論鍵盤和聲與鋼琴曲編配的教學(xué)方式（二）

戴定澄

（三）鍵盤和聲的主要織體

1.眾贊歌式（和弦式）

這種音型較早出現(xiàn)在15世紀(jì)弗蘭德樂派作曲家的作品中，比如在聲樂類復(fù)調(diào)作品的部分段落中，重視多聲部縱向結(jié)構(gòu)的點與點的同步進行，強調(diào)和突出歌詞表述在該段落的清晰性，同時可以與其他音型的段落，如模仿復(fù)調(diào)織體等形成對比。而在之后的16世紀(jì)歐洲各國宗教改革的浪潮中，由于這種類似于主調(diào)織體的表述方法同宗教改革中的音樂呈示理念較為吻合，更適合由會眾共同歌唱（有時則由會眾唱第一聲部，管風(fēng)琴伴奏下方多聲部）而得到較為普遍的運用，其中典型的例子是德國的眾贊歌（Choral）,其以“放棄各聲部個性節(jié)奏為特征”①。經(jīng)過巴洛克時期的過渡，在古典或浪漫樂派甚或印象派作曲家的作品中，這種方式被轉(zhuǎn)化成典型的主調(diào)和弦式音型，以表述音樂作品中特有的情緒。

例4 貝多芬《第八（悲愴）奏鳴曲》第一樂章

2.和弦分解式

顧名思義，是和弦各音以必要的方式、不同的順序先后出現(xiàn)的音型表述方式。

例5 肖邦《幻想即興曲》（Op.66）

3.半分解式

即根據(jù)作品的情緒需要，將和弦做部分音程分解的形態(tài)。

例6 舒伯特《即興曲》（Op.142，No.3）

4.節(jié)奏型柱式

這也是較多使用的音型，通常會先出現(xiàn)和弦的低音，之后按一定的節(jié)奏需求呈現(xiàn)上方和弦音。

例7 G.蘭格《花之歌》

5.和聲對位式

這類音型具有一定程度的復(fù)調(diào)織體意味，較多使用和弦外音、在聲部之間采取交錯節(jié)奏為特點。然而，同典型的和聲以對位手法構(gòu)成的復(fù)調(diào)織體（如對比式或模仿式復(fù)調(diào)織體）相比，這類音型的基礎(chǔ)是建立在和聲手法上的主調(diào)織體，亦即先有和聲的基本設(shè)想，再在和聲框架下根據(jù)樂思的需求，展開各個聲部之間相互流動、對比或呼應(yīng)襯托的關(guān)系，其依據(jù)是和聲關(guān)系，而非嚴(yán)格的對位關(guān)系。因此，聲部之間的關(guān)系比較自由。

例8 根據(jù)桑桐先生兩小節(jié)和聲動機所延伸的和聲對位范題之—（戴定澄配置和聲）

6.其他較少使用的音型

在鋼琴作品的實際創(chuàng)作中，除了上述常見的音型外，尚有其他方式，如和弦低音式、低聲部旋律式，甚或多種音型的綜合運用等。由于這些并非普遍形式，本文不再展開論述。

（四）鍵盤和聲中和弦在音響上的三種關(guān)系

鍵盤和聲作為一種多聲部形式的和聲，包括功能、色彩與聲部線條三種基本關(guān)系。

1.功能關(guān)系

是指從I-IV-V-I這個最基本的功能序列出發(fā)，將包括副三和弦、副七和弦在內(nèi)的所有和弦，根據(jù)一定的需要，按照一定的功能邏輯排列，而形成穩(wěn)定與不穩(wěn)定、傾向與解決之間的相對平衡的關(guān)系。（例略）

2.線條關(guān)系

強調(diào)聲部連接的級進（尤其是半音連續(xù)）關(guān)系，形成流暢、婉轉(zhuǎn)的聲部線條。作為即興彈奏中的和聲進行，除了內(nèi)聲部的線條關(guān)系外，較重要的還有高低聲部的線條構(gòu)思。

例9 肖邦《前奏曲》（Op.28,No.20）

上例選自該作品的中后部，為突出與前樂句在功能進行、色彩進行上的對比，譜例前兩個小節(jié)的低音采用了半音下行線條式和聲進行。建立在此基礎(chǔ)上的和聲進行，除了在總體上同該作品的和聲風(fēng)格相吻合外，還較為重視對特定低音線條的配合。而上例中的后三個小節(jié)，則顯然又回到該作品前半部分的和聲進行風(fēng)格：強調(diào)解決傾向的功能式進行，即強調(diào)和聲的功能關(guān)系。

下例中的低音線條同樣值得參考：

例10 美國歌曲《田納西圓舞曲》（戴定澄配置和聲）

3.色彩關(guān)系

除了上述兩種關(guān)系外，好的鋼琴彈奏在和聲編配設(shè)計時還應(yīng)考慮和聲之間的色彩關(guān)系。所謂色彩關(guān)系，是借用視覺藝術(shù)的術(shù)語來表達和聲進行中減弱功能力度，注重不同性質(zhì)和弦的對比色調(diào)的關(guān)系。在和聲進行中，加強各類特征的和弦及大小調(diào)式的色彩對比，對增強這種色彩度具有很大的作用。當(dāng)然，對于色調(diào)不同程度的追求主要取決于旋律和作品的風(fēng)格特點。

例11 德沃夏克《第九（自新大陸）交響曲》

事實上，以古典樂派與浪漫樂派前期作品為規(guī)范的傳統(tǒng)和聲，以功能為基柱；在浪漫樂派與民族樂派的作品中，強調(diào)色彩和線條的和聲風(fēng)格，并且有不斷加強的趨勢。

三、鍵盤和聲的聲部連接、調(diào)式調(diào)性變化及和聲變奏訓(xùn)練

（一）鍵盤和聲的聲部連接

1.重復(fù)根音的四聲部原位和弦

（1）有共同音的和弦互相之間的連接對策：在上方三聲部出現(xiàn)的和弦共同音須在同一聲部延續(xù)，其他聲部以鄰近音連接。

例12

（2）無共同音的和弦互相之間的連接對策：上方三聲部同低音聲部以最近的和弦音反向進行。

例13

（3）半音和弦關(guān)系：將半音視為自然音的共同音，按上述原則操作。

例14

2.轉(zhuǎn)位和弦的處理

四六和弦的原則同上；六和弦則在上方三聲部省去三音，用鄰近的根音或五音代替。在鍵盤和聲的實際彈奏中，有時可采用較為寬松的轉(zhuǎn)位手法，即采用上方聲部不變，只改變低音位置的方式，以便于彈奏與上方聲部的穩(wěn)定。

例15

（二）鍵盤和聲的調(diào)式調(diào)性變化訓(xùn)練

1.半音移調(diào)訓(xùn)練

以C大調(diào)I-IV-V7-I和弦序列（見例9）連接為模型，逐個向上方做半音移調(diào)練習(xí)。

2.交替調(diào)式訓(xùn)練

（1）同主音交替調(diào)式

同主音交替調(diào)式訓(xùn)練的基本方式為：以一個大調(diào)式的和聲進行或主題片段為練習(xí)材料，在此基礎(chǔ)上，加上同主音小調(diào)的調(diào)號，以和聲小調(diào)的調(diào)性彈奏同樣的片段，如C大調(diào)的片段以c小調(diào)（三個降號）的調(diào)性來表達；A大調(diào)（三個升號）的片段以a小調(diào)（還原調(diào)號）來表達等。（例略）

（2）平行關(guān)系交替調(diào)式訓(xùn)練

平行關(guān)系交替調(diào)式是指同音列的大小調(diào)關(guān)系，如C大調(diào)與a小調(diào)、 F大調(diào)與d小調(diào)、G大調(diào)與e小調(diào)，等等。

例16

（3）調(diào)式交替的作品

例17 舒伯特《小夜曲》（譜例略）

該作品前16小節(jié)以d小調(diào)為基礎(chǔ)調(diào)性（4小節(jié)引子由d小調(diào)的Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ -Ⅴ開始），之后分別有d小調(diào)和F大調(diào)的色彩對比（第11—16小節(jié)的平行關(guān)系調(diào)式交替）；第17—28小節(jié)的兩個樂句則主要是d小調(diào)和D大調(diào)的色彩對比（同主音調(diào)式交替）；而從第29小節(jié)開始的8個小節(jié)，則分別由具有d小調(diào)色彩的前4小節(jié)和D大調(diào)色彩的后4小節(jié)組成。作品體現(xiàn)了浪漫派作曲家重視以調(diào)式交替手法表達色彩和相應(yīng)情感的手法。

3.離調(diào)訓(xùn)練

如：“虍”部件楚簡帛文字通常作，《語叢》三組作，與齊國叔夷镈“虔”作之部件相同。又如：“性”在郭店楚簡中作“眚”(其它簡作“生”)，部件“生”中間均作橫劃，作。《語叢》三組“生”中間橫劃寫作點畫，作與西周金文及齊、魯、中山王諸器等寫法相同。楚簡中“信”都是“言”在左，“千”在右，而《忠信之道》則恰好相反。郭店楚簡中字形的方位互換現(xiàn)象比較常見，更為突出的特點是齊系文字“信”所從的“言”部件上面無橫筆，作。而楚系簡帛中“言”部件均作。《忠信之道》中“信”作，與齊魯系文字相同。

離調(diào)訓(xùn)練主要通過副屬和弦（離調(diào)和弦）到臨時主和弦的進行來達到。可以由一個和聲進行的材料，應(yīng)用副屬和弦改變調(diào)性的手法（主要以半音模進的方式）進行調(diào)性變化練習(xí)，比如使用I-III-IV-V7的序列進行做離調(diào)的練習(xí)。

例18

上述離調(diào)的進行完成后，可依此類推，改由D大調(diào)、E大調(diào)等調(diào)性開始，做離調(diào)練習(xí)。

（三）鍵盤上的和聲變奏

鍵盤上的和聲變奏訓(xùn)練，是啟發(fā)和開闊和聲思維的重要方式。通常會使用同樣的旋律配置不同形態(tài)的和弦組合，以達到不同的音響效果和風(fēng)格體驗。初始階段的訓(xùn)練方式有如下建議：

正三和弦同副三和弦的組合變化；自然音體系和弦同離調(diào)變音體系和弦的組合變化；同主音調(diào)式交替或平行關(guān)系大小調(diào)式交替的和弦組合變化；以不同性質(zhì)和弦組合構(gòu)成的不同調(diào)式、調(diào)性的變化；和聲織體在聲部線條上的變化（尤其是低音半音化的進行）；在此基礎(chǔ)上，再逐漸向高級變化手法發(fā)展。

例19 根據(jù)同樣的五小節(jié)旋律所作的不同和聲設(shè)置（戴定澄配置和聲變奏）

（1）C大調(diào)配置之一

（2）C大調(diào)配置之二

（3）C大調(diào)配置之三：轉(zhuǎn)G大調(diào)

（4）由a小調(diào)轉(zhuǎn)至G大調(diào)

（5）由a小調(diào)轉(zhuǎn)至e小調(diào)

（6）運用低音半音線條，由C大調(diào)轉(zhuǎn)至e小調(diào)

（7）運用和聲模進方式一

（8）運用和聲模進方式二

（9）固定低音

（10）低音線條基礎(chǔ)上的大小調(diào)交替進行

（未完待續(xù)）

注 釋

①戴定澄《合唱經(jīng)典：歐洲文藝復(fù)興時期合唱曲選》，人民音樂出版社2008年版，第269頁。