，不僅是顯性的，即視覺上與節(jié)目嘉賓一起探案，在目光所及的場(chǎng)景中尋找線索并推理“兇手”，還有一種隱性參與感，即觀眾的一種期望：心靈深處渴望能夠抓住真正的“兇手”。這是觀眾自身對(duì)真善美的一種代入性追求。如果嘉賓們成功檢舉出“兇手”，觀眾也會(huì)得到一種心靈的慰藉：“惡”終將得到懲罰，“兇手”總會(huì)落網(wǎng)。即使節(jié)目中“真兇”逃脫，“真兇”也會(huì)在節(jié)目中進(jìn)行自我反省，自白犯罪歷程，并真誠地承認(rèn)錯(cuò)誤，這在某一程度上也能給予觀眾們一種安慰：犯罪者會(huì)對(duì)自己的罪行進(jìn)行懺悔，會(huì)不安，而不是在一種毫無悔過之心的狀態(tài)下逍遙法外。這在現(xiàn)實(shí)生活中可能不會(huì)時(shí)時(shí)存在，但是《明星大偵探》的觀眾會(huì)在心理上得到慰療，同時(shí)，節(jié)目也會(huì)加深大家對(duì)“法網(wǎng)恢恢，疏而不漏”的信念。

2.4 節(jié)目中哲學(xué)性的表達(dá)

現(xiàn)下，越來越多的網(wǎng)絡(luò)綜藝試圖在娛樂的同時(shí)闡發(fā)一些生活哲理或者對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的反思，但是由于經(jīng)驗(yàn)不足，或僅僅是為了抒發(fā)而抒發(fā)而顯得過于生硬，不僅不會(huì)起到很好的效果還會(huì)招致觀眾反感。但《明星大偵探》具有很好的節(jié)目類型優(yōu)勢(shì)，節(jié)目?jī)?nèi)容本身就是利用推理來揭露“惡性犯罪”過程，通過節(jié)目中展現(xiàn)的惡來傳揚(yáng)我們所需要的善，進(jìn)行正能量的傳播，提倡真善美。與之相對(duì)應(yīng)的是DIMT模式中的第Ⅳ象限：由言、道來支配的哲學(xué)領(lǐng)域。在這一點(diǎn)上，《明星大偵探》做得比較成功，每一期案情都有一個(gè)值得去探討的社會(huì)問題或?qū)ι畹乃伎甲鳛檫@一期的主旨，形式上通常采用嫌疑人的自白來實(shí)現(xiàn)對(duì)主旨的提煉，即以言傳道，在每一期結(jié)尾的“偵探能量站”中，每一個(gè)參與玩家都會(huì)表達(dá)自己對(duì)本期主題的看法，如第五季第四期《盤絲餐廳》告訴我們：人生沒有重來。楊蓉扮演的“蓉紫霞”是最后的真兇，她在“偵探能量站”中說道：“覺得擁有了月光寶石就可以讓自己追回過去，回到過去的某一天，但這些都是假的，世界上不會(huì)有重來。珍惜當(dāng)下，那是你唯一可以掌握和擁有的。”而第五季最后一案《北方慢車殺人案》中則涉及當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)：家暴。雖然故事是杜撰的，但是通過這種劇情演繹的方式，向大家展示了家暴對(duì)孩子產(chǎn)生的不良影響，并呼吁大家對(duì)家暴勇敢說不。同時(shí)，節(jié)目中提到了一個(gè)在生活中容易被忽視的點(diǎn)：家暴不分男女，不僅女性會(huì)成為家暴受害者，男性也會(huì)。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中要求道：“廣大文藝工作者要把社會(huì)主義核心價(jià)值觀生動(dòng)活潑、活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中，用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚(yáng)的，什么是必須反對(duì)和否定的?！盵7]《明星大偵探》自播出后取得了不俗的成績(jī)，收獲節(jié)目熱度的同時(shí)也肩負(fù)起一定的社會(huì)效益，向觀眾輸出正確的價(jià)值觀，傳遞社會(huì)正能量。

3 結(jié)語

最近幾年網(wǎng)絡(luò)綜藝層出不窮，各視頻網(wǎng)站卯足了勁想在網(wǎng)絡(luò)綜藝領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟，然而一個(gè)稱得上成功的網(wǎng)綜需要多方面的考量，綜藝想要獲得可持續(xù)發(fā)展，還應(yīng)在內(nèi)容與細(xì)節(jié)方面多做打磨。

《明星大偵探》的火爆，是我國推理類真人秀節(jié)目本土化嘗試的一大成功。可以發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)綜藝要想走得遠(yuǎn)，要有自己的特色，巧妙運(yùn)用符號(hào)組合，與觀眾之間建立共通的意義空間，形成心理上的互動(dòng)?！睹餍谴髠商健吠ㄟ^自身語言符號(hào)與圖像符號(hào)的結(jié)合，“詭異”的畫面效果搭配幽默的語言氛圍，擦出了奇妙的火花。五季以來，節(jié)目中推理環(huán)節(jié)較為固定，每個(gè)案件在情節(jié)處理上比較嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)禁得住推敲，且劇情不斷出新，不致讓人產(chǎn)生審美疲勞。同時(shí)，最近幾季腦洞越開越大，經(jīng)常出其不意，真相皆是意料之外情理之中，不僅設(shè)計(jì)了虛擬的“穿越”情節(jié)，還涉及近幾年的熱門話題——人工智能，題材新穎，與時(shí)俱進(jìn)，這在眾多千篇一律的真人秀綜藝中實(shí)屬罕見。但值得注意的是，節(jié)目不可為了維持觀眾的新鮮感而追求獵奇，在情節(jié)上應(yīng)多考慮現(xiàn)實(shí)合理性，畫面處理時(shí)把握好度，不宜過分“恐怖”。我國綜藝節(jié)目并未設(shè)置觀看門檻，也就是說，除了版權(quán)問題會(huì)使部分節(jié)目需要支付會(huì)員費(fèi)用以外，大家均可在各大App上自行選擇觀看內(nèi)容，因此《明星大偵探》的觀眾既可能是具有獨(dú)立思考能力的成年人，也可以為沒有分辨能力的未成年人，出于對(duì)觀眾負(fù)責(zé)、對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)的角度，節(jié)目在拍攝與制作過程中都應(yīng)拿捏有度。

網(wǎng)絡(luò)綜藝要想擺脫“俗套”，增強(qiáng)觀眾黏性，只知搞笑、只圖好玩是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這樣不僅易讓節(jié)目不斷降低自身底線，還會(huì)使節(jié)目“有趣而沒有意義”、徒有“空殼”而無內(nèi)涵。如果節(jié)目為了搞笑而搞笑，那么即使在播出過程中逗樂了觀眾，也只是短暫的，“雁過而未留痕”，同類節(jié)目的可替代性也就很高。因此，雖然綜藝節(jié)目具有很強(qiáng)的娛樂性，但是不應(yīng)以“博眼球”為目的，應(yīng)有自己的底線與文化，讓觀眾收看過程中不只是圖個(gè)樂子，而要有節(jié)目的獨(dú)特性——為觀眾留下具有節(jié)目特質(zhì)的思考余味。經(jīng)濟(jì)效益不應(yīng)作為綜藝節(jié)目的唯一追求，把握好內(nèi)容，兼顧社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益才是長久之計(jì)，一個(gè)有社會(huì)責(zé)任感的節(jié)目才會(huì)走得更長遠(yuǎn)。

從DIMT角度出發(fā)，綜藝中言與象是節(jié)目的構(gòu)建根基，在這之上經(jīng)過語言符號(hào)與圖像符號(hào)的搭配構(gòu)成節(jié)目的意義基礎(chǔ)。隨著國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目制作的日趨成熟，節(jié)目在以言、象、意為主要元素的“日常話語”領(lǐng)域以及“藝術(shù)”領(lǐng)域的符號(hào)建構(gòu)能力不斷提升，但在以言、象、道為主要元素的宗教和哲學(xué)領(lǐng)域尚有欠缺?！睹餍谴髠商健凡恢皇菍?duì)國外綜藝的簡(jiǎn)單照搬，它在心理與精神層面符號(hào)的建構(gòu)中都符合中國人的習(xí)慣與價(jià)值觀，娛樂的同時(shí)不僅有對(duì)“法治觀念”的傳播，還有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反思以及正確的價(jià)值觀引導(dǎo)?！睹餍谴髠商健纷鳛閲鴥?nèi)“標(biāo)桿型”網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，在東方符號(hào)學(xué)框架中給予了其他綜藝節(jié)目一些新的啟發(fā)，不僅要注重“言”“象”對(duì)“意”的構(gòu)建，也要在“道”的傳播上著重發(fā)力，才能讓節(jié)目兼?zhèn)溆腥ず陀幸饬x。

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